鸨羽
何如掬取天池水，洒向人间救旱苗。"
可得红儿抛醉眼，汉皇恩泽一时回。
"二百年来事远闻，从龙谁解尽如云。
数奇常自愧，时薄欲何干。犹赖君相勉，殷勤贡禹冠。"
"月华星彩坐来收，岳色江声暗结愁。
"一县今如此，残民数不多。也知贤宰切，争奈乱兵何。
"孟子有良策，惜哉今已而。徒将心体国，不识道消时。
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
"细雨曲池滨，青袍草色新。咏诗行信马，载酒喜逢人。
平生德义人间诵，身后何劳更立碑。"
天下言知天下者，兆人无主属贤人。"
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
鸨羽拼音解释:
he ru ju qu tian chi shui .sa xiang ren jian jiu han miao ..
ke de hong er pao zui yan .han huang en ze yi shi hui .
.er bai nian lai shi yuan wen .cong long shui jie jin ru yun .
shu qi chang zi kui .shi bao yu he gan .you lai jun xiang mian .yin qin gong yu guan ..
.yue hua xing cai zuo lai shou .yue se jiang sheng an jie chou .
.yi xian jin ru ci .can min shu bu duo .ye zhi xian zai qie .zheng nai luan bing he .
.meng zi you liang ce .xi zai jin yi er .tu jiang xin ti guo .bu shi dao xiao shi .
duan zu er neng xing bu zu .feng jun shui ken bu chou jun ..
.xi yu qu chi bin .qing pao cao se xin .yong shi xing xin ma .zai jiu xi feng ren .
ping sheng de yi ren jian song .shen hou he lao geng li bei ..
tian xia yan zhi tian xia zhe .zhao ren wu zhu shu xian ren ..
wei you nan bian shan se zai .zhong zhong yi jiu shang gao tai ..
译文及注释
译文
侥幸摆脱出来(lai)，四外又是空旷死寂之域。
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
明(ming)月不知您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁，还没等到天亮就都急切地往北飞。
满载着一船的秋色，行驶在广阔平(ping)展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
停下船吧暂且借问一声，听口音恐怕咱们是同乡。
把活鲜的鲫鱼切成银丝煲脍，用碧水涧傍的香芹熬成香羹。这分明是在越中吃晚饭啊，哪里是在陕西的柁楼底下用餐呢？戎王子花远来万里，何年何月告别月支故土？异国绝域的珍(zhen)贵花儿，如今在你的清水池塘四周滋生开放。
碧绿的薜荔如青气在摇动，茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤(gu)月高悬空中。
（齐宣王）说：“不肯干与不能干在表现上怎样区别？”
征人去辽阳已经多年，如今什么音信都没有。佳人正在慢拨慢弹着琴，表达着心中的郁结，她的伤心泪沾湿了那美丽的长睫，她技艺超群，将《梁州》曲演奏得哀彻云霄。千古事，如一场云飞烟灭。贺老再也没有消息，沉香亭北的繁华也从(cong)此风光不再。当音乐弹到这里，真让人伤心欲绝。
注释
①七：虚数，言衣之多；一说七章之衣，诸侯的服饰。
⑴浪淘沙：唐教坊曲名。创自刘禹锡、白居易，其形式为七言绝句。后又用为词牌名。
（57）要离：春秋时吴国刺客。他用苦肉计，要公子光斩断自己的右手，烧死自己妻子儿女，然后逃到吴王僚的儿子庆忌那里，伺机行刺，为公子光效死。
⑵水精帘：又名水晶帘，是一种质地精细而色泽莹澈的帘。比喻晶莹华美的帘子。 唐李白《玉阶怨》：“却下水精帘，玲珑望秋月。”
①洞庭水：即洞庭湖。在今湖南北部，长江南岸，是我国第二大淡水湖。
渠：它，第三人称代词，这里指方塘之水。
27.柱：琴瑟上架弦的木柱。
赏析
最后四句写诗人以歌作答，表示自己的感激之情。“请为父老歌，艰难愧深情”，父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动，为表示自己的谢意，诗人即兴作诗，以歌作答。