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归园田居·其五

唐代 / 冯晖

雨新翠叶发,夜早玄象分。金涧流不尽,入山深更闻。"
晓漏铜壶涩,秋风羽翣轻。容车攀望处,孺慕切皇情。
却是梅花无世态,隔墙分送一枝春。"
"悠悠南山云,濯濯东流水。念我平生欢,托居在东里。
为白阿娘从嫁与。"
身名且被外人愁。欲随山水居茅洞,已有田园在虎丘。
如今万乘方用武,国命天威借貔虎。穷达皆为身外名,
明日从头一遍新。"
嫁女莫望高,女心愿所宜。宁从贱相守,不愿贵相离。
夷陵已远半成烧,汉上游倡始濯衣。船门相对多商估,
"君抱碧海珠,我怀蓝田玉。各称希代宝,万里遥相烛。
是非齐已久,夏腊比应难。更悟真如性,尘心稍自宽。"
"何处年华好,皇州淑气匀。韶阳潜应律,草木暗迎春。
长看岩穴泉流出,忽听悬泉入洞声。
"夜凉河汉白,卷箔出南轩。过月鸿争远,辞枝叶暗翻。


归园田居·其五拼音解释:

yu xin cui ye fa .ye zao xuan xiang fen .jin jian liu bu jin .ru shan shen geng wen ..
xiao lou tong hu se .qiu feng yu sha qing .rong che pan wang chu .ru mu qie huang qing .
que shi mei hua wu shi tai .ge qiang fen song yi zhi chun ..
.you you nan shan yun .zhuo zhuo dong liu shui .nian wo ping sheng huan .tuo ju zai dong li .
wei bai a niang cong jia yu ..
shen ming qie bei wai ren chou .yu sui shan shui ju mao dong .yi you tian yuan zai hu qiu .
ru jin wan cheng fang yong wu .guo ming tian wei jie pi hu .qiong da jie wei shen wai ming .
ming ri cong tou yi bian xin ..
jia nv mo wang gao .nv xin yuan suo yi .ning cong jian xiang shou .bu yuan gui xiang li .
yi ling yi yuan ban cheng shao .han shang you chang shi zhuo yi .chuan men xiang dui duo shang gu .
.jun bao bi hai zhu .wo huai lan tian yu .ge cheng xi dai bao .wan li yao xiang zhu .
shi fei qi yi jiu .xia la bi ying nan .geng wu zhen ru xing .chen xin shao zi kuan ..
.he chu nian hua hao .huang zhou shu qi yun .shao yang qian ying lv .cao mu an ying chun .
chang kan yan xue quan liu chu .hu ting xuan quan ru dong sheng .
.ye liang he han bai .juan bo chu nan xuan .guo yue hong zheng yuan .ci zhi ye an fan .

译文及注释

译文
衣冠整洁的(de)三良正遇上明君秦穆(mu)公,他们才高志大,一顾一盼都光彩四射。
高松上挂着佼好的月亮,空空的山谷里一派清秋肃穆。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山角落。哪里是(shi)怕徒步走,只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
他天天把相会的佳期耽误。
远山的树木把你的身影遮盖,夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。
君不是见过在岘山上晋朝羊(yang)公的那块(kuai)堕泪碑玛?驮碑的石龟头部剥落,长满了青苔。
太阳到了正午,花影才会显得浓重。
怎样才能手挥倚天剑,跨海斩(zhan)除(chu)长鲸?
浓郁的香气难以消散啊,到今天还在散发出芳馨。
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
  春天的东风还不肯吹进东面的城门,我和你们二人已经骑着马出城去寻找去年我们游玩过的村落了。人就好像秋天的大雁一样,来去都会有音信痕迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样,连一点痕迹都没有留下。让我们去江城边上的酒馆,喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴,乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎你的。我们已经约定了,每年春季的时候都要出东门踏青,所以,我的老朋友们啊,你们就不必因为此事担心挂念了。
我看欧阳修, 他一个人就超越了司马相如﹑王褒﹑扬雄和陈子昂。仲也珠径长一寸,光耀黑夜中如皎洁月光。好诗如同脱逃之兔,下笔之前如同将落之鹘。寻一知音如周郎,言论谈吐意气风发。著文是自己之事,学习道行如探寻玄妙至极的窟洞。死为长白山主,有楼名为书绛。

