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夏夜宿表兄话旧

金朝 / 张吉甫

牧伯风流足,輶轩若涩虚。今宵铃阁内,醉舞复何如。"
住山年已远,服药寿偏长。虚弃如吾者,逢君益自伤。"
柳变金堤畔,兰抽曲水滨。轻黄垂辇道,微绿映天津。
今呈胸臆事,当为泪沾巾。"
"结发事疆场,全生俱到乡。连云防铁岭,同日破渔阳。
润色笼轻霭,晴光艳晚霞。影连千户竹,香散万人家。
及到紫石溪,晻晻已天明。渐近神仙居,桂花湿溟溟。
想到滑台桑叶落,黄河东注杏园秋。"
关山足重叠,会合何时节。莫叹各从军,且愁岐路分。
骨毛焦瘦令人伤。朝朝放在儿童手,谁觉举头看故乡。
世情本难合,对面隔山丘。况复干戈地,懦夫何所投。
溪柳薰晴浅,岩花待闰迟。为邦久无事,比屋自熙熙。"


夏夜宿表兄话旧拼音解释:

mu bo feng liu zu .you xuan ruo se xu .jin xiao ling ge nei .zui wu fu he ru ..
zhu shan nian yi yuan .fu yao shou pian chang .xu qi ru wu zhe .feng jun yi zi shang ..
liu bian jin di pan .lan chou qu shui bin .qing huang chui nian dao .wei lv ying tian jin .
jin cheng xiong yi shi .dang wei lei zhan jin ..
.jie fa shi jiang chang .quan sheng ju dao xiang .lian yun fang tie ling .tong ri po yu yang .
run se long qing ai .qing guang yan wan xia .ying lian qian hu zhu .xiang san wan ren jia .
ji dao zi shi xi .an an yi tian ming .jian jin shen xian ju .gui hua shi ming ming .
xiang dao hua tai sang ye luo .huang he dong zhu xing yuan qiu ..
guan shan zu zhong die .hui he he shi jie .mo tan ge cong jun .qie chou qi lu fen .
gu mao jiao shou ling ren shang .chao chao fang zai er tong shou .shui jue ju tou kan gu xiang .
shi qing ben nan he .dui mian ge shan qiu .kuang fu gan ge di .nuo fu he suo tou .
xi liu xun qing qian .yan hua dai run chi .wei bang jiu wu shi .bi wu zi xi xi ..

译文及注释

译文
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成;教坊乐团第一队中列有我姓名。
使往昔葱绿的草野霎时变得凄凄苍苍。
记得汴京繁盛的岁月,闺中有许多闲暇,特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠,身上带(dai)着金捻成的雪柳,个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴,头发蓬松也(ye)无心梳理,更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下,听一听别人的欢声笑语。
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶(jie),百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远(yuan)离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接(jie)近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照(zhao)礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进(jin)入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保(bao)持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
犹带初情的谈谈春阴。
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰,水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
都说每个地方都是一样的月色。
她的纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”
靖安宅里,天天面对着窗前的碧柳,凝眸念远;《望驿台》白居易 古诗前,春意阑珊,花儿纷纷飘落到地面。
皎洁得如镜飞升照临宫阙,绿烟散尽发出清冷的光辉。

注释
⑾向来:方才。萧瑟:风雨吹打树叶声。
消魂:心怀沮丧得好象丢了魂似的。形容非常悲伤或愁苦。
10.阊(chāng)门:苏州西门。这里指作者姬妾所居之处。
生涯:人生的极限。
1.讥议:讥讽,谈论。
⑵桂魄:月亮的别称。古人称月体为魄,又传月中有桂树,故称月亮为“桂魄”。

