从军行二首·其一
唯有分司官恰好，闲游虽老未能休。"
公事渐闲身且健，使君殊未厌馀杭。"
仍诏江淮马价缣，从此不令疏短织。合罗将军唿万岁，
十千一斗犹赊饮，何况官供不着钱。"
杯酒与他年少隔，不相酬赠欲何之。"
我有主恩羞未报，君于此外更何求。"
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和，淡水交情老始知。
春色辞门柳，秋声到井梧。残芳悲鶗鴂，暮节感茱萸。
起坐思量更无事，身心安乐复谁知。"
履舄起交杂，杯盘散纷拏。归去勿拥遏，倒载逃难遮。
从军行二首·其一拼音解释:
wei you fen si guan qia hao .xian you sui lao wei neng xiu ..
gong shi jian xian shen qie jian .shi jun shu wei yan yu hang ..
reng zhao jiang huai ma jia jian .cong ci bu ling shu duan zhi .he luo jiang jun hu wan sui .
shi qian yi dou you she yin .he kuang guan gong bu zhuo qian ..
bei jiu yu ta nian shao ge .bu xiang chou zeng yu he zhi ..
wo you zhu en xiu wei bao .jun yu ci wai geng he qiu ..
de jun er shi wu pian shi .yang chun qu diao gao nan he .dan shui jiao qing lao shi zhi .
chun se ci men liu .qiu sheng dao jing wu .can fang bei ti jue .mu jie gan zhu yu .
qi zuo si liang geng wu shi .shen xin an le fu shui zhi ..
lv xi qi jiao za .bei pan san fen na .gui qu wu yong e .dao zai tao nan zhe .
译文及注释
译文
廉正的人重义，骏马不需要加鞭。
自从那(na)天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一(yi)点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行(xing)(xing)。我用衣袖拂去如雪的杨花(hua)，以免妨碍视线。然而你的身影已看不见了，只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了你远行的道路，我才意识到心上的人，真的走远了。
回来吧，那里不能够寄居停顿。
站在焦山陡峭的石壁上，遥望松寥山，就像站在碧蓝的云霄。
浮云涌起高耸的山岳，悲风(feng)激荡深(shen)深的幽谷。
飞逝的时光，请您喝下这杯酒。
保存好官帽不要遭污损，擦拭净朝簪等待唐复兴。
行人若能回来的话，那么石头也应该会说话了。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
玉洁冰清的风骨是自然的，哪里会去理会那些瘴雾，它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛，那倒挂着绿羽装点的凤儿。
月亮还未照到我的书(shu)斋前，先照到了万花川谷，不是书斋没有月光，而是被高高的竹林隔着。
白露降下沾浥百草啊，衰黄(huang)的树叶飘离梧桐枝头。
注释
⒂老：大臣。
道。此地群山如剑，峭壁中断处，两山对峙如门。诸葛亮相蜀时，凿石驾凌空栈道以通行。
（9）恍然：仿佛，好像。
竖：供役使的小臣。后泛指卑贱者。
④疏棂：稀疏的窗格。
②结束：妆束、打扮。
⑦回回：水流回旋的样子。
2，裴回：即”徘徊”，比喻犹豫不决。
赏析
纪昀《书山谷集后》说黄庭坚的七言古诗：“离奇孤矫，骨瘦而韵远，格高而力壮。”这一首诗，从整体看，是“离奇孤矫”；从前半看，是“骨瘦而韵远”；从后半看，是“格高而力壮”。《昭昧詹言》评该诗的起四句是“奇思奇句”，“山矾”句是“奇句”，结句是“遒老”，也有见地。文学作品，千变万化，有以统一、调和为美的，也有以不统一、不调和为美的。从不统一、不调和中看出它的统一和调和，是欣赏文学作品的关键之一。能够掌握这个关键，就可以从该诗的不统一、不调和中看出它的参差变幻之美。陆游《赠应秀才》诗说“文章切忌参死句”，把问题看得太简单，看得太死，往往就会走上“参死句”的道路，对佳作失之交臂。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
这是诗人思念妻室之作。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇(han wei)花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
这首诗前半写陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔(zhuo bi)，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行踪的叙述，都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。
第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”，点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝，离情难舍。天色向暮；连成群的寒鸦也纷纷飞尽，各自归入巢中。但是，诗人仍在江畔伫立，久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”，是望中之景，然而景中有情，情景交融，合为一体。友人远去，相见无期，鸟儿飞尽，无踪可寻。天地间显得多(de duo)么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌，恰如诗人心中无限的忧愁。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
