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阮郎归·客中见梅

近现代 / 闽后陈氏

青山何处不愁人。日斜官树闻蝉满,雨过关城见月新。
"新岁芳梅树,繁花四面同。春风吹渐落,一夜几枝空。
瀛瀛如何?不虢不赩,莫知其极。"
穷冬时短晷,日尽西南天。"
自从身逐征西府,每到开时不在家。"
"春还不得还,家在最深山。蕙圃泉浇湿,松窗月映闲。
"今日相逢落叶前,洞庭秋水远连天。
拥滞僮仆慵,稽留篙师怒。终当挂帆席,天意难告诉。
"绵州州府何磊落,显庆年中越王作。孤城西北起高楼,
"无数涪江筏,鸣桡总发时。别离终不久,宗族忍相遗。
楚歌对吴酒,借问承恩初。宫买长门赋,天迎驷马车。
鸟向乔枝聚,鱼依浅濑游。古来芳饵下,谁是不吞钩。"
始谋谁其间,回首增愤惋。宗英李端公,守职甚昭焕。
主称寿尊客,筵秩宴北林。不阻蓬荜兴,得兼梁甫吟。"


阮郎归·客中见梅拼音解释:

qing shan he chu bu chou ren .ri xie guan shu wen chan man .yu guo guan cheng jian yue xin .
.xin sui fang mei shu .fan hua si mian tong .chun feng chui jian luo .yi ye ji zhi kong .
ying ying ru he .bu guo bu xi .mo zhi qi ji ..
qiong dong shi duan gui .ri jin xi nan tian ..
zi cong shen zhu zheng xi fu .mei dao kai shi bu zai jia ..
.chun huan bu de huan .jia zai zui shen shan .hui pu quan jiao shi .song chuang yue ying xian .
.jin ri xiang feng luo ye qian .dong ting qiu shui yuan lian tian .
yong zhi tong pu yong .ji liu gao shi nu .zhong dang gua fan xi .tian yi nan gao su .
.mian zhou zhou fu he lei luo .xian qing nian zhong yue wang zuo .gu cheng xi bei qi gao lou .
.wu shu fu jiang fa .ming rao zong fa shi .bie li zhong bu jiu .zong zu ren xiang yi .
chu ge dui wu jiu .jie wen cheng en chu .gong mai chang men fu .tian ying si ma che .
niao xiang qiao zhi ju .yu yi qian lai you .gu lai fang er xia .shui shi bu tun gou ..
shi mou shui qi jian .hui shou zeng fen wan .zong ying li duan gong .shou zhi shen zhao huan .
zhu cheng shou zun ke .yan zhi yan bei lin .bu zu peng bi xing .de jian liang fu yin ..

译文及注释

译文
丙辰年的中秋(qiu)节,高兴地喝酒直到第二天早晨,喝到大醉,写了(liao)这首词,同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的?我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿,何年何月。我想要乘御清风回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼宇,受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影,哪像是在人间。
我自己也很惭愧没有江海的酒量,只好在大人你的门下敷衍过过日子(zi)。
愁苦使我容颜变老,白发爬满双鬓,在一片叹息声中又迎来了一个新春。
  上下通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面,只在皇上临朝的短时间内。上下之间,只不过靠奏章、批答互相关联,用(yong)名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩,也是地位权势使他们(men)这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪显耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还远,虽然想进言,却无从说起啊。
旋风结聚起来互相靠拢,它率领着云霓向我迎上。
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。
众人徒劳地议论纷纷,怎知道她看中的到底是什么样的人?
把佳节清明的西湖,描绘得确如人间天堂,美不胜收。
不一会儿工夫,沙鸥突然振翅远飞,不知道它落到何处去了。告诉沙鸥,我已经向朝廷提出请求,要辞官归隐了。
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
  叛将康楚元、张嘉延非法弄兵,窃取荆州。北落星的光彩明亮闪耀,战争胜利在望;南征猛将密集如云,气势如雷。靠近天的长剑像闪电一样地挥动,直斩长鲸,劈开海水。我看到楼船这样壮阔,就像王浚当年率领军队从三蜀东下,直取吴国,接受了吴军的投降的景象。扬兵开战,虎旗张扬,杀声震天,江中顿时白浪翻滚,犹如银屋。指挥的将军身居玉帐之内,在河魁星的方位设置军帐。紫髯若戟,头冠崔嵬,十分威武雄壮。天子驾临,细柳营开,细柳治军严谨,纪律严明。才知道灞上的队伍,就像孩子们在做游戏,很容易受到敌人的袭击。羌笛横吹《阿亸回》曲子,月光笼罩下的戍楼中吹起《落梅(mei)》。将军舞起长剑,壮士呼声震天。军队得胜庆功,演奏献凯之曲时,功臣的画像能被画在未央宫的麒麟台上。
四野的战争还没得到安平,我已经老了却得不到安宁。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监,遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
  长恨啊!实在更长恨!我把它剪裁成《短歌行》。及时唱歌行乐吧!什么人了解我,来为我跳楚舞?听我唱楚狂人接舆的《凤兮》歌?我在带湖既种了九畹的兰花,又栽了百亩的蕙,到了秋天可以吃菊花的落花。在我的门外有沧浪的清水可以洗我的丝带。

