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高祖功臣侯者年表

宋代 / 方鸿飞

浔阳渡口月未上,渔火照江仍独眠。"
郑国通梁苑,天津接帝畿。桥成乌鹊助,盖转凤凰飞。
风物已萧飒,晚烟生霁容。斜分紫陌树,远隔翠微钟。
焚却戍船无战伐,使知风教被乌蛮。"
代步多乘池上舟。幸有眼前衣食在,兼无身后子孙忧。
江汉饶春色,荆蛮足梦思。唯怜吐凤句,相示凿龙期。"
予曰陇西公,滔滔大君子。常思抡群材,一为国家治。
"夏后客堂黄叶多,又怀家国起悲歌。酒前欲别语难尽,
"枕低被暖身安稳,日照房门帐未开。
日色欺清镜,槐膏点白衣。无成归故里,自觉少光辉。"
城成六国亡,宫阙启千门。生人半为土,何用空中原。
凉夜惜易尽,青烟谢晨喧。自唯腥膻体,难久留其藩。
但恐世间真眷属,亲疏亦是强为名。
"偶因冷节会嘉宾,况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老,
"往还知分熟,酬赠思同新。嗜饮殷偏逸,闲吟卿亦贫。
皎皎连霜月,高高映碧渠。陶潜虽好事,观海只披图。"
天远云空积,溪深水自微。此情对春色,尽醉欲忘机。"


高祖功臣侯者年表拼音解释:

xun yang du kou yue wei shang .yu huo zhao jiang reng du mian ..
zheng guo tong liang yuan .tian jin jie di ji .qiao cheng wu que zhu .gai zhuan feng huang fei .
feng wu yi xiao sa .wan yan sheng ji rong .xie fen zi mo shu .yuan ge cui wei zhong .
fen que shu chuan wu zhan fa .shi zhi feng jiao bei wu man ..
dai bu duo cheng chi shang zhou .xing you yan qian yi shi zai .jian wu shen hou zi sun you .
jiang han rao chun se .jing man zu meng si .wei lian tu feng ju .xiang shi zao long qi ..
yu yue long xi gong .tao tao da jun zi .chang si lun qun cai .yi wei guo jia zhi .
.xia hou ke tang huang ye duo .you huai jia guo qi bei ge .jiu qian yu bie yu nan jin .
.zhen di bei nuan shen an wen .ri zhao fang men zhang wei kai .
ri se qi qing jing .huai gao dian bai yi .wu cheng gui gu li .zi jue shao guang hui ..
cheng cheng liu guo wang .gong que qi qian men .sheng ren ban wei tu .he yong kong zhong yuan .
liang ye xi yi jin .qing yan xie chen xuan .zi wei xing shan ti .nan jiu liu qi fan .
dan kong shi jian zhen juan shu .qin shu yi shi qiang wei ming .
.ou yin leng jie hui jia bin .kuang shi ping sheng xin suo qin .ying jie xu jin shu fu lao .
.wang huan zhi fen shu .chou zeng si tong xin .shi yin yin pian yi .xian yin qing yi pin .
jiao jiao lian shuang yue .gao gao ying bi qu .tao qian sui hao shi .guan hai zhi pi tu ..
tian yuan yun kong ji .xi shen shui zi wei .ci qing dui chun se .jin zui yu wang ji ..