此诗可分为三段。前六句为第一段。作者对李、杜诗文作出了极高的评价，并讥斥“群儿”抵毁前辈是多么无知可笑。“李杜文章在，光焰万丈长”二句，已成为对这两位伟大诗人的千古定评了。中间二十二句为第二段。力写对李、杜的钦仰，赞美他们诗歌的高度成就。其中“伊我”十句，作者感叹生于李、杜之后，只好在梦中瞻仰他们的风采。特别是读到李、杜天才横溢的诗篇时，便不禁追想起他们兴酣落笔的情景。“惟此”六句，感慨李、杜生前不遇。天帝要使诗人永不停止歌唱，便故意给予他们升沉不定的命运。
诗人的眼光从眼前的瑰实，一下转向深邃的历史。金陵的形胜，虽然依山带河，固若金汤；金陵的王气，虽然郁郁葱葱(cong cong)，至今不衰。然而守天下在德不在险，在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始皇镇“金陵之气”，而金陵却依旧“佳气葱葱”，而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛，而贾谊以为天下事可为痛哭者多；明方开国，而高启便有“我怀郁塞”之惑，这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际，登上雨花台，蓦然在“荒烟落日之中”，萌发一种怀古的感情，重现了“金陵昔时何牡哉？席卷英雄天下来”的景象，不禁陷入了对现实和历史的沉思：那建都在这里的六代帝王，演出一幕一幕的悲剧，都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句，就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局，正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏，这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄，后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险，而而遗下笑柄，甚至亡国，这是作者思索之因。
斜光照临，日薄西山，处于社会动荡或家业不幸中的人们，更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山，且又斜阳一片，江山不知愁苦，空怀一腔热血，深感悲情万千。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋(liao qiu)天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。
咏史怀古诗历朝历代就是文人诗词中的重要一部分，对项羽——这位褒贬不一的霸王的评断更是经常出现在古代诗词中 ，如宋《夏日绝句》（李清照）、《题《乌江项王庙》严遂成 古诗诗》（王安石）、唐《题乌江亭》（杜牧）、明《书项王庙壁》（万象春）[2]都是其中名篇，当然也包括本诗。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
这是诗人思念妻室之作。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇(han wei)花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
这首诗前半写陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔(zhuo bi)，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行踪的叙述，都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。
第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”，点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝，离情难舍。天色向暮；连成群的寒鸦也纷纷飞尽，各自归入巢中。但是，诗人仍在江畔伫立，久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”，是望中之景，然而景中有情，情景交融，合为一体。友人远去，相见无期，鸟儿飞尽，无踪可寻。天地间显得多(de duo)么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌，恰如诗人心中无限的忧愁。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
此诗可分为三段。前六句为第一段。作者对李、杜诗文作出了极高的评价，并讥斥“群儿”抵毁前辈是多么无知可笑。“李杜文章在，光焰万丈长”二句，已成为对这两位伟大诗人的千古定评了。中间二十二句为第二段。力写对李、杜的钦仰，赞美他们诗歌的高度成就。其中“伊我”十句，作者感叹生于李、杜之后，只好在梦中瞻仰他们的风采。特别是读到李、杜天才横溢的诗篇时，便不禁追想起他们兴酣落笔的情景。“惟此”六句，感慨李、杜生前不遇。天帝要使诗人永不停止歌唱，便故意给予他们升沉不定的命运。
