琴歌
"夜上九潭谁是伴，云随飞盖月随杯。
故园渭水上，十载事樵牧。手种榆柳成，阴阴覆墙屋。
"赪锦支绿绮，韵同相感深。千年古涧石，八月秋堂琴。
非求宫律高，不务文字奇。惟歌生民病，愿得天子知。
悄悄壁下床，纱笼耿残烛。夜半独眠觉，疑在僧房宿。
"守岁尊无酒，思乡泪满巾。始知为客苦，不及在家贫。
"前年题名处，今日看花来。一作芸香吏，三见牡丹开。
把酒思闲事，春娇何处多。试鞍新白马，弄镜小青娥。
稀星点银砾，残月堕金环。暗漏犹传水，明河渐下山。
风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记，山好遥偷病眼看。
琴歌拼音解释:
.ye shang jiu tan shui shi ban .yun sui fei gai yue sui bei .
gu yuan wei shui shang .shi zai shi qiao mu .shou zhong yu liu cheng .yin yin fu qiang wu .
.cheng jin zhi lv qi .yun tong xiang gan shen .qian nian gu jian shi .ba yue qiu tang qin .
fei qiu gong lv gao .bu wu wen zi qi .wei ge sheng min bing .yuan de tian zi zhi .
qiao qiao bi xia chuang .sha long geng can zhu .ye ban du mian jue .yi zai seng fang su .
.shou sui zun wu jiu .si xiang lei man jin .shi zhi wei ke ku .bu ji zai jia pin .
.qian nian ti ming chu .jin ri kan hua lai .yi zuo yun xiang li .san jian mu dan kai .
ba jiu si xian shi .chun jiao he chu duo .shi an xin bai ma .nong jing xiao qing e .
xi xing dian yin li .can yue duo jin huan .an lou you chuan shui .ming he jian xia shan .
feng ting li jiu bai xu han .shi cheng an zhuo xian xin ji .shan hao yao tou bing yan kan .
译文及注释
译文
龙舟竞赛为(wei)的是深切悲念屈原的千古奇冤，忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊？
谷穗下垂长又长。
凉风飕飕地从天边刮起，你的心境怎样呢？令我惦念不(bu)已。
菊花啊，不要说年年盛开花亦好，你也会随着(zhuo)秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情，恍若把酒小酌，人若安好花都会随之绽放笑颜。
当年的称意，不过是片刻的快乐，
蒙蒙细雨中，即将(jiang)远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
我曾经在某年十月到达幽州，看见安禄山的军阵兵甲灿烂如群星。
漫跨着金鞍，权贵们犹叹芳踪难寻，谅也不信这书斋里别有春景。
被离情别绪搅得心乱如麻，竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是浅，都全不知道了。最后嘱咐姐妹，你们要将音讯让过往的大雁捎来，以慰我心，东莱毕竟不像蓬莱那样遥(yao)远。
叹我听更鼓要去官署应卯，骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。
舜对成家十分忧愁，父亲为何让他独身？
深仇大恨不能约束根除，如同衣袍宽大没有束带；空洞的话太多没有诚心，最后只会导致事情失败。
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
因为卢橘饱含(han)雨水，所以其果实沉重而低垂，棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
注释
①陟(zhì)：登高。《诗经·周颂·闵予小子》：陟降庭止。
（17）希：通“稀”。
（50）可再——可以再有第二次。
22.器用：器具，工具。
（17）惜阶前盈尺之地：意即不在堂前接见我。
（17）阡陌（qiān mò）之得：指田地的收获。 阡陌，田间小路，此代田地。
赏析
全诗借征夫对老人的答话，倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛，百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
但是，高飞远引，甘居下僚，是不是就能使自己的心安适下来呢，不！远郡佐僚生涯，带给他的是更大的苦恼：“吏进饱谙钳纸尾，客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事，说明自己现任分管茶盐的佐僚，对主官只能唯唯诺诺，天天在公文上随着主官的意志画押签名，丝毫不能做主；甚至，连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字，浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事，全句说，好心的朋友来了，总是苦苦劝我遇事模棱两可，假装糊涂不要固执己见。当然，这不失为一种处世自全之道；但，这岂是壮夫所为？岂是陆游所愿？
组诗第一首写诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光，却不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。作者以桃花杏花自比，用春风暗指皇帝和佞臣，既抒发自己蒙冤受贬之情，也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
“潜虬且深蟠，黄鹊举未晚，惜君青云器，努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器，虽不得明君赏识，一时重用，亦当如葆真之潜龙，待举之黄鹄，终有一日青云直上，鸿图再展。
