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题画帐二首。山水

近现代 / 廖景文

制之附驿回,勿使馀风讹。都城第一寺,昭成屹嵯峨。
理蔓语无枝,言一意则千。往来更后人,浇荡醨前源。
园中莫种树,种树四时愁。独睡南床月,今秋似去秋。
"轻鬓丛梳阔扫眉,为嫌风日下楼稀。
知有归日眉方开。今君纵署天涯吏,投檄北去何难哉。
讲序居重席,群儒愿执鞭。满堂虚左待,众目望乔迁。
仙家一出寻无踪,至今流水山重重。"
李生隔墙住,隔墙如隔山。怪我久不识,先来问骄顽。
旧山已别行已远,身计未成难复返。长安陌上相识稀,
磨砻老益智,吟咏闲弥精。岂非山水乡,荡漾神机清。
月从东方来,酒从东方转。觥船饫口红,蜜炬千枝烂。"
春衫未成就,冬服渐尘腻。倾盖吟短章,书空忆难字。
"穆穆鸾凤友,何年来止兹。飘零失故态,隔绝抱长思。
今日花前饮,甘心醉数杯。但愁花有语,不为老人开。


题画帐二首。山水拼音解释:

zhi zhi fu yi hui .wu shi yu feng e .du cheng di yi si .zhao cheng yi cuo e .
li man yu wu zhi .yan yi yi ze qian .wang lai geng hou ren .jiao dang li qian yuan .
yuan zhong mo zhong shu .zhong shu si shi chou .du shui nan chuang yue .jin qiu si qu qiu .
.qing bin cong shu kuo sao mei .wei xian feng ri xia lou xi .
zhi you gui ri mei fang kai .jin jun zong shu tian ya li .tou xi bei qu he nan zai .
jiang xu ju zhong xi .qun ru yuan zhi bian .man tang xu zuo dai .zhong mu wang qiao qian .
xian jia yi chu xun wu zong .zhi jin liu shui shan zhong zhong ..
li sheng ge qiang zhu .ge qiang ru ge shan .guai wo jiu bu shi .xian lai wen jiao wan .
jiu shan yi bie xing yi yuan .shen ji wei cheng nan fu fan .chang an mo shang xiang shi xi .
mo long lao yi zhi .yin yong xian mi jing .qi fei shan shui xiang .dang yang shen ji qing .
yue cong dong fang lai .jiu cong dong fang zhuan .gong chuan yu kou hong .mi ju qian zhi lan ..
chun shan wei cheng jiu .dong fu jian chen ni .qing gai yin duan zhang .shu kong yi nan zi .
.mu mu luan feng you .he nian lai zhi zi .piao ling shi gu tai .ge jue bao chang si .
jin ri hua qian yin .gan xin zui shu bei .dan chou hua you yu .bu wei lao ren kai .

译文及注释

译文
山(shan)崩地裂蜀国五壮士被压死了(liao),两地才有天梯栈道开始相通连。
你姐妹自幼尝尽失母苦,念此我就加倍慈柔抚养。
你攀山登树隐居在这里,多险恶啊,虎豹争斗熊罴叫,吓得飞禽走兽四散逃。
把女儿嫁给就要从军的人哪,倒不如早先就丢在大路旁边!
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
人追攀明月永远不能做到,月亮行走却与人紧(jin)紧相随。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
你要熟精《文选》,以绍家学,不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华,喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
  历史在变迁,朝代在改易。我曾经登上姑苏台,远眺浩渺的五湖,苍翠的群山,那太伯、虞仲建立的国家,阖闾、夫差争夺的对象,子胥、文种、范蠡筹划的事业,如今都已消失殆尽了,大云庵和沧浪亭的兴废,又算得了什么呢?虽然如此,钱镠趁天下动乱,窃据权位,占有吴越,国富兵强,传了四代,他的子孙亲戚,也借着权势大肆挥霍,广建宫馆园囿,盛极一时,而子美的沧浪亭,却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载,不与吴越一起迅速消失,是有原因的。
他们都能选拔贤者能人,遵循一定准则不会走样。
四五位村中的年长者,来慰问我由远地归来。
  昌国君乐毅,替燕昭王联合五国的军队,攻入齐国,连下七十多座城池,都划归燕国。还有三座城邑未攻下,燕昭王就去世了。燕惠王继位,中了齐人的反间计,怀疑乐毅,派骑劫代替他。乐毅逃到赵国,赵王封他为望诸君。齐国大将田单用计骗了骑劫,打败燕军,收复七十多座城邑,恢复了齐国的领土。
台阶下的草丛也有了点(dian)点露水珠。
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访,辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。
痛惜我生不逢时啊,遇上这乱世纷扰难以药救。
风雨萧(xiao)萧的夜晚,从梦中惊醒又增添几许忧愁。

