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于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗

南北朝 / 张埙

无事海门依旧青。前路莫知霜凛凛,故乡何处雁冥冥。
上言二年隔烟水,下有数幅真琼瑰。行吟坐读口不倦,
高枝霜果在,幽渚暝禽喧。远霭笼樵响,微烟起烧痕。
莫言一匹追风马,天骥牵来也不看。
"陈乐无欢璧在隅,宰臣怀智有微谟。
"山雪照湖水,漾舟湖畔归。松篁调远籁,台榭发清辉。
"一从杀贵妃,春来花无意。此地纵千年,土香犹破鼻。
坐来虽近远于天。陇禽有意犹能说,江月无心也解圆。
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁,云护龙游渭水波。
声透笙歌羯鼓干。散后便依书箧寐,渴来潜想玉壶寒。
梓泽花犹满,灵和柳未凋。障昏巫峡雨,屏掩浙江潮。
麾驱非吾任,遁避亦无术。惟当俟其定,静坐万虑一。"
驿步无人白鸟飞。牧笛自由随草远,渔歌得意扣舷归。


于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗拼音解释:

wu shi hai men yi jiu qing .qian lu mo zhi shuang lin lin .gu xiang he chu yan ming ming .
shang yan er nian ge yan shui .xia you shu fu zhen qiong gui .xing yin zuo du kou bu juan .
gao zhi shuang guo zai .you zhu ming qin xuan .yuan ai long qiao xiang .wei yan qi shao hen .
mo yan yi pi zhui feng ma .tian ji qian lai ye bu kan .
.chen le wu huan bi zai yu .zai chen huai zhi you wei mo .
.shan xue zhao hu shui .yang zhou hu pan gui .song huang diao yuan lai .tai xie fa qing hui .
.yi cong sha gui fei .chun lai hua wu yi .ci di zong qian nian .tu xiang you po bi .
zuo lai sui jin yuan yu tian .long qin you yi you neng shuo .jiang yue wu xin ye jie yuan .
wo zhong wu ce yin kong duo .chen jing qi tou tong guan suo .yun hu long you wei shui bo .
sheng tou sheng ge jie gu gan .san hou bian yi shu qie mei .ke lai qian xiang yu hu han .
zi ze hua you man .ling he liu wei diao .zhang hun wu xia yu .ping yan zhe jiang chao .
hui qu fei wu ren .dun bi yi wu shu .wei dang si qi ding .jing zuo wan lv yi ..
yi bu wu ren bai niao fei .mu di zi you sui cao yuan .yu ge de yi kou xian gui .

译文及注释

译文
日月星辰,一齐为胜利歌唱。
兰草和芷草失掉了芬芳,荃草和惠草也变成茅莠。
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年(nian)。 其三
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌,
陈旧的小屋里,我卧在寒窗(chuang)之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安,辗转难寐,全是因为她的一封书信。
窗外,雨打芭蕉的点滴声,使我记起了当初的情景,让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书信,看着那写满相思情意的书笺,便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
地势有帝王之气,山水则虎踞龙蟠。
不要说从山岭上下来就没有困难,这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场。
醉酒之后兴起了凉风,吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真朴淳厚的美质,令人读来万古常新。
天明寻找昨晚射的白羽箭,箭头深深插入(ru)巨大石块中。死寂之夜,乌云遮月。天边惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色(se),悄悄逃跑。
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景,不由(you)感同身受,泪流满面,这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞,只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中,引来了两只美丽的蝴蝶,把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
刚(gang)满十五岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
江南水乡,正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意,可叹路途遥遥,夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯,禁不住洒下伤心的泪滴,面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地,千株梅林(lin)压满了绽放的红梅,西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽?
晴朗的天气和暖暖的微(wei)风催生了麦子,麦子的气息随风而来。碧绿的树荫,青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。
还记得先朝许多快乐的事情,孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
湖水淹没了部分堤岸,远处有疏疏落落的民舍;水漫了湖岸,有许多船舶停在那里。
  远行的人早早就骑上了骏马,行途直指蓟城的旁边。蓟城北通大漠,我万里辞别故乡。大漠瀚海上,燃起万千烽火,黄沙之中,曾是千百年来的战场。军书急迫,发(fa)至上郡,春色青青,越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿,塞北地区的桑条依然颜色青青,琵琶呜咽,弹出令人泪垂的出塞曲,横笛声声,令人肝肠寸断。
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
有谁见过任公子,升入云天骑碧驴?
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
莫说你不回来,即使回来,春天也过去了。