“愧”字含义丰富，既有“惭愧”意，又有“感激”、“感谢”意，而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲，诗人深感时局危难，生活艰困，可又未能为国家为乡亲造福出力，所以不但心存感激，而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至，“歌罢仰天叹，四座泪纵横”，诗人长歌当哭，义愤填膺，悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹，这一声长叹意味深长，饱含无奈和痛楚，诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感(shou gan)染，产生共鸣，举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同，但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的，它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”，“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪，是悲国破悼家亡之泪，组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出，悲怆之情推倒了最高点，表现出强烈的艺术感染力。
怀人是世间永恒的情感主题，这一主题跨越了具体的人和事，它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇，多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤。这一段，作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物的摧残更为严重。
这首诗前四句写“往岐亭”途中所见，五六句写女王城饯别，末二句因饯别而联(er lian)想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看，全诗“于题不甚顾”（冯班语，见《纪批瀛奎律髓》），实际是紧扣题意。写初春之景，景色如画；写友人之情，情意深厚。全诗一气贯注，看似信笔挥洒，实则勾勒甚密，有天机自得之妙。
前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写，使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中，诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀：硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地，高耸的树干一定能长大成材高人云天，坚信自己今天的举动将有利于国，有利于民，这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
作者于西昆体盛行之时，能不雕金镂玉，不堆砌典故。额联平仄稍作变化，颈联虽对得很工，然而略有“流水对”之意，仍有自然流转之美。全诗无论是内容，还是艺术手法，都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说：“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中，则方与公诗神骨相副。”（《古今诗话》引）
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。
第三段 第三段以“虽然”急转，引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现，其根源在于“怠”和“忌”，即怠于自(yu zi)我修养且又妒忌别人；不怠不忌，毁谤便无从产生。“怠者不能修”，所以待己廉；“忌者畏人修”，因而责人详。为下文“是故事修而谤兴，德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括，又有试验说明，顺理成章地得出了“是故事修而谤兴，德高而毁来”这一根本结论。最后三句，既交代了此文的写作目的，呼吁当权者纠正这股毁谤歪风，又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
序文大意是说：宋玉跟着楚襄王游云梦，宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事，并为他作了《高唐赋》之后，当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神(de shen)女的形象描述给楚襄王听，楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番，宋玉照办了。和《高唐赋》一样，这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说：“晡夕(bu xi)之后，精神悦忽，若有所喜，纷纷扰扰，未知何意，目色仿佛，若有所喜”了，这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也，皎若明月舒其光。须臾之间，美貌横生。晔兮如华，温乎如莹。五色并驰，不可殚形。详而视之，夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质，她是那样地神采焕发，摄人魂魄。她作用于人们的，不仅是视觉的痴迷，而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说：“其盛饰也，则罗纨绮缋盛文章，极服妙采照万方。振绣衣，被袿裳，秾不短，纤不长，步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容，婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落，韵节浏亮，读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句，形式新颖，被人称为“后来七言之祖。”
