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夜游宫·竹窗听雨

清代 / 曾协

雄剑依尘橐,兵符寄药囊。空馀麾下将,犹逐羽林郎。"
涧中磊磊十里石,河上淤泥种桑麦。平坡冢墓皆我亲,
梁狱书因上,秦台镜欲临。独醒时所嫉,群小谤能深。
"无双锦帐郎,绝境有林塘。鹤静疏群羽,蓬开失众芳。
"宠光五世腰青组,出入珠宫引箫鼓。醉舞雄王玳瑁床,
昔在洛阳时,亲友相追攀。送客东郊道,遨游宿南山。
莺稀春木上,草遍暮阶间。莫道归繻在,来时弃故关。"
余时忝诤臣,丹陛实咫尺。相看受狼狈,至死难塞责。
万邦但各业,一物休尽取。水旱其数然,尧汤免亲睹。
秋水石栏深,潺湲如喷玉。杂芳被阴岸,坠露方消绿。
"清晨蒙菜把,常荷地主恩。守者愆实数,略有其名存。
侧听中兴主,长吟不世贤。音徽一柱数,道里下牢千。
山谷安可怨,筋力当自悲。嗟嗟党茂宗,可为识者规。"
未有开笼日,空残旧宿枝。世人怜复损,何用羽毛奇。"
"束薪已零落,瓠叶转萧疏。幸结白花了,宁辞青蔓除。
出入并鞍马,光辉参席珍。重游先主庙,更历少城闉。
气凄湖上雨,月净剡中夕。钓艇或相逢,江蓠又堪摘。
"新安非欲枉帆过,海内如君有几何。
公卿朱门未开锁,我曹已到肩相齐。吾兄睡稳方舒膝,


夜游宫·竹窗听雨拼音解释:

xiong jian yi chen tuo .bing fu ji yao nang .kong yu hui xia jiang .you zhu yu lin lang ..
jian zhong lei lei shi li shi .he shang yu ni zhong sang mai .ping po zhong mu jie wo qin .
liang yu shu yin shang .qin tai jing yu lin .du xing shi suo ji .qun xiao bang neng shen .
.wu shuang jin zhang lang .jue jing you lin tang .he jing shu qun yu .peng kai shi zhong fang .
.chong guang wu shi yao qing zu .chu ru zhu gong yin xiao gu .zui wu xiong wang dai mao chuang .
xi zai luo yang shi .qin you xiang zhui pan .song ke dong jiao dao .ao you su nan shan .
ying xi chun mu shang .cao bian mu jie jian .mo dao gui ru zai .lai shi qi gu guan ..
yu shi tian zheng chen .dan bi shi zhi chi .xiang kan shou lang bei .zhi si nan sai ze .
wan bang dan ge ye .yi wu xiu jin qu .shui han qi shu ran .yao tang mian qin du .
qiu shui shi lan shen .chan yuan ru pen yu .za fang bei yin an .zhui lu fang xiao lv .
.qing chen meng cai ba .chang he di zhu en .shou zhe qian shi shu .lue you qi ming cun .
ce ting zhong xing zhu .chang yin bu shi xian .yin hui yi zhu shu .dao li xia lao qian .
shan gu an ke yuan .jin li dang zi bei .jie jie dang mao zong .ke wei shi zhe gui ..
wei you kai long ri .kong can jiu su zhi .shi ren lian fu sun .he yong yu mao qi ..
.shu xin yi ling luo .hu ye zhuan xiao shu .xing jie bai hua liao .ning ci qing man chu .
chu ru bing an ma .guang hui can xi zhen .zhong you xian zhu miao .geng li shao cheng yin .
qi qi hu shang yu .yue jing shan zhong xi .diao ting huo xiang feng .jiang li you kan zhai .
.xin an fei yu wang fan guo .hai nei ru jun you ji he .
gong qing zhu men wei kai suo .wo cao yi dao jian xiang qi .wu xiong shui wen fang shu xi .

