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江南旅情

五代 / 鲍汀

"晚逐旌旗俱白首,少游京洛共缁尘。
西崦水泠泠,沿冈有游亭。自从春草长,遥见只青青。
要须洒扫龙沙净,归谒明光一报恩。"
听猿看楚岫,随雁到吴洲。处处园林好,何人待子猷。"
"心期汗漫卧云扃,家计漂零水上萍。
谢族风流盛,于门福庆多。花攒骐骥枥,锦绚凤凰窠。
自执金吾长上直,蓬莱宫里夜巡更。"
心归尘俗外,道胜有无间。仍忆东林友,相期久不还。"
南邻北里日经过,处处淹留乐事多。不脱弊裘轻锦绮,
谁家无春酒,何处无春鸟。夜宿桃花村,踏歌接天晓。
所遇各有适,我怀亦自怡。愿言缄素封,昨夜梦琼枝。"
换衣防竹暮,沈果讶泉寒。宫响传花杵,天清出露盘。
枉渚潮新上,残春日正迟。竹枝游女曲,桃叶渡江词。


江南旅情拼音解释:

.wan zhu jing qi ju bai shou .shao you jing luo gong zi chen .
xi yan shui ling ling .yan gang you you ting .zi cong chun cao chang .yao jian zhi qing qing .
yao xu sa sao long sha jing .gui ye ming guang yi bao en ..
ting yuan kan chu xiu .sui yan dao wu zhou .chu chu yuan lin hao .he ren dai zi you ..
.xin qi han man wo yun jiong .jia ji piao ling shui shang ping .
xie zu feng liu sheng .yu men fu qing duo .hua zan qi ji li .jin xuan feng huang ke .
zi zhi jin wu chang shang zhi .peng lai gong li ye xun geng ..
xin gui chen su wai .dao sheng you wu jian .reng yi dong lin you .xiang qi jiu bu huan ..
nan lin bei li ri jing guo .chu chu yan liu le shi duo .bu tuo bi qiu qing jin qi .
shui jia wu chun jiu .he chu wu chun niao .ye su tao hua cun .ta ge jie tian xiao .
suo yu ge you shi .wo huai yi zi yi .yuan yan jian su feng .zuo ye meng qiong zhi ..
huan yi fang zhu mu .shen guo ya quan han .gong xiang chuan hua chu .tian qing chu lu pan .
wang zhu chao xin shang .can chun ri zheng chi .zhu zhi you nv qu .tao ye du jiang ci .

译文及注释

译文
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
前前后后我奔走照料啊,希望君(jun)王赶上先王脚步。
《桃叶歌》表达了爱情,《竹枝词》诉说着哀愁,水(shui)流和月光无穷无尽哟,恰似(si)歌声中的(de)情感绵绵。长堤弯弯曲曲,堤内水徘徊,酒舍旗亭一家(jia)挨一家地排开。
年轻时,每逢佳节,总爱生出许多情感,
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
红日高照锦官城头,朝霞把散花楼染得光彩夺目(mu)。楼上的窗棂闪耀着金色光辉,门上的彩绘像锦绣一样美丽。
商贾在白日睡觉知道浪静,船夫在夜间说话感到潮生。
此剑出世,正逢天下没有战争,好庆幸被君子佩带防身。
梨花还染着夜月的银雾,海棠半含清晨的雨露,皇家宫苑关不住阳春,春光延伸到遥远的城门。御沟里涨满新水,暗暗地流向南浦。细柳垂丝丝金缕,东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云,那并不是烟雾霏霏的仙境。清平时代,朝中和民间多么欢悦。帝城条条大路,喧响着箫声鼓乐。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声,蝉鸣就已经销声匿迹了,我登上百尺高楼,极目远眺,水天连成一片。

注释
抵:值,相当。
②杵(chǔ):捶衣服的木棒。
④发皓齿:指唱歌或说话,这里是指推荐、介绍。 
蛩(qióng):蟋蟀。
23自取病:即自取羞辱。
⑼推手:伸手。遽(jù):急忙。
33.“而又有”二句:还有剃发为僧,闭门索居,假装疯颠而不知下落的。

