清平调·其三
并减户税）"
"马嵬山色翠依依，又见銮舆幸蜀归。
"万点红芳血色殷，为无名字对空山。多因戏蝶寻香住，
"秋风昨夜落芙蕖，一片离心到外区。南海浪高书堕水，
剑高无鸟度，树暗有兵藏。底事征西将，年年戍洛阳。"
栀子同心裛露垂，折来深恐没人知。
若遣心中无一事，不知争奈日长何。"
"拜书辞玉帐，万里剑关长。新马杏花色，绿袍春草香。
"白羽金仆姑，腰悬双辘轳。前年葱岭北，独战云中胡。
"小亭前面接青崖，白石交加衬绿苔。
怪得地多章句客，庾家楼在斗牛边。"
清平调·其三拼音解释:
bing jian hu shui ..
.ma wei shan se cui yi yi .you jian luan yu xing shu gui .
.wan dian hong fang xue se yin .wei wu ming zi dui kong shan .duo yin xi die xun xiang zhu .
.qiu feng zuo ye luo fu qu .yi pian li xin dao wai qu .nan hai lang gao shu duo shui .
jian gao wu niao du .shu an you bing cang .di shi zheng xi jiang .nian nian shu luo yang ..
zhi zi tong xin yi lu chui .zhe lai shen kong mei ren zhi .
ruo qian xin zhong wu yi shi .bu zhi zheng nai ri chang he ..
.bai shu ci yu zhang .wan li jian guan chang .xin ma xing hua se .lv pao chun cao xiang .
.bai yu jin pu gu .yao xuan shuang lu lu .qian nian cong ling bei .du zhan yun zhong hu .
.xiao ting qian mian jie qing ya .bai shi jiao jia chen lv tai .
guai de di duo zhang ju ke .yu jia lou zai dou niu bian ..
译文及注释
译文
云(yun)彩横出于南山，我的家在哪里？在白雪厚积的蓝田关外，马也停住脚步。
坐在旅店里感(gan)叹你我漂泊不定的人生，聚散又是这样一瞬之间，看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马，让(rang)它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远，直到我看不到你，哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋，而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆姑的箭。
碧草照映台阶自当显露春色，树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
他天天把相会(hui)的佳期耽误。
莘国女(nv)采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
真可怜呵那无定河边成堆的白骨，
白日正在天心，照耀宇宙，照亮了你对明主的忠诚之心。
长安的大道连着各种小街小巷，水牛和白马，香木车子在街上来来往往。王公贵族的车子纵横在贵族家外，络绎不绝。有雕着龙的华美车盖，车盖上的凤嘴挂着流苏的车子从早到晚穿行于长安。飘摇着的虫丝有百尺长，都绕在树上，一群娇小的鸟儿朝着花啼叫。成群的蜂蝶飞在宫门两侧，绿色的树，银色的台子，在阳光下映出许多颜色。府第的阁道、交窗上刻着合欢花的图案，两座望楼连着的房脊的双阙上像金凤垂翅。梁家的画阁高大入天，汉武帝建的铜柱高耸触云。楼阁上的仕女与别人相对望而不知对方是谁，路上相逢又会知晓对方？问她们可曾吹箫，她们答说曾经学习舞蹈度过花样年华。只要能和心爱的人厮守在一起，就是死了也心甘情愿；只要能和心爱的人厮守在一起，愿做凡人不羡慕神仙。比目和鸳鸯真是值得羡慕，只是君看不见他们成双结对。最恨帐前绣着孤鸾，愿将门帘贴上双飞的绕着花木梁的燕，帷幔和翠色的羽被被撒上郁金香料。鬓发如浮动的轻云，把它梳成蝉翼般的式样，在额头涂上嫩黄色新月状的图形。一个个额头涂着嫩黄色新月状图形、唇红齿白的美女随车出游，她们千娇百媚，风情万种。轻浮子弟骑着白底青点的马，盘龙纹的铰链圈着车里坐着歌女。不久御史府前静得可以听到乌鸦的叫声，廷尉府门前的树上有雀鸟想休息。车上隐约可以看到府第旁的豪华道路，车上的帷幕隐没了远处坚固河堤。有人在杜陵北打猎，有人在渭桥的西边刺杀官吏，后来带着宝剑的刺客都被吸引入住妓院，和妓女共宿。娼客日夜想着妓女，她们婉转的歌声和身上散发出的香气充溢着房间。娼客每晚都和漂亮如月的妓女行乐，到早晨骑着马像行云。娼客脚下的路连着妓院，长安街道纵横交错，四通八达，与市场相连接。孱弱的翠柳、槐枝垂在地上，车马杂沓的热闹声音也在夜晚响起了。禁军的骑队来了，他们在妓院饮酒。妓女美丽的衣裳为他们而解开，舞蹈也为他们而跳起。显贵的人做起将相，左右在皇帝身边而不相让。权贵将相容不下贤臣，处处排挤他们。专权的人自以为是英雄豪杰，骑着马得意洋洋。妓女认为自己的舞蹈之技优于千古，枭雄认为自己的富贵超过五公。世间的事必定会有大改变，昔日的豪华府第，只见几棵青松。汉代扬雄，仕途失意后，甘于寂寞，年年岁岁潜心著书，终于以文章名世。只有凄静的南山一些桂花在纷飞，点点打在人的衣上。
燕巢早已筑修好了，连小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
四五位村中的年长者，来慰问我由远地归来。
注释
④“甚辇路”二句：为什么街上的喧闹静止下来了呢？原来是听到了女子美妙的歌声。念奴，本是唐天宝中名娼，此借用。
