咏雨
指星忧国计，望气识天风。明日凌云上，期君第一功。"
注欲透承尘，湿难庇厨簏。低摧在圭窦，索漠抛偏裻.
荷塘烟罩小斋虚，景物皆宜入画图。
"金距花冠傍舍栖，清晨相叫一声齐。
为谢东门抱关吏，不堪惆怅满离杯。"
欲问无由得心曲。
斗鸡走狗五陵道，惆怅输他轻薄儿。"
灵境太蹂践，因兹塞林屋。空阔嫌太湖，崎岖开练渎。
一声歌罢刘郎醉，脱取明金压绣鞋。
贤彦风流远，江湖思绪萦。讴哑摇舴艋，出没漾。
"千里烟霞锦水头，五丁开得也风流。春装宝阙重重树，
咏雨拼音解释:
zhi xing you guo ji .wang qi shi tian feng .ming ri ling yun shang .qi jun di yi gong ..
zhu yu tou cheng chen .shi nan bi chu lu .di cui zai gui dou .suo mo pao pian du .
he tang yan zhao xiao zhai xu .jing wu jie yi ru hua tu .
.jin ju hua guan bang she qi .qing chen xiang jiao yi sheng qi .
wei xie dong men bao guan li .bu kan chou chang man li bei ..
yu wen wu you de xin qu .
dou ji zou gou wu ling dao .chou chang shu ta qing bao er ..
ling jing tai rou jian .yin zi sai lin wu .kong kuo xian tai hu .qi qu kai lian du .
yi sheng ge ba liu lang zui .tuo qu ming jin ya xiu xie .
xian yan feng liu yuan .jiang hu si xu ying .ou ya yao ze meng .chu mei yang ...
.qian li yan xia jin shui tou .wu ding kai de ye feng liu .chun zhuang bao que zhong zhong shu .
译文及注释
译文
汉朝自建国(guo)到现在已是二十二世，所重任的人（何进）真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽，可(ke)究竟不是真人，（他）智小而想图谋大事，做事又犹豫不决，致使君王（少帝）被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆，这应验在君王身(shen)上，而（何进）自己也落得身败名裂的下场。乱臣贼子（董卓）乘着混乱之际操持国家大权，杀害君主，焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆，帝王的宗庙也在烈火中焚毁。（献帝）被迫着西迁至长安，一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状，就像当年微子面对着殷墟(xu)而悲伤不已。
《春愁》丘逢甲 古诗难以(yi)排遣，强打起(qi)精神眺望远山，往事让人触目惊心热泪将流。台(tai)湾的四百万同胞齐声大哭，去年的今天，就是祖国宝岛被割让的日子！
是谁开辟了通向湖心孤山的道路？长满青草的小道像少女的绿色裙腰弯弯斜斜。
在等待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌着。
宓妃仗着貌美骄傲自大，成天放荡不羁寻欢作乐。
还记得先朝许多快乐的事情，孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
天的东方生有神树，下置神龙衔烛环游。
忽而在山中怀念起旧时的朋友，多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜，高斋独坐听雁声阵阵传来。
我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
在城东门买酒同我们畅饮，心宽看万事都如鸿毛一样。
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
注释
（76）戟（jǐ）：古兵器，合戈矛为一体，可以直刺、横击。
露光：指露水珠
19. 以：凭着，借口。
6.兵革，一作“兵戈”，指战争。童，一作“郎”。
谁与：同谁。
辽东帽：东汉末年的管宁有高节，是在野的名士，避乱居辽东（今辽宁省辽阳市），一再拒绝朝廷的征召，他常戴一顶黑色帽子，安贫讲学，名闻于世。
庶几：表希望或推测。
⑾兴尽：典出《世说新语》晋王子猷雪夜访戴的故事。
赏析