注释
(15)竟:最终
①值,正逢。水如海势,江水如同海水的气势。值奇景,无佳句,故曰聊短述。聊,姑且之意。
168.朴:通“服”。服牛:服役之牛。
⒂大旗五丈,指刘邦的军队。撞双环,代指攻破关隘。
④潇潇雨:暴雨、急雨。潇潇是雨声。

赏析

  南山就是终南山,也称中南山。它是长安南郊的名山。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面(hua mian)接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦(de luo)确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  全诗纯用白描,几乎没有一点设色布景之处,也丝毫没有生涩拗口之语,而且人物形象生动隽永,情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗,在押韵韵脚受到严格限制的情况下,能匠心独运,别出心裁地写出这首诗,更其难能可贵。
  铭是古代一种刻于金石上的押韵文体,多用于歌功颂德与警戒自己。明白了铭的意思,也就明白了题意,作者托物言志,通过对居室的描绘,极力形容陋室的不陋,“斯是陋室,惟吾德馨”这一中心,实际上也就是借陋室之名行歌颂道德品质之实,表达出室主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。
  全诗分两大段。“人人迷不悟”以上十四句,写京城贵游买花;以下六句,写田舍翁看买花。
  此时,人惊恐万状,无暇交流情况。大约过了一个时辰,《地震》蒲松龄 古诗停了,人们情绪稍有安定,这时,大家才有可能“竞相告语”,急于宣泄内心恐惧,抱团取暖,竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态,真实地反映了当时的情况。
  首句描写氛围。“猿啼”写声音,“客散”写情状,“暮”字点明时间,“江头”交代地点。七个字,没有一笔架空,将送别的环境(huan jing),点染(dian ran)得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳!”何况如今听到猿声的,又是处于逆境中的迁客,纵然不浪浪泪下,也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”,也都不是纯客观的景物描写。
  这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘,写情单纯柔和,轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好,毫无苍凉暗淡之感,固然是为了渲染他对故乡的热爱,但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称,而给人印象最深的则是“余霞散成绮,澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点,也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏,没有远大的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健举的风力,加之又“专用赋体”,直陈其意,不像写景那样凝炼形象,更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉,便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽(dan jin)管如此,他在景物剪裁方面的功力,以及诗风的清丽和情韵的自然,却标志着山水诗在艺术上的成熟,对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景,常“恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》),“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
  封建社会里娶姬妾的多是有钱的人,或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严,她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有,但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家,皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过,结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在,里面住的便是“《思君(si jun)恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔,甚至风光一时的废后。关于长门,这里用的是典故。相传,汉武帝时陈皇后失宠,被贬长门宫居住,于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
  《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章,各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗,言采其莫”、“彼汾一方,言采其桑”、“彼汾一曲,言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换,不仅显示这位民间女子劳动内容的不同,还表示空间和时间的变换。也就是说,不论这位痴情女子干什么活儿,也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人,足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子,美无度”、“彼其之子,美如英”、“彼其之子,美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”,“美得无法形容”之谓。“美如英”,是说男子美得像怒放的鲜花;“美如玉”,是说男子容光焕发,有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度,殊异乎公路”、“美如英,殊异乎公行”、“美如玉,殊异乎公族”作结。也就是说,这位女子的意中人,不仅只长相漂亮,而他的身份地位,连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人,也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已,更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者,和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束,见不到女子所思之人的正面描写,但通过这种对比、烘托的艺术手法,却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
  “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换,琵琶又翻出新的曲调,诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器,而军中置酒作乐,常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐,对征戍者来说,带着异或情调,容易唤起强烈感触。既然是“换新声”,总能给人以一些新的情趣、新的感受吧?不,“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容,可以一言以蔽之,“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活,征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏?“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以,琵琶尽可换新曲调,却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云:“《关山月》,伤离也。”句中“关山”在字面的意义外,双关《关山月》曲调,含意更深。
  轮台为古单于之地,风物民俗尽殊,即古之所谓异域。作者《轮台即事》破题即曰:“轮台风物异,地是古单于。”即写其风物之异,与异域之感。结句平实,然平中有奇,实中有虚。无事而于此偏远荒漠之地度过三年。其难熬可知,其感触可会,句外有无穷之意。
  第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反,展现在读者面前的是“青苔满地”,比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来,这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界,无苔,有苔,多苔之差是巨大的,王安石用无苔以表现“净”,刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”,这首诗满地之苔则因久雨初晴,其中差异不能不辨,这是提高鉴赏能力的有效方法。
  第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水,朝出暮归。他双手为之皴裂,脚上连双草鞋都未穿,踩着寒霜,心中哀切。更有甚者,覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿,拔去后,其刺却折断在胫肉中,剧痛难忍,这使孤儿更加悲哀,泪涕涟涟(“渫渫”,水流貌;“累累”,不断)。兄嫂只把他当作供使唤的工具,从未关心过他的寒暖,他冬天没有短夹袄御寒,夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦,夏无单衣”,三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣,因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感,第二段“下从地下黄泉”则已经转为厌生,这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
  梅圣俞说:“必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。”(见《六一诗话》)这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景,把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字,形容词当动词用,很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感,而且有温度感。二、四两句写宫女,含蓄蕴藉,很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话,但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外,从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
  这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物,比喻胸中受到压抑的正义感,把诗人心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来,艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中,还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻,显示了刘叉诗歌的独特风格。