22.“殆非”句：意谓这一路的情景，恐怕不是人间所有的。
屈原：曾两次被楚王放逐，幽愤而作《离骚》。
⑤擅场：压倒全场，指技艺高超出众。
⑴芙蓉楼：原名西北楼，登临可以俯瞰长江，遥望江北，在润州（今江苏省镇江市）西北。据《元和郡县志》卷二十六《江南道·润州》丹阳：“晋王恭为刺史，改创西南楼名万岁楼，西北楼名芙蓉楼。”辛渐：诗人的一位朋友。
赏析
能就江楼销暑否？比君茅舍校清凉尾联以问答的形式，以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐，因口吻而使人物形象跃然纸上。
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
首句“自君之出矣”，即拈用成句。良人离家远行而未归，表明了一个时间概念。良人离家有多久，诗中没有说，只写了“不复理残机”一句，发人深思：首先，织机残破，久不修理，表明良人离家已很久，女主人长时间没有上机织布了；其次，如果说，人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么，君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒，气氛落寞冷清；再次，机上布织来织去，始终未完成，它仿佛在诉说，女主人心神不定，无心织布，内心极其不平静。
文章(wen zhang)分析透辟，语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
苏轼诗清新豪健，在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人，开端便说自己心如死灰，乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附，然了解了诗人的经历(li)、心情后，就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情：苏轼“有大才气，真力量，所以沾濡涵泳，无昕往而不可，无所往而不能”（庄尉心《宋诗研究》）。
《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同，旧地重游往往会有绝异的感受，在《游修觉寺》中，杜甫客愁重重，在《《后游》杜甫 古诗》中，杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来，壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目，斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日(ri ri)湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
第三段提出结论，也就是本文的中心：“事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎?”这话无疑是正确的。
在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后，阴饴甥作为战败国的代表，面对仁厚的秦穆公，理屈不容置疑，但是他并未词穷。他利用回答问题的机会，巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向，向秦穆公施加压力；引用君子和小人的不同认识，喻请秦穆公权衡利弊，以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下，不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存，阴饴甥的外交辞令可谓典范。
第二首则突出一点，作具体刻画。情是抽象的，必须因事因景才能写出；至于写得“尽意”，则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情，有“居则忽忽若有所亡，出则不知所注”，即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”，比“不知所往”，表达更明晰。心在谢氏身上，故出门也像做梦一样；“出门”“逢人”，也只是勉强应付。“出门”时有人谈论，还可稍解悲戚；“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人，入室想所历”，亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻，回来总想向亲人讲讲，可是人亡室空，无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入，宵长一雁过”。古人把丧妻之夫，比作鳏鱼，谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠，所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫，皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意，见于言外。”“世间无最苦”，谓世上没有比此更痛苦的事了，他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张，但非此写不出镂心刻骨之痛。
此诗是唐人赵嘏的作品，原沈阳师范学院中文系教授徐竹心先生认为：这是一首情味隽永、淡雅洗炼(xi lian)的好诗。
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
