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满江红·寄鄂州朱使君寿昌

清代 / 李梦阳

花待朝衣间,云迎驿骑连。松萝深旧閤,樵木散闲田。
一罢宜城酌,还归洛阳社。"
花待朝衣间,云迎驿骑连。松萝深旧閤,樵木散闲田。
"南归犹谪宦,独上子陵滩。江树临洲晚,沙禽对水寒。
"越水绕碧山,周回数千里。乃是天镜中,分明画相似。
田舍有老翁,垂白衡门里。有时农事闲,斗酒唿邻里。
虚作同心结。女萝附青松,贵欲相依投。浮萍失绿水,
樵子暗相失,草虫寒不闻。衡门犹未掩,伫立望夫君。"
吾宗秉全璞,楚得璆琳最。茅山就一征,柏署起三载。
"云起太华山,云山互明灭。东峰始含景,了了见松雪。
"莲花梵字本从天,华省仙郎早悟禅。三点成伊犹有想,
昆弟忻来集,童稚满眼前。适意在无事,携手望秋田。
秋色有佳兴,况君池上闲。悠悠西林下,自识门前山。 千里横黛色,数峰出云间。嵯峨对秦国,合沓藏荆关。 残雨斜日照,夕岚飞鸟还。故人今尚尔,叹息此颓颜。
长材成磊落,短翮强翩翾.徒仰蓬莱地,何阶不让缘。"
"绝岸临西野,旷然尘事遥。清川下逦迤,茅栋上岧峣.
南都信佳丽,武阙横西关。白水真人居,万商罗鄽阛. 高楼对紫陌,甲第连青山。此地多英豪,邈然不可攀。 陶朱与五羖,名播天壤间。丽华秀玉色,汉女娇朱颜。 清歌遏流云,艳舞有馀闲。遨游盛宛洛,冠盖随风还。 走马红阳城,唿鹰白河湾。谁识卧龙客,长吟愁鬓斑。
"神女调温液,年年待圣人。试开临水殿,来洗属车尘。


满江红·寄鄂州朱使君寿昌拼音解释:

hua dai chao yi jian .yun ying yi qi lian .song luo shen jiu ge .qiao mu san xian tian .
yi ba yi cheng zhuo .huan gui luo yang she ..
hua dai chao yi jian .yun ying yi qi lian .song luo shen jiu ge .qiao mu san xian tian .
.nan gui you zhe huan .du shang zi ling tan .jiang shu lin zhou wan .sha qin dui shui han .
.yue shui rao bi shan .zhou hui shu qian li .nai shi tian jing zhong .fen ming hua xiang si .
tian she you lao weng .chui bai heng men li .you shi nong shi xian .dou jiu hu lin li .
xu zuo tong xin jie .nv luo fu qing song .gui yu xiang yi tou .fu ping shi lv shui .
qiao zi an xiang shi .cao chong han bu wen .heng men you wei yan .zhu li wang fu jun ..
wu zong bing quan pu .chu de qiu lin zui .mao shan jiu yi zheng .bai shu qi san zai .
.yun qi tai hua shan .yun shan hu ming mie .dong feng shi han jing .liao liao jian song xue .
.lian hua fan zi ben cong tian .hua sheng xian lang zao wu chan .san dian cheng yi you you xiang .
kun di xin lai ji .tong zhi man yan qian .shi yi zai wu shi .xie shou wang qiu tian .
qiu se you jia xing .kuang jun chi shang xian .you you xi lin xia .zi shi men qian shan . qian li heng dai se .shu feng chu yun jian .cuo e dui qin guo .he da cang jing guan . can yu xie ri zhao .xi lan fei niao huan .gu ren jin shang er .tan xi ci tui yan .
chang cai cheng lei luo .duan he qiang pian xuan .tu yang peng lai di .he jie bu rang yuan ..
.jue an lin xi ye .kuang ran chen shi yao .qing chuan xia li yi .mao dong shang tiao yao .
nan du xin jia li .wu que heng xi guan .bai shui zhen ren ju .wan shang luo chan huan . gao lou dui zi mo .jia di lian qing shan .ci di duo ying hao .miao ran bu ke pan . tao zhu yu wu gu .ming bo tian rang jian .li hua xiu yu se .han nv jiao zhu yan . qing ge e liu yun .yan wu you yu xian .ao you sheng wan luo .guan gai sui feng huan . zou ma hong yang cheng .hu ying bai he wan .shui shi wo long ke .chang yin chou bin ban .
.shen nv diao wen ye .nian nian dai sheng ren .shi kai lin shui dian .lai xi shu che chen .

