醉赠刘二十八使君
留取馀杯待张翰，明年归棹一从容。"
楚王前殿更无人。年深旅舍衣裳敝，潮打村田活计贫。
若教使者沽春酒，须觅馀杭阿母家。
白骨又沾新战血，青天犹列旧旄头。"
"清时选地任贤明，从此观风辍尹京。日月天中辞洛邑，
还被鱼舟来触分。
高松连寺影，亚竹入窗枝。闲忆草堂路，相逢非素期。"
岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照，斜行白鸟入遥空。
为谢佯狂吴道士，耳中时有铁船声。"
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾，杨柳风高酒旆轻。
醉赠刘二十八使君拼音解释:
liu qu yu bei dai zhang han .ming nian gui zhao yi cong rong ..
chu wang qian dian geng wu ren .nian shen lv she yi shang bi .chao da cun tian huo ji pin .
ruo jiao shi zhe gu chun jiu .xu mi yu hang a mu jia .
bai gu you zhan xin zhan xue .qing tian you lie jiu mao tou ..
.qing shi xuan di ren xian ming .cong ci guan feng chuo yin jing .ri yue tian zhong ci luo yi .
huan bei yu zhou lai chu fen .
gao song lian si ying .ya zhu ru chuang zhi .xian yi cao tang lu .xiang feng fei su qi ..
ling ding yun gen zai xue zhong .cu yun han zhong cui luo zhao .xie xing bai niao ru yao kong .
wei xie yang kuang wu dao shi .er zhong shi you tie chuan sheng ..
ye cun suo li yu zhong sheng .ting zhou yue xia ling chuan ji .yang liu feng gao jiu pei qing .
译文及注释
译文
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
项脊轩，是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方，可以容纳一个人(ren)居住。这座百年老屋，（屋顶墙上(shang)的）泥土从上边漏下来，积聚的流水一直往下流淌；我每次动书桌，环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北，不能被阳光照到，白天过了中午（屋内）就已昏暗。我稍稍修理了一下，使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子，在院子四周砌上围墙，用来挡住南面射来的日光，日光反射照耀，室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木，往日的栏杆，也增加了新的光彩。家中的（这里不翻译成”借来的”）书摆满了书架，我仰头高声吟诵诗歌，有时又静静地独自端坐，自然界的万物皆有声音；庭院、台阶前静悄悄的，小鸟不时飞下来啄食，人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚，明月高悬，照亮半截墙壁，桂树的影子交杂错落，微风吹过影子摇动，可爱极了。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
农夫停止耕作自在逍遥啊，就怕田野变得荒芜起来。
我真想让掌管春天的神长久做主，
且停杯，侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响，将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
我本无才难怪明主见弃，年迈多病朋友也都生疏。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行(xing)殊死的战斗，晚上却是抱着马鞍睡觉。
翠云红霞与朝阳相互(hu)辉映，
我独自泛一叶孤舟，驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年，绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览，满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限，纵情豪饮，任凭酒痕把衣袖湿遍，酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园，已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人，分别后全都风一样流逝云一样消散了。
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
林中落叶飘零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤(ying)光。
回想往昔，奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭》遗曲。
注释
（32）坡陀：山岗起伏不平。鄜畤：即鄜州。春秋时，秦文公在鄜地设祭坛祀神。畤即祭坛。
⑨杂耕渭上：诸葛亮的最后一次北伐，据武功五丈原与魏将司马懿对垒。魏军坚壁不出，诸葛亮即分兵屯田于渭水两岸，和当地居民杂处而耕，作为久驻之计。
其是之谓乎：其，表推测语气，之，结构助词，助词宾语前置。
共尘沙：一作向沙场。
⑶金鼓：指锣，进军时击鼓，退军时鸣金。
赏析