译文及注释

译文
只见那如翠色屏风的山峰,高有千仞,那如红色屏障的石壁,全凭五位大力士开出路径。
君王不考察这盛大的美德,长期受难而愁苦不尽。
耀眼的剑芒像青蛇游动,鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
帝位禅于贤圣,普天莫不欢欣。
  他说:“我宁可相信量好的尺码,也不相信自己的脚。”
海涛落下,终归泥沙,翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
  船离开洪泽湖岸边,到了淮河后心情(qing)就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢,淮河中流线以北就已经天尽头了!  刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威,赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南北分裂,秋风中洒泪应该怨恨谁?  淮河中的舟船相背而驰,连激起的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束,自由自在(zai)地在南北岸之间飞翔。  中原的父老们没说一句客套话,遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁,还能够(gou)一年一度回到江南。
湖光山影相互映照泛青光。
我要把菱叶裁剪成上衣,我并用荷花把下裳织就。
帘内无人,日色暗淡,花丛、竹丛一片寂静,不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
《武侯庙》杜甫 古诗的孔明先生的画像早已遗落不知何处,整座山空寂只有草木徒长。
秋色渐渐浓郁,花儿都(du)在睡觉,秋燥如火。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
  我现在的年龄四十四岁了,祖(zu)母现在的年龄九十六岁了,这样看来我在陛下面前尽忠尽节的日子还很长,而在祖母刘氏面前尽孝尽心的日子很短。我怀着乌鸦反哺的私情,乞求能够准许我完成对祖母养老送终的心愿。我的辛酸苦楚,并不仅仅是蜀地的百姓及益州、梁州的长官所能明白知晓的,天地神明,实在也都能明察。希望陛下能怜悯我的诚心,满足我微不足道的心愿,使祖母刘氏能够侥幸地保全她的余生。我活着应当杀身报效朝廷,死了也要结草衔环来报答陛下的恩情。我怀着像犬马(ma)(ma)一样不胜恐惧的心情,恭敬地呈上此表来使陛下知道这件事。
手拿宝剑,平定万里江山;

注释
江练:象白绢一样的江水。练:白绢。
⑵瑶草:仙草。汉东方朔《东方大中集 ·与友人书》云:“不可使尘网名鞍拘锁,怡然长笑,脱去十洲三岛,相期拾瑶草,吞日月之光华,共轻举耳。”
⑷登高:古有重阳节登高的风俗。
(9)凌辱:欺侮与污辱
⑧屋东头:这里是说春天解冻的东风已经吹到屋东头。意思是春天已来得很近了。
⑸啼鹃带血:用蜀王死后化为杜鹃鸟啼鹃带血的典故‘暗喻北行以死殉国,只有魂魄归来。
⑦韩终:人名,传说中古代的仙人。
107.尊:使……尊贵,形容词使动用法。