译文及注释

译文
可爱的九(jiu)匹马神姿争俊竞雄,昂首阔视显得高雅深(shen)沉稳重。
桂岭瘴气山林起,乌云低垂百疫行;
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白(bai)的梨花,明年又有谁在此凭依栏杆?
雪后阴云散尽,拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶,遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情,是那一点梅心。远远地与杨柳相映,隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
野鸭大雁都吞吃高粱水藻啊,凤凰却要扬起翅膀高翥。
长长的爪子锯齿般的牙,嬉笑中(zhong)露出疯狂相。
只管去吧我何须再问,看那白云正无边飘荡。
那是羞红的芍药
离去该怎样离去,留(liu)下又该怎样留下。是留下难离去也难,此时怎么办。
路入岭南腹地,水边的蓼花紫红,映着棕桐叶的暗绿。一场微雨(yu)之后,家(jia)家把红豆采集,树下翻扬纤纤细(xi)手,一双双雪白如玉。

注释
足:(画)脚。
(13)“明眸皓齿”两句:写安史之乱起,玄宗从长安奔蜀,路经马嵬驿,禁卫军逼迫玄宗缢杀杨贵妃。《旧唐书·杨贵妃传》:“及潼关失守,从幸至马嵬,禁军大将陈玄礼密启太子,诛国忠父子。既而四军不散,玄宗遣力士宣问,对曰:‘贼本尚在。’盖指贵妃也。力士复奏,帝不获已,与妃诀,遂缢死于佛室。时年三十八,瘗于驿西道侧。”
②酒旆(pèi):酒店的旗帘,酒家悬于门前以招徕顾客。
(86)付梓(子zǐ)付印。梓,树名。这里指印刷书籍用的雕板。素文的遗稿,附印在袁枚的《小仓山房全集》中,题为《素文女子遗稿》。袁枚为了它写了跋文。
[22]格:格局。这里指高度。五岳:指东岳泰山、西岳华山、南岳衡山、北岳恒山、中岳嵩山。