注释
7、箜篌(kōnghóu):古代的一种弦乐器,形如筝、瑟。
⑴洛堤:东都洛阳皇城外百官候朝处,因临洛水而名。
⑵桑乾:亦作“桑干”。桑干河为永定河上游。桑干河流域当时已沦入金人之手。
[41]馗(kúi葵):同“逵”,大路。
书:学习。
14、《乐书》“剪云梦之霜筠,法龙吟之异韵。
54.官命:官府的命令。促尔耕:催促你们耕田。

赏析

其二简析
  常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗(gu shi)》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
  《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗,写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人,诗人为他送别,很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
  这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路,这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊,归而复出这一心理和行为的激烈矛盾,就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米,架上无衣,都是主人公眼见的事,可是,诗人却将“视”字属下句。这样,在表现效果上就大不同。盎中无米,架上无衣,是悲感之所由发,也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”,就将本句与上句隔断,从而使语势陡然转折,上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字,就更加重了上句的意义:吃没吃,穿没穿,还有什么活路呢?因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
  从统治者方面来说,就要复杂多了。《礼记·大学》引到《《桃夭》佚名 古诗》这首诗时说:“宜其家人,而后可以教国人。”这可真是一语道破。家庭是社会的最基本单位,家庭的巩固与否与社会的巩固与否,关系十分密切。到了汉代,出现了“三纲”(君为臣纲,父为子纲,夫为妻纲)“五常”(君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种关系)之说。不论“三纲”,还是“五常”,它们都以夫妇关系为根本,认为夫妇关系是人伦之始,其它的四种关系都是由此而派生出来的。宋代理学家朱熹说:“有天地然后有万物,有万物然后有男女,有男女然后有夫妇,有夫妇然后有父子,有父子然后有君臣,有君臣然后有上下,有上下然后礼义有所错。男女者,三纲之本,万事之先也。”(《诗集传》卷七)从这段论述,我们也可以看出统治者为什么那么重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧,听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言,说得很为透僻。他说:“家贫则思良妻,国乱则思良相。上承宗庙,下启子孙,如之何可以苟,如之何其可不慎重以求之也!”“宜家”是为了“宜国”,在他们眼里,“宜家”与“宜国”原本是一回事,当然便被看得十分重要了。
  此诗通篇直抒胸臆,语句颇多排比,语意纵横转折,感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法,而且语言质朴中见锤炼,含蕴深广。如“残杯与冷炙,到处潜悲辛”,道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字,表现悲辛的无所不在,可谓悲沁骨髓,比用一个寻常的“是”或“有”字,就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合,以散为主,因此既有整齐对衬之美,又有纵横飞动之妙。所以这一切,都足证诗人功力的深厚,也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制,随着时代的剧变和生活的充实,必将辉耀于中古的诗坛。
  陈亮一生极力主张抗金,反对投降,有着强烈的爱国精神。《《梅花》陈亮 古诗》一诗,表达了他的爱国之志,对抗金的胜利、国家的前途,都充满了必胜的信心。诗是诗人情感发展的产物,既然玉笛演奏的《《梅花》陈亮 古诗落》曲子阻挡不了在春天阳光哺育下的《梅花》陈亮 古诗茁壮成长,那末,投降派的种种苟且的言论又怎能阻挡历史车轮的滚滚前进呢?进一步以颂赞《梅花》陈亮 古诗的挺然独立来表达对投降派的强烈谴责,寄托了自己一生力主抗战,反对投降的爱国主义思想。
  次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思,意指当时中国被列强瓜分的现实,面对着山河破碎,风雨飘摇的受灾受难的国家,作者不禁仰天长问:什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  在这首诗中,作者以具体形象的语言,描写出隐者的生活,写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔,很像一篇高士传,所写的还是理想中的人物。
  这首诗好似一幅速写,作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻,几笔勾勒,立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻,在漆黑的背景之上,亮出一点渔火,黑白对比,反差特别鲜明。