注释
“崔嵬”句:《战国策·楚策》:“夫骥之齿至矣,服盐车而上太行。蹄申膝折,尾湛跗溃,漉汁洒地,白汗文流,中坂迁延,负辕不能上。伯乐遭之,下车攀而哭之。解纻衣以幂之。骥于是俯而喷,仰而鸣,声达于天,若出金石者,何也?彼见伯乐之知己也。”崔嵬,山高峻貌。峻坂,陡坡也。
(8)除:除旧,指旧岁辞去、新年将到。
(16)飞湍(tuān):飞奔而下的急流。喧豗(huī):喧闹声,这里指急流和瀑布发出的巨大响声。砯(pīng)崖:水撞石之声。砯,水冲击石壁发出的响声,这里作动词用,冲击的意思。转,使滚动。 壑:山谷。
④骑劫:燕国将领。
(7)羇(jī)旅:作客他乡。

赏析

  然而诗人并未"渐入佳境",笔锋一转,把目光收回身旁。"堂堂坐相忆,酌茗代醉",一动一静,两个镜头浦,我们仿佛看到了诗人独(ren du)坐旷室,痴痴地追忆什么,继而端起茶杯,默默一饮而尽,叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思,这里的凄冷、沉默,同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么,是童年无拘无束的天真自由,少年隐居的苦读生活,还是欲登仕途的漂泊岁月?诗人在愁什么,愁仕途的艰辛难挨,还是愁人世的沧桑易变?
  这首诗的第一句平平而起,不着痕迹。第二句调子突然高昂,旋律突然加快,从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情,“骑”字直接写出了牧童的姿势,“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中,简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐,才不禁引吭高歌,甚至于遏行云,“振林樾”。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  善于抓住特征,善于选择素材,还必须有相应的语言技巧,方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬,但却未流入宫体赋之靡丽,亦不同于汉大赋的堆砌,清新流丽,充满诗情画意。尤其是”春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何“等名句,如溪流山中,着落预判,千古传诵。
  李白是天才诗人,并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而,惟独李白临黄鹤楼时,没能尽情尽意,“驰志”千里。原因也很简单,所谓“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”。因而,“谪仙诗人”难受、不甘心,要与崔颢一比高低;于是他“至金陵,乃作凤凰台诗以拟之”,直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》时,才肯罢休。这虽然是传言,但也挺恰切李白性格。《《登金陵凤凰台》李白 古诗》博得了“与崔颢黄鹤楼相似,格律气势未易甲乙”的赞扬。其实,李白的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》,崔颢的《黄鹤楼》,它们同为登临怀古的双璧。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失(dun shi)意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  第二段,描述循水游览,详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘,以“跨”、“度”、“上”等行为动词,展示过程,一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象,但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心,贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映,伴和着“水皆清澈,自高淙下,其声溅溅然”,声色并茂。“盛夏亭午无暑气”,“风来两峡间,终日不绝”,点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧,再谛听水声溅溅,再瞰涧水流淌,再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下,南与东谷水并注池中,自池而出”,探寻了水源,再以“乃为前所谓小涧者”,照应前文,并以“阁据其上流,当水石峻激相搏处,最为可玩”,表达了作者的欣赏态度,最后归结为“独夜卧其上,则枕席之下,终夕潺潺,久而益悲,为可爱耳”的描述,显露了自己的审美趣味和情调。