赏析

  苏轼写下这组诗后的第二年,他游览了有美堂,适逢暴雨,就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇,奇句惊人,是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境(yi jing)截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  该文系1061年(宋仁宗嘉祐六年),作者为答御试策而写的一批论策中的一篇。根据《史记·留侯世家》所记张良圯下受书及辅佐刘邦统一天下的事例,论证了“忍小忿而就大谋”、“养其全锋而待其敝”的策略的重要性。文笔纵横捭阖,极尽曲折变化之妙,行文雄辩而富有气势,体现了苏轼史论汪洋恣肆的风格。
  此诗的开头两句,从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
  唐代政治腐败的根源之一,就是太监专权。这首诗就是讽刺宦官的。诗题“《轻肥》白居易 古诗”,取自《论语》,用以概括豪奢生活。
  此诗开篇点题。“谷口”二字,暗示了题中“故山草堂”之所在;“春残”二字,扣题中“暮春”;以下几句都是“归”后的所见所感,思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的,诗人曾说过:“谷口好泉石,居人能陆沉。牛羊下山小,烟火隔云深。一径入溪色,数家连竹阴。藏虹辞晚雨,惊隼落残禽。”(《题玉山村叟屋壁》)春到谷口,更是别具一番景色。然而,此次归来却是“春残时节”,眼前已是黄鸟稀,辛夷尽,杏花飞了。木兰花比杏花开得早,所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”,烘托出春光逝去,了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
  最后一联即景抒怀,抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色,看到东园、西堰的花红柳绿,鱼鸟戏春,借“初晴山院里,何处染嚣尘”的明净美景,抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
  3、当楚王取笑齐国人偷盗时,晏子面不改色,站起来,说:“大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样道理,齐国人在齐国安居乐业,好好地劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。”(这段话中包含了一个成语:南橘北枳。枳:落叶灌木,味苦酸,球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一(tong yi)物种因环境条件不同而发生变异。)后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响,现代汉语中似乎用于贬义稍多些,形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
  诗开头就说“晚年唯好静,万事不关心”,描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态,看似达观,实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年,惟好清静,对什么事情都漠不关心了,乍一看,生活态度消极之至,但这是表面现象。仔细推求起来,这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”,却写晚年变得“惟好静”,耐人寻味。如细细品味,不难发现此中包含着心灵的隐痛。
  接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中,诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”,陆游擅长行草,从现存的陆游手迹看,他的行草疏朗有致,风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书,但平时都写楷字,人问其故,回答说,“匆匆不暇草书”,意即写草书太花时间,所以没功夫写。陆游客居京华,闲极无聊,所以以草书消遣。因为是小雨初霁,所以说“晴窗”,“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书,晴窗下品着清茗,表面上看,是极闲适恬静的境界,然而在这背后,正藏着诗人无(ren wu)限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿,而严州知府的职位本与他的素志不合,何况觐见一次皇帝,不知要在客舍中等待多久!国家正是多事之秋,而诗人却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也捺不住心头的怨愤,写下了结尾两句。
  此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验,而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以(de yi)叙事方式抒情的手法,又能巧妙交织运用各种对比,发挥对偶、用典的长处,是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名,而在死后,孙季良编选《正声集》,“以刘希夷诗为集中之最,由是大为时人所称”(《大唐新语》)。可见他一生遭遇压抑,是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪,反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
  道士在山中艰苦修炼,诗人怀念老友,想送一瓢酒去,好让他在这秋风冷雨之夜,得到一点友情的安慰。然而诗人进一层想,他们都是逢山住山、见水止水的人,今天也许在这块石岩边安顿,明天恐怕又迁到别一处什么洞穴安身了。何况秋天来了,满山落叶,连路也不容易找,走过的脚迹自然也给落叶掩没了,因而也不知去何处找对方。
  后两句,上句说“不见乡书”,下句道“唯看新月”,从这对举成文的语气里,显示了诗人对家书的时时渴盼:他多么想望能像古代传说那样,突见雁足之上,系着妻子的信件啊!乡书不见,唯见新月,一个“唯”字,透露出诗人无可奈何的怅惘。诗人对月怀人,浮想联翩,仿佛那弯弯新月就像娇妻的蛾眉。
  《《招魂》屈原 古诗》一文的作者,历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品,他在《史记·屈原贾生列传》称:“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》,悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品:
  苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事,而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训,而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今,以谈论历史供当今统治者借鉴,这是苏洵高出其二子的地方。从历史情况看,六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失败,主要是政治上保守,因循守旧,不重视改革,不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策,被秦国远交近攻的手段各个击破。另一(ling yi)方面,秦孝公任用商鞅变法,使秦国国力大增,具备了统一中国的实力。加上战国长期的战乱,民不聊生,由分裂到统一,符合人们的愿望。秦国统一中国,是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知,他在文中也承认这一点:“以赂秦之地,封天下之谋臣;以事秦之心,礼天下之奇才,并力西向,则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此,他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因,以此警告宋朝统治者,不要用贿赂的方法对待契丹和西夏,要用武力,要抵抗。明代何仲默说过:“老泉论六国赂秦,其实借论宋赂契丹之事,而卒以此亡,可谓深谋先见之识矣。”
  全诗前两联写(lian xie)景,后两联扮清,景中寓情,情里含景,以人写花,以花写人,花、妖、作者三位一体,句句写花,而又无一处不在写人,堪称大手笔。尤其末联,自怜自爱,自伤身世,是花,是妖,也是诗人。形象感人,咀嚼无尽。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