前两句从“岁岁”说到“朝朝”，似乎已经把话说尽(shuo jin)。然而对于满怀怨情的征人来说，这只是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在，而且还从即目所见的景象中感到怨苦之无处不有，于是又有三、四句之作。
明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，像灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”（《谈艺灵》）。李白这首诗是当之无愧的。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
依据周朝的规矩，“胙”是不应赐给异姓诸侯的，并且诸侯受赐必须“下拜”。周襄王却破例赐给齐侯“胙”并传(bing chuan)令免去“下拜”之礼。这是为什么?齐桓公虽已年迈功高，且当着众诸侯的面，坚持要“下拜”受赐，绝不违礼法，又是为什么?文章围绕“下拜”二字，一波三折，既反映了周王室的衰微，也反映了当时还普遍存在尊周意识。
“莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。”这两句是诗人到了山农家后，正忙于劳作的主人对他讲的表示歉意的话。诗人到山农家的前几天，这里连日阴雨，茶叶有些返潮，割下的谷子也无法曝晒；来的这天，雨后初晴，全家正忙着趁晴焙茶、晒谷。屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾，屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒。因此好客的主人由衷地感到歉意。山农的话不仅神情口吻毕肖，而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨后初晴之际农家的繁忙与喜悦。如此本色的语言，质朴的人物，与前面所描绘的清幽环境和谐统一，呈现出一种朴素、真淳的生活美。而首句“泉声”暗示雨后，次句“鸡鸣”逗引天晴，更使前后幅贯通密合，浑然一体。通过“板桥”、“泉声”表现了“山”：既有板桥，下必有溪；溪流有声，其为山溪无疑。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
第二章，写妇女们的采桑劳动。春天来了，开始暖和了，黄莺儿欢快地歌唱着。妇女们挎着深筐子，沿着桑间的小路，去采摘饲蚕用的嫩桑叶。春天昼长(zhou chang)，妇女们辛勤地工作了很久，硕果累累，采了很多的桑叶。可是，妇女们突然悲伤起来了，因为她们看见贵族公子正朝这边走来，害怕被掳去而遭凌辱。末句反映了当时贵族蛮横的真实情况。
首四句写开垦。描写了有的割草，有的刨树根，一片片土壤翻掘松散，“千耦其耘”，遍布低洼地、高坡田，呈现热烈的春耕大生产景象。“千耦其耘”的“耘”字，单释为除田间杂草，与“耕”合用则泛指农田作业。开垦时重在耕（翻掘土壤），这里是为了用韵，略为“耘”，实即“千耦其耕”。所谓“耦耕”，是上古一种耕作方式，即二人合作翻掘土壤。如何并力，可有几种形式，如挖掘树根，宜对面合作；开沟挖垅，不妨并肩；盖使用耒耜翻地，必须一推一拉。这里言“千耦”，是言极多，从低洼地到高坡田，遍布田野，开垦面积多，出动的劳动力多，这只可能是有组织、有领导的集体性质的大生产。
前人有云孟开端最奇，而此诗却是奇在结尾。它通过前后映衬，积攒力量，造成气势，最后以警语结束全篇，具有画龙点睛之妙。
由上文所述可知，此诗形象鲜明，栩栩如生，给读者留下了深刻印象；刻画人物手法灵活多变，直接描写和间接描写交相使用，值得玩味。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
在唐宋时代，九月十日被称为“小重阳”，诗人从这一角度入手，说菊花在大小重阳两天内连(nei lian)续遇到人们的登高、宴饮，两次遭到采撷，所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁，朦胧中，仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”，他痛苦地发问：菊花为什么要遭到“两重阳”的重创？对于赏菊的人们来说，重阳节的欢乐情绪言犹未尽，所以九月十日还要继续宴饮；但菊花作为一种生命的个体，却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心，站在菊花的立场上，发现了这一诗意的空间。实际上，诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花，而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸，正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡，内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击，而在节日里所引发的忧伤情绪。