赏析

  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌(ge),燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  诗共二章,摄取了两组歌舞的画面,一是奏“由房”、一是舞“由敖”。“由房”可能是“由庚”、“由仪”一类的笙乐,属房中之乐。胡承珙《毛诗后笺》:“由房者,房中,对庙朝言之。人君燕息时所奏之乐,非庙朝之乐,故曰房中。”而“由敖”可能即骜夏,马瑞辰《毛诗传笺通释》:“敖,疑当读为骜夏之骜, 《周官·钟师》:奏九夏,其九为骜夏。”今天已不知两舞曲的内容,但从君子(舞师)“阳阳”、“陶陶”等神情上看,当是两支欢快的舞乐。“其乐只且”恰恰说明其乐之甚。“只”,韩诗作“旨”;《诗三家义集疏》:“旨本训美,乐旨,犹言乐之美者,意为乐甚。”
  诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角,把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园(shen yuan)去寻找曾经留有芳踪的旧池台,但是连池台都不可辨认,要唤起对芳踪的回(de hui)忆或幻觉,也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥,只有看到桥下绿水,才多少感到这次来的时节也(jie ye)是春天。因为这桥下水,曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识,是寻找青春幻觉,寻找到的是美的瞬间性。
  根据社会发展史和古人类学的研究,人类学会制作弓箭之类狩猎工具,已是原始社会的新石器时代。那时的人类究竟怎样进行生产劳动和生活的,只能向残存的原始洞岩壁画和上古歌谣以及考古发现中去探寻。在这一点上,这首古老的《《弹歌》佚名 古诗》起到了活化石的作用。因为有了它,后人才得以窥见洪荒时代先民们生产与生活的部分生动图景。
  诗题曰《《竹窗闻风寄苗发司空曙》李益 古诗》,诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。“望风怀想,能不依依”(李陵《答苏武书》)。风,是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物,“时因北风,复惠德音”表现了对故友的怀念,“故马依北风,越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又,风又常用以象征美好、高尚。孟子云:“君子之德,风也。”因风而思故人,借风以寄思情,是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒,是盼望故人相见的寄托,也是结构全诗的线索。
  前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树,则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言,这也不差,只是以之揣摩首章,却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷,热情得酒之催发则情意更烈,正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
  清代王士禛说:“咏物之作,须如禅家所谓不粘不脱,不即不离,乃为上乘。”(《带经堂诗话》)此诗全篇八句,纯用白描,篇中不着一个“柳”字,却句句写柳。而且,仔细玩味,又会发觉它们既是写柳,又象是在写人,字里行间,仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影,风流韵致,婀娜多情,非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人,也许就是诗人的情人,由于某种原因,他们分离了。咏柳即咏人,对柳之爱怜不舍,即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此,亦彼亦此,不即不离,正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”(《玉溪生诗集笺注》),大旨是不错的。
  颈联又转入写景,仍然景中含情。“川原缭绕浮云外,宫阙参差落照间。”“川原”即家乡,这句说极目远望,家乡在浮云之外,渺不可见,远不可及。“宫阙”句又接至眼前近景,只见长安的宫殿,错落有致,笼罩在一片夕阳之中,这一联表面上写景很壮观,其实隐含着一种衰飒之意。
  第二章写灵囿、灵沼。“翯翯”,鲁诗作“皜皜”,即“皓皓”。此处文句似倒乙,“白鸟翯翯”一句似应在“於牣鱼跃”一句之后。因为第一,“白鸟”有人说是白鹭,有人说是白鹤,总之是水鸟,不应该在“王在灵沼”句领出对池沼中动物的描写之前出现。第二,孙鑛说:“鹿善惊,今乃伏;鱼沉水,今乃跃,总是形容其自得不畏人之意。”(陈子展《诗经直解》引)姚际恒也说:“鹿本骇而伏,鱼本潜而跃,皆言其自得而无畏人之意,写物理入妙。”(《诗经通论》)这表明鹿伏与鱼跃应是对称的,则“於牣鱼跃”一句当为此章的第五句。第三,“麀鹿濯濯”与“白鸟翯翯”两句都有叠字形容词,既然“麀鹿濯濯”(有叠字词)句由“王在灵囿”句引出,则“白鸟翯翯”句须由“王在灵沼”句领起,且当与“麀鹿濯濯”句位置相对应,这样章句结构才匀称均衡。(这样的解释从文词上说较合语义逻辑,然在叶韵上似亦有不圆通之处,而且上古诗文写于人类语言文字发展史的早期,体格并不像后世那么纯熟,句式错杂不齐,也是常事,因此,此见解未必正确,仅供参考而已)但不管有无倒乙,此章写鹿、写鸟、写鱼,都简洁生动,充满活力,不亚于《国风》、《小雅》中的名篇。
  此诗语言自然流畅,朴实无华。原诗纯为赋体,二章四句,每句皆押韵。第二章首句“路”,王引之《经义述闻》说:“当作道,与手、魗、好为韵,凡《诗》次章全变首章之韵,则第一句先变韵。
  此诗每小节的后四句颇值得玩味,诗人以平淡之语,写常见之事,抒普通之情,却使人感到神情逼真,似乎身临其境,亲见其人,领受到闹新房的欢乐滋味,见到了无法用语言形容的美丽的新娘,以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