李梦阳( 清代 )

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简 介

李梦阳 李梦阳(1472-1530),字献吉,号空同,汉族,庆阳府安化县(今甘肃省庆城县)人,迁居开封,工书法,得颜真卿笔法,精于古文词,提倡“文必秦汉,诗必盛唐”,强调复古,《自书诗》师法颜真卿,结体方整严谨,不拘泥规矩法度,学卷气浓厚。明代中期文学家,复古派前七子的领袖人物。

江楼旧感 / 江楼感旧 / 袁灼

天书加羽服,又许归东川。镜水涵太清,禹山朝上玄。
"杜门不复出,久与世情疏。以此为良策,劝君归旧庐。
洛下书生解咏诗。药阑花径衡门里,时复据梧聊隐几。
渐临华阳口,云路入葱蒨.七曜悬洞宫,五云抱仙殿。
昔在长安醉花柳,五侯七贵同杯酒。气岸遥凌豪士前,风流肯落他人后?夫子红颜我少年,章台走马着金鞭。文章献纳麒麟殿,歌舞淹留玳瑁筵。与君自谓长如此,宁知草动风尘起。函谷忽惊胡马来,秦宫桃李向明开。我愁远谪夜郎去,何日金鸡放赦回?
山从列嶂转,江自绕林回。剑骑缘汀入,旌门隔屿开。
中州帝王宅,园沼深且幽。希君惠稻粱,欲并离丹丘。
十五游神仙,仙游未曾歇。吹笙坐松风,泛瑟窥海月。


塘上行 / 吴玉麟

听猿明月夜,看柳故年春。忆想汀洲畔,伤心向白苹."
宝铎含飙响,仙轮带日红。天文将瑞色,辉焕满寰中。"
雁还空渚在,人去落潮翻。临水独挥手,残阳归掩门。
仙伎来金殿,都人绕玉堂。定应偷妙舞,从此学新妆。
纻衣岂寒御,蔬食非饥疗。虽甘巷北单,岂塞青紫耀。
新晴望郊郭,日映桑榆暮。阴昼小苑城,微明渭川树。
解珮欲西去,含情讵相违。香尘动罗袜,绿水不沾衣。
"夜久闻羌笛,寥寥虚客堂。山空响不散,谿静曲宜长。


春日杂咏 / 郑雍

夏王纪冬令,殷人乃正月。涯口度新云,山阴留故雪。
钟鸣时灌顶,对此日闲安。"
白云敛晴壑,群峰列遥天。嵚崎石门状,杳霭香炉烟。
方朔金门侍,班姬玉辇迎。仍闻遣方士,东海访蓬瀛。"
"长栖白云表,暂访高斋宿。还辞郡邑喧,归泛松江渌。
微臣矫羽翮,抃舞接鸾鹥."
将刀斫水几时断。未若不相知,中心万仞何由款。"
吁哉蒸人苦,始曰征伐非。穆穆轩辕朝,耀德守方陲。


喜迁莺·清明节 / 侯承恩

"铜台宫观委灰尘,魏主园林漳水滨。
五陵年少不相饶。双双挟弹来金市,两两鸣鞭上渭桥。
"六月南风吹白沙,吴牛喘月气成霞。水国郁蒸不可处,
荒垒三秋夕,穷郊万里平。海阴凝独树,日气下连营。
山高猿狖急,天静鸿雁鸣。曲度犹未终,东峰霞半生。"
燕谷无暖气,穷岩闭严阴。邹子一吹律,能回天地心。
"怜君异域朝周远,积水连天何处通。
圆月明高峰,春山因独宿。松阴澄初夜,曙色分远目。


