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秋别

宋代 / 苏颋

台倚乌龙岭,楼侵白雁潭。沈公如借问,心在浙河南。"
故山从此与云疏。吟怜受露花阴足,行觉嘶风马力馀。
"红铅湿尽半罗裙,洞府人间手欲分。满面风流虽似玉,
飞将送迎遥避马,离亭不敢劝金杯。"
虽然同是将军客,不敢公然子细看。"
朝天御史非韩寿,莫窃香来带累人。"
坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影,暮天栖鸟入山光。
佳人为我和衫拍,遣作傞傞送一杯。"
宿来荣辱比鸿毛。孤舟千棹水犹阔,寒殿一灯夜更高。
故国初离梦,前溪更下滩。纷纷毫发事,多少宦游难。"
虫蠹心将穴,蝉催叶向衰。樵童不须翦,聊起邵公思。"
"天地有五岳,恒岳居其北。岩峦叠万重,诡怪浩难测。
"妙尽戎机佐上台,少年清苦自霜台。马嘶深竹闲宜贵,
重餐逢角暮,百事喜诗成。坐阻湘江谪,谁为话政声。"
可惜出群蹄,毛焦久卧泥。孙阳如不顾,骐骥向谁嘶。


秋别拼音解释:

tai yi wu long ling .lou qin bai yan tan .shen gong ru jie wen .xin zai zhe he nan ..
gu shan cong ci yu yun shu .yin lian shou lu hua yin zu .xing jue si feng ma li yu .
.hong qian shi jin ban luo qun .dong fu ren jian shou yu fen .man mian feng liu sui si yu .
fei jiang song ying yao bi ma .li ting bu gan quan jin bei ..
sui ran tong shi jiang jun ke .bu gan gong ran zi xi kan ..
chao tian yu shi fei han shou .mo qie xiang lai dai lei ren ..
zuo dui luo hua chun ri chang .qu an wei qiang yi du ying .mu tian qi niao ru shan guang .
jia ren wei wo he shan pai .qian zuo suo suo song yi bei ..
su lai rong ru bi hong mao .gu zhou qian zhao shui you kuo .han dian yi deng ye geng gao .
gu guo chu li meng .qian xi geng xia tan .fen fen hao fa shi .duo shao huan you nan ..
chong du xin jiang xue .chan cui ye xiang shuai .qiao tong bu xu jian .liao qi shao gong si ..
.tian di you wu yue .heng yue ju qi bei .yan luan die wan zhong .gui guai hao nan ce .
.miao jin rong ji zuo shang tai .shao nian qing ku zi shuang tai .ma si shen zhu xian yi gui .
zhong can feng jiao mu .bai shi xi shi cheng .zuo zu xiang jiang zhe .shui wei hua zheng sheng ..
ke xi chu qun ti .mao jiao jiu wo ni .sun yang ru bu gu .qi ji xiang shui si .

译文及注释

译文
大清早辞别著名的黄鹤楼。
  汉末王朝权力失控,董卓专权乱了纲常朝政。他一心密谋杀君夺位,首先杀害了汉朝的好多贤臣。然后又焚烧洛阳宗庙宫室,逼迫(po)朝廷西迁旧都长安,挟持幼主以扩张自己的势力。国内诸侯联盟发动正义之师,希望共同起兵讨伐董卓。董卓部下李傕、郭汜出兵函谷关东下平原,他们来势凶猛盔甲在阳光下闪着金光。平原地区的人(ren)软弱不强,抵抗不了来犯的北方胡羌。胡羌乱兵践踏了野外的庄稼,围攻了城池,乱兵所到之处残害的百姓家破人亡。他们疯狂砍杀不留一人,死人的骸骨相抵交叉。马边悬挂着男人的头颅,马后捆绑着抢来的妇女。在漫长的路(lu)上不停地驱马西进直入函谷关,西进的道路险峻遥远,所以行进十分艰难。被虏掠的人回望来路两眼墨黑迷茫不清,肝脾早已伤透如同烂泥。被掳掠者数以万计,胡羌兵不允许她们集中住在一起。如有(you)亲人们偶然相遇,想说句话却又不敢吭气。只要使他们有一点的不如意,马上就说“杀死俘虏不要客气,正当刀刃有空闲,我辈本来就不想让你们活下去。”这时候(hou)难道还会有谁把性命顾惜,最不能忍受的是他们辱骂的恶语。有时他们顺手举起棍棒毒打,连骂带打交并齐下。白天嚎哭着被迫走路,夜里无奈地悲哀坐泣。想死死不成,想活却没有一点希望。老天啊!我们有什么罪过?让我们遭此恶祸!
爱惜巢父想苦苦相留,应知富贵像草尖露水!
精卫含着微小的木块,要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀,化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格,美好的时光又怎么会到来呢?
空林积雨,薪火难以点燃。午饭做完,马上送向田间。
飘然登上峰顶(ding)赏玩紫霞,恰如真得到了修道成仙之术。
身旁有平头奴子摇着扇子,炎热的五月就如同十月清秋一样凉爽。
你乘坐的船还没有返回,你的消息还远在海云边。
巴东三峡中山(shan)峦一重又一重,阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。
五月的天山雪花仍在飘洒,看不见花朵开放只有刺(ci)骨的严寒。
落花轻轻飘落,浓郁的香气围绕着高高的树木,
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。
你难道没有看到昆吾的宝石被炼成宝剑,通红的炉火,剑锋上射出紫色的光焰?