注释
③独:独自。
128.菎(kun1昆)蔽:饰玉的筹玛。赌博用具。象棋:象牙棋子。六簙用具。
欹(qī):倾斜。
⑿“老”,并非实指年龄,而指消瘦的体貌和忧伤的心情,是说心身憔悴,有似衰老而已。
90.孰与秦王:与秦王相比怎么样?孰与,与……相比。孰,谁,哪一个。
37.为:介词,被。
162. 不独生:不独自活着,即下文“与赵俱死”的意思。
⒃白鹇(xián):大型鸟类,也叫“白雉“。

赏析

  从全诗的构思来看,前四句写盛德,后四句写业衰,在鲜明的盛衰对比中,道出了古今兴亡的一个深刻教训。诗人咏史怀古,其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世,但到了刘禹锡所处的时代,已经日薄西山(xi shan),国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏庸荒唐,甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人(shi ren)感慨万千。全诗措词精警凝炼,沉着超迈,并以形象的感染力,垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
  颈联“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心”,诗中所题写的都是平素的哀怨,有谁能理解这感伤的心情呢?这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感,又不被一些人理解。
  “云横”、“雪拥”,既是实景,又不无象征意义。这一(zhe yi)联,景阔情悲,蕴涵深广,遂成千古名句(ming ju)。作者原是抱着必死的决心上表言事的,如今自料此去必死,故对韩湘安排后事,以“好收吾骨”作给。在章法上,又照应第二联,故语虽悲酸,却悲中有壮,表现了“为除弊事”而“不惜残年”的坚强意志。
  接下来,颈联写渡江,船过沙滩,惊散了草丛中成群的鸥鸟;回望岸上,江田万顷,一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词,不但属对工稳,而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间,可见天时向晚,飞鸟归巢,所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡,争渡,惊起一滩欧鹭”的词句,其境界正与此联上句所展示的画面相类似,而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”(《积雨辋川庄作》)更是神韵同出。
  文章开头即切入正题,叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔,格调庄重雅正;说滕子京为“谪守”,已暗喻对仕途沉浮的悲慨,为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和,百废具兴”八个字,写出滕子京的政绩,引出重修岳阳楼和作记一事,为全篇文字的导引。
  这首诗描绘了边塞的风光,戍卒的遭遇,更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫,而侧重写望月引起的情思。
  唐代封建士大夫都有“别业”,即后来所说的别墅,也就是题目中所说 的“山房”。“春事”,即春天的景色。这首诗通过山房春色表现了社会的 满目凄凉。
  文章的第一句是大前提:“世有伯乐然后有千里马。”可这个命题本身就不合逻辑。因为存在决定意识,伯乐善相马的知识和经验,必须从社会上(或说自然界)存在着大量的千里马身上取得,然后逐渐总结出来的。所以过去有人就认为韩愈这句话是本末倒置,是唯心主义的。我们并不否认,从唯物主义原则来看,他这句话是错误的。但把它作为诗的语言,它却是发人深省的警句,是感慨万千的名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人实在太少了。于是作者紧接着在下文从正面点明主旨,一泻无余地把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”,不少的千里马不仅找不到一个一般水平的牧马人,而是“祇辱于奴隶人之手”,受尽了无知小人的腌气。更令人悲愤的是这些宝马竟然成双作对地一群群死于槽枥之间,其遭遇之不幸、结局之惨痛真非笔墨所能形容。当然,结果更是死不瞑目,谁也不把这些有价值的神骏称为千里马,它们的死也自然是毫无所谓的了。“不以千里称也”这句话,包含着这样的意思:连同情它们的人都没有,更谈不上对它们的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看,作者说得已相当透彻;而实际上这里面不知有多少辛酸痛楚还没有尽情吐露,看似奔放而其内涵则甚为丰富,其实倒是含蓄不尽的(说他写得婉约,或许读者不能接受,可作者确实没有把话说尽)。这真是抒情诗的写法了。
  乐府《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》,唐人始用《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题。
其七赏析
  此诗写乡思,题作“春夜洛城闻笛”,明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  综观全文,虽以问构篇,却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化,二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用,增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生,气韵又在前后几组问句中层层推进,一浪高过一浪。在这种整齐之中,又穿插以参差错落的零散问句,点染以灵动变幻的一般陈述句;同时排比句式本身又不拘一格,时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错,力量与韵致并生,为文增色不少。
  楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月如钩
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  问题不在于“父子”是否上战场,毕竟年老和腿瘸的客观现实给了他们没上战场的理由。问题的关键是作者把“父子”因为没有上战场而保全了性命当(ming dang)做了莫大的“福”分,并为之而庆幸。这与培养爱国主义感情、道德品质,逐步形成积极的人生态度和正确的价值观”的要求很不一致。
  这一段,诗人巧妙地运用了多层对比的手法。首先,李白奉诏入京与赐金放还,通过“宠”与“辱”的对比,说明“乞归”出于被迫,暗讽“优诏许”的虚伪性。其次,才高而命蹇,空有祢衡之俊却难免原宪之贫,诗人通过这一对比控诉了人间的不平。第三,“醉舞”、“行歌”,似乎是一派欢乐气氛,但紧接着写李白的遭遇坎坷、穷愁潦倒,这又形成鲜明对比,原来那不过是苦中作乐。
  专程去看田,却不写田。不光是急着看病,何病、何药等也均没有写,由此引出庞安常,径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。

