逐贫赋
"斋宫前日满三旬，酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客，
"去岁清明霅溪口，今朝寒食镜湖西。
仙方不用随身去，留与人间老子孙。
怜君成苦调，感我独长吟。岂料清秋日，星星共映簪。"
守命贫难掷，忧身梦数惊。今朝赴知己，休咏苦辛行。"
"花树杳玲珑，渔舟处处通。醉销罗绮艳，香暖芰荷风。
翅拂繁枝落，风添舞影斜。彩云飘玉砌，绛雪下仙家。
着向江边塞龙窟。我来池上倾酒尊，半酣书破青烟痕。
税钱未输足，得米不敢尝。愿尔闻我语，欢喜入心肠。
垂檐灵草影，绕壁古山名。围外坊无禁，归时踏月明。"
逐贫赋拼音解释:
.zhai gong qian ri man san xun .jiu ke jin chao yi fu chen .cheng xing huan tong fang dai ke .
.qu sui qing ming zha xi kou .jin chao han shi jing hu xi .
xian fang bu yong sui shen qu .liu yu ren jian lao zi sun .
lian jun cheng ku diao .gan wo du chang yin .qi liao qing qiu ri .xing xing gong ying zan ..
shou ming pin nan zhi .you shen meng shu jing .jin chao fu zhi ji .xiu yong ku xin xing ..
.hua shu yao ling long .yu zhou chu chu tong .zui xiao luo qi yan .xiang nuan ji he feng .
chi fu fan zhi luo .feng tian wu ying xie .cai yun piao yu qi .jiang xue xia xian jia .
zhuo xiang jiang bian sai long ku .wo lai chi shang qing jiu zun .ban han shu po qing yan hen .
shui qian wei shu zu .de mi bu gan chang .yuan er wen wo yu .huan xi ru xin chang .
chui yan ling cao ying .rao bi gu shan ming .wei wai fang wu jin .gui shi ta yue ming ..
译文及注释
译文
忽(hu)而在山中怀念起旧时的朋友，多少回梦(meng)到洞口雾气缭绕的藤萝。
我(wo)恪守本分，拒绝登上香车与君王同行；我脉脉含泪，吟咏着凄凉的《团扇歌》。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月(yue)亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家！主人以后再谢。
月光由宫门移到宫树梢，媚眼只看那宿鹭的窝巢。
能够写出江南肠断的好句，如今只剩下了贺方回。
深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你，谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
长夜里号角声悲壮似在自语，天空中的月色虽好谁与我共(gong)赏。
每到好友唐叔良(liang)高雅的书斋，我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致，旷野一览无余。
祖帐里我已经感伤离别，荒城中我更加发愁独入。
水天相接空中一片明净，一座孤城呈现云雾深深。
范增把腰间的玉玦瞟看了三次，项庄拔剑出鞘，上前起舞。
注释
[1]《哀江南赋》：“哀江南”语出《楚辞·招魂》“魂兮归来哀江南”句，梁武帝定都建业，梁元帝定都江陵，二者都属于战国时的楚地，作者借此语哀悼故国梁朝的覆亡。作品将家世与国史联系起来，将个人遭遇与民族灾难融汇在一起，概括了梁朝由盛至衰的历史和自身由南至北的经历，感情深挚动人，风格苍凉雄劲，具有史诗般的规模和气魄，是中国辞赋史上的名篇巨制。
7 挐舟：划船、撑船。司马彪云：“挐，桡也，音饶。”船桨，用作动词，用桨划船。
④胜利茶：当时重庆市商店出售纸包茶，名“胜利茶”，表示预祝抗日战争胜利的意思。（诗人自注）
⑴岭：指大庾岭，五岭之一，在今江西大余县和广东南雄县交界处，因岭上多梅花，也称梅岭。辞国：离开京城。国：国都，指长安。
⑴《唐书·地理志》：夔州巫山具有巫山。
赏析
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
