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贺新郎·夏景

先秦 / 彭兆荪

解佩他年更可期。临去莫论交颈意,清歌休着断肠词。
"行客起看仙掌月,落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁,
砂中程独泣,乡外隐谁招。回首若经岁,灵州生柳条。"
故园兄弟别来久,应到清明犹望归。"
"一为鹅子二连花,三望青湖四石斜。
尘土留难住,缨緌弃若无。冥心归大道,回首笑吾徒。
"山海两分歧,停舟偶此期。别来何限意,相见却无词。
今时自是不谙知,前代由来岂见遗。
"馀霞残雪几多在,蔫香冶态犹无穷。黄昏月下惆怅白,
"清霜散漫似轻岚,玉阙参差万象涵。
坠石连村响,狂雷发庙威。气中寒渭阔,影外白楼微。
犹欠君平卖卜钱。何事欲休休不得,来年公道似今年。"
休说雄才间代生,到头难与运相争。时通有诏征枚乘,
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。
任被褚裒泉下笑,重将北面哭真长。"


贺新郎·夏景拼音解释:

jie pei ta nian geng ke qi .lin qu mo lun jiao jing yi .qing ge xiu zhuo duan chang ci .
.xing ke qi kan xian zhang yue .luo xing xie zhao zhuo he ni .gu shan yuan chu gao fei yan .
sha zhong cheng du qi .xiang wai yin shui zhao .hui shou ruo jing sui .ling zhou sheng liu tiao ..
gu yuan xiong di bie lai jiu .ying dao qing ming you wang gui ..
.yi wei e zi er lian hua .san wang qing hu si shi xie .
chen tu liu nan zhu .ying rui qi ruo wu .ming xin gui da dao .hui shou xiao wu tu .
.shan hai liang fen qi .ting zhou ou ci qi .bie lai he xian yi .xiang jian que wu ci .
jin shi zi shi bu an zhi .qian dai you lai qi jian yi .
.yu xia can xue ji duo zai .nian xiang ye tai you wu qiong .huang hun yue xia chou chang bai .
.qing shuang san man si qing lan .yu que can cha wan xiang han .
zhui shi lian cun xiang .kuang lei fa miao wei .qi zhong han wei kuo .ying wai bai lou wei .
you qian jun ping mai bo qian .he shi yu xiu xiu bu de .lai nian gong dao si jin nian ..
xiu shuo xiong cai jian dai sheng .dao tou nan yu yun xiang zheng .shi tong you zhao zheng mei cheng .
zhuang shi bei ge yi shui qiu .jiu zhang qing you tu zi fu .bai hu fang xu qi xiao you .
ren bei chu pou quan xia xiao .zhong jiang bei mian ku zhen chang ..

译文及注释

译文
歌喉清脆又婉转,韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈,脚踏节拍飞转,红裙飞舞眼缭乱。
相随而来的钓女,来到池边,竞相窥视她们自己妆扮过的映在(zai)池中的倩影。
谢灵运足迹早被青(qing)苔掩藏。
早年我被容貌美丽所误,落入宫中;
弦音飘荡发出冷冷的声音,蛰伏的小虫惊醒,神鬼听后都惊起。
陶渊明写了《归去来》,表明不(bu)追逐俗世的高志。
长江之水,悠悠东流,不知道什么(me)时候才能休止,自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样, 就一定不会辜负这互相思念的心意。
  我在长满芳草(cao)花卉的原野尽情地游玩,目睹春色已到远山,四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣,穿过柳丝飘摇的小巷;感到困倦时,对着溪边流水,坐在长满青苔的石头(tou)上休息。休要推辞这杯酒,辜负十分诚挚劝酒的心意,只是怕风吹花落,一片片飞散了。况且今日是清明佳节,又遇着晴朗的好天(tian)气,极宜游乐,但不可乐而忘返。
战争局势如此紧张,从军征战何时能够还乡。
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
它们一夜之间将会猛长一千尺,远离竹园的数寸泥,直插云霄,冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句,白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
  我从旁听说阁下具有非凡的才能,不随波逐流、有独到的见识,行为方正做事实际,进退有度不随流俗,文武官员能量才任用。难道您就是我所说的那种人吗?然而没有听说过后辈有得到您的赏识和礼遇的,难道是您寻求而没能得到吗?还是您志在建功立业,而办事一心想报答君主,虽然遇到了可以推荐的人才,也没有空闲来以礼相待呢?为什么应该听到您推荐人才的事却久久没有听到呢?
我不愿意追随长安城中的富家子弟,去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
他不知道怎么掩藏踪迹,水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
是谁开辟了通向湖心孤山的道路?长满青草的小道像少女的绿色裙腰弯弯斜斜。