赏析

  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  这首咏物诗前两句描述自己在竹上题诗的情景,语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮,同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来:“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇,这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字,既有动作,又有情思,蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法:新竹散发出浓烈的芳香,竹节上下布满白色粉末,显得生机勃勃,俊美可爱;可是题诗的地方青皮剥落,墨汁淋漓,使竹的美好形象受到污损。这里,诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象,表现内心的幽愤。
  此诗载于《全唐诗》卷七十五。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此诗的赏析。
  第二节写诗人对美人欲亲近又顾虑重重的复杂心情。“曲调将半,景落西轩。悲商叩林, 白云依山。仰睇天路,俯促鸣弦。神仪妩媚,举止详妍。”一系列四字句,短促顿挫,使我们仿佛看到一个平素持重淡泊的男子,此时面对仪态万方的绝代佳人,心脏在急剧跳动。“激清音以感余,愿接膝以交言。欲自往以结誓,慎冒礼为□。待凤鸟以致辞,恐他人之我先。意惶惑而靡宁,魂须臾而九迁。”有心无胆,犹豫彷徨,正是陶渊明性格的写照。心烦意乱不得安宁,魂不守舍,须臾之间几番往返,末二句极得恋爱中人心之真态,令人好笑又感动。
  尾联是想象中的情景,紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了。万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴。诗人说:等到明天清早去看看吧,整个锦官城(成都)杂花生树,一片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用,充分说明诗人体物细腻。
  此诗通篇直抒胸臆,语句颇多排比,语意纵横转折,感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法,而且语言质朴中见锤炼,含蕴深广。如“残杯与冷炙,到处潜悲辛”,道尽了世态炎(tai yan)凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字,表现悲辛的无所不在,可谓悲沁骨髓,比用一个寻常的“是”或“有”字,就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合,以散为主,因此既有整齐对衬之美,又有纵横飞动之妙(zhi miao)。所以这一切,都足证诗人功力的深厚,也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制,随着时代的剧变和生活的充实,必将辉耀于中古的诗坛。
  柳宗元贬居永州时,寄住在永州城南潇水东岸的龙兴寺。元和五年,搬迁至潇水西岸愚溪侧畔,并在此构筑家园,过着“甘终为永州民”的定居生活。当时,古城在潇水东岸,潇水以西的愚溪自然称为“郊”。在此“郊居”的五年时间,诗人写作了大量的山水诗。《《郊居岁暮》柳宗元 古诗》就是其中一首,写于元和十年冬。
  第一,结构奇突,通过反跌的手法,有力的强化了主题。
  刘、白交往数十年,相知甚深。故此(gu ci)诗虽然只就普通的迎春花着笔,却点活了人物的神采,含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中见大,超然物外。作为一首咏物赠人小诗,非莫逆至交者,写不得这么深致。
  按传统赠序的写法,开头都要说送行的话。而这篇序文却以“阳山,天下之穷处也”起首,起势突兀,先声(xian sheng)夺人,然后紧紧围绕“穷”字,用从高处向下鸟瞰的俯视角度“拍摄”阳山,气势一泻而下,使人驰骋想象;仿佛看到了阳山峰险崖陡,虎豹出没;江流滩高峡险,船翻人亡的惨景;看到城郊荒凉寂寥,县衙破败简陋;人们相貌诡秘(gui mi),文化落后。在这段中,韩愈到阳山之后的心情并未直接流露出来,但从篇首“天下”这夸大之辞中,从对阳山之“穷”的极力夸张渲染中,从段尾“待罪’这含有不满和讥讽意味的反语中,已使人深深感到韩愈贬到阳山后失意、落寞、孤寂的处境与心情。
  第三部分(从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”)写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而外,别有一种权力欲,驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物,权倾天子(“转日回天”)、互不相让。灌夫是汉武帝时的将军,萧望之为汉元帝时的重臣,都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时,而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容,而彼此关联钩锁,并不游离。“自言”而又“自谓”,讽刺的意味十足。以下趁势转折,如天骥下坡:“节物风光不相待,桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在(指墓田)。”这四句不惟就“豪华将相”而言,实一举扫空前两部分提到的各类角色,恰如沈德潜所说:“长安大道,豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有。自嬖宠而侠客,而金吾,而权臣,皆向娼家游宿,自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑,徒存墟墓。”(《唐诗别裁》)四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比,形式上也尽洗藻绘,语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比,更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说,这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺,那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
  文章劈起就引汉高祖田横、韩信事,以「死」字领起全篇,与其如韩信拱手待毙,尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子,以正名声,其实表示了君子不怕死,还有何死可畏,敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁,气势压人,打了曹操的一切妄想,彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论,以论为驳。为全文蓄势,为下文驳论伏笔。
  为理解这组诗的结构,须对其内容先略作说明。第一首是组诗的序曲,通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘,烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛,令人感到秋色秋声扑面惊心,抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。这一首开门见山,抒情写景,波澜壮阔,感情强烈。诗意落实在“丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心”两句上,下启第二、三首。第二首写诗人身在孤城,从落日的黄昏坐到深宵,翘首北望,长夜不寐,上应第一首。最后两句,侧重写自己已近暮年,兵戈不息,卧病秋江的寂寞,以及身在剑南,心怀渭北,“每依北斗望京华”,表现出对长安的强烈怀念。第三首写晨曦中的夔府,是第二首的延伸。诗人日日独坐江楼,秋气清明,江色宁静,而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安。面临种种矛盾,深深感叹自己一生的事与愿违。第四首是组诗的前后过渡。前三首诗的忧郁不安步步紧逼,至此才揭示它们的中心内容,接触到“每依北斗望京华”的核心:长安象“弈棋”一样彼争此夺,反复不定。人事的更变,纲纪的崩坏,以及回纥、吐蕃的连年进犯,这一切使诗人深感国运大非昔比。对杜甫说来,长安不是个抽象的地理概念,他在这唐代的政治中心住过整整十年,深深印在心上的有依恋,有爱慕,有欢笑,也有到处“潜悲辛”的苦闷。当此国家残破、秋江清冷、个人孤独之际,所熟悉的长安景象,一一浮现眼前。“故国平居有所思”一句挑出以下四首。第五首,描绘长安宫殿的巍峨壮丽,早朝场面的庄严肃穆,以及自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆。值此沧江病卧,岁晚秋深,更加触动他的忧国之情。第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁华。帝王佚乐游宴引来了无穷的“边愁”,清歌曼舞,断送了“自古帝王州”,在无限惋惜之中,隐含斥责之意。第七首忆及长安的昆明池,展示唐朝当年国力昌盛、景物壮丽和物产富饶的盛景。第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情。“彩笔昔曾干气象”,更是深刻难忘的印象。
  诗开头就说“晚年唯好静,万事不关心”,描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态,看似达观,实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人(ji ren)到晚年,惟好清静,对什么事情都漠不关心了,乍一看,生活态度消极之至,但这是表面现象。仔细推求起来,这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”,却写晚年变得“惟好静”,耐人寻味。如细细品味,不难发现此中包含着心灵的隐痛。
  这是一首纪游诗,主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
  仲夏五月,阳光灿烂,江陵城外,农家院内,一位少妇,埋头缲丝。十指纤纤,蚕茧白白,少妇衣袖高挽,抽丝不停。杨柳依依,绿荫重重,麦香淡淡,布谷声声,少妇缓缓放慢了手的动作,心情渐渐变得十分沉重。她想起了出门在外、将要归来的丈夫。