这是祭祀周族祖先后稷以配天的乐歌。周颂中祭祀先王之作，大都篇幅简短。如《周颂·维清》祭祀文王，只有短短五句；此篇祭祀后稷，也不过八句。究其原因，便是周朝历代先王的丰功伟绩，已家喻户晓，深入人心，无须赘述。就此篇而论，后稷的传奇性经历和“诞降嘉种”、“是获是亩”赐民百谷的无量功德，在同属《诗经》的《大雅·生民》中便有详尽的叙述与颂扬。《大雅·生民》即使未能创作于《《周颂·思文》佚名 古诗》之前，而它的富有神话色彩的内容则必然早就广泛流传于民间。
第三，四句是对第二句的展开，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
起首二句，即以松的高洁之态动人情思，风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态，用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声，简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”，更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
另外，这首诗用韵或不用韵，依据内容的需要而作灵活处理，也是它的一大特色。“畟畟良耜，俶载南亩”，开头两句都用韵，“耜”“亩”叶之部韵。接着“播厥百谷，实函斯活”两句，却是无韵句。“或来瞻女，载筐及筥，其饟伊黍”三句描写妇女、孩子到田间送饭，句句用韵，“女”“筥”“黍”叶鱼部韵，节奏明快。“其笠伊纠，其鎛斯赵，以薅荼蓼。荼蓼朽止，黍稷茂止。”这五句写夏日耘苗的情景，句句用韵，“纠”“赵”“蓼”、朽”“茂”是幽宵合韵，节奏也明快。“获之挃挃，积之栗栗。其崇如墉，其比如栉，以开百室。百室盈止，妇子宁止。”这七句描写秋天农业大丰收情景，除“其崇如墉”一句不用韵外，其余句句用韵，“桎”“栗”“栉”“室”叶质部韵，“盈”“宁”叶耕部韵，同样节奏明快。最后四句，除中间两句“角”“续”叶屋部韵外，其余两句均无韵。
在立意方面，这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
诗里写了张署的“君歌”和作者的“我歌”。题为“赠张功曹”，却没有以“我歌”作为描写的重点，而是反客为主，把“君歌”作为主要内容，借张署之口，浇诗人胸中之块垒。
诗的开头两句纯用白描手法，从花门楼前酒店落笔，如实写出老翁待客、美酒飘香的情景，堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画，字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛，为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程，而是在偶见春色的刹那之间，立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意，用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您肯不肯呀？”诗人丰富的想象，把生活化成了诗，读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
这诗的两章几乎完全是重复的，这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句，却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿：不归来也就罢了，但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话，但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
二、以动写静，景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌(ben yong)的大江，喧嚣的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的生机，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情，但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代，党争激烈，阶级矛盾尖锐，在承平盛世的气象下，酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”，正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”。诗的发端两句，首先点出昭君村所在的地方。据《一统志》说：“昭君村，在荆州府归州东北四十里。”其地址，即在今湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候，正住在夔州白帝城。这是三峡西头，地势较高。他站在白帝城高处，东望三峡东口外的荆门山及其附近的昭君村。