  “大漠风尘日色昏”,由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向,在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口,风力极大,狂风起时,飞沙走石。因此,“日色昏”接在“大漠风尘”后面,并不是指天色已晚,而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈,它作为一种背景出现,还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下,唐军采取什么行动呢?不是辕门紧闭,被动防守,而是主动出征。为了减少风的强大阻力,加快行军速度,战士们半卷着红旗,向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中,渲染红旗指引的一支劲旅,好像不是自然界在逞威,而是这支军队卷尘挟风,如一柄利剑,直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的,让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿,将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢?在这种悬想之下,再读后两句:“前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的,可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途,捷报传来,前锋部队已在夜战中大获全胜,连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料,但却完全合乎情理,因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势,已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队,既衬托出前锋的胜利并非偶然,又能见出唐军兵力绰绰有余,胜券在握。
  在用辞造语方面,此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云:“惟天地之无穷兮,哀人生之长勤。往者余弗及兮,来者吾不闻。”此诗语句即从此化出,然而意境却更苍茫遒劲。
  这首小诗主要写景,而情隐景中,驱遣景物形象,传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上,诗人仰视,有落日与绮霞;遥望,有远山如眉黛;俯察,有青青的芳草。这些物态,高低远近,错落有致。情,就从中生发出来。
  诗写女子春末怀人。首句点题,不拘一格。一句中,以“又”字开头,“也”字结尾,连用一个副词和一个语气词,这在诗中是少见的。然而作者用得很自然,使起句突兀,增强了语气,加强了诗中女主人公的哀怨之情,并有笼盖全篇的作用,算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应,暗示这女子与情人分别,正是去年此时,故对物候变化特别敏感。
  大家可以去参考“自是不归归便得,五湖烟景有谁争”去理解诗中行乐的含义,这是一种极为无奈而发出的一句感叹而已。
  第三章写安家失马,似乎是题外插曲,其实文心最细。《庄子》说:“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的;征人是不愿久役、想归家的。这个细节,真写得映带人情。毛传解释一二句为:“有不还者,有亡其马者。”把“爰”解释为“或”,作为代词,则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情,所以四、五两章文情哀苦,更为动人。
  “轩辕休制律”,典出自《汉书·律历志》:“黄帝使泠沦,自大夏之西,昆仑之阴,取竹制十二筒以听凤之鸣,其雄鸣之六,雌鸣亦六,比黄钟之宫,而皆可以生之,是为律本。至治之世,天地之气合以生风;天地之风气正,十二律定。”
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌(shi ge)擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物(shi wu),通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  孔子说过:知之为知之,不知为不知,是知也。孔子面对两小儿的争辩而不妄加决断,正体现了他实事求是的科学态度。[1] 而两小儿善于观察常见的生活现象,从中发现问题,引发思考;也可以从两小儿是从不同的角度观察事物、认识事物,结果自然就不一致;说明他们平时注意观察生活,感悟生活,具有多元化思维;同时他们也具有独立思考、大胆质疑的科学精神。本文同样深刻阐述了“学无止境”这一道理。
  首二句写花默默含恨,而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣,虽然表面上称赞妓女“大方”,而讽刺良女(即“垂杨”所指)“小气”,但细味诗意,不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已,这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神(即自我精神胜利法)”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落,实际上她却是在自言自语,花就是她自己的象征,她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅,哀伤自己的青春渐渐远逝。
  开头五句写其对远方的情郎心怀真挚热烈的相思爱恋:她所思念的情郎,远在大海的南边。相去万里,用什么信物赠与情郎,方能坚其心而表己意呢?问遗,犹言赠与。她经过一番精心考究,终于选择了“双珠瑇瑁簪”。“瑇瑁簪”,即用玳瑁(一种似龟的动物)那花纹美观的甲片精制而成的发簪。“双珠”,谓在发簪两端各悬一颗珍珠。这在当时可谓精美绝伦的佩饰品了。然而女主人公意犹未足,再用美玉把簪子装饰起来,更见美观(绍缭,缠绕之意)。单从她对礼品非同寻常的、不厌其烦的层层装饰上,就可测出她那内心积淀的爱慕、相思的浓度和分量了。这几句写物寄情,以少总多,表达已言简意丰,情调复缠绵悱恻。试看汉末繁钦《定情诗》中“何以致拳拳?绾臂双金环。”“何以致区区?耳中双明珠。”“何以结恩情?佩玉缀罗缨。”“何以慰别离?耳后瑇瑁钗”等句,分明是受本篇启发而化出,此亦正可发明本诗“何用”三句意蕴之妙处。
  崔峒的诗全国仅存一卷,唐人高仲武《中兴间气集》被选录了崔诗九首,并评价云:“崔拾遗,文彩炳然,意思方雅。”这首诗,意象高华,投赠之意,怨愤之情,出以雅正之笔,为崔诗中的佳作。