  次四句写内室的枕、簟。人亡物在,睹物生悲。“枕是龙宫石,割得秋波色。”龙宫石,传说为龙女所有。诗人《西溪》:“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子,故以龙女或凤女加以比拟。“秋色”,形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》:“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响,且更生新。枕石如明眸,比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸,炯炯明亮,含情脉脉,仿佛正在和自己交流情感,仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口,诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤,但见蒙罗碧。”簟席上已不见王氏的玉体,只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以想见,孤灯长夜,诗人多少次在梦中与王氏相见,“背灯独共余香语,不觉犹歌《起来夜》”(《正月崇让宅》),不仅与她留下的余香共语,而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来,玉簟罗碧依旧,伊人已杳,孤独凄凉,何其难堪。这四句,一得一失,得非真得,失为真失,以非真得衬真失,更见惨痛。
  颔联“千古河流成沃野,几年沙势自风湍”,是诗人在山腰高处的远眺,也许是熟悉山川地理的诗人的感慨和畅想。浚县古称黎阳,在明代有“赛江南”之称,流传的谚语说:“从南京到北京,都比不上浚县城。”可见明朝时浚县山下平畴千里“参差十万人家”的富庶面貌。诗人了解历史,不由得感慨:亘古长流的滔滔黄河虽然在宋代已经改道,却给黎阳留下肥沃的土地,这大自然的馈赠,是需要几世几年的修行才会降临的福祉。风湍沙势,沃野千年,包含着深沉的感慨和悠远的怀古之情。南北朝文学理论家刘勰在《文心雕龙》里说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄然动容,视通万里;吟咏之间,吐纳珠玉之声;眉睫之前,卷舒风云之色;其思理之致乎。故思理为妙,神与物游……此盖驭文之首术,谋篇之大端。”读《《登大伾山诗》王守仁 古诗》的颔联两句,读者不禁要和诗人一起神与物游,思接千载了。
  刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻,又是具有鲜明个性的女性:勇敢,坚强,富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难,用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别,她表达了对丈夫的—往情深,又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”,是夸张的铺叙,展示她态度从容,“精妙世无双”。告别婆婆时,她不卑不亢(kang),一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中,她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚,她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约,饱含着对丈夫深挚的爱,对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反(zhi fan)抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中,刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
  袁素文回到娘家以后,一方面悉心侍奉父母兄长,另一方面还惦念着婆母,经常寄赠衣食问安。三年后袁枚定居南京随园,素文也随着全家一起迁徙。由于婚姻极不美满,心灵上受到的创伤,她除了读书作诗自我安慰外,终日都闷闷不乐,生了病也不愿求医,终于在1759年(乾隆二十四年)病死,年仅39岁。
  次句具体指出了柳外《纳凉》秦观 古诗地方的方位和临时的布置:“画桥南畔倚胡床。”这是一个绿柳成行,位于“画桥南畔”的佳处。诗人选好了目的地,安上胡床,依“倚”其上,尽情领略《纳凉》秦观 古诗的况味。在诗人看来,这也可算“最是人间佳绝处”(《睡足轩》)了。胡床,即交椅,可躺卧。陶潜“倚南窗以寄傲”(《归去来兮辞》),是为了远离尘俗;秦观“倚胡床”以“追凉”,是为了驱解烦热,都是对美好生活的一种向往,他们或多或少是有相通之处的。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学,它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮,禾黍油油”:麦子吐穗,禾黍茁壮,本是一番喜人的丰收景象。然而,对于亡国之人,感念故国的覆灭,心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫,曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓:“瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮,悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云:“黍离麦秀从来事,且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举,寄托深切的亡国之痛。