创作背景

  “蓬莱阁”,在绍兴市内。《会稽续志》:“蓬莱阁在州治设厅之后,卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”,即吴潜。吴潜在公元1249年(淳祐九年)后,赴越州(绍兴)为浙乐安抚使,故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”,其时应在这年元宵前后。云履翁,可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜,以明上下辈的年龄差异。

  

闽后陈氏( 近现代 )

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简 介

闽后陈氏 闽后陈氏 名金凤,闽嗣主王廷钧之后。词二首。

减字木兰花·楼台向晓 / 王苹

"汉家金马署,帝座紫微郎。图籍凌群玉,歌诗冠柏梁。
始是干坤王室正,却交江汉客魂销。
玉气交晴虹,桂花留曙月。半岩采珉者,一点如片雪。
去远千帆小,来迟独鸟迷。终年不得意,空觉负东溪。"
他日一杯难强进,重嗟筋力故山违。"
树朽鸟不栖,阶闲云自湿。先生何处去,惆怅空独立。"
"今日陶家野兴偏,东篱黄菊映秋田。
"林下不成兴,仲容微禄牵。客程千里远,别念一帆悬。


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 严我斯

磬声寂历宜秋夜,手冷灯前自衲衣。"
长卿慕蔺久,子猷意已深。平生风云人,暗合江海心。
"客里何迁次,江边正寂寥。肯来寻一老,愁破是今朝。
黄花满把应相忆,落日登楼北望还。"
花亚欲移竹,鸟窥新卷帘。衰年不敢恨,胜概欲相兼。
昔在开元中,韩蔡同赑屃。玄宗妙其书,是以数子至。
"旧隐人如在,清风亦似秋。客星沈夜壑,钓石俯春流。
何方非坏境,此地有归人。回首空门外,皤然一幻身。"


浣溪沙·红蓼渡头秋正雨 / 吴向

况乃秋后转多蝇。束带发狂欲大叫,簿书何急来相仍。
"绝顶茅庵老此生,寒云孤木伴经行。
自我一家则,未缺只字警。千秋沧海南,名系朱鸟影。
"水国尝独往,送君还念兹。湖山远近色,昏旦烟霞时。
地蒸南风盛,春热西日暮。四序本平分,气候何回互。
怀策望君门,岁晏空迟回。秦城多车马,日夕飞尘埃。
"去乡不远逢知己,握手相欢得如此。礼乐遥传鲁伯禽,
群犬多吠声。有敕放君却归隐沦处,高歌大笑出关去。


鹊桥仙·七夕 / 李中素

"闻道衡阳外,由来雁不飞。送君从此去,书信定应稀。
巫峡千山暗,终南万里春。病中吾见弟,书到汝为人。意答儿童问,来经战伐新。泊船悲喜后,款款话归秦。待尔嗔乌鹊,抛书示鹡鸰。枝间喜不去,原上急曾经。江阁嫌津柳,风帆数驿亭。应论十年事,愁绝始星星。
禅堂清溽润,高阁无恢炱。照耀珠吐月,铿轰钟隐雷。
湘水风日满,楚山朝夕空。连峰虽已见,犹念长云中。
垂旒资穆穆,祝网但恢恢。赤雀翻然至,黄龙讵假媒。
为君之道,何以为明?功不滥赏,罪不滥刑;
"三叹把离袂,七哀深我情。云天愁远别,豺虎拥前程。
隔沼连香芰,通林带女萝。甚闻霜薤白,重惠意如何。"