诗人的眼光从眼前的瑰实，一下转向深邃的历史。金陵的形胜，虽然依山带河，固若金汤；金陵的王气，虽然郁郁葱葱(cong cong)，至今不衰。然而守天下在德不在险，在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始皇镇“金陵之气”，而金陵却依旧“佳气葱葱”，而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛，而贾谊以为天下事可为痛哭者多；明方开国，而高启便有“我怀郁塞”之惑，这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际，登上雨花台，蓦然在“荒烟落日之中”，萌发一种怀古的感情，重现了“金陵昔时何牡哉？席卷英雄天下来”的景象，不禁陷入了对现实和历史的沉思：那建都在这里的六代帝王，演出一幕一幕的悲剧，都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句，就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局，正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏，这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄，后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险，而而遗下笑柄，甚至亡国，这是作者思索之因。
斜光照临，日薄西山，处于社会动荡或家业不幸中的人们，更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山，且又斜阳一片，江山不知愁苦，空怀一腔热血，深感悲情万千。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋(liao qiu)天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。
咏史怀古诗历朝历代就是文人诗词中的重要一部分，对项羽——这位褒贬不一的霸王的评断更是经常出现在古代诗词中 ，如宋《夏日绝句》（李清照）、《题《乌江项王庙》严遂成 古诗诗》（王安石）、唐《题乌江亭》（杜牧）、明《书项王庙壁》（万象春）[2]都是其中名篇，当然也包括本诗。
创作背景
根据中国古典文学专家叶嘉莹教授的研究，韦庄的《菩萨蛮五首》词中的“江南”，都是确指的江南之地，并非指蜀地。这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期，是作者为回忆江南旧游而作。
庞尚鹏( 未知 )
收录诗词 (1733) 首
简 介
庞尚鹏 （?—约1582）广东南海人，字少南。嘉靖三十二年进士。授乐平知县，擢御史，出按河南、浙江等地，搏击豪强，吏民震慑。嘉靖四十四年，在浙江推行一条鞭法，为一条鞭法之始。隆庆元年，迁大理右寺丞。次年，擢右佥都御史，兼领九边屯务。诸御史督盐政者以事权被夺，起而攻之，斥为民。万历四年起故官巡抚福建，拜左副都御史。忤张居正罢归，家居四年卒，谥惠敏。有《百可亭摘稿》。
山花子·风絮飘残已化萍
"雪发随梳落，霜毛绕鬓垂。加添老气味，改变旧容仪。
而我两不遂，三十鬓添霜。日暮江上立，蝉鸣枫树黄。
少时共嗤诮，晚岁多因循。贤哉汉二疏，彼独是何人。
"花尽头新白，登楼意若何。岁时春日少，世界苦人多。
"崔徽本不是娼家，教歌按舞娼家长。使君知有不自由，
射策端心术，迁乔整羽仪。幸穿杨远叶，谬折桂高枝。
"行寻甃石引新泉，坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇，
熨衣灯火映深房。四时新景何人别，遥忆多情李侍郎。"
朋党论
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死，人间相见是何年。"
度岭梅甘坼，潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草，冉冉着江枫。
云此非凡鸟，遥见起敬恭。千岁乃一出，喜贺主人翁。
"拂波云色重，洒叶雨声繁。水鹭双飞起，风荷一向翻。
毛鳞裸介如鬇鬡.呜唿万物纷已生，我可奈何兮杯一倾。
每年盐利入官时，少入官家多入私。官家利薄私家厚，
传闻共甲子，衰隤尽枯藁。独有冰雪容，纤华夺鲜缟。
何日仙游寺，潭前秋见君。"
满江红·写怀
堂下何所有，十松当我阶。乱立无行次，高下亦不齐。 高者三丈长，下者十尺低。有如野生物，不知何人栽。 接以青瓦屋，承之白沙台。朝昏有风月，燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭，凉阴夏凄凄。春深微雨夕，满叶珠漼漼。 岁暮大雪天，压枝玉皑皑。四时各有趣，万木非其侪。 去年买此宅，多为人所咍。一家二十口，移转就松来。 移来有何得，但得烦襟开。即此是益友，岂必交贤才。 顾我犹俗士，冠带走尘埃。未称为松主，时时一愧怀。
芒屩泅牛妇，丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖，醨酒水淋沽。
荣后嗣耶。于后嗣之荣则可耶，于天下之荣其可耶。
平生尚恬旷，老大宜安适。何以养吾真，官闲居处僻。"
宅荒渚宫草，马瘦畬田粟。薄俸等涓毫，微官同桎梏。
城盐州，盐州未城天子忧。德宗按图自定计，
上境光犹在，深谿暗不分。竹笼烟欲暝，松带日馀曛。
"陵园妾，颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何，
谷口书斋寄杨补阙
"洛阳昼夜无车马，漫挂红纱满树头。
何物唿我觉，伯劳声关关。起来妻子笑，生计春茫然。"
讵知红芳侧，春尽思悠哉。"
窗声度残漏，帘影浮初旭。头痒晓梳多，眼昏春睡足。
范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径，鸥惊误拂凤凰池。
主人忆尔尔知否，抛却青云归白云。"
枯涸方穷辙，生涯不系舟。猿啼三峡雨，蝉报两京秋。
紫蜡黏为蒂，红苏点作蕤。成都新夹缬，梁汉碎胭脂。
苦雪四首·其一
山无杀草霜，水有含沙蜮。健否远不知，书多隔年得。
缣渐好，马渐多。阴山虏，奈尔何。"
万寿觊刀圭，千功失毫厘。先生弹指起，姹女随烟飞。
有松数十株，有竹千馀竿。松张翠伞盖，竹倚青琅玕.