“桥东”以下十二句为(wei)第二段，追溯牛郎织女唯七夕一相逢的原因。写了织女婚前、婚后和被谪归河东的全过程，内容与《小说》大致相同。但文辞流美，叙述宛转，富有情韵，远非《小说》可比。特别是增加了“绿鬓云鬟朝暮梳”一句，与充满着旷怨之情的“辛苦无欢容不理”形成了鲜明的对比，表现了她“河西嫁得牵牛夫”，伉俪相得，极为如意的心情。她由“容不理”变为“朝暮梳”，是热爱男耕女织新生活的表现。诗人加上这一句，丰富了织女的形象，突出了她珍惜爱情、追求幸福的性格，使一个“得此良人”，心里甜丝丝、美滋滋的新嫁娘的身影跃然纸上，而那“贪欢”“废织纴”之说，已成了苍白无力的欲加之罪。
第二首：月夜对歌
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
一首托讽诗，虽是意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。这首诗，除了通过诗题表明写作动机外，诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情；“天门”二字则点出遥望之地在京城，望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”，在全诗中是承上启下的关捩。承上，是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势愈来愈大，后来，连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意，下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕，诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经在香炉峰麓建造“东林精舍”，带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记，深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻，东林精舍就在眼前，而远公早作了古人，诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾，写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟(ming zhong)，“日暮”是“闻钟”的时间，“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟，带给人忧郁感和神秘感。而“空”字，表明高僧已逝，钟声空闻，从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字，但诗人遐想高僧和聆听暮钟，却透露出了“望”意。
柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗，在不同的版本中有不同的解析。如，有的注“槎”为“折、木筏子”，视该诗为一首闲散诗（《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年(nian) 3 月版），有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”，视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”（《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版），有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”（《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版）……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦：“槎”究竟是什么意思？诗的旨趣究竟何在？等等。笔者带着这些问题，怀揣有关资料，凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件，一脚踏进柳宗元溪居遗址，目光投向千百年前，实地进行了连续几个暑假的细致考察，经过一番贴近生活的理性分析，似乎找到了一种全新而又真切的理解。
“父老四五人，问我久远行”，“父老”说明了家里只有老人，没有稍微年轻的人，这位后文父老感伤的话张本，同时为下文的“兵戈既未息，儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义，同时在古代还有“馈赠”的进一步含义，于是又出现“手中各有携，倾榼浊复(zhuo fu)清”两句，乡亲们各自携酒为赠，前来庆贺杜甫的生还，尽管这些酒清浊不一，但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒，乡亲们再三地表示歉意，并说明原因：苦辞“酒味薄，黍地无人耕。兵革既未息，儿童尽东征。”连年战祸，年轻人都被被征上了前线，由此体现出战乱的危害，短短四句，环环相扣，层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌，这首诗也由此表现了高度的概括力。
整首诗庄中含谐，直中有曲。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹，极易受感染。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
第二首
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
按传统赠序的写法，开头都要说送行的话。而这篇序文却以“阳山，天下之穷处也”起首，起势突兀，先声夺人，然后紧紧围绕“穷”字，用从高处向下鸟瞰的俯视角度“拍摄”阳山，气势一泻而下，使人驰骋想象；仿佛看到了阳山峰险崖陡，虎豹出没；江流滩高峡险，船翻人亡的惨景；看到城郊荒凉寂寥，县衙破败简陋；人们相貌诡秘，文化落后。在这段中，韩愈到阳山之后的心情并未直接流露出来，但从篇首“天下”这夸大之辞中，从对阳山之“穷”的极力夸张渲染中，从段尾“待罪’这含有不满和讥讽意味的反语中，已使人深深感到韩愈贬到阳山后失意、落寞、孤寂的处境与心情。