创作背景

  宋仁宗皇祐二年(1050)夏,诗人王安石在浙江鄞县知县任满回江西临川故里时,途经杭州,写下此诗。是他初涉宦海之作。此时诗人只有三十岁,正值壮年,抱负不凡,正好借《登飞来峰》王安石 一抒胸臆,表达宽阔情怀,可看作实行新法的前奏。

  

廖景文( 近现代 )

收录诗词 (1691)
简 介

廖景文 廖景文,字琴学,号檀园,青浦人。干隆丁卯举人,官合肥知县。有《古檀》、《平梁归雁》、《倚杖听吟》诸集。

离思五首 / 张五典

妆坏频临镜,身轻不占车。秋千争次第,牵拽彩绳斜。
"林端落照尽,湖上远岚清。水榭芝兰室,仙舟鱼鸟情。
"萧乎萧乎,忆萧者嵩山之卢。卢扬州,萧歙州。
"禁门留骑吹,内省正衣冠。稍辨旂常色,尚闻钟漏残。
侍膳曾调鼎,循陔更握兰。从今别君后,长忆德星看。"
"江上花木冻,雨中零落春。应由放忠直,在此成漂沦。
华堂留客看惊鸿。渚宫油幕方高步,澧浦甘棠有几丛。
苟有令德隐不腓。况今天子铺德威,蔽能者诛荐受禨.


九日登长城关楼 / 徐珽

使君谁许唤卿卿。鳌惊震海风雷起,蜃斗嘘天楼阁成。
"离席一挥杯,别愁今尚醉。迟迟有情处,却恨江帆驶。
每行经旧处,却想似前身。不改南山色,其馀事事新。"
今朝暂共游僧语,更恨趋时别旧山。"
俯观群动静,始觉天宇大。山顶自晶明,人间已滂沛。
玉楼晴拂艳妆人。萦回谢女题诗笔,点缀陶公漉酒巾。
乃选二十县,试官得鸿生。群儒负己材,相贺简择精。
骆驼桥上苹风急,鹦鹉杯中箬下春。


秋日田园杂兴 / 丁上左

"天星牢落鸡喔咿,仆夫起餐车载脂。正当穷冬寒未已,
石根秋水明,石畔秋草瘦。侵衣野竹香,蛰蛰垂叶厚。
露涤铅粉节,风摇青玉枝。依依似君子,无地不相宜。
听讲依大树,观书临曲沼。知非出柙虎,甘作藏雾豹。
应共诸仙斗百草,独来偷得一枝归。
应缘狗监说相如。中郎南镇权方重,内史高斋兴有馀。
惜令寸寸折,节节不虚坠。因作换鞭诗,诗成谓同志。
行舟往来浮桥断。城边鱼市人早行,水烟漠漠多棹声。"


秣陵 / 吴文泰

穷冬或摇扇,盛夏或重裘。飓起最可畏,訇哮簸陵丘。
佳景燕台上,清辉郑驿傍。鼓鼙喧北里,珪玉映东床。
影动丹墀上,声传紫禁中。离披偏向日,凌乱半分空。
逍遥展幽韵,参差逗良觌。道胜不知疲,冥搜自无斁。
绕岸摇其须。乃知贪生不独顽痴夫。可怜百千命,
亘空欲驾鼋鼍桥。惊湍蹙缩悍而骄,大陵高岸失岧峣.
若为说得溪中事,锦石和烟四面花。"
野蚕食叶还成茧。黄雀衔草入燕窠,啧啧啾啾白日晚。