创作背景

  此诗为李白初游金陵时所作,时间在唐玄宗开元十三年(725年)秋末之后不久。长干,是地名,在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四句的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。

  

张吉甫( 金朝 )

收录诗词 (1553)
简 介

张吉甫 张吉甫,仁宗嘉佑四年(一○五九)知资阳《梅尧臣集编年校注》卷二九《送张殿丞吉甫知资阳》)。神宗熙宁二年(一○六九),为都官员外郎(《宋会要辑稿》职官四三之二)。

南乡子·有感 / 刚摄提格

"一公何不住,空有远公名。共说岑山路,今时不可行。
白云风飏飞,非欲待归客。"
表墓双碑立,尊名一字褒。常闻平楚狱,为报里门高。"
"老病力难任,犹多镜雪侵。鲈鱼消宦况,鸥鸟识归心。
安得缩地经,忽使在我傍。亦知远行劳,人悴马玄黄。
我行自北,烛龙寡色,何枉不直。我忧京京,何道不行兮?"
新藤正可玩,得地又蓬时。罗生密叶交绿蔓,欲布清阴垂紫蕤。已带朝光暖,犹含轻露滋。遥依千华殿,稍上万年枝。余芳连桂树,积润傍莲池。岂如幽谷无人见,空覆荒榛杂兔丝。圣心对此应有感,隐迹如斯谁复知。怀贤劳永叹,比物赋新诗。聘丘园,访茅茨,为谢中林士,王道本无私。
鬓眉飒爽瞳子方。胡麻作饭琼作浆,素书一帙在柏床。


元日 / 羊舌娟

"白发初为吏,有惭年少郎。自知身上拙,不称世间忙。
"南馆垂杨早,东风细雨频。轻寒消玉斝,幽赏滞朱轮。
终须撰取新诗品,更比芙蓉出水花。"
颜渊谅贤人,陋巷能自怡。中忆裴子野,泰然倾薄糜。
白云山上宿双林。月明潭色澄空性,夜静猿声证道心。
夜半鹤声残梦里,犹疑琴曲洞房间。"
夜阴前侣远,秋冷后湖深。独立汀洲意,宁知霜霰侵。"
"使回高品满城传,亲见沂公在阵前。百里旗幡冲即断,


念奴娇·周瑜宅 / 诸葛语海

"精思堂上画三身,回作仙宫度美人。赐额御书金字贵,
"丛车饯才子,路走许东偏。远水同春色,繁花胜雪天。
鹊绕惊还止,虫吟思不喧。怀君欲有赠,宿昔贵忘言。"
"江平芦荻齐,五两贴樯低。绕郭覆晴雪,满船闻曙鸡。
"力取诚多难,天亡路亦穷。有心裁帐下,无面到江东。
丛台邯郸郭,台上见新月。离恨始分明,归思更超忽。
独坐邮亭心欲醉,樱桃落尽暮愁时。"
断岸迂来客,连波漾去槎。故乡何处在,更道向天涯。"