这是一首清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。
此诗前两句首先描绘出一位贫妇的画像：她鬓云散乱，头上别着自制的荆条发钗，身上穿着当年出嫁时所穿的布裙，足见其贫困寒俭之甚（“世所稀”）。这儿不仅是人物外貌的勾勒，字里行间还可看出一部夫妇离散的辛酸史。《列女传》载“梁鸿、孟光常荆钗布裙”。这里用“荆钗”、“布裙”及“嫁时衣”等字面，似暗示这一对贫贱夫妇一度是何等恩爱，然而社会的动乱把他们无情拆散了。“布裙犹是嫁时衣”，既进一步见女子之贫，又表现出她对丈夫的思念。古代征戍服役有所谓“及瓜而代”，即有服役期限，到了期限就要轮番回家。从“正是归时”四字透露，其丈夫大概是“吞声行负戈”的征人吧，这女子是否也曾有过“罗襦不复施，对君洗红妆”（杜甫《新婚别》）的誓言，那是要读者自去玩味的。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最(shi zui)大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
这首诗以送别为题，写出苏轼对子由出使辽国的复杂心理，一再劝勉，谆谆嘱咐，殷殷盼归。语言平实，自然流畅，属对工稳，用事精警。写寻常之题材，寄兄弟之亲情，明国家之大义，实乃苏诗中抒写爱国情怀之佳作。
这首小诗写得清雅别致，题为“《柳》寇准 古诗”，全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字，却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴(de qin)房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中(cong zhong)瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
更有甚者，连“愚溪之上”的小丘，丘东北六十步的泉，泉合流屈曲而南的沟，负土累石塞其隘的池，池东的堂，堂南的亭，池中的岛……虽然“嘉木异石错置，皆山水之奇者”，也一概以愚字命名，称之为愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚岛。这是为什么?都是“以予故，咸以愚辱焉”。这更是一种不公平，自然也是对黑暗政治的抗议!
但是，高飞远引，甘居下僚，是不是就能使自己的心安适下来呢，不！远郡佐僚生涯，带给他的是更大的苦恼：“吏进饱谙钳纸尾，客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事，说明自己现任分管茶盐的佐僚，对主官只能唯唯诺诺，天天在公文上随着主官的意志画押签名，丝毫不能做主；甚至，连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字，浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事，全句说，好心的朋友来了，总是苦苦劝我遇事模棱两可，假装糊涂不要固执己见。当然，这不失为一种处世自全之道；但，这岂是壮夫所为？岂是陆游所愿？
组诗第一首写诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光，却不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。作者以桃花杏花自比，用春风暗指皇帝和佞臣，既抒发自己蒙冤受贬之情，也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
“潜虬且深蟠，黄鹊举未晚，惜君青云器，努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器，虽不得明君赏识，一时重用，亦当如葆真之潜龙，待举之黄鹄，终有一日青云直上，鸿图再展。
这是一首清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。
此诗前两句首先描绘出一位贫妇的画像：她鬓云散乱，头上别着自制的荆条发钗，身上穿着当年出嫁时所穿的布裙，足见其贫困寒俭之甚（“世所稀”）。这儿不仅是人物外貌的勾勒，字里行间还可看出一部夫妇离散的辛酸史。《列女传》载“梁鸿、孟光常荆钗布裙”。这里用“荆钗”、“布裙”及“嫁时衣”等字面，似暗示这一对贫贱夫妇一度是何等恩爱，然而社会的动乱把他们无情拆散了。“布裙犹是嫁时衣”，既进一步见女子之贫，又表现出她对丈夫的思念。古代征戍服役有所谓“及瓜而代”，即有服役期限，到了期限就要轮番回家。从“正是归时”四字透露，其丈夫大概是“吞声行负戈”的征人吧，这女子是否也曾有过“罗襦不复施，对君洗红妆”（杜甫《新婚别》）的誓言，那是要读者自去玩味的。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最(shi zui)大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
这首诗以送别为题，写出苏轼对子由出使辽国的复杂心理，一再劝勉，谆谆嘱咐，殷殷盼归。语言平实，自然流畅，属对工稳，用事精警。写寻常之题材，寄兄弟之亲情，明国家之大义，实乃苏诗中抒写爱国情怀之佳作。
这首小诗写得清雅别致，题为“《柳》寇准 古诗”，全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字，却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴(de qin)房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中(cong zhong)瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
更有甚者，连“愚溪之上”的小丘，丘东北六十步的泉，泉合流屈曲而南的沟，负土累石塞其隘的池，池东的堂，堂南的亭，池中的岛……虽然“嘉木异石错置，皆山水之奇者”，也一概以愚字命名，称之为愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚岛。这是为什么?都是“以予故，咸以愚辱焉”。这更是一种不公平，自然也是对黑暗政治的抗议!