远隔数百里，本来是望不到的，但他发挥想象力，由近及远，构想出群山万壑随着险急的(ji de)江流，奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。他就以这个图景作为这首诗的首句，起势很不平凡。杜甫写三峡江(xia jiang)流有“众水会涪万，瞿塘争一门”（《长江二首》）的警句，用一个“争”字，突出了三峡水势之惊险。这里则用一个“赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。这是一个有趣的对照。但是，诗的下一句，却落到一个小小的昭君村上，颇有点出人意外，因而引起评论家一些不同的议论。明人胡震亨评注的《杜诗通》就说：“群山万壑赴荆门，当似生长英雄起句，此未为合作。”意思是这样气象雄伟的起句，只有用在生长英雄的地方才适当，用在昭君村上是不适合，不协调的。清人吴瞻泰的《杜诗提要》则又是另一种看法。他说：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕(yao tiao)红颜，惊天动地。”意思是说，杜甫正是为了抬高昭君这个“窈窕红颜”，要把她写得“惊天动地”，所以才借高山大川的雄伟气象来烘托她。杨伦《杜诗镜铨》说：“从地灵说入，多少郑重。”也与这个意思相接近。
全诗从出征写起，写到为求胜利，不惜牺牲。其时赵都督还没有动身，因此诗中采用的是虚拟的语气，描写的是想象中的情景。
这是祭祀周族祖先后稷以配天的乐歌。周颂中祭祀先王之作，大都篇幅简短。如《周颂·维清》祭祀文王，只有短短五句；此篇祭祀后稷，也不过八句。究其原因，便是周朝历代先王的丰功伟绩，已家喻户晓，深入人心，无须赘述。就此篇而论，后稷的传奇性经历和“诞降嘉种”、“是获是亩”赐民百谷的无量功德，在同属《诗经》的《大雅·生民》中便有详尽的叙述与颂扬。《大雅·生民》即使未能创作于《《周颂·思文》佚名 古诗》之前，而它的富有神话色彩的内容则必然早就广泛流传于民间。
第三，四句是对第二句的展开，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
起首二句，即以松的高洁之态动人情思，风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态，用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声，简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”，更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
另外，这首诗用韵或不用韵，依据内容的需要而作灵活处理，也是它的一大特色。“畟畟良耜，俶载南亩”，开头两句都用韵，“耜”“亩”叶之部韵。接着“播厥百谷，实函斯活”两句，却是无韵句。“或来瞻女，载筐及筥，其饟伊黍”三句描写妇女、孩子到田间送饭，句句用韵，“女”“筥”“黍”叶鱼部韵，节奏明快。“其笠伊纠，其鎛斯赵，以薅荼蓼。荼蓼朽止，黍稷茂止。”这五句写夏日耘苗的情景，句句用韵，“纠”“赵”“蓼”、朽”“茂”是幽宵合韵，节奏也明快。“获之挃挃，积之栗栗。其崇如墉，其比如栉，以开百室。百室盈止，妇子宁止。”这七句描写秋天农业大丰收情景，除“其崇如墉”一句不用韵外，其余句句用韵，“桎”“栗”“栉”“室”叶质部韵，“盈”“宁”叶耕部韵，同样节奏明快。最后四句，除中间两句“角”“续”叶屋部韵外，其余两句均无韵。
在立意方面，这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
诗里写了张署的“君歌”和作者的“我歌”。题为“赠张功曹”，却没有以“我歌”作为描写的重点，而是反客为主，把“君歌”作为主要内容，借张署之口，浇诗人胸中之块垒。
诗的开头两句纯用白描手法，从花门楼前酒店落笔，如实写出老翁待客、美酒飘香的情景，堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画，字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛，为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程，而是在偶见春色的刹那之间，立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意，用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您肯不肯呀？”诗人丰富的想象，把生活化成了诗，读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