普天乐·咏世 / 仲孙娟

"蠹露宗通法已传,麻衣筇杖去悠然。
不废烟霄是此行。定爱红云燃楚色,应看白雨打江声。
去年灾疫牛囤空,截绢买刀都市中。头巾掩面畏人识,
不知何处销兹恨,转觉愁随夜夜长。"
"五侯轩盖行何疾,零陵太守登车日。零陵太守泪盈巾,
"静忆溪边宅,知君许谢公。晓霜凝耒耜,初日照梧桐。
柳意笼丹槛,梅香覆锦茵。年华行可惜,瑶瑟莫生尘。"
栋里不知浑是云,晓来但觉衣裳湿。"


金缕曲·咏白海棠 / 仪千儿

昔人竟何之,穷泉独冥冥。苍苔没碑版,朽骨无精灵。
片云归海暮,流水背城闲。余亦依嵩颍,松花深闭关。"
璇枢无停运,四序相错行。寄言赫曦景,今日一阴生。
"漾舟晴川里,挂席候风生。临泛何容与,爱此江水清。
应向章华台下醉,莫冲云雨夜深寒。"
"故人初未贵,相见得淹留。一自朝天去,因成计日游。
岸芳春色晓,水影夕阳微。寂寂深烟里,渔舟夜不归。
看君风骨殊未歇,不用愁来双泪垂。"


无题·凤尾香罗薄几重 / 梁丘爱娜

单于城下关山曲,今日中原总解吹。"
鸟道插云梯甃玉。架险凌虚随指顾,榱桷玲珑皆固护。
华组澹无累,单床欢有馀。题诗天风洒,属思红霞舒。
恩承三殿近,猎向五陵多。归路南桥望,垂杨拂细波。"
众人哺啜喜君醒,渭水由来不杂泾。
元臣达幽契,祝史告明征。抚坐悲今古,瞻容感废兴。
云鹤洞宫君未到,夕阳帆影几时回。"
志士感恩无远近,异时应戴惠文冠。"


沁园春·寄稼轩承旨 / 费莫睿达

桃花两边种来久,流水一通何时有。垂条落蕊暗春风,
"爱酒时称僻,高情自不凡。向人方白眼,违俗有青岩。
空城寒雨细,深院晓灯青。欲去行人起,徘徊恨酒醒。"
青娥怨处嫣然笑。杨生词赋比潘郎,不似前贤貌不扬。
"黄叶从风散,暗嗟时节换。忽见鬓边霜,勿辞林下觞。
请书塞北阴山石,愿比燕然车骑功。"
"明镜出匣时,明如云间月。一别青春鉴,回光照华发。
回瞻相好因垂泪,苦海波涛何日平。"


木兰花·城上风光莺语乱 / 勇乐琴

力保山河嗟下世,秋风牢落故营空。"
老人方授上清箓,夜听步虚山月寒。"
"寒竹惭虚受,纤毫任几重。影端缘守直,心劲懒藏锋。
雨行江草短,露坐海帆稀。正被空门缚,临岐乞解围。"
"入谷访君来,秋泉已堪涉。林间人独坐,月下山相接。
相思寂寞青苔合,唯有春风啼伯劳。"
残云带雨过春城。花枝入户犹含润,泉水侵阶乍有声。
"红烛芳筵惜夜分,歌楼管咽思难闻。


祝英台近·春日客龟溪游废园 / 宓英彦

"灞浐别离肠已断,江山迢递信仍稀。
宝镜窥妆影,红衫裛泪痕。昭阳今再入,宁敢恨长门。"
列子何必待,吾心满寥廓。"
逢着探春人却回。御堤内园晓过急,九衢大宅家家入。
"石马双双当古树,不知何代公侯墓。
"静忆溪边宅,知君许谢公。晓霜凝耒耜,初日照梧桐。
"追凉寻宝刹,畏日望璇题。卧草同鸳侣,临池似虎溪。
语笑兼和药草香。茅洞玉声流暗水,衡山碧色映朝阳。


小雅·六月 / 竹思双

林雪消艳阳,简册漏华光。坐更芝兰室,千载各芬芳。
"亲扫球场如砥平,龙骧骤马晓光晴。入门百拜瞻雄势,
"拥褐安居南岳头,白云高寺见衡州。石窗湖水摇寒月,
隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦,一派寒江下吉阳。
游蜂高更下,惊蝶坐还起。玉貌对应惭,霞标方不似。
蓝叶郁重重,蓝花若榴色。少妇归少年,华光自相得。
酬对龙象侣,灌注清泠泉。如何无碍智,犹苦病缠牵。"
司农惊觉忽惆怅,可惜所游俱是妄。蕴怀耿耿谁与言,