南乡子·春情 / 王敖道

晚来常读易,顷者欲还嵩。世事何须道,黄精且养蒙。
还复茅檐下,对酒思数贤。束带理官府,简牍盈目前。
新松引天籁,小柏绕山樊。坐弄竹阴远,行随溪水喧。
"北伐昧天造,王师示有征。辕门统元律,帝室命宗英。
谁穷造化力,空向两崖看。"
日暮鸟雀稀,稚子唿牛归。住处无邻里,柴门独掩扉。"
昔时红粉照流水,今日青苔覆落花。君去西秦适东越,
"绀殿横江上,青山落镜中。岸回沙不尽,日映水成空。


醉落魄·咏鹰 / 张柏父

"翠屏瀑水知何在,鸟道猿啼过几重。落日独摇金策去,
"暮春天气和,登岭望层城。朝日悬清景,巍峨宫殿明。
"猿鸣三峡里,行客旧沾裳。复道从兹去,思君不暂忘。
神州高爽地,遐瞰靡不通。寒月野无绿,寥寥天宇空。
诏书起遗贤,匹马令致辞。因称江海人,臣老筋力衰。
"穷巷空林常闭关,悠然独卧对前山。
半环投积草,碎璧聚流杯。夜久平无焕,天晴皎未隤.
组练明秋浦,楼船入郢都。风高初选将,月满欲平胡。


玄都坛歌寄元逸人 / 黄鸿

行将亲爱别,恋此西涧曲。远峰明夕川,夏雨生众绿。
蒲帛扬侧陋,薜萝为缙绅。九重念入梦,三事思降神。
寻幽殊未歇,爱此春光发。溪傍饶名花,石上有好月。
世累多行路,生涯向钓矶。榜连溪水碧,家羡渚田肥。
吾兄即时彦,前路良未测。秋水百丈清,寒松一枝直。
相国齐晏子,赠行不及言。托阴当树李,忘忧当树萱。
汉家此去三千里,青冢常无草木烟。"
石萝引古蔓,岸笋开新箨。吟玩空复情,相思尔佳作。


人月圆·春日湖上 / 张无咎

东过富春渚,乐此佳山川。夜卧松下月,朝看江上烟。
憔悴逢新岁,茅扉见旧春。朝来明镜里,不忍白头人。
卫霍才堪一骑将,朝廷不数贰师功。赵魏燕韩多劲卒,
伊水连白云,东南远明灭。"
卓绝二道人,结交凤与麟。行融亦俊发,吾知有英骨。
醉罢知何事,恩深忘此身。任他行雨去,归路裛香尘。"
神驰劳旧国,颜展别殊方。际晓杂氛散,残春众物芳。
听猿收泪罢,系雁待书稀。蛮貊虽殊俗,知君肝胆微。"


鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中 / 陈尚文

四句了自性,一音亦非取。橘柚故园枝,随人植庭户。
脱君车前鞅,设我园中葵。斗酒须寒兴,明朝难重持。"
萧条人吏疏,鸟雀下空庭。鄙夫心所尚,晚节异平生。
日出气象分,始知江湖阔。美人常晏起,照影弄流沫。
"九陌连灯影,千门度月华。倾城出宝骑,匝路转香车。
忽有愁霖唱,更陈多露言。平原思令弟,康乐谢贤昆。
斋舍无馀物,陶器与单衾。诸生时列坐,共爱风满林。"
肯料如今折腰事。且知投刃皆若虚,日挥案牍常有馀。


谢池春·残寒销尽 / 刘损

"长风起秋色,细雨含落晖。夕鸟向林去,晚帆相逐飞。
荒庭衰草遍,废井苍苔积。惟有清风闲,时时起泉石。"
"萧条金陵郭,旧是帝王州。日暮望乡处,云边江树秋。
"巫山枕障画高丘,白帝城边树色秋。
蹭蹬失归道,崎岖从下位。西出太华阴,北走少梁地。
说法金殿里,焚香清禁中。传灯遍都邑,杖锡游王公。
忘机卖药罢,无语杖藜还。旧笋成寒竹,空斋向暮山。
养正不因晦,得中宁患旅。旷然长虚闲,即理寄行补。