这诗的两章几乎完全是重复的，这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句，却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿：不归来也就罢了，但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话，但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
二、以动写静，景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌(ben yong)的大江，喧嚣的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的生机，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情，但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代，党争激烈，阶级矛盾尖锐，在承平盛世的气象下，酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”，正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”。诗的发端两句，首先点出昭君村所在的地方。据《一统志》说：“昭君村，在荆州府归州东北四十里。”其地址，即在今湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候，正住在夔州白帝城。这是三峡西头，地势较高。他站在白帝城高处，东望三峡东口外的荆门山及其附近的昭君村。远隔数百里，本来是望不到的，但他发挥想象力，由近及远，构想出群山万壑随着险急的(ji de)江流，奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。他就以这个图景作为这首诗的首句，起势很不平凡。杜甫写三峡江(xia jiang)流有“众水会涪万，瞿塘争一门”（《长江二首》）的警句，用一个“争”字，突出了三峡水势之惊险。这里则用一个“赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。这是一个有趣的对照。但是，诗的下一句，却落到一个小小的昭君村上，颇有点出人意外，因而引起评论家一些不同的议论。明人胡震亨评注的《杜诗通》就说：“群山万壑赴荆门，当似生长英雄起句，此未为合作。”意思是这样气象雄伟的起句，只有用在生长英雄的地方才适当，用在昭君村上是不适合，不协调的。清人吴瞻泰的《杜诗提要》则又是另一种看法。他说：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕(yao tiao)红颜，惊天动地。”意思是说，杜甫正是为了抬高昭君这个“窈窕红颜”，要把她写得“惊天动地”，所以才借高山大川的雄伟气象来烘托她。杨伦《杜诗镜铨》说：“从地灵说入，多少郑重。”也与这个意思相接近。
全诗从出征写起，写到为求胜利，不惜牺牲。其时赵都督还没有动身，因此诗中采用的是虚拟的语气，描写的是想象中的情景。
创作背景
自东汉郑玄笺《毛诗》以后，学者多信从《毛诗》说，及至南宋，朱熹大反《诗序》，作《诗序辩说》，又作《诗集传》，力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗，形成汉、宋学之争论。元、明以降，朱熹《诗集传》列为科举功名，影响颇大，学者又多信朱说，但持怀疑态度的亦复不少，明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议，争论不休，至今尚未形成一致的意见。今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
王绍宗( 隋代 )
收录诗词 (6217) 首
简 介
王绍宗 [唐]字承烈，琅琊（今山东临沂）人，迁江都（今江苏扬州）。修礼子。少贫嗜学，工草隶，客居僧坊，写书取庸自给，凡三十年。庸足给一月，即止不取赢。武后（六八四―七o四）召擢太子文学，累进秘书少监。绍宗雅修饰，当时公卿莫不慕悦其风。中年小真书，体象尤异，行草及章草次于真。自谓：“褚虽已过，陆犹未及。”画师于殷仲容，画迹与仲容相类。 《历代名画记》、《唐书本传》、《图绘宝鉴》、《述书赋注》、《书断》
望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相
霁后轩盖繁，南山瑞烟发。
就架题书目，寻栏记药窠。到官无别事，种得满庭莎。
"赁居求贱处，深僻任人嫌。盖地花如绣，当门竹胜帘。
"乐道辞荣禄，安居桂水东。得闲多事外，知足少年中。
月映东窗似玉轮，未央前殿绝声尘。
"积雨晴时近，西风叶满泉。相逢嵩岳客，共听楚城蝉。
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃，烟波阔远无鸟飞。
疑心未测几时人。闲推甲子经何代，笑说浮生老此身。
十七日观潮
谁言人渐老，所向意皆同。月上因留宿，移床对药丛。"