创作背景

  这是一首吟咏芍药风情,描写扬州景物的咏物词。

  

曾协( 清代 )

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简 介

曾协 曾协(?-1173)字同季,号云庄。南丰(今属江西省)人。南宋诗人。着名宋朝官吏。曾肇之孙。曾巩之侄孙。宋绍兴年间,举进士不第,以荫授长兴、迁嵊县丞,继为镇江、临安通判。孝宗干道七年(1171)知吉州,改抚州(《宋会要辑稿》职官六一之五四、 五五),终知永州(今湖南零陵)。干道九年(1173)卒。善诗文。世称“南丰七曾”(曾巩、曾肇、曾布、曾纡、曾纮、曾协、曾敦)。

鹊桥仙·一竿风月 / 柴齐敏

赖得饮君春酒数十杯,不然令我愁欲死。"
杜陵先生证此道,沈家祝家皆绝倒。如今世上雅风衰,
险石俯潭涡,跳湍碍沿溯。岂唯垂堂戒,兼以临深惧。
早晚卢家兰室在,珊瑚玉佩彻青霄。"
百鸟喧喧噪一鹗,上林高枝亦难托。宁嗟人世弃虞翻,
万古仇池穴,潜通小有天。神鱼人不见,福地语真传。
前世失国,如王者多。于斯不寤,当如之何。"
出门望山泽,回头心复迷。何时见府主,长跪向之啼。"


早发 / 太史冰冰

支策门阑邃,肩舆羽翮低。自伤甘贱役,谁愍强幽栖。
"扶病送君发,自怜犹不归。只应尽客泪,复作掩荆扉。
五里裴回忍为别。惊群各畏野人机,谁肯相将霞水飞。
地阔峨眉晚,天高岘首春。为于耆旧内,试觅姓庞人。"
往往从空入户来,瞥瞥随风落春草。草头只觉风吹入,
满谷山云起,侵篱涧水悬。嗣宗诸子侄,早觉仲容贤。"
飞书许载蛟龙笔。峨眉玉垒指霞标,鸟没天低幕府遥。
"文星垂太虚,辞伯综群书。彩笔下鸳掖,褒衣来石渠。


暮雪 / 堂辛丑

移栽北辰不可得,时有西域胡僧识。"
绕梁即襟带,封卫多漂泊。事古悲城池,年丰爱墟落。
"楚客怨逢秋,闲吟兴非一。弃官守贫病,作赋推文律。
"中允声名久,如今契阔深。共传收庾信,不比得陈琳。
"草昧英雄起,讴歌历数归。风尘三尺剑,社稷一戎衣。
暮雪连峰近,春江海市长。风流似张绪,别后见垂杨。"
"多病秋风落,君来慰眼前。自闻茅屋趣,只想竹林眠。
物性各自得,我心在渔樵。兀然还复醉,尚握尊中瓢。"


花心动·柳 / 单安儿

辟书翻遣脱荷衣。家中匹妇空相笑,池上群鸥尽欲飞。
"远公林下满青苔,春药偏宜间石开。往往幽人寻水见,
受钺亲贤往,卑宫制诏遥。终依古封建,岂独听箫韶。
圣贤古法则,付与后世传。君看禽鸟情,犹解事杜鹃。
插秧适云已,引熘加溉灌。更仆往方塘,决渠当断岸。
"离亭非旧国,春色是他乡。老畏歌声断,愁随舞曲长。
"陆机二十作文赋,汝更小年能缀文。总角草书又神速,
乱后居难定,春归客未还。水生鱼复浦,云暖麝香山。