怀人是世间永恒的情感主题，这一主题跨越了具体的人和事，它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇，多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤。这一段，作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物的摧残更为严重。
这首诗前四句写“往岐亭”途中所见，五六句写女王城饯别，末二句因饯别而联(er lian)想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看，全诗“于题不甚顾”（冯班语，见《纪批瀛奎律髓》），实际是紧扣题意。写初春之景，景色如画；写友人之情，情意深厚。全诗一气贯注，看似信笔挥洒，实则勾勒甚密，有天机自得之妙。
前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写，使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中，诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀：硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地，高耸的树干一定能长大成材高人云天，坚信自己今天的举动将有利于国，有利于民，这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
作者于西昆体盛行之时，能不雕金镂玉，不堆砌典故。额联平仄稍作变化，颈联虽对得很工，然而略有“流水对”之意，仍有自然流转之美。全诗无论是内容，还是艺术手法，都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说：“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中，则方与公诗神骨相副。”（《古今诗话》引）
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。
第三段 第三段以“虽然”急转，引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现，其根源在于“怠”和“忌”，即怠于自(yu zi)我修养且又妒忌别人；不怠不忌，毁谤便无从产生。“怠者不能修”，所以待己廉；“忌者畏人修”，因而责人详。为下文“是故事修而谤兴，德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括，又有试验说明，顺理成章地得出了“是故事修而谤兴，德高而毁来”这一根本结论。最后三句，既交代了此文的写作目的，呼吁当权者纠正这股毁谤歪风，又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
序文大意是说：宋玉跟着楚襄王游云梦，宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事，并为他作了《高唐赋》之后，当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神(de shen)女的形象描述给楚襄王听，楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番，宋玉照办了。和《高唐赋》一样，这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说：“晡夕(bu xi)之后，精神悦忽，若有所喜，纷纷扰扰，未知何意，目色仿佛，若有所喜”了，这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也，皎若明月舒其光。须臾之间，美貌横生。晔兮如华，温乎如莹。五色并驰，不可殚形。详而视之，夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质，她是那样地神采焕发，摄人魂魄。她作用于人们的，不仅是视觉的痴迷，而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说：“其盛饰也，则罗纨绮缋盛文章，极服妙采照万方。振绣衣，被袿裳，秾不短，纤不长，步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容，婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落，韵节浏亮，读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句，形式新颖，被人称为“后来七言之祖。”
创作背景
这首《《玉蝴蝶·望处雨收云断》柳永 》词是作者为怀念湘中故人所作。
蔡哲夫( 先秦 )
收录诗词 (8341) 首
简 介
蔡哲夫 蔡哲夫（1879-1941），原名守，一作有守，字成城，号寒琼、寒翁、寒道人、茶丘残客、折芙。斋堂为茶丘、寒庐、有奇堂、味雪庵、砖镜斋、二条一廛、寒琼水榭、茶四妙亭。广东顺德龙江乡人。早年加入南社，襄助黄节和邓实主办《国粹学报》，刊辑《风雨楼丛书)，与王秋湄、潘达微合编《天荒画报》。
鸣雁行
谁知尽日看山坐，万古兴亡总在心。"
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