注释
⑸萦:萦绕、牵念。柔肠:柳枝细长柔软,故以柔肠为喻。用唐白居易《杨柳枝》诗:“人言柳叶似愁眉,更有愁肠如柳枝。”
17、是非木杮:这不是木片。是,这。杮,削下的木片。
⑼松风:古乐府琴曲名,即《风入松曲》,此处也有歌声随风而入松林的意思。
(5)方以长:方而长,就是长方形。
⑶鸾镜:镜子。古有“鸾睹镜中影则悲”的说法,以后常把照人的镜子称为“鸾镜”。朱颜:这里指年轻的时候。
卬:即“仰”,仰攻。当时李陵军被围困谷地。

赏析

  首联扣题,从“悲往事”写起,述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义:一是说当时安史叛军势大,朝廷岌岌可危;二是说西门外敌人多而往来频繁,逃出真是太难,更能表现出诗人(shi ren)对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转,进一步抒写昔日逃归时的危急情态,伸足前意而又暗转下文,追昔而伤今,情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
  诗的前六句为第一段,以古柏兴起,赞其高大,君臣际会。“云来”十句为第二段,由夔州古柏,想到成都先主庙的古柏,其中“落落”两句,既写树,又写人,树人相融。“大厦”八句为第三段,因物及人,大发感想。最后一句语意双关,抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
  这个令人痛苦的夜晚,偏偏却是一个风清月朗的良宵,良夜美景对心灰意懒的诗人说来,不过形同虚设,根本没有观赏之心。不但今夜如此,从此以后,他再不会对良夜发生任何兴趣了,管他月上东楼,月下西楼。月亮是月亮,自己是自己,从此两不相涉,对失恋的人来说,冷月清光不过徒增悠悠的愁思,勾起痛苦的回忆而已。
  《怀古绝句》不是真正的咏史诗,也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏,并不一定代表作者或小说人物的历史观。
  “长吏明知不申破,急敛暴征求考课。”长吏,泛指上级长官,这里是指的杜陵所在地的地方官。考课,指古代考查官员政绩的好坏,以此作为升降的标准。原来这位地方官大人明知手下的“农夫”受了天灾,却不向上方报告灾情,而是愈发加紧横征暴敛,强行收取租税。他要造成一个“大灾之年不减税收”的政绩,以取悦上方,给朝廷留下一个称职的印象,为他以后的加官晋爵打下基础。
  尾联写抵达城门时的情况:“严城时未启,前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩,深夜始归,其时城门尚未开启,即使在这样的时候,依然一路笙歌,余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
  此诗(ci shi)可分为四(wei si)段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段,诗人化用汉代童谣。“直如弦,死道边;曲如钩,反封侯”来讽刺是(ci shi)非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦,死道边”、“曲如钩,反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌,权诈之术,取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相,而苏秦却能佩六国相印,成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领,成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直,老老实实在家种地的话,说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句,借古讽今,旨在揭露当时国君昏聩,才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人,一个个受宠得势,而象自己守直不阿的人,却只能作阶下囚了。
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  《塞下曲》为汉乐府旧题,属《横吹曲辞》,内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝,虽然受和诗的限制,但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律,五七言皆可,但卢纶凭他出色的文才,以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功(qing gong)等等军营生活,语多赞美之意。
  以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公,以时间的推移为线索,场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念:如此一位多才多艺的美人,何以遭到她心上人的冷遇?她的那位“花袍白马”彻夜不归,又究竟去了何处呢?这些问题在第二部分的四句中作了解答。
  末联突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  后两联,强调了做学问的功夫要下在哪里的重要性。孜孜不倦、持之以恒地做学知识,固然很重要,但仅此还不够,因为那只是书本知识,书本知识是前人实践(shi jian)经验的总结,不能纸上谈兵,要“亲身躬行”。一个既有书本知识,又有实践经验的人,才是真正有学问的人。书本知识是前人实践经验的总结,能否符合此时此地的情况,还有待实践去检验。只有经过亲身实践,才能把书本上的知识变成自己的实际本领。诗人从书本知识和社会实践的关系着笔,强调实践的重要性,凸显其真知灼见。“要躬行”包含两层意思:一是学习过程中要“躬行”,力求做到“口到、手到、心到”,二是获取知识后还要“躬行”,通过亲身实践化为己有,转为己用。诗人的意图非常明显,旨在激励儿子不要片面满足于书本知识,而应在实践中夯实和进一步获得升华。
  这首诗写得表面豁达,实则沉郁,只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此,才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式,而极为平顺自然。这一种创新,对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
  一次,伯乐受楚王的委托,购买能日行千里的骏马。伯乐向楚王说明,千里马少有,找起来不容易,需要到各地巡访,请楚王不必着急,他尽力将事情办好。
  首联开门见山,写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路,高耸入云的磴级,为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法,而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达,成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说,山路之险峻已经是够艰苦的了,但诗人并不以此为苦,而是“苦相思”。诗人把对(ba dui)子安的相思之情,以烘云托月的手法突显出来。
  颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。
  李昂(即位前名李涵)在位十四年。他登基后宦官一直专权(zhuan quan),甘露事变后他更是失去了人身自由,一生软弱,郁郁而终。他工于五言,诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈,不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。