创作背景
龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代，正是这样的时代，产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了，帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华，起而议政“医国”，宣传变革，终因“动触时忌”，他于道光十九年己亥（1839）辞官南归，在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时，应道士之请而写的祭神诗。
史浩( 近现代 )
收录诗词 (8333) 首
简 介
史浩 史浩（1106年—1194年），字直翁，号真隐。明州鄞县人，南宋政治家、词人。高宗绍兴十五年（1144年）进士，由温州教授除太学正，升为国子博士。他向宋高宗建议立太子，以此受知于朝廷，绍兴三十二年，宋孝宗即位，授参知政事。隆兴元年，拜尚书右仆射。淳熙十年，除太保致仕，封魏国公。宋光宗御极，进太师。绍熙五年，薨，年八十九，封会稽郡王。宋宁宗登基，赐谥文惠。嘉定十四年，以子史弥远贵，追封越王，改谥忠定，配享孝宗庙庭。为昭勋阁二十四功臣之一。
赤壁
卧簟蕲竹冷，风襟邛葛疏。夜来身校健，小饮复何如。"
人间斗在不如吾。竿头已到应难久，局势虽迟未必输。
"汉法戎施幕，秦官郡置监。萧何归旧印，鲍永授新衔。
"云树玉泉寺，肩舁半日程。更无人作伴，只共酒同行。
李家哭泣元家病，柿叶红时独自来。"
今日清明汉江上，一身骑马县官迎。"
来春更葺东厢屋，纸阁芦帘着孟光。"
"弟妹妻孥小侄甥，娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒，
长相思·花深深
水竹夹小径，萦回绕川冈。仰看晚山色，俯弄秋泉光。
"东林北塘水，湛湛见底清。中生白芙蓉，菡萏三百茎。
"曾为白社羁游子，今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵，
"蕃草席铺枫叶岸，竹枝歌送菊花杯。
况余当盛时，早岁谐如务。诏册冠贤良，谏垣陈好恶。
怜渠直道当时语，不着心源傍古人。
驯犀冻死蛮儿泣。所嗟建中异贞元，象生犀死何足言。"
辨颖□超脱，词锋岂足櫜。金刚锥透玉，镔铁剑吹毛。
记承天寺夜游 / 记承天夜游
"云露青天月漏光，中庭立久却归房。
不觉白双鬓，徒言朱两轓.病难施郡政，老未答君恩。
"形骸黾勉班行内，骨肉句留俸禄中。无奈攀缘随手长，
"好在天涯李使君，江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿，
同寮偶与夙心期。春坊潇洒优闲地，秋鬓苍浪老大时。
面苦桄榔裛，浆酸橄榄新。牙樯迎海舶，铜鼓赛江神。
只有且来花下醉，从人笑道老颠狂。"
心足即为富，身闲乃当贵。富贵在此中，何必居高位。
咏三良
寡鹤摧风翮，鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦，凉叶坠相思。
危言诋阍寺，直气忤钧轴。不忍曲作钩，乍能折为玉。
江天春多阴，夜月隔重云。移尊树间饮，灯照花纷纷。
忽奉宣室诏，征为文苑臣。闲来一惆怅，恰似别交亲。
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩，使君夫妇为参商。
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙，宫女三千合宫弃。
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜，草岸斜铺翡翠茵。
上自非相顶，下及风水轮。胎卵湿化类，蠢蠢难具陈。
殷其雷
尘灭骎骎迹，霜留皎皎姿。度关形未改，过隙影难追。
"常忧到老都无子，何况新生又是儿。阴德自然宜有庆，
米碗诸贤让，蠡杯大户倾。一船席外语，三榼拍心精。
朝餐云母散，夜吸沆瀣精。空山三十载，日望辎輧迎。
龙腾鱼鳖啅然惊，骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄，
伊予一生志，我尔百年躯。江上三千里，城中十二衢。
"城头传鼓角，灯下整衣冠。夜镜藏须白，秋泉漱齿寒。
"慈竹不外长，密比青瑶华。矛攒有森束，玉粒无蹉跎。
水仙子·夜雨
明朝吏唿起，还复视黎甿."
