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周郑交质

先秦 / 赵与缗

"只怪素亭黏黛色,溪烟为我染莓苔。
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷,半俸资身亦有馀。
周旋君量远,交代我才偏。寒日严旌戟,晴风出管弦。
"横笛临吹发晓军,元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引,
危机险势无不有,倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿,
遥想从军乐,应忘报国劳。紫微留北阙,绿野寄东皋。
"横笛临吹发晓军,元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引,
张璪之松石?吾不令加一点一画于其上,欲尔保真而全白。
夫差旧国久破碎,红燕自归花自开。"
且喜春光动物华。出问池冰犹塞岸,归寻园柳未生芽。
尊酒临风酬令节,越罗衣薄觉春寒。"
竹径难回骑,仙舟但跂予。岂知陶靖节,只自爱吾庐。"


周郑交质拼音解释:

.zhi guai su ting nian dai se .xi yan wei wo ran mei tai .
huan tu shi liao shi xuan che .quan jia dun shi zeng wu men .ban feng zi shen yi you yu .
zhou xuan jun liang yuan .jiao dai wo cai pian .han ri yan jing ji .qing feng chu guan xian .
.heng di lin chui fa xiao jun .yuan rong chuang jie fu han yun .sou shan yu qi cheng feng yin .
wei ji xian shi wu bu you .dao gua xian yao xue chui liu .xia lai yi yi fu rong zi .
yao xiang cong jun le .ying wang bao guo lao .zi wei liu bei que .lv ye ji dong gao .
.heng di lin chui fa xiao jun .yuan rong chuang jie fu han yun .sou shan yu qi cheng feng yin .
zhang zao zhi song shi .wu bu ling jia yi dian yi hua yu qi shang .yu er bao zhen er quan bai .
fu cha jiu guo jiu po sui .hong yan zi gui hua zi kai ..
qie xi chun guang dong wu hua .chu wen chi bing you sai an .gui xun yuan liu wei sheng ya .
zun jiu lin feng chou ling jie .yue luo yi bao jue chun han ..
zhu jing nan hui qi .xian zhou dan qi yu .qi zhi tao jing jie .zhi zi ai wu lu ..