创作背景

  王勃是傲的,因为一旦一件事情在某个人的心中变得神圣,又怎能容许别人轻易亵渎?王勃心中,那凛然不可侵的东西是什么?

  

彭兆荪( 先秦 )

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简 介

彭兆荪 彭兆荪(1769~1821), 清代诗人。字湘涵,又字甘亭,晚号忏摩居士。镇洋(今江苏太仓)人。有文名,中举后屡试不第。曾客江苏布政使胡克家及两淮转运使曾燠幕。彭兆荪青少年时,随父宦居边塞,驰马游猎,击剑读书,文情激越,“故其诗有三河年少、扶风豪士之概”;后来遭遇父丧,变卖家产,又因累试不第,落魄名场,常为生活而奔波,诗中“遂多幽忧之旨”。清代张维屏认为他"诗多沈郁之作"《听松庐诗话》,龚自珍则将他与舒位并举,称赞他的诗作"清深渊雅"。

停云·其二 / 祝悦霖

冲斗方知剑有神。愤气不销头上雪,政声空布海边春。
商洛山高无客归。数只珍禽寒月在,千株古木热时稀。
徒步求秋赋,持杯给暮饘。力微多谢病,非不奉同年。"
"两地支离路八千,襟怀凄怆鬓苍然。
"近山如画墙,远山如帚长。我从云中来,回头白茫茫。
仙桂那容鸟寄枝。纤草不销春气力,微尘还助岳形仪。
他年上缣素,今日悬屋壁。灵怪不可知,风雨疑来逼。
"雪化霜融好泼醅,满壶冰冻向春开。求从白石洞中得,


游山上一道观三佛寺 / 允祐

师在有无外,我婴尘土间。居然本相别,不要惨离颜。"
平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄,国风长在见遗篇。
"九仞墙边绝路岐,野才非合自求知。灵湫岂要鱼栖浪,
仕宦类商贾,终日常东西。
"长生犹自重无生,言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制,
游春人尽空池在,直至春深不似春。"
"文武传芳百代基,几多贤哲守成规。


奉和令公绿野堂种花 / 双庆

"雕琢文章字字精,我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄,
"蕊珠宫里谪神仙,八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽,
"日晏霜浓十二月,林疏石瘦第三溪。云沙有径萦寒烧,
自怜情为多忧动,不为西风白露吟。"
"满轴编新句,翛然大雅风。名因五字得,命合一言通。
鸣梭轧轧纤纤手,窗户流光织女星。"
"枫叶微红近有霜,碧云秋色满吴乡。鱼冲骇浪雪鳞健,
"碧嶂为家烟外栖,衔红啄翠入芳蹊。