华岳无时雪，黄河漫处冰。知辞国门路，片席认西陵。"
"秋天木叶干，犹有白花残。举世稀栽得，豪家却画看。
"一室四无邻，荒郊接古津。幽闲消俗态，摇落露家贫。
"律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗，闻蝉诗苦即思家。
莫拟吟云避荣贵，庙堂玉铉待盐梅。"
喜迁莺·真宗幸澶渊
去年高枝犹堕地，今年低枝已憔悴。吾所以见造化之权，
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮，春为催花旋旋红。
画度归山计未成。皇泽正沾新将士，侯门不是旧公卿。
紫禁风高露满盘。晚蝶飘零惊宿雨，暮鸦凌乱报秋寒。
楚王宫去阳台近，莫倚风流滞少年。"
我心痛其语，泪落不能已。犹喜韦补阙，扬名荐天子。"
已觉回朝草诏忙。白马似怜朱绂贵，彩衣遥惹御炉香。
门外寒光利如剑，莫推红袖诉金船。"
大雅·生民
"故人相别尽朝天，苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺，
昨日祝融峰下见，草衣便是雪山□。"
"珠佩元消暑，犀簪自辟尘。掩灯容燕宿，开镜待鸡晨。
楼上娇歌袅夜霜，近来休数踏歌娘。
"三族不当路，长年犹布衣。苦吟天与性，直道世将非。
高阁正临夜，前山应落晖。离情在烟鸟，遥入故关飞。"
暝鸟影连翩，惊狐尾纛簌。尚得佐方州，信是皇恩沐。"
没雁云横楚，兼蝉柳夹河。此心闲未得，到处被诗磨。"
鱼藻
可忘自初相识地，秋风明月客鄜延。"
递香风细细，浇绿水瀰瀰。只共山僧赏，何当国士移。
闻道汉军新破虏，使来仍说近离京。"
岂是为穷常见隔，只应嫌酒不相过。（赠贯休，
"秋尽角声苦，逢人唯荷戈。城池向陇少，岐路出关多。
"泰华当公署，为官兴可知。砚和青霭冻，帘对白云垂。
翠老霜难蚀，皴多藓乍封。几家遥共玩，何寺不堪容。
"散赋冗书高且奇，百篇仍有百篇诗。
戏题盘石
莫上孤城频送目，浮云西北是家林。"
中行智伯思何异，国士终期国士酬。"
平生为客老，胜境失云栖。纵有重游日，烟霞会恐迷。"
"深院寥寥竹荫廊，披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险，
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴，不放秋声染俗尘。
是知济弱扶倾术，不属高谈虚论人。"
白骨甘为泉下尘。原上荻花飘素发，道傍菰叶碎罗巾。
梦馀蟾隐映，吟次鸟绵蛮。可惜相如作，当时事悉闲。"
王翱秉公
酒旗和柳动，僧屋与云齐。即此吾乡路，怀君梦不迷。"
拥褐同休假，吟诗贺有年。坐来幽兴在，松亚小窗前。"
半床斜月醉醒后，惆怅多于未醉时。"
"粝食拥败絮，苦吟吟过冬。稍寒人却健，太饱事多慵。
明时用即匡君去，不用何妨却钓鱼。
"水向东流竟不回，红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽，
"时君过听委平衡，粉署华灯到晓明。开卷固难窥浩汗，
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
屈原塔
"石门萝径与天邻，雨桧风篁远近闻。饮涧鹿喧双派水，
树异桓宣武，园非顾辟疆。茂陵愁卧客，不自保危肠。"
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲，越女空能画作衣。
桂花曾对月婵娟。玉经磨琢多成器，剑拔沈埋更倚天。
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
见《吟窗杂录》）"
尝闻取刺于青蝇。无肠公子固称美，弗使当道禁横行。"
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
小雅·彤弓
"香侵蔽膝夜寒轻，闻雨伤春梦不成。
"冥心坐似痴，寝食亦如遗。为觅出人句，只求当路知。
捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字，
"古今利名路，只在侬门前。至老不离家，一生常晏眠。
守道惭无补，趋时愧不臧。殷牛常在耳，晋竖欲潜肓。
小心事延款，□馀粮复匮。东邻借种鸡，西舍觅芳醑。
雁入湘江食，人侵晓色锄。似君无学处，头白道如初。"
今我满头何足悲。九转灵丹那胜酒，五音清乐未如诗。
村晚
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽，解铺寒水不教流。
赵女怜胶腻，丁娘爱烛明。炷香龙荐脑，辟魇虎输精。
一枰兼得了残阳。寻知世界都如梦，自喜身心甚不忙。
唯有禅居离尘俗，了无荣辱挂心头。"
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛，挂处常疑露滴僧。
"摇落秋天酒易醒，凄凄长似别离情。
止竟多情何处好，少年长抱少年悲。"
"抽毫连夜侍明光，执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试，
西湖春晓
"削玉森森幽思清，院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色，
智灯已灭馀空烬，犹自光明照十方。"
笙歌锦绣云霄里，独许词臣醉似泥。"
"烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，
绮罗深拜远山僧。临风走笔思呈惠，到晓行禅合伴能。
"一年年课数千言，口祝心祠挈出门。孤进难时谁肯荐。
朝喜花艳春，暮悲花委尘。不悲花落早，悲妾似花身。
"馆陶园外雨初晴，绣毂香车入凤城。