译文及注释

译文
寸寸柔肠痛断,行行盈淌粉泪,不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地(di)尽头就是重重春山,行人还在那重重春山之外。
香烟袅袅,梦魂恢依。天涯寒意散尽,我(wo)减下春衣。京城迢递,不知在何处,只望见稀疏冷落的银河下孤雁高飞。
朦胧的月(yue)色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来(lai)见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落在江边。
  任何事物都有可观赏的地方。如有可观赏的地方,那么都可使人有快乐,不必一定要是怪异、新奇、雄伟、瑰丽的景观。吃酒糟、喝薄酒,都可以使人醉,水果蔬菜草木,都可以充饥。以此类推,我到哪儿会不快乐呢?  人们之所以要追求幸福,避开灾祸,因为幸福可使人欢喜,而灾祸却使人悲伤。人的欲望是无穷的,而能满足我们欲望的东西却是有限的。如果美好和丑恶的区别在胸中激荡,选取和舍弃的选择在眼前交织,那么能使人快活的东西就很少了,而令人悲哀的事就很多,这叫做求祸避福。追求灾祸,躲避幸福,难道是人们的心愿吗?这是外物蒙蔽人呀!他们这些人局限在事物之中,而不能自由驰骋在事物之外;事物本无大小之别,如果人拘于从它内部来看待它,那么没有一物不是高大的。它以高大的形象横在我们面前,那么我常常会眼花缭乱反复不定了,就象在缝隙中看人争斗,又哪里能知道谁胜谁负呢?因此,心中充满美好和丑恶的区别,忧愁也就由此产生了;这不令人非常悲哀吗!  我从杭州调移到密州任知州,放弃了乘船的舒适快乐,而承受坐车骑马的劳累;放弃墙壁雕绘的华美漂亮的住宅,而蔽身在粗木造的屋舍里;远离杭州湖光山色的美景,来到桑麻丛生的荒野。刚到之时,连年收成不好,盗贼到处都有,案件也多不胜数;而厨房里空荡无物,每天都以野菜充饥,人们一定都怀疑我会不快乐。可我在这里住了一年后,面腴体丰,头发白的地方,也一天天变黑了。我既喜欢这里风俗的淳朴,这里的官吏百姓也习惯了我的愚拙无能。于是,在这里修(xiu)整花园菜圃,打扫干净庭院屋宇,砍伐安丘、高密的树木,用来修补破败的房屋,以便勉强度日。 在园子的北面,靠着城墙筑起的高台已经(jing)很旧了,稍加整修,让它焕然一新。我不时和大家一起登台观览,在那儿尽情游玩。从台上向南望去,马耳、常山时隐时现,有时似乎很近,有时又似乎很远,或许有隐士住在那里吧?台的东面就是卢山,秦人卢敖就是在那里隐遁的。向西望去是穆陵关,隐隐约约象一道城墙,姜太公(gong)、齐桓公的英雄业绩,尚有留存。向北俯视潍水,不禁慨叹万分,想起了淮阴侯韩信的赫赫战功,又哀叹他不得善终。这台虽然高,但却非常安稳;这台上居室幽深,却又明亮,夏凉冬暖。雨落雪飞的早晨,风清月明的夜晚,我没有不在那里的,朋友们也没有不在这里跟随着我的。我们采摘园子里的蔬菜,钓取池塘里的游鱼,酿高粱酒,煮糙米,大家一边吃一面赞叹:“多么快活的游乐啊!”  这个时候,我的弟弟苏辙字子由恰好在济南做官,听说了这件事,写了一篇文章,并且给这个台子取名“超然”,以说明我之所以到哪儿都快乐的原因,大概就是在于我的心能超乎事物之外啊!
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜,高斋独坐听雁声阵阵传来。
我不会责怪你回来迟了,你千万不要到临邛那里去。
你看现今这梁园,月光虚照,院墙颓败,青山暮暮,只有古木参天,飘挂流云。
我只管得到醉中的趣味,这趣味不能向醒者相传!三月里的长安城,春光明媚,春花似锦。
听到这悲伤的别离曲,驻守边关的三十万将士,都抬起头来望着东升的月亮。
白麻纸上书写着施恩布(bu)德的诏令,京城附近全部免除今年的租税。
红花满树,青山隐隐,日已偏西。广漠的郊野,草色青绿,看不见边际。
过去的事不要评论衡量,屈原忠义气节,可与日月相比。读完了《离骚》总能感到悲伤。没有人理解我的心情,只有在树荫底下乘凉。

注释
②萧萧:这里形容鬓发华白稀疏的样子。
⑵泥融:这里指泥土滋润、湿润。
⑤司徒:指李光弼,他当时任检校司徒。上元元年三月,检校司徒李光弼破安太清于怀州城下。四月,又破史思明于河阳西渚。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕,以打破相持局面。
⑺丹丘:指神仙居处,昼夜长明。
29.稍:渐渐地。
⑨和:允诺。
⑦绝世歌:指李延年的《北方有佳人》之歌:“北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾城与倾国,佳人难再得。”