译文及注释

译文
西风起了,山园里的(de)梨、枣等果实都成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩子,手握着长长的竹竿,偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫(jiao)家人去惊动(dong)了小孩子们,让我(wo)在这儿静静地观察他们天真无邪的举动,也是一种乐趣呢。
明明是忠言,却不被楚王采纳,最后落得个沉江而死的下场,但是留下的文章却像星星一样永垂不朽。再倒一杯昌歜酒?为屈原而击节歌唱吧!
当时国家多难,干戈未息,以高适的文才武略,本应参与朝廷大政,建树功(gong)业,可是偏偏远离京国,身在南蕃。
  我来到《东溪》梅尧臣 古诗边观赏溪景,面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着,充满闲情逸趣;老树伸展着秀丽的枝干,繁花似锦,惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪,平坦的沙岸,洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去,傍晚到家马儿已累得精疲力衰。
可怜闺中寂寞独自看月,她们思念之心长在汉营。
长乐宫钟声消逝在花丛外,龙池杨柳沐春雨翠色更深。
  太子听说了这件事,赶着马车跑去,伏在樊於期的尸体上大哭,非常悲伤。事已至此,没有办法挽回了,于是就收拾安放樊於期的首级,用匣子装好它。
(此二句写月光之清澈无边,也暗含鱼雁不能传信之意。)
恐怕自己要遭受灾祸。
  我回忆儿童时,可以张开眼睛看着太阳,能看清最细微的东西。我看见细小的东西,一定会去仔细地观察它的纹理,因此常有超出事物本身的乐趣。  夏天蚊子发出雷鸣般的声响,我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞,心里这么想,那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了;我抬着头看它们,脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中,用烟慢慢地喷它们,让它们冲着烟雾边飞边叫,我把它当做一幅青云白鹤的景观,果然像仙鹤在青云中鸣叫,我为这景象高兴地拍手叫好。  我常在土墙高低不平的地方,在花台杂草丛生(sheng)的地方,蹲下身子,使自己和花台相平,聚精会神地观察,把草丛当做树林,把虫子、蚂蚁当做野兽,把土块凸出部分当做山丘,凹陷的部分当做山谷,我在其中游玩,觉得非常安闲舒适。  有一天,我看见两只小虫在草间相斗,蹲下来观察它们,兴趣正浓厚,忽然有个极大的家伙,掀翻山压倒树而来了,原来是一只癞蛤蟆,舌头一吐,两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小,正看得出神,不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来,捉住癞蛤蟆,鞭打了几十下,把它驱赶到别的院子里去了。
还没有玩遍三四座山,山路弯弯,已经历千万转。

注释
1、题原作“初夏”,作者原作“戴石屏”,据《宋诗钞·东皋集》改。
(15)平明:天亮的时候。日观:泰山东南的高峰,因能看到太阳升起而得名。云关:指云气拥蔽如门关。这四句是写日出时的景象与作者当时精神焕发的神态。
⑶何为:即“为何”,疑问代词作宾语,宾语前置。指干什么。
[35]慕容超:南燕君主。晋末宋初曾骚扰淮北,刘裕北伐将他擒获,解至南京斩首。
⑸怀:平安,一说思念、怀念。
①晓:天刚亮的时候,《春晓》孟浩然 古诗:春天的早晨。
窅窅(yǎo):隐晦的样子。

