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最高楼·暮春

未知 / 袁瓘

将随落叶去,又绕疏苹起。哀响云合来,清馀桐半死。
"泣葬一枝红,生同死不同。金钿坠芳草,香绣满春风。
伊洛镜清回首处,是非纷杂任尘埃。"
三千里外情人别,更被子规啼数声。"
"但愁封寄去,魔物或惊禅。(《赠白乐天筝》)
衣裳寄早及寒初。交情郑重金相似,诗韵清锵玉不如。
鼍鼓若雷争胜负,柳堤花岸万人招。"
"世上方传教,山中未得归。闲花飘讲席,驯鸽污禅衣。
峤云笼曙磬,潭草落秋萍。谁伴高窗宿,禅衣挂桂馨。"
"年少登科客,从军诏命新。行装有兵器,祖席尽诗人。
奔驷非久耀,驰波肯暂留。会从香火缘,灭迹此山丘。"
"风亭弦管绝,玉漏一声新。绿茗香醒酒,寒灯静照人。
"拜扫无过骨肉亲,一年唯此两三辰。
"宸翰符玄造,荣题国子门。笔锋回日月,字势动干坤。
太守吟诗人自理,小斋闲卧白苹风。"
远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落,五更三点把屠苏。
"长年乐道远尘氛,静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月,
聚散知无定,忧欢事不常。离筵开夕宴,别骑促晨装。
"青帝邀春隔岁还,月娥孀独夜漫漫。韩凭舞羽身犹在,
丝管闻虽乐,风沙见亦愁。望乡心若苦,不用数登楼。"


最高楼·暮春拼音解释:

jiang sui luo ye qu .you rao shu ping qi .ai xiang yun he lai .qing yu tong ban si .
.qi zang yi zhi hong .sheng tong si bu tong .jin dian zhui fang cao .xiang xiu man chun feng .
yi luo jing qing hui shou chu .shi fei fen za ren chen ai ..
san qian li wai qing ren bie .geng bei zi gui ti shu sheng ..
.dan chou feng ji qu .mo wu huo jing chan ...zeng bai le tian zheng ..
yi shang ji zao ji han chu .jiao qing zheng zhong jin xiang si .shi yun qing qiang yu bu ru .
tuo gu ruo lei zheng sheng fu .liu di hua an wan ren zhao ..
.shi shang fang chuan jiao .shan zhong wei de gui .xian hua piao jiang xi .xun ge wu chan yi .
jiao yun long shu qing .tan cao luo qiu ping .shui ban gao chuang su .chan yi gua gui xin ..
.nian shao deng ke ke .cong jun zhao ming xin .xing zhuang you bing qi .zu xi jin shi ren .
ben si fei jiu yao .chi bo ken zan liu .hui cong xiang huo yuan .mie ji ci shan qiu ..
.feng ting xian guan jue .yu lou yi sheng xin .lv ming xiang xing jiu .han deng jing zhao ren .
.bai sao wu guo gu rou qin .yi nian wei ci liang san chen .
.chen han fu xuan zao .rong ti guo zi men .bi feng hui ri yue .zi shi dong gan kun .
tai shou yin shi ren zi li .xiao zhai xian wo bai ping feng ..
yuan ke xiao chou mian zi gu .yi ye si cheng qing zao luo .wu geng san dian ba tu su .
.chang nian le dao yuan chen fen .jing zhu cang xiu xue yin lun .yin dui qin zun ting xia yue .
ju san zhi wu ding .you huan shi bu chang .li yan kai xi yan .bie qi cu chen zhuang .
.qing di yao chun ge sui huan .yue e shuang du ye man man .han ping wu yu shen you zai .
si guan wen sui le .feng sha jian yi chou .wang xiang xin ruo ku .bu yong shu deng lou ..