  序文大意是说:宋玉跟着楚襄王游云梦,宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事,并为他作了《高唐赋》之后,当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听,楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番,宋玉照办了。和《高唐赋》一样,这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说:“晡夕之后,精神悦忽,若有所喜,纷纷扰扰,未知何意,目色仿佛,若有所喜”了,这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说:“其始来也,耀乎若白日初出照屋梁;其少进也,皎若明月舒其光。须臾之间,美貌横生。晔兮如华,温乎如莹。五色并驰,不可殚形。详而视之,夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质,她是那样地神采焕发,摄人魂魄。她作用于人们的,不仅是视觉的痴迷,而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说:“其盛饰也,则罗纨绮缋盛文章,极服妙采照万方。振绣衣,被袿裳,秾不短,纤不长,步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容,婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落,韵节浏亮,读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句,形式新颖,被人称为“后来七言之祖。”
  此诗一、二两句,先写一位充满游侠豪气(hao qi)的长安少年夜登戍楼观察“太白”(金星)的星象,表现了他渴望建立边功、跃跃欲试的壮志豪情。起句很有气势。然而,底上突然笔锋一转,顺着长安少年的思绪,三、四句紧接着出现了月照陇山的远景:凄清的月夜,荒凉的边塞,在这里服役的“陇上行人”正在用呜咽的笛声寄托自己的愁思。如果说,长安少年头脑里装的是幻想;那么,陇上行人亲自经受的便是现实:两者的差别非常悬殊。写到这里,作者的笔锋又一转:由吹笛的陇上行人,引出了听笛的关西老将。承转也颇顿挫有力。这位关西老将“身经大小百余战”,曾建立过累累军功,这正是长安少年所追求的目标。然而老将立功之后并没有好的结果。部下的偏裨副将,有的已成了万户侯,而他却沉沦边塞。关西老将闻笛驻马而不禁泪流,这当中包含了无限的辛酸苦辣。这四句,是全诗的重点,写得悲怆郁愤。诗中虽未明言关西老将会有如此悲剧的遭遇的原因,但最后引用了苏武的典故,是颇含深意的。苏武出使匈奴被留,在北海边上持节牧羊十九年,以致符节上的旄繐都落尽了,如此尽忠于朝廷,报效于国家,回来以后,也不过只做了个典属国那样的小官。表面看来,这似乎是安慰关西老将的话,但实际上,引苏武与关西老将类比,恰恰说明了关西老将的遭遇不是偶然的、个别的。功大赏小,功小赏大,朝廷不公,古来如此。这就深化了诗的主题,赋予了它更广泛的社会意义。
  这首诗善于选取典型的题材,引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄,但有了历史典故的暗示,和中唐社会情况的印证,读者还是能了解诗的主题的。
  “花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来,即景而写,实则章法谨严,很有讲究。首先它写了眼前景(qian jing):在傍晚越来越暗下来的光线中,“左省”里开放的花朵隐约可见,天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过,描写自然真切,历历如绘。其次它还衬了诗中题:写花、写鸟是点“春”;“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致,是作者值宿开始时的所见所闻,和“宿”相关联;两句字字点题,一丝不漏,很能见出作者的匠心。
  这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象,既绘出其身体病弱之形,更传出了其不辞羸病、志在众生之神。如此咏牛,颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过,此诗并非为咏牛而咏牛,而是“托物言志”,借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”,便不难看出这一点。
  《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先,大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养,佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来,是照应前二句的,但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼,也未加说明,却喻意自明。其次,运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念,不仅使作品含蓄,长于韵味,而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来,“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。(有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”)
  第三句“晚节渐于诗律细,谁家数去酒杯宽”,这句同样情感含蓄,耐人寻味。诗人到了晚年,对自己的诗是非常自信的,“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同,皆为自信豁达高兴之意。另一方面,诗人晚年,穷困潦倒,诗作也难有知音,连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦,未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下,“已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折,诗人晚年诗写的那么好,却又有谁欣赏诗人,能让我去他那里一起喝酒呢?杜甫写诗,往往句法气象万千,感情千转百回,这里就是一个例证。这句看似信手拈来,却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情,其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。