明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，像灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”（《谈艺灵》）。李白这首诗是当之无愧的。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
依据周朝的规矩，“胙”是不应赐给异姓诸侯的，并且诸侯受赐必须“下拜”。周襄王却破例赐给齐侯“胙”并传(bing chuan)令免去“下拜”之礼。这是为什么?齐桓公虽已年迈功高，且当着众诸侯的面，坚持要“下拜”受赐，绝不违礼法，又是为什么?文章围绕“下拜”二字，一波三折，既反映了周王室的衰微，也反映了当时还普遍存在尊周意识。
“莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。”这两句是诗人到了山农家后，正忙于劳作的主人对他讲的表示歉意的话。诗人到山农家的前几天，这里连日阴雨，茶叶有些返潮，割下的谷子也无法曝晒；来的这天，雨后初晴，全家正忙着趁晴焙茶、晒谷。屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾，屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒。因此好客的主人由衷地感到歉意。山农的话不仅神情口吻毕肖，而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨后初晴之际农家的繁忙与喜悦。如此本色的语言，质朴的人物，与前面所描绘的清幽环境和谐统一，呈现出一种朴素、真淳的生活美。而首句“泉声”暗示雨后，次句“鸡鸣”逗引天晴，更使前后幅贯通密合，浑然一体。通过“板桥”、“泉声”表现了“山”：既有板桥，下必有溪；溪流有声，其为山溪无疑。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
第二章，写妇女们的采桑劳动。春天来了，开始暖和了，黄莺儿欢快地歌唱着。妇女们挎着深筐子，沿着桑间的小路，去采摘饲蚕用的嫩桑叶。春天昼长(zhou chang)，妇女们辛勤地工作了很久，硕果累累，采了很多的桑叶。可是，妇女们突然悲伤起来了，因为她们看见贵族公子正朝这边走来，害怕被掳去而遭凌辱。末句反映了当时贵族蛮横的真实情况。
首四句写开垦。描写了有的割草，有的刨树根，一片片土壤翻掘松散，“千耦其耘”，遍布低洼地、高坡田，呈现热烈的春耕大生产景象。“千耦其耘”的“耘”字，单释为除田间杂草，与“耕”合用则泛指农田作业。开垦时重在耕（翻掘土壤），这里是为了用韵，略为“耘”，实即“千耦其耕”。所谓“耦耕”，是上古一种耕作方式，即二人合作翻掘土壤。如何并力，可有几种形式，如挖掘树根，宜对面合作；开沟挖垅，不妨并肩；盖使用耒耜翻地，必须一推一拉。这里言“千耦”，是言极多，从低洼地到高坡田，遍布田野，开垦面积多，出动的劳动力多，这只可能是有组织、有领导的集体性质的大生产。
前人有云孟开端最奇，而此诗却是奇在结尾。它通过前后映衬，积攒力量，造成气势，最后以警语结束全篇，具有画龙点睛之妙。
由上文所述可知，此诗形象鲜明，栩栩如生，给读者留下了深刻印象；刻画人物手法灵活多变，直接描写和间接描写交相使用，值得玩味。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
在唐宋时代，九月十日被称为“小重阳”，诗人从这一角度入手，说菊花在大小重阳两天内连(nei lian)续遇到人们的登高、宴饮，两次遭到采撷，所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁，朦胧中，仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”，他痛苦地发问：菊花为什么要遭到“两重阳”的重创？对于赏菊的人们来说，重阳节的欢乐情绪言犹未尽，所以九月十日还要继续宴饮；但菊花作为一种生命的个体，却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心，站在菊花的立场上，发现了这一诗意的空间。实际上，诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花，而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸，正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡，内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击，而在节日里所引发的忧伤情绪。
创作背景
此诗产生的具体环境，历来解说很不一致。有人说是“藉田礼”之歌，驳者以为诗中所指暮春麦熟，不是“藉田礼”举行的春耕时节；有人说是“庙祭”之歌，驳者以为诗中并无祭事；有人说是庙祭后周王对助祭诸侯说的话，驳者以为诗中明明是对臣工的训勉。诸家成篇累牍的解说，颇多分歧。有的学者只说这是“赞颂周王省耕、劳群臣、祈丰年的乐歌”（袁梅《诗经译注》）。