第二首：月夜对歌
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
一首托讽诗，虽是意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。这首诗，除了通过诗题表明写作动机外，诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情；“天门”二字则点出遥望之地在京城，望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”，在全诗中是承上启下的关捩。承上，是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势愈来愈大，后来，连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意，下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕，诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经在香炉峰麓建造“东林精舍”，带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记，深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻，东林精舍就在眼前，而远公早作了古人，诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾，写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟(ming zhong)，“日暮”是“闻钟”的时间，“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟，带给人忧郁感和神秘感。而“空”字，表明高僧已逝，钟声空闻，从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字，但诗人遐想高僧和聆听暮钟，却透露出了“望”意。
柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗，在不同的版本中有不同的解析。如，有的注“槎”为“折、木筏子”，视该诗为一首闲散诗（《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年(nian) 3 月版），有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”，视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”（《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版），有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”（《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版）……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦：“槎”究竟是什么意思？诗的旨趣究竟何在？等等。笔者带着这些问题，怀揣有关资料，凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件，一脚踏进柳宗元溪居遗址，目光投向千百年前，实地进行了连续几个暑假的细致考察，经过一番贴近生活的理性分析，似乎找到了一种全新而又真切的理解。
“父老四五人，问我久远行”，“父老”说明了家里只有老人，没有稍微年轻的人，这位后文父老感伤的话张本，同时为下文的“兵戈既未息，儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义，同时在古代还有“馈赠”的进一步含义，于是又出现“手中各有携，倾榼浊复(zhuo fu)清”两句，乡亲们各自携酒为赠，前来庆贺杜甫的生还，尽管这些酒清浊不一，但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒，乡亲们再三地表示歉意，并说明原因：苦辞“酒味薄，黍地无人耕。兵革既未息，儿童尽东征。”连年战祸，年轻人都被被征上了前线，由此体现出战乱的危害，短短四句，环环相扣，层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌，这首诗也由此表现了高度的概括力。
整首诗庄中含谐，直中有曲。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹，极易受感染。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
第二首
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
按传统赠序的写法，开头都要说送行的话。而这篇序文却以“阳山，天下之穷处也”起首，起势突兀，先声夺人，然后紧紧围绕“穷”字，用从高处向下鸟瞰的俯视角度“拍摄”阳山，气势一泻而下，使人驰骋想象；仿佛看到了阳山峰险崖陡，虎豹出没；江流滩高峡险，船翻人亡的惨景；看到城郊荒凉寂寥，县衙破败简陋；人们相貌诡秘，文化落后。在这段中，韩愈到阳山之后的心情并未直接流露出来，但从篇首“天下”这夸大之辞中，从对阳山之“穷”的极力夸张渲染中，从段尾“待罪’这含有不满和讥讽意味的反语中，已使人深深感到韩愈贬到阳山后失意、落寞、孤寂的处境与心情。
创作背景