注释
星斗罗:星星一样永垂不朽。
235.悒(yì):不愉快。
5.啼月:指子规在夜里啼叫。
(79)元和:唐宪宗年号(806—820)。十四年,即819年。十一月八日:一作“十月五日”。
律回:即大地回春的意思。
死节:能够以死报国。死:为……而死。

赏析

  王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗,一般人都易于觉察;但有声的静寂,有光的幽暗,则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感,才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感,又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
  “乱入池中看不见,闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义:一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信;二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融,难以被观望者发现以外,又写出一种声音的美,增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面,也可指人与花同样娇嫩难以辨别,眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文,也更显荷叶罗裙,芙蓉人面之想像了,同时也虚写了荷塘中花叶繁茂,人在其中若隐若现之景,并引出下句:“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微,仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应,共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应,悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性,同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
  第二句,在微风拂过的月色朦胧的清明之夜,诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心,在夜晚所望之处全是一些美好的色彩,以及精雕细琢的建筑,喜笑开颜,好不爽朗。
  再观全诗,九个“一”巧妙嵌入其中,将诗与图的意境表现得分毫不差,细细品味,这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”,渔人钓的是鱼?是秋?是潇洒自在的生活?是无拘无束的心情?在诗人看来,这样的秋江独钓者,才是真正懂得生活乐趣的人。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国(ze guo),这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  第一首以沉郁胜,第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲,第二首才是主奏,意境更为辽阔,感情也更为沉痛。
  对于这个道理,生活在一千多年前的白居易自然是无法理解的。这从他在《游大林寺序》中所写的一段话“大林穷远,山高地深,时节绝晚,于时孟夏(四月),正如正、二月(er yue)天,梨桃始花,人物风候,与平地聚落不同,初到恍然若别一世界者”,可以证明。 其实,气温垂直变化对植物的影响,不仅在庐山是这样,就是在别处也不例 外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例,位于山地东南谷地的察隅、墨脱一带,由于海拔较低,日照充足,气温较高,可以种植水稻、玉米、柑桔等喜高温作物;由此往上,到海拔3 000米处,气温下降、雨水减少,只能种青裸、小麦一类作物;再往上,则是草木稀疏的高山牧场;雪线以上则因终年积雪、气候恶劣,除了偶尔长着几棵雪莲以外,啥植物也长不了。可见,在山地地区,植物在垂直分布上的差异性是与山地气候要素一一气温和降水的垂直变异分不开的。所以山地地区的气候就表现出了“一山有四季,十里不同天”的特色了。
  1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么?皇帝已经成年,太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是,这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后,欲废当时的皇后王氏,为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良,一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高,她在自己家里因非正室所出,就更见低微。正因为此,武氏在太宗宫中只是一介才人,此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫,此其二。皇后、太后,都是应以母仪天下之面目面世,武氏显然与此无缘。此等人物临朝,实在是开了历史的大玩笑。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补(yi bu)》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  从押韵这方面来说,不看曲有没有固定韵位,应该是没有的,“里”“未”“地”“里”都是有押韵的,故而朗读起来,此曲也是琅琅上口,音韵和谐的。
  然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离,过着并非惬意的生活。
  在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈,但是即使在这种境况中,他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。
  其首句“晚艳出荒篱”,意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残,百卉纷谢,连园菊也枯黄萎落的时候,却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照,叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景;再着一个“出”字,不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目,亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
  “绿树村边合,青山郭外斜。”走进村里,作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境,绿树环抱,显得自成一统,别有天地;下句轻宕笔锋,郭外的青山依依相伴,则又让村庄不显得孤独,并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山,使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中,所以宾主临窗举杯。
  三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工:把完工后的绣(de xiu)屏风安放到春光烂漫的花园里去,虽是人工,却足以乱真,连黄莺都上当了,离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出,让乱真的事实说话,不言女红之工巧,而工巧自见。而且还因黄莺入画,丰富了诗歌形象,平添了动人的情趣。
  白居易的诗常以语言浅(yan qian)近、平实质朴著称,其意境也多显露。这首诗平实质朴,构思精巧别致,字里行间流露着淡淡的思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