创作背景

  唐天宝十三载(754年),诗人赴北庭都护府任职于封常清军幕,这首诗作于同年。天宝年间,府兵制已完全破坏,边镇军队大量扩充。募兵制实行后,大量内附的少数民族人物进入军队,边镇上多有蕃将,而一些将领生活骄奢淫逸,岑参有感作此诗。

  

冯晖( 唐代 )

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简 介

冯晖 (?—953)五代时魏州人。初隶后梁将王彦章麾下。入后唐,累迁夔、兴二州刺史。后晋高祖天福中拜义成军节度使,镇灵武。抚绥边部,凡十余年,恩信大着,官至中书令,封陈留王。

踏莎行·郴州旅舍 / 朋芷枫

遥闻林下语,知是经行所。日暮香风时,诸天散花雨。
"江城吹晓角,愁杀远行人。汉将犹防虏,吴官欲向秦。
井花净洗行人耳,留听溪声入夜潮。"
"巴字天边水,秦人去是归。栈长山雨响,溪乱火田稀。
衔鱼鱼落乱惊鸣,争扑莲丛莲叶倾。
今日太行平似砥,九霄初倚入云梯。"
迟迟欲去犹回望,覆地无人满寺风。"
映水金波动,衔山桂树生。不知飞鹊意,何用此时惊。"


浪淘沙·把酒祝东风 / 拓跋利云

向此隐来经几载,如今已是汉家朝。"
"瑶华琼蕊种何年,萧史秦嬴向紫烟。
欲托凌云势,先开捧日心。方知桃李树,从此别成阴。"
"汉室长陵小市东,珠帘绣户对春风。
"扁舟时属暝,月上有馀辉。海燕秋还去,渔人夜不归。
野艇虚还触,笼禽倦更飞。忘言亦何事,酣赏步清辉。"
"生长边城傍,出身事弓马。少年有胆气,独猎阴山下。
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧,醉后犹疑边草白。"


泰州海陵县主簿许君墓志铭 / 铎戊子

从来上台榭,不敢倚阑干。零落知成血,高楼直下看。
哲匠熙百工,日月被光泽。大国本多士,荆岑无遗璧。
入深似太清仙鹤游秘馆。李供奉,仪容质,
皇华地仙如鹤驭,乘驾飘飘留不住。延望乘虚入紫霞,
海上一烽火,沙中百战场。军书发上郡,春色度河阳。
"寂寂闭层城,悠悠此夜情。早凉过鬓发,秋思入柴荆。
"晚望秋高夜,微明欲曙河。桥成鹊已去,机罢女应过。
"(陵霜之华,伤不实也。)


寻胡隐君 / 种含槐

"少喜神仙术,未去已蹉跎。壮志一为累,浮生事渐多。
振衣惭艾绶,窥镜叹华颠。独有开怀处,孙孩戏目前。"
讲易居山寺,论诗到郡斋。蒋家人暂别,三路草连阶。"
"梅花似雪柳含烟,南地风光腊月前。
"中禁鸣钟日欲高,北窗欹枕望频搔。
"碧草缦如线,去来双飞燕。长门未有春,先入班姬殿。
"玉轮初满空,迥出锦城东。相向秦楼镜,分飞碣石鸿。
何言暂别东林友,惆怅人间事不同。"