译文及注释

译文
鱼在哪儿在水藻,贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐,所居安乐好地方。
直到天边外面再没有天的(de)地方,月亮都不曾只为一家人放光明。
  十一月才到达蜀地。就在他上任的当天,就下命令让驻军回去,并解散守备人员,他还派人对郡县长官说:“敌寇由我来对付,你们就不必劳心了。”到第二年正月初一早上,蜀地百姓还和以前一样庆贺新春,一直都没有什么敌寇前来入侵。很快到了第三年的正月里,百姓私下里商(shang)量在净众寺里摆放张公的像,张公没有阻止住百姓的这一行动。
刺史提名赦免观察使扣压,命运坎坷只能够迁调荒漠。
我回头看看凤翔县,傍晚时,旗帜还忽隐忽现。
男女纷杂交错着坐下,位子散乱不分方向。
  在石溪住久了开始思念端午时节的场景,在驿馆楼前观看开始行动的时机。鼙鼓初击时似雷声,兽(shou)头吐威,万人冲破齐声呼喊,跳跃着的浪花与飞鸟争先恐后。多条船像龙一样的向前冲去,果然获得了锦标归来。
一边哭一边回忆,泪水就像漏刻里的水一样,从白天到晚上一直流个不停。
江岸的枫叶渐渐衰老,水洲的蕙草半已枯凋,满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客,登高望远,正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声,断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象,我悲伤怀抱,思念远人,新愁和旧恨,接连涌起。
“张挂起翡翠色(se)的帷帐,装饰那高高的殿堂。
时光过得快啊,就像露水一见太阳就干,红花一遭霜打就蔫。
请捎个信去告诉居住在远方的友人,眼前尽(jin)管天气寒冷,这点寒冷算不了什么,不必为它发愁。
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
喝醉酒后还穿着金甲起舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。逐猎前将军把箭弓调整到最佳,并召唤猎鹰前来助阵。将军威风凛凛英姿焕发的一亮相,周边均感受到将军玉树临风颇具出世之(zhi)能的威风。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁,溅溅的流水流入西边的池塘。
花到盛时就容易纷纷飘落,嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退,我身已经在千里之外的他乡。
晚上恋人相会在花前月下,可很快就结束了,痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后,美梦断了,花儿谢了,月亮也有些黯然失色。
您家世代在朝中都蒙受皇恩,现在您的部属在燕支山一带。

注释
(18)褊(biǎn)小:土地狭小。
⑴小寒食:寒食节的次日,清明节的前一天。因禁火,所以冷食。
[2]稷(jì记)下:地名。此指临淄。《史记·田敬仲完世家》注引刘向《别录》:“齐有稷门,城门也。谈说之士期会于稷下也。”
4.瓜洲:镇名,在长江北岸,扬州南郊,即今扬州市南部长江边,京杭运河分支入江处。
13.永:长久。永年:长寿,活得长。

赏析

  如果说陶渊明身居魏晋,慨想羲皇,主要是出于对现实的不满;那么,唐人向往那据说是恬淡无为的太古时代,则多带浪漫的意味。唐时道教流行,此诗作者大约是其皈依者。据《古今诗话》载,这位隐者的来历为人所不知,曾有好事者当面打听他的姓名,他也不答,却写下这首诗。诗人这里以自己的隐居生活和山中的节气变化,向人们展示了一位不食人间烟火的高人形象。
  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中,注意彼此之间的承接呼应关系。如首(ru shou)四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。
  这篇文章虽短,但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色,即情节曲折多变,行文起伏跌宕,叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索,复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中,使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
  这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀,但由于诗人的高度概括,便使它突破了个人悲欢离合的局限,反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。诗的寓意颇深,表现手法含而不露,怨而不怒,委婉曲折。
  诗之每章后三句主要言情者,第一章云:“肃肃宵征,夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”,“日未出,夜未尽,曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列,而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行,可见其不暇启处,忙于王(wang)事。《北山》诗云:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行;或不知叫号,或惨惨劬劳;或栖迟偃仰,或王事鞅掌;……”可见同为“王臣”,同为“职司”,工作并不相等,遭遇并不相同。第二章后三句云:“肃肃宵征,抱衾与裯,寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者,则由于上章之“夙夜在公”,凌晨上道,弃室家之好,“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因,“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细,章序分明。征人之“不已于行”,较之“息偃在床”者,是“寔命不犹”。写役夫之悲,真是词情并茂。
  诗题虽是“饯别”,但诗中看不到饯别的场面,甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始,他的朋友王十一(此人名字爵不详)已经登舟远去,小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面,频频挥手,表达自己依依之情。此时,江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何,读者已无从知道,但从诗人送别的举动,却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼,构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作,浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想,而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗,用一个“望”字,把眼前物和心中情融为一体,让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。 
  通观全诗,“鱼”和“王”,“藻”和“镐”在意象和结构上严格对应,起兴之意昭然。但若止于此,则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所,兴武王之时民亦得所”(郑笺)。虽然武王之说无以确证,但此说为读者揭示了《鱼藻》佚名 古诗的另一层映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐,实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关系,全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此,从形式和内容结合的完美程度来考察,这首诗在雅诗中是较优秀之作。
  “公子王孙莫来好,岭花多是断肠枝。”《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”,是说王孙出游,乐而忘返,辜负了家乡的韶华美景。韩琮反其意而用之,借“公子王孙”来指代宦游人,实即自指,说自己这次“去国还乡”还不如“莫来好”。对于遭逐沦落的诗人,这种心境是可以理解的。《汉乐府·陇头歌》之二所写“陇头流水,鸣声幽咽,遥望秦川,肝肠断绝”,正可移来为韩琮写照。韩琮的诗情正是由此歌生发。他虽面临如画如丝的秦川渭水,心里只觉得“岭花多是断肠枝”了。据历史记载,韩琮被石载顺驱逐之后,唐宣宗不但不派兵增援,支持韩琮消灭叛将,反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使,把韩琮这个逐臣抛弃了,不能不倍增其断肠之慨。
  诗开头两(tou liang)句,诗人就以饱满的热情,颂扬橘树经得起严冬考验,绘制了一幅江南橘林的美丽图景,形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品,又能经得起严冬风霜的熬煎,终年常绿,因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里,诗人不仅写了橘树的外形,而在着意表现它坚强不屈的精神,达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的,并非一棵橘树,而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔,形象更为高大生动。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从(shi cong)横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的(yuan de)意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
  温庭筠的七律《过陈琳墓》,是寄慨遥深、文采斐然的名作,他的这首《《蔡中郎坟》温庭筠 古诗》则不大为人注意。其实,这两首诗虽然内容相近,艺术上却各有千秋,不妨参读并赏。
  这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。
  三、四两句紧接上文,细写青溪和春色,透露了诗人自己的喜悦之情。
  蹇叔的论战之道几千年来一直为世人称道,被奉为“知己知彼”的楷模。然而秦穆公没有听从蹇叔的正确意见。秦穆公利令智昏,一意孤行,执意要派孟明视(百里奚的儿子)、白乙丙、西乞术(蹇叔的两个儿子)三帅率部出征。蹇叔实际上已失去进谏的正常渠道,但他仍然不放弃努力——以“哭师”的形式来进谏,直言不讳地指出此次袭郑的必然结果。在送别秦国出征之师的时候,痛哭流涕地警告官兵们说:“恐怕你们这次袭郑不成,反会遭到晋国的埋伏,我只有到崤山去给士兵收尸了。” “哭师”召来了秦伯的诅咒、辱骂,这在封建社会是非常可怕的事情,但是蹇叔继续进谏——以“哭子”的形式来进谏,准确地指出晋国“必御师于崤”。想通过“哭子”的形式再次使自己的意见传导给国君。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。