赏析

  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  孟子在本篇中对舍生取义精神的颂扬,对“万钟则不辩礼义而受之”的批判,对后世产生了良好的影响。历史上许多志士仁人把“舍生取义”奉为行为的准则,把“富贵不能淫”奉为道德的规范,对国家和民族作出了贡献。南宋民族英雄文天祥在《过零丁洋》诗中说:“人生自古谁无死,留取丹心照汗青。”现代无产阶级革命烈士夏明翰在《就义诗》中说:“砍头不要紧,只要主义真。”这都是与“舍生取义”的精神一脉相承的。
  另外,诗的结尾用(yong)对偶句法作结,很有特色。一般说来,对偶句多用来放在中段,起铺排的作用。这里用来作结束,而且不象两扇门一样地并列(术语称为扇对),而是一开一合,采取“侧势”,读者只觉其流动,而不觉其为对偶,显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗,甚至七言绝句,也时常采用这种手法,如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,“口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄”,“流连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
  此诗破题就直述国亡之事:“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈,荒淫误国,宋军压境时,孟昶一筹莫展,屈辱投降。诗句只说“竖降旗”,遣词含蓄。下语只三分而命意十分,耐人玩味。
  陶渊明《《杂诗》陶渊明 古诗》共有十二首,此为第一首。王瑶先生认为前八首“辞气一贯”,当作于同一年内。据其六“奈何五十年,忽已亲此事”句意,证知作于公元414年(晋安帝义熙十年),时陶渊明五十岁,距其辞官归田已有八年。
  这是否一首怨诗,历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度,与其说是“怨”,宁说因“思”极而成“梦”,更多的是“感伤”之情。当然,怨与伤相去不过一间,伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶,此诗尤得温柔敦厚之旨,故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
  这是一首叙事诗,却带有浓厚的抒情性,事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结,每一段是叙事的一个自然段落,也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐,使全诗具有鲜明的节奏感,有“一唱三叹”之妙。
  作者采用第一人称,并完全用内心独白的表现手法,通过寄衣前前后后的一系列心理活动:从念夫,到秋风吹起而忧夫(you fu),寄衣时和泪修书,一直到寄衣后的挂念,生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题,是运用得比较成功的。
  最后四句写友人交往之人的高雅,表明友人的雅洁。“日应新”,既是言与吴士相逢嘉赏的惬意,同时也暗喻了友人到任后,吴地日日变新,赞其政绩清明。友人南下赴任,因而诗人结尾处又劝慰其不要担心水土不服,江宁之莼羹比中原之羊酪味更可人,友人只管放心前去。
  传说古时候有一位妇女思念远出的丈夫,立在山头守望不回,天长日久竟化为石头。这个古老而动人的传说在民间流行相当普遍。这首诗所指的《望夫山》刘禹锡 古诗,在今安徽当涂县西北,唐时属和州。此诗题下原注“正对和州郡楼”,可见作于刘禹锡和州刺史任上。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画(xian hua)境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  岂料结尾笔锋陡然一转,悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留”的名句,引出了自己油然而生的慨叹:“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句,可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”,从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅,就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔,具有动魄惊心的效果。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  第四,要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用,即“而”字的前后两部分是并列的,如“其妻妾不羞也,而不相泣者,几希矣”的“而”,乃是连接“不羞”和“不相泣”这两(zhe liang)个并列成分的,意思说她们是既羞又泣,不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用,使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句,要是没有这两个“而”字,便缺乏唤醒和点破的作用,文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清,而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
  此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然成双成对,忠贞不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变,进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中,诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎,红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  “草深莺断续,花落水东西”,上一联是从大处着眼,这一联是从细处落笔;上一联侧重于行程,这一联则侧重于玩赏。江南的春光美,江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道:“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降,而且终于达到了目的。江南春的魅力,由此可见一斑。“草深”二句,正是化用了梁朝丘迟的文句,但显得更为流畅明丽。

创作背景

  梁武帝末,侯景叛乱,庾信时为建康令,率兵御敌,战败。建康失陷,他被迫逃亡江陵,投奔梁元帝萧绎。元帝承圣三年(554年)他奉命出使西魏,抵达长安不久,西魏攻克江陵,杀萧绎;他被留在长安。

  

方鸿飞( 宋代 )

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简 介

方鸿飞 方鸿飞,嵊县(今浙江嵊州)人。

买花 / 牡丹 / 吴愈

莫劳雁足传书信,愿向凌烟阁上看。"
歇马独来寻故事,逢人唯说岘山碑。"
"江南才子日纷纷,少有篇章得似君。清话未同山寺宿,
"今朝闲坐石亭中,炉火销残尊又空。
宫槐花落西风起,鹦鹉惊寒夜唤人。"
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜,子幼能文似马迁。
"西亭秋望好,宁要更垂帘。夫子墙还峻,酂侯宅过谦。
"高阁去烦燠,客心遂安舒。清流中浴鸟,白石下游鱼。


昼夜乐·洞房记得初相遇 / 童敏德

咸阳亲戚长安里,无限将金买花子。浇红湿绿千万家,
"一月一回同拜表,莫辞侵早过中桥。
偶来冠盖里,愧是旧三公。自喜无兵术,轻裘上閟宫。
九疑云入苍梧愁。"
"仙媛来朱邸,名山出紫微。三周初展义,百两遂言归。
旧眷怜移疾,新吟念索居。离声双白鹂,行色一篮舆。
无违无失。今素貌虽陋,未至衰摧。骆力犹壮,
古方无效病来抛。荒檐数蝶悬蛛网,空屋孤萤入燕巢。


浣溪沙·和柳亚子先生 / 袁朗

"长洲苑外草萧萧,却算游城岁月遥。
散类如虹气,轻同不让尘。凌空还似翼,映润欲成鳞。
中途不进,部曲多回。唯此朱藤,实随我来。瘴疠之乡,
"吴门东去路三千,到得阊门暂泊船。
"寂寞春风旧柘枝,舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处,
一片风帆着远天。猿啸不离行道处,客来皆到卧床前。
我来心益闷,欲上天公笺。"
明镜湖中休采莲,却师阿母学神仙。