"看着墙西日又沉，步廊回合戟门深。
元君在荆楚，去日唯云远。彼独是何人，心如石不转。
"城中看花客，旦暮走营营。素华人不顾，亦占牡丹名。
随有随无且归去，拟求丰足是何年。"
晚春田园杂兴
琉璃波面月笼烟，暂逐萧郎走上天。
谁知将相王侯外，别有优游快活人。"
郡丞自合当优礼，何况夷陵太守贤。"
"莫嗟虚老海壖西，天下风光数会稽。灵氾桥前百里镜，
未收残盏杓，初换热衣裳。好是幽眠处，松阴六尺床。"
若无夭折患，则有婚嫁牵。使我归山计，应迟十五年。"
再喜登乌府，多惭侍赤墀。官班分内外，游处遂参差。
吾道寻知止，君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏，兼谢剖鱼章。
铜雀妓二首
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却，何处花枝不把看。
"骠之乐器头象驼，音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬，
十载囚窜客，万时征戍儿。春朝锁笼鸟，冬夜支床龟。
奴困归佣力，妻愁出赁车。途穷平路险，举足剧褒斜。
主人閟灵宝，畏作升天行。淬砺当阳铁，刻为干镆名。
簿书常自领，缧囚每亲鞫。竟日坐官曹，经旬旷休沐。
"仲夏斋戒月，三旬断腥膻。自觉心骨爽，行起身翩翩。
别后相思最多处，千株万片绕林垂。"
浣溪沙·一曲新词酒一杯
一提支郡印，一建连帅旗。何言四百里，不见如天涯。
怪石千僧坐，灵池一剑沉。海当亭两面，山在寺中心。
"海内时无事，江南岁有秋。生民皆乐业，地主尽贤侯。
背灯隔帐不得语，安用暂来还见违。伤心不独汉武帝，
仙籍聊凭检，浮名复为占。赤诚祈皓鹤，绿发代青缣。
欲散白头千万恨，只消红袖两三声。"
觉来未及说，叩门声冬冬。言是商州使，送君书一封。
"雪鬓年颜老，霜庭景气秋。病看妻检药，寒遣婢梳头。
西江月·问讯湖边春色
"秋爱冷吟春爱醉，诗家眷属酒家仙。
亲族走相送，欲别不敢住。私怪问道旁，何人复何故。
炎凉递时节，钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰，报恩愁力小。
"飞舞先春雪，因依上番梅。一枝方渐秀，六出已同开。
曾经烂熳三年着，欲弃空箱似少恩。"
我闻浮屠教，中有解脱门。置心为止水，视身如浮云。
"风香露重梨花湿，草舍无灯愁未入。
"昔君梦游春，梦游仙山曲。怳若有所遇，似惬平生欲。
长安古意
终身拟作卧云伴，逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主，
况我早师佛，屋宅此身形。舍彼复就此，去留何所萦。
广狭八九丈，湾环有涯涘。浅深三四尺，洞彻无表里。
仰竹藤缠屋，苫茆荻补篱。面梨通蒂朽，火米带芒炊。
"珊瑚鞭亸马踟蹰，引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳，
自我学心法，万缘成一空。今朝为君子，流涕一沾胸。"
唿吸宁徒尔，沾濡岂浪然。过箫资响亮，随水涨沦涟。
爱惜肯将同宝玉，喜欢应胜得王侯。