一别朱门三四春，再来应笑尚风尘。
胜寄幸容溪馆宿，龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴，
"咫尺云山便出尘，我生长日自因循。
且谓飞霞游赏地，池塘烟柳亦依依。"
清庙万年长血食，始知明德与天齐。"
作吏荒城里，穷愁欲不胜。病多唯识药，年老渐亲僧。
逸人缀清藻，前哲留篇翰。共扣哀玉音，皆舒文绣段。
项羽本纪赞
白首故情在，青云往事空。同时六学士，五相一渔翁。"
"故山登第去，不似旧归难。帆卷江初夜，梅生洞少寒。
庭兽方呈角，阶蓂始效莩。日倾乌掩魄，星落斗摧枢。
"林梢隐映夕阳残，庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急，
中下无正性，所习便淫耽。一染不可变，甚于茜与蓝。
今日颠狂任君笑，趁愁得醉眼麻茶。"
"烟昏水郭津亭晚，回望金陵若动摇。冲浦回风翻宿浪，
"商风动叶初，萧索一贫居。老性容茶少，羸肌与簟疏。
书幽芳亭记
回塘彩鹢来，落景标林箊.漾漾棹翻月，萧萧风袭裾。
"东川已过二三春，南国须求一两人。富贵大都多老大，
"西园到日栽桃李，红白低枝拂酒杯。繁艳只愁风处落，
负心不报春光主，几处偷看红牡丹。"
"自笑家贫客到疏，满庭烟草不能锄。
火田生白菌，烟岫老青杉。尽日唯山水，当知律行严。"
鱼虾舞浪狂鳅鲲，龙蛇胆战登鸿门。星旗羽镞强者尊，
苍松含古貌，秋桂俨白英。相看受天风，深夜戛击声。"
春思二首
务退唯当吟咏苦，留心曾不在生涯。"
白鸟依窗宿，青蒲傍砌生。欲同渔父舍，须自减逢迎。"
"官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，最忆是杭州。
右丞今已殁，遗画世间稀。咫尺江湖尽，寻常鸥鸟飞。
朝客闻应羡，山僧见亦狂。不将僮仆去，恐为损风光。"
海使迷奔辙，江涛认暗雷。疾飘风作驭，轻集霰为媒。
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书，公言可荐承明庐。
若比争名求利处，寻思此路却安宁。"
虞美人·曲阑深处重相见
"日日新诗出，城中写不禁。清高疑对竹，闲雅胜闻琴。
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛，傍拂轻花下红烛。
静对豺狼窟，幽观鹿豕群。今宵寒月近，东北扫浮云。"
"伊川新雨霁，原上见春山。缑岭晴虹断，龙门宿鸟还。
跳身转毂宝带鸣，弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目，
果坠青莎径，尘离绿藓墙。药奁开静室，书阁出丛篁。
莎台高出树，藓壁净题诗。我独多来赏，九衢人不知。"
"蟾蜍有色门应锁，街鼓无声夜自深。
天净沙·为董针姑作
黄花玩初馥，翠物喜盈斟。云杂组绣色，乐和山水音。
水中科斗长成蛙，林下桑虫老作蛾。
"刘毅虽然不掷卢，谁人不道解樗蒲。
将家难立是威声，不见多传卫霍名。
更看出猎相思苦，不射秋田朝雉飞。"
银花悬院榜，神撼引铃绦。（题学士院）
"当门三四峰，高兴几人同。寻鹤新泉外，留僧古木中。
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重，同作明时列任臣。"
清平乐·红笺小字
"十两新绵褐，披行暖似春。一团香絮枕，倚坐稳于人。
"千峰白露后，云壁挂残灯。曙色海边日，经声松下僧。
将攀下风手，愿假仙鸾翼。"
凝姿陈俎豆，浮彩映窗楹。皎皎盘盂侧，棱棱严气生。"
独见青松心，凌霜庇柔萝。壮日贱若此，留恩意如何。
"偶来绝顶兴无穷，独有山僧笔最工。绿径日长袁户在，
"大史占南极，秋分见寿星。增辉延宝历，发曜起祥经。
往事干坤在，荒基草木遮。至今徒者骨，犹自哭风沙。"
郊行即事
"入巷萧条起悲绪，儿女犹居旧贫处。
忆昔炎汉时，乃知绮季贤。静默不能仕，养老终南山。"
十五锐行走，快马不能追。二十入山林，一去无还期。
"上国千馀里，逢春且胜游。暂闻新鸟戏，似解旅人愁。
嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅，
欲知源上春风起，看取桃花逐水来。"
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿，枕上风来送夜寒。
"我尝听师法一说，波上莲花水中月。不垢不净是色空，
听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴
"海上东风犯雪来，腊前先折镜湖梅。
"六节南藤色似朱，拄行阶砌胜人扶。
"安石风流无奈何，欲将赤骥换青娥。
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起，山映馀霞杳千里。
莫言只是人长短，须作浮云向上看。"
"临岐终日自裴回，干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变，
岛香回栈柏，秋荫出庵松。若救吴人病，须降震泽龙。"
金舆远幸无人见，偷把邠王小管吹。"