赏析

  (三)声音的描述方面:在描述不同的声音时,特别是描写巨声和妙声时,用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
  第二个小层次描写长安的远景:“皇居帝里崤函谷,鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔,八水分流横地轴。秦塞重关一百二,汉家离宫三十六。”这六句七言诗,从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔,四面八方,尽收笔底。星光辉映,关山绵亘护卫,沃土抚育,帝京岂能不有!六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字,非但没有枯燥之感,反而更显典韵奇巧,构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
  这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国,习武成风,男儿从军参战,为国效劳,成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大,装备如何精良,阵容如何壮观那样,举国崇尚军事,炫耀武力,正是“秦风”一大特点。诗中(zhong)描写的那位女子,眼中所见,心中所想,都带有“秦风”的烙印。在她心目中,其夫是个英俊勇敢的男子汉,他驾着战车,征讨西戎,为国出力,受到国人的称赞,她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫,但她并没有拖丈夫的后腿,也没有流露出类似“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”(陈陶《陇西行》)那样的哀怨情绪,即如今人朱守亮所说,“不肯作此败兴语”(《诗经评释》)。
  紧接下来的四句是写农家春忙。“湖上青既早,田家日不闲”是概括地写。“沟塍流水处,耒耜平芜间”是具体地写。湖色青青,农人们在田间躬耕不辍。这两句字面上虽没写人,但实际上正是写人,写的是农人正在田间渠边劳作的景象。这是一对联语,对仗工整。
  “抽弦促柱”之声的变化,又唤起诗人更加奇妙的联想:“谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?”上一联写大自然的景物,这一联则写人世的悲欢,更加真切感人。“独”、“空”两字,尤使画面显得分外凄清,增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”,含蓄蕴藉,耐人寻味:灯前别无他人,只看到自己的影子,可见何等孤独,不能不“愁”。楼头没有亲人,只见明月高悬,可见何等空荡,不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”,就索然无味了。这一联用暗喻,且用“谁家”、“何处”疑问句式,不仅显得与上一联有参差变化之美,而且更能激起想象的翅膀,让各人按自己的生活体验,从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
  翁宏存诗仅三首,这首《《春残》翁宏 古诗》有绝妙佳句,流传于世。
  可将诗分为四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”,反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难,被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物,窒乱阶”之说是板着面孔做文章,故不能视为此诗的写作动机;第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”,描述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨(ye yu)闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时,重过马嵬,“不见玉颜空死处”。回宫后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的叹息与呼声,是对于爱情受命运播弄,和爱情被政治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境。这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题。 
  诗的第一句,从“忽闻”写起,一个“忽”字写出了事情的突然,也写出了出乎意料的惊喜;第二句从情态、动作写,“笑”扣题目的“喜”字,穿衣迎接动作,透着一股乐不可支的心情。这两句诗从正面写“见访”情景。后两句写孩子们见官员车马而跑入芦苇丛中藏匿起的情景,一方面写出了平民家庭的孩子们没见(mei jian)过世面,胆小腼腆;一方面也写了当时的官员们的威势在孩子们心里的影响;再一方面也写出了诗人虽地位低下但有官员来访的欣喜心情,同时并写出了诗人在当时的声望和影响。“儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。”这两句诗从侧面来写“见访”,委婉含蓄,而且最富于生活气(huo qi)息。
  三联“行叹戎麾远,坐怜衣带赊”意为:行军途中常常慨叹军营离京城十分遥远,因为叹息、忧虑,我的衣带都变得松弛不少。行军辛苦,忧思边人,以致形容枯槁。
  接下去两句,展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象:一是深秋时节的密雨,像给上千户人家挂上了层层的雨帘;一是落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象:一阴一晴;一朦胧(long),一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时,这种虽非同时,然而却是属于同一地方获得的印象,汇集复合起来了,从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地,在时间的长河里,就是长期保持着这副面貌吧。这样,与“六朝文物草连空”相映照,那种文物不见、风景依旧的感慨,自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的,歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已,于是,诗人的心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖,因而也可视作太湖的别名。从方位上看,它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中,为后人所(ren suo)艳羡。诗中把宣城风物,描绘得很美,很值得流连,而又慨叹六朝文物已成过眼云烟,大有无法让人生永驻的感慨。这样,游于五湖享受着山水风物之美的范蠡,自然就成了诗人怀恋的对象了。
  颔联两句为传世名句,写的是辋川春天的景色。将静态景物,写得具有强烈地动感,使本已很美的绿草、红花,被形容得更加碧绿,更加红艳。这种色彩明艳的画面,反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情,意境优美,清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景,与“桃花复含宿雨,柳绿更带朝烟”(王维《田园乐七首》)有异曲同工之妙。
  在抒情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
  出任宣城太守之前,南齐在公元494年一年之内改了三个年号,换了三个皇帝,其中之一是谢朓为之充任中军记室的新安王,在位仅三个月之久。新安王登基时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏诰、中书郎等官职。明帝废新安王自立后,谢朓的前程虽未受影响,但目睹皇帝走马灯似地变换,不能不心有余悸。所以当他第二年出牧宣城时,对京邑固然不无留恋,不过也很庆幸自己能离开政治斗争的漩涡。此诗后八句就表现了这种复杂的情绪。“旅思倦摇摇,孤游昔已屡。”这两句承上启下,巧妙地由前四句眷恋故乡的惆怅心情转换为无可奈何的自我排遣。“摇摇”写人随着江舟的颠簸摇来晃去的感觉,以及倦于行旅、思绪恍惚的状态,是传神之笔。不说此次孤身出仕,只说从前孤游已经不止一次,越是强自宽解,便越见出眼前的孤独。
  《陈太丘与友期》的主题思想,主要是通过人物的对话来揭示的。这些人物对话,虽然只有三言两语,但句句都紧扣文章中心,紧扣人物性格,具有鲜明的个性特征。文章写友人与元方的对话有三句。第一句“尊君在不?”开门见山,问得直截了当,毫无谦恭之意,初露性格的鲁莽。第二句“非人哉!”出言不逊,当着儿子骂父亲,这是不讲礼仪的行为,再露性格的粗鲁。第三句“与人期行,相委而去!”看似有理,实则无理。不自责自己失约误期的错误,反而委过于人,怒斥对方如约而行的正确做法,这就更加暴露出友人不讲道理的性格特征。