凤诏容徐起，鹓行许重陪。衰颜虽拂拭，蹇步尚低徊。
松房是我坐禅时。忽看月满还相忆，始叹春来自不知。
"辞乡远隔华亭水，逐我来栖缑岭云。
蛮榼来方泻，蒙茶到始煎。无辞数相见，鬓发各苍然。"
"晨兴照青镜，形影两寂寞。少年辞我去，白发随梳落。
须勤念黎庶，莫苦忆交亲。此外无过醉，毗陵何限春。"
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检，艾发衰容惜寸辉。
念奴娇·闹红一舸
隙地治场圃，闲时粪土疆。枳篱编刺夹，薤垄擘科秧。
凿落愁须饮，琵琶闷遣弹。白头虽强醉，不似少年欢。"
待漏午门外，候对三殿里。须鬓冻生冰，衣裳冷如水。
下如蛇屈盘，上若绳萦纡。可怜中间树，束缚成枯株。
"顾我长年头似雪，饶君壮岁气如云。
今来脱豸冠，时往侍龙楼。官曹称心静，居处随迹幽。
"野艇容三人，晚池流浼浼。悠然依棹坐，水思如江海。
人生未死间，不能忘其身。所须者衣食，不过饱与温。
人月圆·重冈已隔红尘断
会宿形骸远，论交意气增。一心吞渤澥，戮力拔嵩恒。
自嗟还自哂，又向杭州去。"
念倍燕求骏，情深项别骓。银收钩臆带，金卸络头羁。
"我身何所似，似彼孤生蓬。秋霜剪根断，浩浩随长风。
况吾时与命，蹇舛不足恃。常恐不才身，复作无名死。"
量能私自省，所得已非少。五品不为贱，五十不为夭。
老去唯耽酒，春来不着家。去年来校晚，不见洛阳花。
孙园虎寺随宜看，不必遥遥羡镜湖。"
夏日绝句
"泉石尚依依，林疏僧亦稀。何年辞水阁，今夜宿云扉。
"曾陪鹤驭两三仙，亲侍龙舆四五年。天上欢华春有限，
手经攀桂馥，齿为尝梅楚。坐并船脚欹，行多马蹄跙.
恐合栽金阙，思将献玉皇。好差青鸟使，封作百花王。"
"旱久炎气盛，中人若燔烧。清风隐何处，草树不动摇。
立班之地，旧图犹存。殿门外有药树，监察御史监搜
城盐州，盐州未城天子忧。德宗按图自定计，
中的颜初启，抽毫踵未旋。森罗万木合，属对百花全。
庐江主人妇
悄悄壁下床，纱笼耿残烛。夜半独眠觉，疑在僧房宿。
放之小池中，且用救干枯。水小池窄狭，动尾触四隅。
"南诏红藤杖，西江白首人。时时携步月，处处把寻春。
喷风激飞廉，鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便，张口欲吞舟。
倦童颠倒寝，我泪纵横垂。泪垂啼不止，不止啼且声。
犹胜往岁峡中别，滟滪堆边招手时。"
"大隐住朝市，小隐入丘樊。丘樊太冷落，朝市太嚣喧。
蚕役投筐妾，耘催荷莜翁。既蒸难发地，仍送懒归鸿。