卖柑者言 / 冯培

"金风渐利露珠团,广陌长堤黛色残。
扁舟未得如君去,空向沧江梦所思。"
戎提虎仆毛,专奉狼头纛。行府寄精庐,开窗对林麓。
谁能学得空门士,冷却心灰守寂寥。"
都缘有意重熏裛,更洒江毫上玉堂。"
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,
此境只应词客爱,投文空吊木玄虚。"
想得那人垂手立,娇羞不肯上秋千。"


凭阑人·江夜 / 危拱辰

相次三篇皆俊逸。桥山殡葬衣冠后,金印苍黄南去疾。
北逐归人达渭城。澄处好窥双黛影,咽时堪寄断肠声。
"人间疏散更无人,浪兀孤舟酒兀身。
金管红弦旖旎随,霓旌玉佩参差转。璧月夜满楼风轻,
"路傍古时寺,寥落藏金容。破塔有寒草,坏楼无晓钟。
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散,频闻会宿着僧同。
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里,稻苗平入水云间。
知道雪霜终不变,永留寒色在庭前。"


点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭 / 张璪

小桃花发春风起,千里江山一梦回。"
"江上闻莺禁火时,百花开尽柳依依。
月白吟床冷,河清直印闲。唐封三万里,人偃翠微间。"
自觉尘缨顿潇洒,南行不复问沧浪。"
"天台封诏紫泥馨,马首前瞻北斗城。人在函关先望气,
凝情尽日君知否,真似红儿口上朱。
"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。


渔家傲·送台守江郎中 / 王璘

锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷,病鹤多遭蝼蚁侵。
争得青天化为一张纸,高声唤起怀素书,
静时风竹过墙来。故人每忆心先见,新酒偷尝手自开。
"秋声谁种得,萧瑟在池栏。叶涩栖蝉稳,丛疏宿鹭难。
何处最添羁客恨,竹窗残月酒醒闻。"
紫台月落关山晓,肠断君恩信画工。"
"麻川清见底,似入武陵溪。两岸山相向,三春鸟乱啼。
赐衣僧脱去,奏表主批还。地得松萝坞,泉通雨雪湾。


冉冉孤生竹 / 陈达叟

聚散十年人不同。但见时光流似箭,岂知天道曲如弓。
"花开疑乍富,花落似初贫。万物不如酒,四时唯爱春。
"倚郭难为宰,非君即有私。惟凭野老口,不立政声碑。
莫怪坐中难得醉,醒人心骨有潺湲。"
供奉供奉且听语,自昔兴衰看乐府。只如伊州与梁州,
两国相持兵不解,会应俱碎似连环。"
一瓯解却山中醉,便觉身轻欲上天。
不是主人多野兴,肯开青眼重渔师。"


赤枣子·寄语酿花风日好 / 何新之

"烂熳香风引贵游,高僧移步亦迟留。
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步,不堪红叶照衰颜。
两度还家还未有,别论光彩向冠裳。"
"半夜秋声触断蓬,百年身事算成空。祢生词赋抛江夏,
雨坟生野蕨,乡奠钓江鱼。独夜吟还泣,前年伴直庐。"
吟残荔枝雨,咏彻海棠春。李白欺前辈,陶潜仰后尘。
"双竞龙舟疾似风,一星球子两明同。平吴破蜀三除里,
前溪好泊谁为主,昨夜沙禽占月明。"


满庭芳·香叆雕盘 / 张励

两蜀词人多载后,同君讳却马相如。"
鸡舌销时北阙惊。岳客出来寻古剑,野猿相聚叫孤茔。
"旧客东归远,长安诗少朋。去愁分碛雁,行计逐乡僧。
牢锁黄金实可哀。是个少年皆老去,争知荒冢不荣来。
银瓶冷酒皆倾尽,半卧垂杨自不知。"
云沈鸟去回头否,平子才多好赋愁。"
"美酒浓馨客要沽,门深谁敢强提壶。
勋业定应归鼎鼐,生灵岂独化东瓯。"