创作背景

  此文大约写于宋太宗端拱二年(989),作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中,他基本担任地方州县官职。端拱元年,太宗召试,擢右拾遗、直史馆。二年,拜左司谏,知制诰,判大理寺,故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。

  

袁瓘( 未知 )

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简 介

袁瓘 袁瓘,襄阳人,后移居宋州。喜爱剑术,与孟浩然,储日羲友善,玄宗时,任左拾遗,孟浩然到洛阳曾寻访袁瓘,而袁瓘已贬官岭南,孟写诗《洛中访袁拾遗不遇》,后来孟浩然又到岭南寻访,而袁瓘又遇赦而归授太祝之职,孟浩然写诗《南还舟中寄袁太祝》。开元十一年,孟浩然在长安与袁瓘重逢,不久,袁瓘调任赣县尉,孟浩然写诗《送袁太祝尉豫章》。《全唐诗》存其诗二首。

大德歌·冬景 / 曾中立

不知谁作巡花使,空记玄宗遣种时。"
坠地便能语,九岁多须眉。不饮亦不食,未尝言渴饥。
九霄微有露,四海静无风。惆怅逡巡别,谁能看碧空。"
"无妨自是莫相非,清浊高低各有归。
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名,识之不识先相怒。"
"莫言名位未相俦,风月何曾阻献酬。
"的皪舒芳艳,红姿映绿苹.摇风开细浪,出沼媚清晨。
"悟色身无染,观空事不生。道心长日笑,觉路几年行。


落日忆山中 / 许奕

"一道温泉绕御楼,先皇曾向此中游。
塞雁冲寒过,山云傍槛飘。此身何所似,天地一渔樵。"
不必临风悲冷落,古来白首尚为郎。"
"紫清人一管,吹在月堂中。雁起雪云夕,龙吟烟水空。
堂前水交流,堂下树交枝。两门延风凉,洗我昏浊肌。
巉巉割秋碧,娲女徒巧补。视听出尘埃,处高心渐苦。
"云水生寒色,高亭发远心。雁来疏角韵,槐落减秋阴。
"君不见昔时同心人,化作鸳鸯鸟。和鸣一夕不暂离,