首句“自君之出矣”，即拈用成句。良人离家远行而未归，表明了一个时间概念。良人离家有多久，诗中没有说，只写了“不复理残机”一句，发人深思：首先，织机残破，久不修理，表明良人离家已很久，女主人长时间没有上机织布了；其次，如果说，人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么，君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒，气氛落寞冷清；再次，机上布织来织去，始终未完成，它仿佛在诉说，女主人心神不定，无心织布，内心极其不平静。
文章(wen zhang)分析透辟，语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
苏轼诗清新豪健，在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人，开端便说自己心如死灰，乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附，然了解了诗人的经历(li)、心情后，就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情：苏轼“有大才气，真力量，所以沾濡涵泳，无昕往而不可，无所往而不能”（庄尉心《宋诗研究》）。
《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同，旧地重游往往会有绝异的感受，在《游修觉寺》中，杜甫客愁重重，在《《后游》杜甫 古诗》中，杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来，壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目，斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日(ri ri)湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
第三段提出结论，也就是本文的中心：“事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎?”这话无疑是正确的。
在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后，阴饴甥作为战败国的代表，面对仁厚的秦穆公，理屈不容置疑，但是他并未词穷。他利用回答问题的机会，巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向，向秦穆公施加压力；引用君子和小人的不同认识，喻请秦穆公权衡利弊，以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下，不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存，阴饴甥的外交辞令可谓典范。
第二首则突出一点，作具体刻画。情是抽象的，必须因事因景才能写出；至于写得“尽意”，则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情，有“居则忽忽若有所亡，出则不知所注”，即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”，比“不知所往”，表达更明晰。心在谢氏身上，故出门也像做梦一样；“出门”“逢人”，也只是勉强应付。“出门”时有人谈论，还可稍解悲戚；“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人，入室想所历”，亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻，回来总想向亲人讲讲，可是人亡室空，无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入，宵长一雁过”。古人把丧妻之夫，比作鳏鱼，谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠，所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫，皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意，见于言外。”“世间无最苦”，谓世上没有比此更痛苦的事了，他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张，但非此写不出镂心刻骨之痛。
此诗是唐人赵嘏的作品，原沈阳师范学院中文系教授徐竹心先生认为：这是一首情味隽永、淡雅洗炼(xi lian)的好诗。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》认为这首诗作于746年（天宝五载）李白离朝之后，所据“狂风”一句。然亦有人认为是安史乱后所作，如朱谏注及唐汝询《唐诗解》等。若定为安史乱后所作，则与李白行迹有违。
崔璞( 五代 )
收录诗词 (6612) 首
简 介
崔璞 唐贝州清河人。累官户部郎中。懿宗咸通中，为谏议大夫。十年，出为苏州刺史，与皮日休、陆龟蒙等颇有唱和。十二年，归京。后任同州刺史。僖宗干符元年，授右散骑常侍。
富贵曲
并减户税）"
灯照楼中雨，书求海上峰。诗家无骤显，一一古人踪。"
北马疑眠碛，南人忆钓湓。桥闲野鹿过，街静禁鸦翻。
孜孜莫患劳心力，富国安民理道长。"
"随风身不定，今夜在苍梧。客泪有时有，猿声无处无。
得似吾师始惆怅，眼前终日有风波。"
陋容枉把雕弓射，射尽春禽未展眉。
良由上天意，恶盈戒奢侈。不独破吴国，不独生越水。
生查子·鞭影落春堤
一壶倾尽未能归，黄昏更望诸峰火。"
"宠饯西门外，双旌出汉陵。未辞金殿日，已梦雪山灯。
陇上明星没，沙中夜探还。归程不可问，几日到家山。"
鲙忆松江两箸红。浮世到头须适性，男儿何必尽成功。
各领青山占白云。近日药方多缮写，旧来诗草半烧焚。
一瓢欢自足，一日兴偏多。幽意人先赏，疏丛蝶未过。
尔形才似削，尔貌不如昨。本为是凡姿，谁教染丹雘.