创作背景

  陶渊明从二十九岁起开始出仕,任官十三年,一直厌恶官场,向往田园。他在义熙元年(405年)四十一岁时,最后一次出仕,做了八十多天的彭泽县令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书·陶潜传》和萧统《陶渊明传》云,陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视,官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说:“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”陶渊明天性酷爱自由,而当时官场风气又极为腐败,谄上骄下,胡作非为,廉耻扫地。一个正直的士人,在当时的政洽社会中决无立足之地,更谈不上实现理想抱负。陶渊明经过十三年的曲折,终于彻底认清了这一点。陶渊明品格与政治社会之间的根本对立,注定了他最终的抉择——归隐。从此他结束了时隐时仕、身不由己的生活,终老田园。归来后,作《归园田居》诗一组。

  

张埙( 南北朝 )

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简 介

张埙 江苏吴县人,字商言,号瘦铜。干隆三十四年进士,官内阁中书。考证金石及书画题跋,颇详瞻可喜。书法秀瘦可爱。工诗,少与蒋士铨齐名,以清峭胜。有《竹叶庵集》。

孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作 / 杨圻

几时重会鸳鸯侣,月下吹笙和彩鸾。"
紫殿称觞拂寿星。万户千门迷步武,非烟非雾隔仪形。
夜久忽闻铃索动,玉堂西畔响丁东。"
谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染,河岳期须国士钟,
不问贤与愚,但论官与职。如何贫书生,只献安边策。"
"断行哀响递相催,争趁高秋作恨媒。云外关山闻独去,
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液,网疏殊未损霜鳞。
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾,咽却金丹定易牙。


旅次洋州寓居郝氏林亭 / 钟炤之

就中辞客易沾衣。去时此地题桥去,归日何年佩印归。
"远地能相访,何惭事力微。山中深夜坐,海内故交稀。
"野色入前轩,翛然琴与尊。画僧依寺壁,栽苇学江村。
"五原人走马,昨夜到京师。绣户新夫妇,河梁生别离。
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁,
"倾国可能胜效国,无劳冥寞更思回。
巫山洛浦本无情,总为佳人便得名。
别含琼露爽咽喉。叶中新火欺寒食,树上丹砂胜锦州。


北人食菱 / 郑谌

大野阴云重,连城杀气浓。家山白云里,卧得最高峰。"
必许酬恩酬未晚,且须容到九华山。"
"昔为童稚不知愁,竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭,
初疑一百尺瀑布,八九月落香炉巅。又似鲛人为客罢,
只有多情太守怜。腊内送将三折股,岁阴分与五铢钱。
"凭古城边眺晚晴,远村高树转分明。天如镜面都来静,
君王不剪如簧舌,再得张仪欲奈何。"
稽山贺老昔所传,又闻能者惟张颠。上人致功应不下,