创作背景

  此小令为作者秋风中接到远自万里之外寄来的家信时,内心流露出的真情实感,具体作年不详。

  

赵与缗( 先秦 )

收录诗词 (1614)
简 介

赵与缗 赵与缗,上虞(今浙江上虞东南)人。理宗宝祐元年(一二五三)进士(清光绪《上虞县志校续》卷四)。今录诗二首。

野望 / 伊朝栋

"嘉瑞生天色,葱茏几效祥。树摇三殿侧,日映九城傍。
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭,真源长向性中看。
"花落莺飞深院静,满堂宾客尽诗人。
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色,寺钟凉有隔原声。
唯有君子心,显豁知幽抱。"
辔待袁丝揽,书期蜀客操。尽规常謇謇,退食尚忉忉。
阅景无旦夕,凭阑有今古。留我酒一樽,前山看春雨。"
莫遣净名知我笑,休将火艾灸浮云。"


百字令·月夜过七里滩 / 江朝卿

"昨日复今辰,悠悠七十春。所经多故处,却想似前身。
老于君者应无数,犹趁西京十五朝。"
"入门石径半高低,闲处无非是药畦。
伊流偕行客,岳响答啼猿。去后期招隐,何当复此言。"
周虽不纲,孔实嗣圣。诗书既删,礼乐大定。
清漏焚香夕,轻岚视事朝。静中看锁印,高处见迎潮。
晚色启重扉,旌旗路渐移。荆山鼎成日,湘浦竹斑时。
"去年登第客,今日及春归。莺影离秦马,莲香入楚衣。


赠黎安二生序 / 朱受新

可怜夜久月明中,唯有坛边一枝竹。"
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
从来爱物多成癖,辛苦移家为竹林。"
谢家咏雪徒相比,吹落庭前便作泥。
龙宫欣访旧,莺谷忝迁乔。从事叨承乏,铜章愧在腰。"
赊酒风前酌,留僧竹里棋。同人笑相问,羡我足闲时。
忽改蓬蒿色,俄吹黍谷暄。多惭孔北海,传教及衡门。"
"几叹红桃开未得,忽惊造化新装饰。


春雪 / 张丹

"玉磬敲时清夜分,老龙吟断碧天云。
彼此各有遂生心。身解耕耘妾能织,岁晏饥寒免相逼。
上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"
蜡揩粉拭谩官眼。"
醉傅狂言人尽笑,独知我者是尚书。"
嫩苔粘野色,香絮扑人衣。纵有野僧到,终朝不话非。"
白角三升榼,红茵六尺床。偶游难得伴,独醉不成狂。
今日汉江烟树尽,更无人唱白铜鞮."