秋兴八首·其一 / 亓官重光

地闭滕公宅,山荒谢客庐。歼良从此恨,福善竟成虚。
君往从之多所更。古驿荒桥平路尽,崩湍怪石小溪行。
"寥亮来丰岭,分明辨古钟。应霜如自击,中节每相从。
去国宦情无,近乡归梦少。庇身绝中授,甘静忘外扰。
"十月江边芦叶飞,灌阳滩冷上舟迟。
拖尾迷莲锷,张鳞露锦容。至今沙岸下,谁得睹玄踪。"
"武陵何处在,南指楚云阴。花萼连枝近,桃源去路深。
"知因公望掩能文,誓激明诚在致君。曾罢双旌瞻白日,


乞校正陆贽奏议进御札子 / 麻元彤

夜殿若山横,深松如涧凉。羸然虎溪子,迟我一虚床。
"绝境殊不远,湖塘直吾庐。烟霞旦夕生,泛览诚可娱。
"长相思,在桂林,苍梧山远潇湘深。秋堂零泪倚金瑟,
圣人龙火衣,寝殿开璇扃。龙楼横紫烟,宫女天中行。
"寒露应秋杪,清光澄曙空。泽均行苇厚,年庆华黍丰。
诗兴到来无一事,郡中今有谢玄晖。"
百辟皆醉止,万方今宴如。宸衷在化成,藻思焕琼琚。
拂剑金星出,弯弧玉羽鸣。谁知系虏者,贾谊是书生。"


怨歌行 / 怀强圉

苍翠新秋色,莓苔积雨痕。上方看度鸟,后夜听吟猿。
"笑语欢今夕,烟霞怆昔游。清羸还对月,迟暮更逢秋。
向此隐来经几载,如今已是汉家朝。"
时节东流驶,悲欢追往事。待月登庾楼,排云上萧寺。
君声日下闻来久,清赡何人敢敌手。我逃名迹遁西林,
"圆丘才展礼,佳气近初分。太史新簪笔,高台纪彩云。
复有金玉音,焕如龙凤章。一闻灵洞说,若睹群仙翔。
尘光分驿道,岚色到人烟。气象须文字,逢君大雅篇。"


月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作 / 段康胜

"如何逋客会,忽在侍臣家。新草犹停雪,寒梅未放花。
无盐何用妒西施。秦庭野鹿忽为马,巧伪乱真君试思。
云白风雷歇,林清洞穴稀。炎凉君莫问,见即在忘归。"
莫怪别君偏有泪,十年曾事晋征南。"
"圣朝齐贺说逢殷,霄汉无云日月真。金鼎调和天膳美,
惕然意不尽,更逐西南去。同舟入秦淮,建业龙盘处。
别来衣马从胜旧,争向边尘满白头。"
"汉家逐单于,日没处河曲。浮云道旁起,行子车下宿。


昔昔盐 / 东门巧风

三山分夏口,五两映涔阳。更逐巴东客,南行泪几行。"
"登龙兼折桂,归去当高车。旧楚枫犹在,前隋柳已疏。
"唱高人不和,此去泪难收。上国经年住,长江满目流。
住山年已远,服药寿偏长。虚弃如吾者,逢君益自伤。"
云愁江馆雨萧萧。鸳鸿得路争先翥,松柏凌寒独后凋。
尧年百馀。二仪分位,六气不渝。二景如璧,五星如珠。
"忽惊西江侣,共作南宫郎。宿昔芝兰室,今兹鸳鹭行。
率舞皆群辟,称觞即上公。南山为圣寿,长对未央宫。"


菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 百嘉平

"鸟啼杨柳垂,此别千万里。古路入商山,春风生灞水。
可能相别还相忆,莫遣杨花笑白头。"
抽弦促柱听秦筝,无限秦人悲怨声。似逐春风知柳态,如随啼鸟识花情。谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。
无窟寻溪宿,兼衣扫叶眠。不知何代女,犹带剪刀钱。"
楚田晴下雁,江日暖游鱼。惆怅空相送,欢游自此疏。"
小人谅处阴,君子树大功。永愿厉高翼,慰我丹桂丛。"
"溪中鸟鸣春景旦,一派寒冰忽开散。璧方镜员流不断,
向日开柴户,惊秋问敝袍。何由宿峰顶,窗里望波涛。"