伤春 / 李植

细酌徐吟犹得在,旧游未必便相忘。"
家家壁上有弓刀。惟怜战士垂金甲,不尚游人着白袍。
风月不知人世变,奉君直似奉吴王。"
在官长恨与山疏。成家尽是经纶后,得句应多谏诤馀。
"逍遥方罢郡,高兴接东瓯。几处行杉径,何时宿石楼。
果落纤萍散,龟行细草开。主人偏好事,终不厌频来。"
杨柳未黄莺结舌,委素飘香照新月。桥边一树伤离别,
顾惭有限身,易老白日光。怀君屡惊叹,支体安能强。


寄生草·间别 / 刘渭

"道林岳麓仲与昆,卓荦请从先后论。松根踏云二千步,
"一年离九陌,壁上挂朝袍。物外诗情远,人间酒味高。
愁人欲寄中峰宿,只恐白猿啼夜深。"
见说凤池推独步,高名何事滞川中。"
勋庸留十代,光彩映诸邻。共贺升平日,从兹得谏臣。"
"绕舍烟霞为四邻,寒泉白石日相亲。
"编草覆柏椽,轩扉皆竹织。閤成似僧居,学僧居未得。
"月色莫来孤寝处,春风又向别人家。


七夕曲 / 李慈铭

薄命能孤不怨天。一醉便同尘外客,百杯疑是酒中仙。
是处应为客,何门许扫尘。凭书正惆怅,蜀魄数声新。"
门前为报诸少年,明日来迟不堪折。"
"若无清酒两三瓮,争向白须千万茎。麹糵销愁真得力,
看引山禽入郭来。幽院独惊秋气早,小门深向绿阴开。
河畔犹残翠眉样,有时新月傍帘钩。"
"长洲苑外草萧萧,却算游城岁月遥。
起来自擘纱窗破,恰漏清光落枕前。"


薄幸·青楼春晚 / 王呈瑞

"近逢商洛口,知尔坐南塘。草阁平春水,柴门掩夕阳。
眼暗头旋耳重听,唯馀心口尚醒醒。
寺去人烟远,城连塞雪深。禅馀得新句,堪对上公吟。"
"娇羞不肯点新黄,踏过金钿出绣床。
雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在,云水情深我尚留。
九陌尘土黑,话别立远郊。孟坚勒燕然,岂独在汉朝。"
井边不认捎云树,多是门人在后栽。
"符印悬腰下,东山不得归。独行南北近,渐老往还稀。


石钟山记 / 盛复初

"远公说易长松下,龙树双经海藏中。
"羸骖驱野岸,山远路盘盘。清露月华晓,碧江星影寒。
汉储何假终南客,甪里先生在谷中。"
何言履道叟,便是沧浪子。君若趁归程,请君先到此。
棋罢嫌无敌,诗成愧在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
赖有风帘能扫荡,满山晴日照干坤。"
故疾梅天发,新诗雪夜成。家贫思减选,时静忆归耕。
香炉一峰绝,顶在寺门前。尽是玲珑石,时生旦暮烟。


过香积寺 / 杨渊海

"片云朝出岫,孤色迥难亲。盖小辞山早,根轻触石新。
"君在镜湖西畔住,四明山下莫经春。
语罢倏然别,孤鹤升遥天。赋诗叙明德,永续步虚篇。"
老饕已毙众雏恐,童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然,
深中试榔栗,浅处落莓苔。半夜重城闭,潺湲枕底来。"
共相唿唤醉归来。
何事登楼□□□,几回搔首□思归。"
"箧贮灵砂日日看,欲成仙法脱身难。


满井游记 / 沈一贯

"斋戒坐三旬,笙歌发四邻。月明停酒夜,眼暗看花人。
惟有此身长是客,又驱旌旆寄烟波。"
外戚心殊迫,中途事可量。雪埋妃子貌,刃断禄儿肠。
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女,笙笛参差齐笑语。
蝶惜芳丛送下山,寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东,
唯有别时今不忘,暮烟疏雨过枫桥。"
"一夜列三清,闻歌曲阜城。雪飞红烬影,珠贯碧云声。
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。


玉楼春·皇都今夕知何夕 / 张汝秀

碧藓无尘染,寒蝉似鸟鸣。竹深云自宿,天近日先明。
"相持薄罗扇,绿树听鸣蜩。君筵呈妙舞,香汗湿鲛绡。
屡换青春直,闲随上苑遨。烟低行殿竹,风拆绕墙桃。
却为一声河满子,下泉须吊旧才人。"
世间纵有应难比,十斛明珠酬未多。"
自此南走越,寻山入罗浮。愿学不死药,粗知其来由。
暖阁谋宵宴,寒庭放晚衙。主人留宿定,一任夕阳斜。"
"霜月明明雪复残,孤舟夜泊使君滩。