赏析

  伤别之余,诗人自然想到“昨夜”相送的情景:皎洁的月亮曾和他一起“同行”送别,在月下同饮共醉,行吟叙情,离别之后,后会难期,诗人感情的闸门再也关不住了,于是诗人发问道:“几时杯重把?”“杯重把”,把诗人憧憬中重逢的情景,具体形象地表现出来了。这里用问句,是问诗人自己,也是问友人。社会动荡,生死未卜,能否再会还是个未知数。诗人送别时极端复杂的感情,凝聚在一个寻常的问语中。
  “吾闻西方化,清净道弥敦。奈何穷金玉,雕刻以为尊?”诗人援引佛教主张清净慈悲的教旨,指出崇佛者穷金玉、兴土木、残生灵,恰恰是悖离了佛家的本意。这里“以子之矛,攻子之盾”,有理有据地否定了当事者为自己辩解的借口。武则天是代李姓皇帝而立,建立武周政权的,她执政后急于欺骗民心,让百姓相信大周是“天命”所归。于是奸佞小人趁机而起,投其所好,伪造符箓图谶,宣扬这位女主是西方弥勒佛转世,这正迎合了武则天的迷信心理和政治需要。此后,兴建佛寺之风愈演愈烈。陈子昂针对此驳斥道:来自西方的佛教,本以清净慈悲为主,愈是清净愈见佛道的尊严;自称崇佛的人为什么反而要违背佛道,大兴土木,用金玉塑像造庙这种奢侈行为作为对爱好清净的佛的尊奉呢?这是全诗的第二处反问。
  第二句的“思”字就回答了前面提出的问题,独自靠在亭边的栏杆上,诗人究竟在想些什么?也许想到了“耐可乘流直到天”,也许想到“欲渡黄河冰塞川”,也许想到“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”……性格刚毅的诗人此时也许荡上了一丝忧愁,但面对着“奔流到海不复回”的黄河,岂能“恨到归时方始休”呢?
  这首诗语言通俗流畅,无生僻的词语,无深奥的典故,而是口语入诗,以口语写自己青年时期及现在的生活,写现在的心境,而“数雁行”一句又含蓄深刻,意在言外。
  此诗《太平御览》引作“古歌辞”,属《杂歌谣辞》。箜篌,古代的一种弹拨乐器,此以为题,与歌辞内容无关。此歌似为拼合之作,前四句讲交友识人之道,后六句讲处世保身之诀。合而言之,都是生活经验的总结,这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
  “五绝无闲字易,有余味难。”(刘熙载《艺概》)此诗字字无虚设,语语古淡,无用力痕迹;其妙处尤在含意丰茸,令人神远。李白《山中答俗人问》写问而不答,不答而答,表情已觉高逸。此诗则连问答字面俱无,旁若无人,却又是一篇绝妙的“答俗人问”。只不过其回答方式更为活泼无碍,更为得意忘言,令人有“羚羊挂角,无迹可求”之感。
  第一段从“连昌(lian chang)宫中满宫竹”至“夜夜狐狸上门屋”,写宫边老人诉说连昌宫今昔变迁。
  梦醒书成之际,残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐,芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染,很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片,分不清究是梦境还是实境。烛光半笼,室内若明若暗,恍然犹在梦中;麝香微淡,使人疑心爱人真的来过这里,还留下依稀的(xi de)余香,上句是以实境为梦境,下句是疑梦境为实境,写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
  这首诗作于嘉定十三年(1220),时作者闲居在家。本是一首普通的咏物诗,后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225),权相史弥远专擅朝政,废宋宁宗所立的皇太子为济王,矫诏改立宋理宗,并逼济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对,如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤,斥责史弥远擅权废立,一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中,史弥远及其爪牙到处寻找证据,网罗罪名,以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府,春风杨柳相公桥”,曾极《春》诗中的“九十日春晴景少,一千年事乱时多”,以及刘克庄这首《《落梅》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放,曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行大型诗歌丛刊《江湖集》,也因之被毁板,印出的书也被禁毁。当权者还效法北宋末年的作法,诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时,刘克庄在建阳县令任上,幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱,才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系,绍定二年(1229),解建阳任赴潮州通判,刚上任即被劾去,究其原因即出于旧事报复。刘克庄《病后访梅九绝》其一说:“幸然不识桃和柳,却被梅花累十年”,至于心理上影响就远不止十年了,刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说:“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗,为李定、舒亶(案:制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺注,几陷罪苦。后见梅花辄怕,见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说:“老子平生无他过,为梅花受取风流罪。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案,他才与梅花结下了不解之缘,他一生写了123首咏梅诗,八阙咏梅词,可谓中国文人中写梅花最多的诗人。