水调歌头·淮阴作 / 刘唐卿

"往年六月蝉应到,每到闻时骨欲惊。
"去年登第客,今日及春归。莺影离秦马,莲香入楚衣。
"新创仙亭覆石坛,雕梁峻宇入云端。
簪笔此时方侍从,却思金马笑邹枚。"
川光如戏剑,帆态似翔云。为报东园蝶,南枝日已曛。"
不会当时翻曲意,此声肠断为何人。"
"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,
稍揖皇英颒浓泪,试与屈贾招清魂。荒唐大树悉楠桂,


祝英台近·晚春 / 李茂复

忽忆南涧游,衣巾多云气。露脚寻逸僧,咨量意中事。"
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹,眼前唯称与僧邻。
秦兵半夜来,烈火焚高台。万人聚筋血,一旦为尘埃。
"罗刹楼头醉,送君西入京。秦吴无限地,山水半分程。
岭头无限相思泪,泣向寒梅近北枝。"
黑槊将军一鸟轻。渐见长围云欲合,可怜穷垒带犹萦。
心悲不觉泪阑干,更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩,
"吴兴城阙水云中,画舫青帘处处通。


湖边采莲妇 / 李恭

宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊,夜深初散又踟蹰。
年长归何处,青山未有家。赏春无酒饮,多看寺中花。
幽室结白茅,密叶罗众清。照水寒澹荡,对山绿峥嵘。
惆怅旧游同草露,却思恩顾一沾膺。"
"竺国乡程算不回,病中衣锡遍浮埃。
池边衰影老人过。白云生灭依岩岫,青桂荣枯托薜萝。
"圣朝同舜日,作相有夔龙。理化知无外,烝黎尽可封。
置榻素屏下,移炉青帐前。书听孙子读,汤看侍儿煎。


神童庄有恭 / 吴泳

"玉轮江上雨丝丝,公子游春醉不知。
起见银河没,坐知阊阖开。何为此生内,终夜泣尘埃。"
梦中足不病,健似少年日。既悟神返初,依然旧形质。
"一粒硫黄入贵门,寝堂深处问玄言。
我来本乞真消息,却怕呵钱卦欲成。"
"平沙漫漫马悠悠,弓箭闲抛郊水头。
今日邹枚俱在洛,梁园置酒召何人。"
"津桥残月晓沈沈,风露凄清禁署深。


满江红·登黄鹤楼有感 / 李作乂

中宵疑有雁,当夕暂无蝉。就枕终难寐,残灯灭又然。"
"帆挂狂风起,茫茫既往时。波涛如未息,舟楫亦堪疑。
"朱审偏能视夕岚,洞边深墨写秋潭。
"礼成中岳陈金册,祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤,
神鞭鬼驭载阴帝,来往喷洒何颠狂。四面崩腾玉京仗,
幽抱吟九歌,羁情思湘浦。四时皆异状,终日为良遇。
商山半月雨漫漫,偶值新晴下七盘。
残雪飞屋里,片水落床头。尚胜凡花鸟,君能补缀不。"


地震 / 朱明之

范蠡长游水自波。霞拂故城疑转旆,月依荒树想嚬蛾。
"永嘉人事尽归空,逸少遗居蔓草中。
细芦僧管夜沈沈,越鸟巴猿寄恨吟。
喜见云泉还怅望,自惭山叟不归山。
度曲飘清汉,馀音遏晓云。两楹凄已合,九仞杳难分。
"头痛牙疼三日卧,妻看煎药婢来扶。
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏,临轩对舞拂朱袍。
到头归向青山是,尘路茫茫欲告谁。"


滴滴金·梅 / 方樗

性疏常爱卧,亲故笑悠悠。纵出多携枕,因衙始裹头。
"使君五马且踟蹰,马上能听绝句无。
句芒小女精神巧,机罗杼绮满平川。
忍使朝朝喂勐虎。关东驿路多丘荒,行人最忌税人场。
"箕颍千年后,唯君得古风。位留丹陛上,身入白云中。
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟,媚涟凝渌更檀栾。
飞鸟皆束翼,居人不开门。独我赴省期,冒此驰毂辕。
云飞琼瑶圃,龟息芝兰丛。玉箓掩不开,天窗微微风。