郑翱( 清代 )
收录诗词 (2985) 首
简 介
郑翱 郡望荥阳(今属河南)。历城令郑球之子。曾应进士试。宪宗元和六年(811)任徐州摄支度巡官。事迹见《新唐书·宰相世系表五上》、《江苏金石志》卷五。《全唐诗》存诗2句。
鹧鸪天·却月凌风度雪清
酬德酬恩两无路，谩劳惆怅凤城东。"
尔奋空拳彼击剑，水纵长澜火飞焰。汉高偶试神蛇验，
"自笑与人乖好尚，田家山客共柴车。
"梁宋追游早岁同，偶然违别事皆空。年如流水催何急，
犹胜登高闲望断，孤烟残照马嘶回。"
"篱畔霜前偶得存，苦教迟晚避兰荪。能销造化几多力，
"野蚕食青桑，吐丝亦成茧。无功及生人，何异偷饱暖。
"歌谣数百种，子夜最可怜。慷慨吐清音，明转出天然。
范增论
"谁到山中语，雨馀风气秋。烟岚出涧底，瀑布落床头。
唯有东陵守高节，青门甘作种瓜人。"
嘶马应思塞，蹲乌似为燕。童痴为兽捏，僧爱用茶煎。
薄命敢辞长滴泪，倡家未必肯留君。"
开瓶浮蚁绿，试笔秋毫劲。昼户亦重关，寒屏递相映。
哀弦怨柱合为吟，cL我穷栖蓬藋里。初悲湿翼何由起，
拂雾彯衣折紫茎，蒸处不教双鹤见，服来唯怕五云生。
金尊酒满，共客弹琴。取之自足，良殚美襟。"
琴调相思引·送范殿监赴黄岗
麻衣未识帝城尘，四十为儒是病身。有恨不关衔国耻，
"步上短亭久，看回官渡船。江乡宜晚霁，楚老语丰年。
盈盘紫蟹千卮酒，添得临岐泪满巾。"
苏台日夜唯歌舞，不觉干戈犯翠华。"
郢客教谁探，胡蜂是自知。周回两三步，常有醉乡期。"
一派注沧海，几人生白头。常期身事毕，于此泳东浮。"
更拟教诗苦，何曾待酒清。石溪鱼不大，月树鹊多惊。
eQ蠃时时上几案，蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱，
戏赠杜甫
沿流路若穷，及行路犹远。洞中已云夕，洞口天未晚。
俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶，柏台前引绛为鞲。
"漾漾悠悠几派分，中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草，
万树琪花千圃药，心知不敢辄形相。
既作风雅主，遂司歌咏权。谁知耒阳土，埋却真神仙。
故园花自发，新冢月初明。寂寞重泉里，岂知春物荣。"
再看缑山云，重酌嵩阳水。放旷书里终，逍遥醉中死。
黄蝶隔溪无限情。何处樵渔将远饷，故园田土忆春耕。
早朝大明宫呈两省僚友
均荒补败岂无术，布在方册撑颓隵.冰霜襦袴易反掌。
（纳夏之歌者，四方宾客来之所奏也。四章，章四句）
"男儿未必尽英雄，但到时来即命通。
紫羽麾幢下玉京，却邀真母入三清。
此景得闲闲去得，人间无事不曾经。
语直瑟弦急，行高山桂芬。约我为交友，不觉心醺醺。
"十五为君婚，二十入君门。自从入户后，见君长出门。
怪得入门肌骨冷，缀风黏月满庭前。"
生查子·重叶梅
"宦途从不问，身事觉无差。华发初生女，沧洲未有家。
"宦途不复更经营，归去东南任意行。别后几回思会面，
山鸟自惊啼傍人。谩道城池须险阻，可知豪杰亦埃尘。
"淮淝两水不相通，隔岸临流望向东。
古称独坐与独立，若比群居终校奇。"
"郎有蘼芜心，妾有芙蓉质。不辞嫁与郎，筑城无休日。
"祥云皓鹤盘碧空，乔松稍稍韵微风。绛节影来，
"金钗坠地鬓堆云，自别朝阳帝岂闻。
南歌子·游赏
至今青冢愁云起，疑是佳人恨未销。"
思量此理何人会，蒙邑先生最有才。"
禅者行担锡，樵师语隔坡。旱□生赤藓，古木架青萝。
曙角多同醒后闻。钓具每随轻舸去，诗题闲上小楼分。
此回不似前回别，听尽离歌逐棹歌。"
愁倚长亭柳万条。别后故人冠獬豸，病来知己赏鹪鹩。
英名何用苦搜奇，不朽才销一句诗。
尽日殷勤拂乳床。将近道斋先衣褐，欲清诗思更焚香。
绝句二首·其一
比邻钓叟无尘事，洒笠鸣蓑夜半归。"
双童树节当风翻，常娥倚桂开朱颜。河边牛子星郎牵，
钟疏含杳霭，閤迥亘黄昏。更待他僧到，长如前信存。"
"东台失路岐，荣辱事堪悲。我寝牛衣敝，君居豸角危。
千载几人搜警句，补方金字爱晴霞。
"梦断南窗啼晓乌，新霜昨夜下庭梧。
外人欲压长生籍，拜请飞琼报玉皇。
"秦地有吴洲，千樯渭曲头。人当返照立，水彻故乡流。
忆江南三首
一去成万古，台尽人不回。时闻野田中，拾得黄金钗。"
"百岁竟何事，一身长远游。行行将近老，处处不离愁。
"大志无心守章句，终怀上略致殊功。保宁帝业青萍在，
"天赋识灵草，自然钟野姿。闲来北山下，似与东风期。
"桐下空阶叠绿钱，貂裘初绽拥高眠。
"危阁压山冈，晴空疑鸟行。胜搜花界尽，响益梵音长。
不知精魄游何处，落日潇湘空白云。"
"观花匪禁，吞吐大荒。由道返气，处得以狂。
临江仙引·渡口
莫怪独亲幽圃坐，病容销尽欲依归。"
厨盖岩根数斗泉。坛上古松疑度世，观中幽鸟恐成仙。
"但恐醍醐难并洁，只应薝卜可齐香。
"人若憎时我亦憎，逃名最要是无能。
桃芳李艳年年发，羌管蛮弦处处多。
今夜宿来还似尔，到明无计梦云泉。"
涨江晴渐渌，春峤烧还青。若宿严陵濑，谁当是客星。"
妻止不听追沈湘。偕老不偕死，箜篌遗凄凉。