  短短二十个字,句句叙事,却句句都是情语,表达委婉含蓄,而又情理俱到。既吟咏了史事,又讽喻了现实,塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象,又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
  第五、六句写晴。雪后初晴,天空湛蓝,落日斜照,几缕欲尽未尽的白云缠于山腰,浮予(fu yu)松上,青、红、蓝、白四色辉映,白云、斜晖,青松、雪峰动静相衬。同时,半山青松,松上自云,云上雪峰,雪映落霞,层次鲜明,具有很强的立体感。诗题中“少室雪晴”四个字到此写足,下面写题目的最后三个字。
  所以,沈约的这首诗,既是咏物,亦是抒怀。诗人咏的是荷花,但读者所感觉到的,同时又是诗人的自我形象。
  《《山有扶苏》佚名 古诗》为《郑风》的第十首。这首诗写一位女子在与情人欢会时,怀着无限惊喜的心情对自己恋人的俏骂。就是这样一首明白易懂的情歌,却因历代说诗者的刻意求深而蒙上重重烟雾,仿佛诗中真有什么深意似的。《毛诗序》说,“刺忽也。所美非美然。”郑玄笺说:“言忽所美之人实非美人”,“扶胥之木生于山,喻忽置不正之人于上位也。荷花生于隰下,喻忽置有美德者于下位。此言其用臣颠倒,失其所也。”以为是讥刺郑昭公忽的,这种解说完全是曲解了诗意。今人陈子展《诗经直解》以为“疑是巧妻恨拙夫之歌谣。‘不见子都,乃见狂且’,犹云‘燕婉之求,得此戚施’也”。高亨《诗经今注》以为这诗写“一个姑娘到野外去,没见到自己的恋人,却遇着一个恶少来调戏她。”二说似乎都较牵强。程俊英《诗经译注》说:“这是写一位女子找不到如意对象而发牢骚的诗。”有一定道理。而宋儒朱熹则认为《《山有扶苏》佚名 古诗》是“淫女戏其所私者。”此说倒比较接近诗旨。所谓“戏”,即俏骂之意。至于称诗中女主人公为“淫女”,完全出于道学家的偏见,因为在他看来,《郑风》中的所有恋爱诗都是“淫奔之诗”。今人袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”之类的说法,即脱胎于朱熹之说,但扬弃了朱说的糟粕。
  前二句,描叙一对青年情侣合乘一叶小舟,在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨,追逐着流水;时而把船摇到铺满荇菜的水段,高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶;一瞬之间,他们又沿着曲折的河岸,把小船划进芦苇深处,攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”,这一连串的行动,生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境,而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物,又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节,还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇,就有“参差荇菜,左右流之”的诗句,通过采荇菜表现爱情。所以,“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物,也有隐喻、象征的意义。
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  全诗共四章,每章六句。诗前三章是结构相似的重调,每章的前两句写花起兴,从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”,将花繁叶茂的盛景充分地表露出来,也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。
  首句先写旱情,这是祈雨的原因。《水浒》民歌写的是夏旱,所以是“赤日炎炎似火烧,野田禾稻半枯焦”。此诗则紧紧抓住春旱特点。“桑条无叶”是写春旱毁了养蚕业,“土生烟”则写出春旱对农业的严重影响。因为庄稼枯死,便只能见“土”;树上无叶,只能见“条”。所以,这描写旱象的首句可谓形象、真切。“水庙”即龙王庙,是古时祈雨的场所。白居易就曾描写过求龙神降福的场面:“丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。家家养豚漉清酒,朝祈暮赛依巫口。”(《黑潭龙》)所谓“赛”,即迎龙娱神的仪式,此诗第二句所写“箫管迎龙”正是这种赛神场面。在箫管鸣奏声中,人们表演各种娱神的节目,看去煞是热闹。但是,祈雨群众只是强颜欢笑,内心是焦急的。这里虽不明说“农夫心内如汤煮”,而意思已全有了。相对于民歌的明快,此诗表现出含蓄的特色。
  诗《《酬王二十舍人雪中见寄》柳宗元 古诗》不见于《柳河东集》。宋人蔡正孙《诗林广记》中选柳诗五首,其三即此诗,今人考证为柳宗元所作。
  “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
  这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”,直如两部鼓吹,喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆,枯坐敲棋,寂静无聊,恰与前文构成鲜明对照,通过这种对照,更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知,赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现,其实颇有精心结撰的功夫。