"粉红轻浅靓妆新，和露和烟别近邻。
咏虞美人花
"沛中歌舞百馀人，帝业功成里巷新。半夜素灵先哭楚，
"寸心唯自切，上国与谁期。月晦时风雨，秋深日别离。
久戍临洮报未归，箧香销尽别时衣。
"我泛潇湘浦，君行指塞云。两乡天外隔，一径渡头分。
翦烛非良策，当关是要津。东阿初度洛，杨恽旧家秦。
绝顶神仙会，半空鸾鹤归。云台分远霭，树谷隐斜晖。
"谬持文柄得时贤，粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔，
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表，午夜兼能荐子虚。
偶成
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞，绮窗含笔澹毛衣。
一般情绪应相信，门静莎深树影斜。"
"船骥由来是股肱，在虞虞灭在秦兴。
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣，四时花影荫莓苔。
"月满长空朗，楼侵碧落横。波文流藻井，桂魄拂雕楹。
"一寸回肠百虑侵，旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别，
书满闲窗下，琴横野艇中。年来头更白，雅称钓鱼翁。"
"家住丛台旧，名参绛圃新。醉波疑夺烛，娇态欲沈春。
游岳麓寺
饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤，间关多是问宫娃。
正是灞陵春酬绿，仲宣何事独辞家。"
锡镜当胸挂，银珠对耳悬。头依苍鹘裹，袖学柘枝揎。
"我重君能赋，君褒我解诗。三堂一拜遇，四海两心知。
舞蝶歌莺莫相试，老郎心是老僧心。"
西风万里东归去，更把愁心说向谁。"
汉皇若遇红儿貌，掌上无因着别人。
常笑世人语虚诞，今朝自见火中莲。
美人对月
满城桃李君看取，一一还从旧处开。"
必也心源元自有，此泉何必在江山。"
异华何必更重台。难留旋逐惊飙去，暂见如随急电来。
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷，舌头轻点贴金钿。
如何只是三年别，君着朱衣我白头。"
"紫殿久沾恩，东归过海门。浮荣知是梦，轻别肯销魂。
"一望一苍然，萧骚起暮天。远山横落日，归鸟度平川。
"天下有蚊子，候夜噆人肤。平望有蚊子，白昼来相屠。
西湖晤袁子才喜赠
殿宇秋霖坏，杉松野火烧。时讹竞淫祀，丝竹醉山魈。"
"天寒高木静，一磬隔川闻。鼎水看山汲，台香扫雪焚。
红锦蔷薇映烛开。稽岭好风吹玉佩，镜湖残月照楼台。
天不歼尔族，与夫恶相济。地若默尔声，与夫妖为讳。
"阳数重时阴数残，露浓风硬欲成寒。
玉句阑内朱帘卷，瑟瑟丝笼十二楼。"
数宵滂沛彻晨钟。细如春雾笼平野，勐似秋风击古松。
不敢务有馀，有馀必骄鄙。所期免假匄，假匄多惭耻。
豫章行苦相篇
"一登高阁眺清秋，满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水，
自拂青萍知有地，斋诚旦夕望为霖。"
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
"鼓声将绝月斜痕，园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露，
"雏鹤兼留下，单车出柳烟。三年两殊考，一日数离筵。
到海须忧蚌失胎。千里风清闻戛玉，几人东下忆奔雷。
"以色静胡尘，名还异众嫔。免劳征战力，无愧绮罗身。
井邑斜连北，蓬瀛直倚东。秋高岩熘白，日上海波红。
题西太一宫壁二首
"苍梧一望隔重云，帝子悲寻不记春。
极浦征帆小，平芜落日迟。风篁清却暑，烟草绿无时。
"手植知何代，年齐偃盖松。结根生别树，吹子落邻峰。
"雨压残红一夜凋，晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对，
抚膺唯合哭途穷。操心未省趋浮俗，点额尤惭自至公。
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少，时危又与赏心违。
独惭出谷雨，未变暖天风。子玉和予去，应怜恨不穷。"
"世人贪利复贪荣，来向湖边始至诚。
读书
"一竿青竹老江隈，荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直，
百幅轻明雪未融，薛家凡纸漫深红。
若个高情能似我，且应欹枕睡清晨。"
高阁正临夜，前山应落晖。离情在烟鸟，遥入故关飞。"
万丈冰声折，千寻树影停。望中仙岛动，行处月轮馨。
"闲坊宅枕穿宫水，听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦，
今日皤然对芳草，不胜东望涕交横。"
戍卒泪应尽，胡儿哭未终。争教班定远，不念玉关中。"