饮酒·十一 / 顾冶

参差霞壁耸,合沓翠屏连。想是三刀梦,森然在目前。"
外戚心殊迫,中途事可量。雪埋妃子貌,刃断禄儿肠。
"西归公子何时降,南岳先生早晚来。
深好求鱼养,闲堪与鹤期。幽声听难尽,入夜睡常迟。"
有时扶杖出,尽日闭门居。懒照新磨镜,休看小字书。
林疏看鸟语,池近识鱼情。政暇招闲客,唯将酒送迎。"
"濠梁庄惠谩相争,未必人情知物情。
"天然根性异,万物尽难陪。自古承春早,严冬斗雪开。


报任少卿书 / 报任安书 / 袁宗道

"画堂三月初三日,絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒,
愿盛黄金膏,寄与青眼郎。路远莫知意,水深天苍苍。"
碧排方胯背腰来。旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧。
"将军独乘铁骢马,榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有,
"潘令新诗忽寄来,分明绣段对花开。
"秦帝防胡虏,关心倍可嗟。一人如有德,四海尽为家。
"马上徒劳别恨深,总缘如玉不输金。
见说凤池推独步,高名何事滞川中。"


红窗月·燕归花谢 / 福康安

"委檐方滴滴,沾红复洒绿。醉听乍朦胧,愁闻多断续。
"三年游宦也迷津,马困长安九陌尘。
"今旦夫妻喜,他人岂得知。自嗟生女晚,敢讶见孙迟。
"风吹榆钱落如雨,绕林绕屋来不住。
"龙伯钓鳌时,蓬莱一峰坼。飞来碧海畔,遂与三山隔。
惆怅不来照明镜,却掩洞房抱寂寂。
"花界无生地,慈宫有相天。化娥腾宝像,留影閟金仙。
"忆昔将贡年,抱愁此江边。鱼龙互闪烁,黑浪高于天。


青玉案·送伯固归吴中 / 袁保恒

以下并见《云溪友议》)
今日忽蒙天子召,自惭惊动国中人。"
师言耳重知师意,人是人非不欲闻。"
云路何人见高志,最看西面赤阑前。"
莎台高出树,藓壁净题诗。我独多来赏,九衢人不知。"
日色屏初揭,风声笔未休。长波溢海岸,大点出嵩丘。
曙早灯犹在,凉初簟未收。新晴好天气,谁伴老人游。"
好景时牵目,茅斋兴有馀。远山经雨后,庭树得秋初。


咏槿 / 周永铨

门巷唯苔藓,谁言不称贫。台闲人下晚,果熟鸟来频。
黑皮年少学采珠,手把生犀照咸水。"
山禽语带破匏声。垂鞭晚就槐阴歇,低倡闲冲柳絮行。
轻箑白鸟羽,新簟青箭筠。方寸方丈室,空然两无尘。
"每因斋戒断荤腥,渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色,
数带长河水,千条弱柳风。暗思多少事,懒话与芝翁。"
捧日恩光别,抽毫顾问殊。凤形怜采笔,龙颔借骊珠。
出定闻残角,休兵见坏锋。何年更来此,老却倚阶松。"


塘上行 / 张序

"水石随缘岂计程,东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿,
"花冠蕊帔色婵娟,一曲清箫凌紫烟。
抚剑当应一长叹。刍狗无由学圣贤,空持感激终昏旦。"
长松瀑布饶奇状,曾有仙人驻鹤看。"
"落日下林坂,抚襟睇前踪。轻澌流回浦,残雪明高峰。
今夜潜将听消息。门前地黑人来稀,无人错道朝夕归。
"岘亭留恨为伤杯,未得醒醒看便回。
"一宿五峰杯度寺,虚廊中夜磬声分。疏林未落上方月,