水龙吟·赋张斗墅家古松五粒 / 汪清

中有月轮满,皎洁如圆珪。玉皇恣游览,到此神应迷。
"齐宋伤心地,频年此用兵。女停襄邑杼,农废汶阳耕。
五柳转扶疏,千峰恣来往。清秋香粳获,白露寒菜长。
亲尝赐食玉盘中。昼趋行殿旌门北,夜宿斋房刻漏东。
流寓理岂惬,穷愁醉未醒。何当摆俗累,浩荡乘沧溟。"
回船对酒三生渚,系马焚香五愿祠。日日澄江带山翠,
□□□□□□□,□出重门烟树里。感物吟诗对暮天,
江雨旧无时,天晴忽散丝。暮秋沾物冷,今日过云迟。


减字木兰花·相逢不语 / 张霔

门栏关山阻,岐路天地阔。唯凭万里书,持用慰饥渴。"
桥边雨洗藏鸦柳。遥怜内舍着新衣,复向邻家醉落晖。
"兰若山高处,烟霞嶂几重。冻泉依细石,晴雪落长松。
胜事唯愁尽,幽寻不厌迟。弄云怜鹤去,隔水许僧期。
独步明时负权势。一身扈跸承殊泽,甲第朱门耸高戟。
"蜀王将此镜,送死置空山。冥寞怜香骨,提携近玉颜。
烘煁有炜,酒醴惟旨。喟我寤叹,吁其别矣。"
药院鸡犬静,酒垆苔藓班。知君少机事,当待暮云还。"


蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 王荫桐

"渊明遗爱处,山芥绿芳初。玩此春阴色,犹滋夜雨馀。
"出塞魂屡惊,怀贤意难说。谁知吾道间,乃在客中别。
圣祚雄图广,师贞武德虔。雷霆七校发,旌旆五营连。
影盖啼猿树,魂飘结蜃楼。明年下春水,东尽白云求。"
当时上紫殿,不独卿相尊。世传闾丘笔,峻极逾昆仑。
"碧草逢春意,沅湘万里秋。池要山简马,月净庾公楼。
捧册自南服,奉诏趋北军。觐谒心载驰,违离难重陈。
九成陈夏乐,三献奉殷罍。掣曳旗交电,铿锵鼓应雷。


日出入 / 徐宗干

绿树村边谢豹啼。迁客比来无倚仗,故人相去隔云泥。
"片石东溪上,阴崖剩阻修。雨馀青石霭,岁晚绿苔幽。
糜色如珈玉液酒,酒熟犹闻松节香。溪边老翁年几许,
同调嗟谁惜,论文笑自知。流传江鲍体,相顾免无儿。"
日月低秦树,干坤绕汉宫。胡人愁逐北,宛马又从东。
梦寐花骢色,相思黄鸟春。更闻公干病,一夜二毛新。"
尔宁要谤讟,凭此近荧侮。薄关长吏忧,甚昧至精主。
"不见关山去,何时到剡中。已闻成竹木,更道长儿童。


大江东去·用东坡先生韵 / 何龙祯

"苦节推白首,怜君负此生。忠荩名空在,家贫道不行。
于戏劳王,功亦何大;去尔兆庶,洪湮灾害。"
不如瘱吾心以冥想,终念此兮不怡。
"君不见徐卿二子生绝奇,感应吉梦相追随。
"征南官属似君稀,才子当今刘孝威。蛮府参军趋传舍,
早鸿闻上苑,寒露下深宫。颜色年年谢,相如赋岂工。"
"江皋兮春早,江上兮芳草。杂蘼芜兮杜蘅,
"青云自致晚应遥,朱邸新婚乐事饶。饮罢更怜双袖舞,


塞上听吹笛 / 释灵运

去秋忽乘兴,命驾来东土。谪仙游梁园,爱子在邹鲁。
今谁不务武,儒雅道将废。岂忘二三子,旦夕相勉励。"
"乱后嗟吾在,羁栖见汝难。草黄骐骥病,沙晚鹡鸰寒。
岂有四蹄疾于鸟,不与八骏俱先鸣。时俗造次那得致,
旧日新亭更携手,他乡风景亦相关。"
读书难字过,对酒满壶频。近识峨眉老,知予懒是真。"
"风候已应同岭北,云山仍喜似终南。
其功能大中国。凡三章,章四句)