苏颋( 宋代 )

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简 介

苏颋 苏颋(670年-727年),字廷硕,京兆武功(今陕西武功)人,唐代政治家、文学家,左仆射苏瑰之子。苏颋进士出身,历任乌程尉、左司御率府胄曹参军、监察御史、给事中、中书舍人、太常少卿、工部侍郎、中书侍郎,袭爵许国公,后与宋璟一同拜相,担任同平章事。苏颋是初盛唐之交时着名文士,与燕国公张说齐名,并称“燕许大手笔”。他任相四年,以礼部尚书罢相,后出任益州长史。727年(开元十五年),苏颋病逝,追赠尚书右丞相,赐谥文宪。

赤壁歌送别 / 柴望

"白笔南征变二毛,越山愁瘴海惊涛。才归龙尾含鸡舌,
"人多知遇独难求,人负知音独爱酬。
"锦羽相唿暮沙曲,波上双声戛哀玉。
迹处龙钟内,声居汩没中。酬恩若有地,宁止杀微躬。"
冠盖西园夜,笙歌北里春。谁怜清渭曲,又老钓鱼人。"
瘦骨呻吟后,羸容几杖初。庭幽行药静,凉暑翠筠疏。"
还似昔年残梦里,透帘斜月独闻莺。"
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚,镜开朱户九条悬。


读韩杜集 / 曹学闵

"暗滩水落涨虚沙,滩去秦吴万里赊。马上折残江北柳,
"野寺初容访静来,晚晴江上见楼台。中林有路到花尽,
"疑与武陵通,青溪碧嶂中。水寒深见石,松晚静闻风。
首戴公恩若山重。廷评日下握灵蛇,书记眠时吞彩凤。
别殿承恩泽,飞龙赐渥洼。控罗青褭辔,镂象碧熏葩。
寿阳公主嫁时妆,八字宫眉捧额黄。
"柳映江潭底有情,望中频遣客心惊。
"流落伤寒食,登临望岁华。村球高过索,坟树绿和花。


宫词二首·其一 / 释祖镜

"孤亭影在乱花中,怅望无人此醉同。
云山绕屋犹嫌浅,欲棹渔舟近钓台。"
展分先难许,论诗永共亲。归京稍作意,充斥犯西邻。"
"毳幕承秋极断蓬,飘飖一剑黑山空。匈奴北走荒秦垒,
红绽樱桃含白雪,断肠声里唱阳关。
终知此恨销难尽,辜负南华第一篇。"
明日定知同相印,青衿新列柳间营。"
闻礼庭中七十人。锦帐丽词推北巷,画堂清乐掩南邻。


清平乐·秋光烛地 / 晁子绮

浮萍遮不合,弱荇绕犹疏。增在春波底,芳心卷未舒。"
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽,辽天秋晚忆归程。
下去冥寞穴,上承雨露滋。寄辞别地脉,因言谢泉扉。
城空鼠雀死,人去豺狼喧。南资竭吴越,西费失河源。
"楚鞋应此世,只绕砌苔休。色相栽花视,身心坐石修。
邻杵一声终夜愁。月到寒窗空皓晶,风翻落叶更飕飗.
群生到寿域,百辟趋明堂。四海正夷宴,一尘不飞扬。
"神耀破氛昏,新阳入晏温。绪风调玉吹,端日应铜浑。