在秦汉时期，敕勒的祖先丁零居住在北海（今贝加尔湖一带），它的南边是匈奴，西南是乌孙。匈奴在冒顿单于统治时期，先后征服了很多部族，当时丁零也和其它周边的部落 一样，遭受匈奴的奴役。不少丁零人被匈奴掳去作了匈奴的奴隶。在公元前三世纪末至公元后一世纪间，丁零不断和匈奴进行武装斗争。据《汉书.匈奴传》中记载，公元前71年，匈奴单于领兵攻打游牧与伊犁河上游流域的乌孙族，在返回途中遭遇大雪，平时被匈奴奴役的乌桓、乌孙和丁零乘机对匈奴进行袭击，结果杀死了数万匈奴骑兵。从此匈奴国势大衰，被匈奴奴役的各族都摆脱了匈奴的控制。
李直夫( 元代 )
收录诗词 (8957) 首
简 介
李直夫 曹本《录鬼簿》载他是："女真人，德兴府住，即蒲察李五。"金之德兴府属西京路，即今河北怀来。德兴府当是从他的先世起流寓寄居的地方。他应属女真蒲察氏，汉姓为李。一说他是至元延祜间人，曾任湖南肃政廉访使(见孙楷第《元曲家考略》)。作杂剧十二种，今存《虎头牌》一种，《伯道弃子》有佚曲存于《太和正音谱》和《北词广正谱》中，仅存剧目者有《念奴教乐府》、《谏庄公》、《怕媳妇》、《水淹蓝桥》、《错立身》、《劝丈夫》、《占断风光》、《坏尽风光》、《夕阳楼》、《火烧祆庙》十种。一说《怕媳妇》和《劝丈夫》实是同一个剧。
天香·烟络横林
风骚牢兮愁烟孤。大几望兮微将晦翳，睨瀛溶兮敛然而退。
象箸击折歌勿休，玉山未到非风流。眼前有物俱是梦，
手把玉箫头不举，自愁如醉倚黄龙。
"前程曾未到，岐路拟何为。返照行人急，荒郊去鸟迟。
蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外，鱼须抛在乱书中。
飞尘长满眼，衰发暗添头。章句非经济，终难动五侯。"
着处纻衣裂，戴次纱帽醭。恶阴潜过午，未及烹葵菽。
空忆去年春雨后，燕泥时污太玄经。"
玉楼春·春景
"上彻炼丹峰，求玄意未穷。古坛青草合，往事白云空。
文星下为人，洪秀密于缏。大开紫宸扉，来者皆详延。
商人每秋贡，所贵复如何。饱以稻粱滋，饰以组绣华。
月隔明河远，花藏宿鸟深。无眠将及曙，多是说山阴。"
喔喔晨鸡满树霜，喧喧晓渡簇舟航。数星昨夜寒炉火，
成周八百岂无情。柏缘执性长时瘦，梅为多知两番生。
自知不是流霞酌，愿听云和瑟一声。"
此生得作太平人，只向尘中便出尘。
诉衷情·青梅煮酒斗时新
丝随碧波漫，饵逐清滩发。好是趁筒时，秋声正清越。"
曙月落松翠，石泉流梵声。闻僧说真理，烦恼自然轻。"
已甘三秀味，谁念百牢腔。远棹投何处，残阳到几窗。
没后无家只白苹.箬下斩新醒处月，江南依旧咏来春。
闻道彩鸾三十六，一双双对碧池莲。"
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域，落笔皆成典诰词。
"相看不忍尽离觞，五两牵风速去樯。远驿新砧应弄月，
"行行问绝境，贵与名相亲。空经桃花坞，不见秦时人。
卜算子·芍药打团红
三百六十丈，攒空利如削。遐瞻但徙倚，欲上先矍铄。
争奈朝云属楚王。万恨只凭期克手，寸心唯系别离肠。
灵均精魄如能问，又得千年贾傅词。"
老禅乘仗莫过身，远岫孤云见亦频。
夜坛香气惹杉松。闲迎仙客来为鹤，静噀灵符去是龙。
"蠹简遗编试一寻，寂寥前事似如今。徐陵笔砚珊瑚架，
旧化堪治疾，馀恩可疗饥。隔花攀去棹，穿柳挽行衣。
粤予何为者，生自江海壖。騃騃自总角，不甘耕一廛。
题宗之家初序潇湘图
"绝伫灵素，少回清真。如觅水影，如写阳春。
鼎饫和方济，台阶润欲平。（《纬略》）。
韩白机谋冠九州。贵盛上持龙节钺，延长应续鹤春秋。
奇踪欲探讨，灵物先瘵瘼。飘然兰叶舟，旋倚烟霞泊。
素鹤警微露，白莲明暗池。窗棂带乳藓，壁缝含云蕤。
风桂落寒子，岚烟凝夕阴。前轩鹤归处，萝月思沈沈。"
既见陆夫子，驽心却伏厩。结彼世外交，遇之于邂逅。
"不是逢清世，何由见皂囊。事虽危虎尾，名胜泊鹓行。
大雅·旱麓
如何司牧者，有术皆在兹。粤吾何为人，数亩清溪湄。
武王龟筮惊人险。四龙或跃犹依泉，小狐勿恃冲波胆。"
"不才甘下第，君子蹇何重。相送昆明岸，同看太白峰。
"圣君宵旰望时雍，丹诏西来雨露浓。宣父道高休叹凤，
两杖一挥行缆解，暮天空使别魂惊。"
一半遥峰雨，三条古井烟。金庭如有路，应到左神天。"
莲花鲊作肉芝香。松膏背日凝云磴，丹粉经年染石床。
岛径通山市，汀扉上海潮。秦城归去梦，夜夜到渔樵。"
口号赠征君鸿
"海风卷树冻岚消，忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战，
不是咸阳将瓦解，素灵那哭月明中。"
千峰残雨过，万籁清且极。此时空寂心，可以遗智识。
人言力耕者，岁旱亦有粮。吾道固如此，安得苦伥伥。"
"腰剑囊书出户迟，壮心奇命两相疑。麻衣尽举一双手，
鸟归残烧外，帆出断云间。此地秋风起，应随计吏还。"
公车草合蒲轮坏，争不教他白日飞。"
千金尽把酬歌舞，犹胜三边赏战功。
送豆卢膺秀才南游序
（见图与人论诗，举得意者二十二联，无全什者附记于此）
"修持清苦振佳声，众鸟那知一鹗情。蹑履三千皆后学，
"一片昆明石，千秋织女名。见人虚脉脉，临水更盈盈。
"云深游太白，莫惜遍探奇。顶上多灵迹，尘中少客知。
空愧荀家好兄弟，雁来鱼去是因缘。"
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。
橘斋风露已清馀，东郭先生病未除。孤枕易为蛩破梦，
壁上经旬挂钓车。野客病时分竹米，邻翁斋日乞藤花。
秋夜独坐 / 冬夜书怀
僧闲若图画，像古非雕刻。海客施明珠，湘蕤料净食。
"几降真官授隐书，洛公曾到梦中无。眉间入静三辰影，
"求仙不在炼金丹，轻举由来别有门。日晷未移三十刻，
茗脆不禁炙，酒肥或难倾。扫除就藤下，移榻寻虚明。
"之官便是还乡路，白日堂堂着锦衣。八咏遗风资逸兴，
"茑拂萝捎一树梅，玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发，
"病鹤带雾傍独屋，破巢含雪倾孤梧。濯足将加汉光腹，
"东莞为着姓，奕代皆隽哲。强学取科第，名声尽孤揭。
和郭主簿·其一
浪倒长汀柳，风欹远岸楼。奔逾怀许竭，澄彻泗滨休。
家风是林岭，世禄为薇蕨。所以两大夫，天年自为伐。"
"高关闲独望，望久转愁人。紫塞唯多雪，胡山不尽春。
交情如水淡，离酒泛杯宽。料想还家后，休吟行路难。"
迸鼠缘藤桁，饥乌立石盆。东吴虽不改，谁是武王孙。
酷怜一觉平明睡，长被鸡声恶破除。"
如今宛转稊着地，常向绿阴劳梦思。不道彼树好，
"带雪复衔春，横天占半秦。势奇看不定，景变写难真。