清平乐·春晚 / 李信

"三语又为掾,大家闻屈声。多年名下人,四姓江南英。
秋水清无力,寒山暮多思。官闲不计程,遍上南朝寺。
麦秀空城野雉飞。风吹落叶填宫井,火入荒陵化宝衣。
"五马江天郡,诸生泪共垂。宴馀明主德,恩在侍臣知。
江城春日追游处,共忆东归旧主人。"
"山中思归乐,尽作思归鸣。尔是此山鸟,安得失乡名。
我来契平生,目击道自存。与师不动游,游此无迹门。"
严冬寒漏长,此夜如何其。不用思秉烛,扶桑有清晖。"


哀时命 / 牟峨

轩辕诏遣中分作十二。伶伦以之正音律,轩辕以之调元气。
开缄白云断,明月堕衣襟。南风嘶舜琯,苦竹动猿音。
"流尘翳明镜,岁久看如漆。门前负局人,为我一磨拂。
事佛无妨有佞名。酒力半酣愁已散,文锋未钝老犹争。
青天白日花草丽,玉斝屡举倾金罍。张君名声座所属,
烧丹未得不死药,拏舟海上寻神仙。鲸鱼张鬣海波沸,
岁老阴沴作,云颓雪翻崩。别袖拂洛水,征车转崤陵。
寂寞旅魂招不归。秦嘉镜有前时结,韩寿香销故箧衣。


论诗三十首·其四 / 李杨

凤池近日长先暖,流到池时更不流。"
晦景权藏毒,明时敢噬人。不劳生诟怒,只足助酸辛。
以智理其国,遂为国之贼。苟图容一身,万事良可恻。
美人爱高张,瑶轸再三促。上弦虽独响,下应不相属。
明朝别后无他嘱,虽是蒲鞭也莫施。"
四载成地理,七政齐天文。阶下蓂荚生,琴上南风薰。
"旧宅谁相近,唯僧近竹关。庭闲云满井,窗晓雪通山。
异政徒云仰,高踪不可攀。空劳慰憔悴,妍唱剧妖娴。"


菩萨蛮·题画 / 书成

渔人振衣起出户,满庭无路花纷纷。翻然恐失乡县处,
宁劳侍从厌承明。洛阳本自宜才子,海内而今有直声。
"洛阳吹别风,龙门起断烟。冬树束生涩,晚紫凝华天。
辛勤积黄金,济君寒与饥。洛阳买大宅,邯郸买侍儿。
春梭抛掷鸣高楼。彩线结茸背复叠,白袷玉郎寄桃叶,
兰桂吹浓香,菱藕长莘莘。看雨逢瑶姬,乘船值江君。
徒有言言旧,惭无默默新。始惊儒教误,渐与佛乘亲。"
魏博田尚书,与礼相绸缪。善词闻天下,一日一再周。"


南歌子·手里金鹦鹉 / 张众甫

"使者立取书,叠纸生百忧。使君若不信,他时看白头。
绕岸摇其须。乃知贪生不独顽痴夫。可怜百千命,
毳帐差池见,乌旗摇曳前。归来赐金石,荣耀自编年。"
昨闻诏书下,权公作邦桢。文人得其职,文道当大行。
平阳不独容宾醉,听取喧唿吏舍声。"
畹中无熟谷,垄上无桑麻。王春判序,百卉茁甲含葩。
碧玉妆粉比,飞琼秾艳均。鸳鸯七十二,花态并相新。
"已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,


女冠子·四月十七 / 陈善赓

我愿天子回造化,藏之韫椟玩之生光华。"
上怜民无食,征赋半已休。有司恤经费,未免烦征求。
闪怪千石形,异状安可量。有时春镜破,百道声飞扬。
晴山烟外翠,香蕊日边新。已变青门柳,初销紫陌尘。
信美非所安,羁心屡逡巡。纠结良可解,纡郁亦已伸。
悠扬丝意去,苒蒻花枝住。何计脱缠绵,天长春日暮。"
久欲辞谢去,休令众睢睢。况又婴疹疾,宁保躯不赀。
幸遇甘泉尚词赋,不知何客荐雄文。"