青青水中蒲二首 / 金云卿

开户日高春寂寂,数声啼鸟上花枝。"
"汉代簪缨盛,梁园雉堞雄。物情须重德,时论在明公。
无人为我磨心剑,割断愁肠一寸苗。"
"日午离筵到夕阳,明朝秦地与吴乡。
光景旋消惆怅在,一生赢得是凄凉。"
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋,镜中惟怕雪生髯。
霁景明如练,繁英杏正芳。姮娥应有语,悔共雪争光。
草杂芝田出,泉和石髓流。更嫌庭树老,疑是世间秋。"


马嵬 / 钱豫章

濩落生涯秋风高。居世无媒多困踬,昔贤因此亦号咷.
"寻师拟学空,空住虎溪东。千里照山月,一枝惊鹤风。
古来名节士,敢望彭城龚。有叟诮其后,更恨道不通。
"战国从今却尚文,品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨,
琼章定少千人和,银树先开六出花。"
"绿鬟侍女手纤纤,新捧嫦娥出素蟾。
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁,月明凭槛数跳鱼。
红杏花旁见山色,诗成因触鼓声回。"


归国遥·香玉 / 冯锡镛

雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井,石楼何日到仙乡。
内翰好才兼好古,秋来应数到君家。"
"一更更尽到三更,吟破离心句不成。
死于泉下鬼应知。啼花蜀鸟春同苦,叫雪巴猿昼共饥。
只见当年火至今。晓似红莲开沼面,夜如寒月镇潭心。
花鸟名皆别,寒暄气不均。相期早晚见,莫待瘴侵身。"
"潇湘何代泣幽魂,骨化重泉志尚存。
不曾垂钓兼亲酝,堪愧金台醉饱身。"


夜泊牛渚怀古 / 李虞

他日因书问衰飒,东溪须访子陵台。"
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引,僧圃穿通竹影浇。
至老何人免是非。大道不应由曲取,浮生还要略知机。
"五千仞有馀神秀,一一排云上泬。叠嶂出关分二陕,
"三年悲过隙,一室类销冰。妻病入仙观,子穷随岳僧。
"历代兴亡亿万心,圣人观古贵知今。
昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼,露桃花里不知秋。西园公子名无忌,南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦,夕阳唯见水东流!
从此升腾休说命,只希公道数封书。"


商颂·长发 / 陈淳

临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉,日边时得故人书。
千载三吴有高迹,虎丘山翠益崔嵬。"
迹高尘外功成处,一叶翩翩在五湖。"
只怕池人留不住,别迁征镇拥高牙。"
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。
"野亭歌罢指西秦,避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈,
"北陆候才变,南枝花已开。无人同怅望,把酒独裴回。
"秦代将军欲建功,截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔,


踏莎行·萱草栏干 / 王士禄

他日亲知问官况,但教吟取杜家诗。"
云垂方觅鹤,月湿始收琴。水石南州好,谁陪刻骨吟。"
清净高楼松桧寺,世雄翻愧自低腰。"
"共贺登科后,明宣入紫宸。又看重试榜,还见苦吟人。
"城边人倚夕阳楼,城上云凝万古愁。山色不知秦苑废,
谢庭漫芳草,楚畹多绿莎。于焉忽相见,岁晏将如何。"
"散花留内殿,宫女梦谈禅。树杪开楼锁,云中认岳莲。
衔杯动遐思,uT口涎空流。封缄托双鲤,于焉来远求。


忆江南·春去也 / 郭良骥

掷鼠须防误,连鸡莫惮惊。本期将系虏,末策但婴城。
夜深独与岩僧语,群动消声举世眠。"
何人借与丹青笔,画取当时八字愁。"
"为郡东吴只饮冰,琐闱频降凤书征。随行已有朱衣吏,
"伊商胡越尚同图,管蔡如何有异谟。
影密灯回照,声繁竹送敲。玩宜苏让点,餐称蜜匀抄。
去年今日还如此,似与青春有旧仇。"
清境渐深官转重,春时长是别人来。"