创作背景

  十八岁的时候,王勃在沛王李贤府中侍读。戏作《檄英王鸡》文,被高宗怒逐出府。

  

鲍汀( 五代 )

收录诗词 (1211)
简 介

鲍汀 生卒年不详,清代人,活动于干隆年间。字若洲,号勤斋。擅书画,书法宗赵子昂、董其昌,画学倪云林。清朝蒋宝龄《墨林今话》、《《中国书法大辞典》收录。

昼夜乐·冬 / 黄孝迈

"步登春岩里,更上最远山。聊见宇宙阔,遂令身世闲。
迟客唯长簟,忘言有匣琴。画披灵物态,书见古人心。
"绿琴胡笳谁妙弹,山人杜陵名庭兰。杜君少与山人友,
闲庭草色能留马,当路杨花不避人。(张为《主客图》)
柔腻于云叶,新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕,侧茎紫重棱。
"九疑深路绕山回,木落天清猿昼哀。
摄生固如此,履道当不朽。未能太玄同,愿亦天地久。
"沛艾如龙马,来从上苑中。棣华恩见赐,伯舅礼仍崇。


山中问答 / 山中答俗人问 / 刘令右

残阳寂寞东城去,惆怅春风落尽花。"
"十层突兀在虚空,四十门开面面风。却怪鸟飞平地上,
为君寒谷吟,叹息知何如。"
移家还作客,避地莫知贤。洛浦今何处,风帆去渺然。"
心忆琼枝望不见,几回虚湿薜萝衣。"
回首吹箫天上伴,上阳花落共谁言。"
共壁题诗君独在。步出东城风景和,青山满眼少年多。
论文多在夜,宿寺不虚年。自署区中职,同荒郭外田。


三日寻李九庄 / 李谊伯

"秋来皎洁白须光,试脱朝簪学酒狂。
"老病贪光景,寻常不下帘。妻愁耽酒僻,人怪考诗严。
"吾尝好奇,古来草圣无不知。岂不知右军与献之,
淮海春多雨,蒹葭夜有雷。遥知拜庆后,梅尉称仙才。"
"入谷访君来,秋泉已堪涉。林间人独坐,月下山相接。
应门当未曙,歌吹满昭阳。远近徒伤目,清辉霭自长。"
山水路悠悠,逢滩即殢留。西江风未便,何日到荆州。
语少心长苦,愁深醉自迟。□□□□□,羡有幕中期。"


疏影·梅影 / 张九钺

枉渚潮新上,残春日正迟。竹枝游女曲,桃叶渡江词。
德礼邀才重,恩辉拜命新。几时裁尺素,沧海有枯鳞。"
"重阳寒寺满秋梧,客在南楼顾老夫。步蹇强登游藻井,
虚警和清籁,雄鸣隔乱峰。因知谕知己,感激更难逢。"
上帘宜晚景,卧簟觉新秋。身事何须问,余心正四愁。"
山泽蜃雨出,林塘鱼鸟驯。岂同求羊径,共是羲皇人。
紫燕西飞欲寄书,白云何处逢来客。"
下生白蚁子,上生青雀雏。飞花檐卜旃檀香,