咏秋江 / 姚文奂

唯有茂陵多病客,每来高处望南山。"
"海月出银浪,湖光射高楼。朗吟无渌酒,贱价买清秋。
的的三年梦,迢迢一线縆.明朝楚山上,莫上最高层。"
炉峰松淅沥,湓浦柳参差。日色连湖白,钟声拂浪迟。
争得便归湘浦去,却持竿上钓鱼船。"
"春霖朝罢客西东,雨足泥声路未通。
"凉风西海来,直渡洞庭水。翛翛木叶下,白浪连天起。
避雨松枫岸,看云杨柳津。长安一杯酒,座上有归人。"


如梦令·满院落花春寂 / 胡直孺

树向寒山得,人从瀑布来。终期天目老,擎锡逐云回。"
清啸频疏俗,高谈屡析酲。过庭多令子,乞墅有名甥。
"冰雾怨何穷,秦丝娇未已。寒空烟霞高,白日一万里。
云凝巫峡梦,帘闭景阳妆。应恨年华促,迟迟待日长。"
"三省推贤两掖才,关东深许稍迟回。舟浮汝水通淮去,
"今代如尧代,征贤察众情。久聆推行实,然后佐聪明。
虎拙休言画,龙希莫学屠。转蓬随款段,耘草辟墁垆。
连昌绣岭行宫在,玉辇何时父老迎。"


西江月·顷在黄州 / 德敏

"莲塘移画舸,泛泛日华清。水暖鱼频跃,烟秋雁早鸣。
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。
圆澈保直性,客尘排妄情。有住即非住,无行即是行。
"开门不成出,麦色遍前坡。自小诗名在,如今白发多。
岁暮空太息,年华逐遗踪。凝情耿不寐,揽涕起疏慵。"
"大内曾持论,天南化俗行。旧房山雪在,春草岳阳生。
蹄涔之水,不为下国而倾天子。汉之深兮,其堤莫量。
目常有热疾,久视无烦炎。以手扪衣裳,零露已濡沾。


泾溪 / 方从义

"瑟瑟凉海气,西来送愁容。金风死绿蕙,玉露生寒松。
"白笔南征变二毛,越山愁瘴海惊涛。才归龙尾含鸡舌,
卧见琼枝低压墙。半落半开临野岸,团情团思醉韶光。
"零雨沾山百草香,树梢高顶尽斜阳。
紫凤超如电,青襟散似烟。苍生未经济,坟草已芊绵。
猿声离楚峡,帆影入湘云。独泛扁舟夜,山钟可卧闻。"
池塘鼎沸林欲燃。合家恸哭出门送,独驱匹马陵山巅。
岂料恩衰不自知。高阙如天萦晓梦,华筵似水隔秋期。


洛中访袁拾遗不遇 / 王傅

隔石觅屐迹,西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼,犁泥齐低畦。
迹类飞仙去,光同拜日来。粉痕疑检玉,黛色讶生苔。
"过岭行多少,潮州涨满川。花开南去后,水冻北归前。
静女头欲白,良媒况我邻。无令苦长叹,长叹销人魂。"
"高梧一叶下秋初,迢递重廊旧寄居。月过碧窗今夜酒,
"严寒动八荒,刺刺无休时。阳乌不自暖,雪压扶桑枝。
"芳草渡头微雨时,万株杨柳拂波垂。蒲根水暖雁初浴,
风赋何曾让景差。落日渚宫供观阁,开年云梦送烟花。


蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 朱昂

座上同声半先达,名山独入此心来。"
"云阶月地一相过,未抵经年别恨多。
绣翎白颈遥相妒。雕尾扇张金缕高,碎铃素拂骊驹豪。
云雾初开岭上关。丹壑树多风浩浩,碧溪苔浅水潺潺。
十载违清裁,幽怀未一论。苏台菊花节,何处与开樽。"
舞袖岚侵涧,歌声谷答回。磬音藏叶鸟,雪艳照潭梅。
珠坠鱼迸浅,影多凫泛迟。落英不可攀,返照昏澄陂。"
三尺屏风隔千里。小苑有门红扇开,天丝舞蝶共徘徊。