醉公子·门外猧儿吠 / 达依丝

"谁语恓惶客,偏承顾盼私。应逾骨肉分,敢忘死生期。
"微雨侵晚阳,连山半藏碧。林端陟香榭,云外迟来客。
勐将宜尝胆,龙泉必在腰。黄图遭污辱,月窟可焚烧。
"衰草经行处,微灯旧道场。门人失谭柄,野鸟上禅床。
"垂白冯唐老,清秋宋玉悲。江喧长少睡,楼迥独移时。
分军应供给,百姓日支离。黠吏因封己,公才或守雌。
南极一星朝北斗,五云多处是三台。"
"谁忆颜生穷巷里,能劳马迹破春苔。忽看童子扫花处,


饮酒·其九 / 西门志鹏

行到三姑学仙处,还如刘阮二郎迷。"
旧德双游处,联芳十载馀。北朝荣庾薛,西汉盛严徐。
佳人成古石,藓驳覆花黄。犹有春山杏,枝枝似薄妆。
唯见卢门外,萧条多转蓬。
野趣及春好,客游欣此辞。入云投馆僻,采碧过帆迟。
宗臣则庙食,后祀何疏芜。彭城英雄种,宜膺将相图。
休命且随牒,候时常振缨。寒蝉思关柳,匹马向蒲城。
远行无自苦,内热比何如。正是炎天阔,那堪野馆疏。


焦山望寥山 / 南门寒蕊

人群徒自远,世役终难歇。入山非买山,采竹异采蕨。
熊踞庭中树,龙蒸栋里云。
百万攻一城,献捷不云输。组练弃如泥,尺土负百夫。
无不备全。凡二章,章四句)
主人不在意亦足。名花出地两重阶,绝顶平天一小斋。
怀策望君门,岁晏空迟回。秦城多车马,日夕飞尘埃。
近得麻姑音信否,浔阳江上不通潮。"
谁谓霄汉近,翻嗟心事暌。兰滋人未握,霜晓鹗还栖。


江城子·示表侄刘国华 / 托子菡

"远山谁辨江南北,长路空随树浅深。
松阴占处知春晚。拂曙残莺百啭催,萦泉带石几花开。
"谁忆颜生穷巷里,能劳马迹破春苔。忽看童子扫花处,
末学惭邹鲁,深仁录弟兄。馀波知可挹,弱植更求荣。
"旧事仙人白兔公,掉头归去又乘风。
"世儒多汩没,夫子独声名。献纳开东观,君王问长卿。
"青冥寒江渡,驾竹为长桥。竿湿烟漠漠,江永风萧萧。
岸草知春晚,沙禽好夜惊。风帆几泊处,处处暮潮清。"


酒泉子·空碛无边 / 狮访彤

家远多亲五郡兵。懒说疆场曾大获,且悲年鬓老长征。
开士行何苦,双瓶胝两肩。萧寺百馀僧,东厨正扬烟。
兵气涨林峦,川光杂锋镝。知是相公军,铁马云雾积。
"谢公为楚郡,坐客是瑶林。文府重门奥,儒源积浪深。
北驱汉阳传,南泛上泷舠.家声肯坠地,利器当秋毫。
"游仙洞兮访真官,奠瑶席兮礼石坛。忽仿佛兮云扰,
"连山画出映禅扉,粉壁香筵满翠微。
畴昔论诗早,光辉仗钺雄。宽容存性拙,剪拂念途穷。


述行赋 / 时戊午

"佐郡人难料,分襟日复斜。一帆随远水,百口过长沙。
鸾歌凤吹动祥云。已于武库见灵鸟,仍向晋山逢老君。
拙被林泉滞,生逢酒赋欺。文园终寂寞,汉阁自磷缁。
风动将军幕,天寒使者裘。漫山贼营垒,回首得无忧。
飞鸟下天窗,袅松际云壁。稍寻玄踪远,宛入寥天寂。
晨奔九衢饯,暮始万里程。山驿风月榭,海门烟霞城。
只应结茅宇,出入石林间。"
畴昔切玉刃,应如新发硎。及时当树勋,高悬景钟铭。