桃源行 / 戴明说

尔家习文艺,旁究天人际。父子自相传,优游聊卒岁。
野驿烟火湿,路人消息狂。山楼添鼓角,村栅立旗枪。
"初从学院别先生,便领偏师得战名。大小独当三百阵,
孤客来千里,全家托四邻。生涯难自料,中夜问情亲。"
"御火传香殿,华光及侍臣。星流中使马,烛耀九衢人。
藻井浮花共陵乱,玉阶零露相裴回。稍映明河泛仙驭,
大堤逢落日,广汉望通津。却别渔潭下,惊鸥那可亲。"
支分闲院着医人。买来高石虽然贵,入得朱门未免贫。


山寺题壁 / 李璜

旅梦虫催晓,边心雁带还。惟馀两乡思,一夕度关山。"
汉礼方传珮,尧年正捧觞。日行临观阙,帝锡洽珪璋。
洞门黑无底,日夜唯雷风。清斋将入时,戴星兼抱松。
立多地湿舁床坐,看过墙西寸寸迟。
醉向丝萝惊自醒,与君清耳听松湍。"
"出身因强学,不以外家荣。年少无遗事,官闲有政声。
"专城书素至留台,忽报张纲揽辔回。
松门一径仍生草,应是仙人向郭稀。"


生查子·旅夜 / 傅感丁

唯念得尔辈,时看慰朝夕。平生兹已矣,此外尽非适。"
绕阶流dA々,来砌树阴阴。(任江淮尉题厅,《语林》)
玉勒金鞍既已远,追奔获兽有谁知。终身枥上食君草,
前峰何其诡,万变穷日夕。松老风易悲,山秋云更白。
"白发初为吏,有惭年少郎。自知身上拙,不称世间忙。
哀玉不可扣,华烛徒湛然。闻君乐林卧,郡阁旷周旋。
故人一别几时见,春草还从旧处生。"
拥棹逢鸥舞,凭阑见雨来。上堂多庆乐,不醉莫停杯。"


秋风引 / 王灿

"愁心一倍长离忧,夜思千重恋旧游。秦地故人成远梦,
"独钓春江上,春江引趣长。断烟栖草碧,流水带花香。
知己欲依何水部,乡人今正贱东丘。"
"上阳宫到蓬莱殿,行宫岩岩遥相见。向前天子行幸多,
"瀛海无因泛,昆丘岂易寻。数峰聊在目,一境暂清心。
千年犹孺质,秘术救尘寰。莫便冲天去,云雷不可攀。"
凄然诵新诗,落泪沾素襟。郡政我何有,别情君独深。
黄绢碑文在,青松隧路新。音容无处所,归作北邙尘。"


华山畿·君既为侬死 / 严焞

阳谷霞光射山顶。薙草披沙石窦开,生金曜日明金井。
"新开望山处,今朝减病眠。应移千里道,犹自数峰偏。
榆荚钱难比,杨花雪不如。明朝古堤路,心断玉人车。"
"池岛清阴里,无人泛酒船。山蜩金奏响,荷露水精圆。
弱质常多病,流年近始衰。图书传授处,家有一男儿。"
"寺凉高树合,卧石绿阴中。伴鹤惭仙侣,依僧学老翁。
老不可兮更少,君何为兮轻别。"
彩凝双月迥,轮度八川迟。共惜鸣珂去,金波送酒卮。"


山花子·银字笙寒调正长 / 黄仲骐

车骑归萧詧,云林识许询。千秋不相见,悟定是吾身。"
"怀人同不寐,清夜起论文。月魄正出海,雁行斜上云。
"钟鼓馀声里,千官向紫微。冒寒人语少,乘月烛来稀。
"青嶂青溪直复斜,白鸡白犬到人家。
故国烟霞外,新安道路间。碧霄知己在,香桂月中攀。"
骨毛焦瘦令人伤。朝朝放在儿童手,谁觉举头看故乡。
"蝉鸣兮夕曛,声和兮夏云。白日兮将短,秋意兮已满。
语音犹在五云中。青溪不接渔樵路,丹井唯传草木风。