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水调歌头·淮阴作

清代 / 金甡

道路日乖隔,音信日断绝。因风欲寄语,地远声不彻。
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国,似诉明妃厌虏庭。
饥来吞热物,渴来饮寒泉。诗役五藏神,酒汩三丹田。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立,每日楼前信马行。
"巴徼炎毒早,二月蚊蟆生。咂肤拂不去,绕耳薨薨声。
"雨香云澹觉微和,谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早,
"陋巷孤寒士,出门苦恓恓.虽云志气高,岂免颜色低。
道路日乖隔,音信日断绝。因风欲寄语,地远声不彻。
"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
欲去复裴回,夕鸦已飞鸣。何当重游此,待君湖水平。"
并床三宿话平生。紫微北畔辞宫阙,沧海西头对郡城。
"湖上秋泬寥,湖边晚萧瑟。登亭望湖水,水缩湖底出。
由来生老死,三病长相随。除却念无生,人间无药治。"
借助秋怀旷,留连夜卧迟。如归旧乡国,似对好亲知。


水调歌头·淮阴作拼音解释:

dao lu ri guai ge .yin xin ri duan jue .yin feng yu ji yu .di yuan sheng bu che .
she tou hu yu ku xing xing .ru yan du wei si jing guo .si su ming fei yan lu ting .
ji lai tun re wu .ke lai yin han quan .shi yi wu cang shen .jiu gu san dan tian .
ge lin ying she liang san sheng .you shi shui pan kan yun li .mei ri lou qian xin ma xing .
.ba jiao yan du zao .er yue wen ma sheng .za fu fu bu qu .rao er hong hong sheng .
.yu xiang yun dan jue wei he .shui song chun sheng ru zhao ge .xuan jin bei tang chuan tu zao .
.lou xiang gu han shi .chu men ku qi qi .sui yun zhi qi gao .qi mian yan se di .
dao lu ri guai ge .yin xin ri duan jue .yin feng yu ji yu .di yuan sheng bu che .
.yu jin xiang han yi ge jin .shan shi liu hua ran wu qun .hao si wen jun huan dui jiu .
yu qu fu pei hui .xi ya yi fei ming .he dang zhong you ci .dai jun hu shui ping ..
bing chuang san su hua ping sheng .zi wei bei pan ci gong que .cang hai xi tou dui jun cheng .
.hu shang qiu jue liao .hu bian wan xiao se .deng ting wang hu shui .shui suo hu di chu .
you lai sheng lao si .san bing chang xiang sui .chu que nian wu sheng .ren jian wu yao zhi ..
jie zhu qiu huai kuang .liu lian ye wo chi .ru gui jiu xiang guo .si dui hao qin zhi .

译文及注释

译文
新妆荡漾湖水,水光倒影,奇美两绝。
绿苹长齐了片片新叶,白芷萌生又吐芳馨。
从此一离去心知更不能回归,可怜还不能穿尽汉朝皇城之宫(gong)衣。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返,
有一天能够功成名就,提名麒麟阁的(de)话,也不借此沽名钓誉。
“太白”“天狼”失守,薛举加倍猖狂。
粉色墙映衬红柱光彩夺目,壁柱上鬼怪图画或青或红。
象秋鸿(hong)鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑,象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
大丈夫何尝没有滔滔眼泪,只是不愿在(zai)离别时涕泗横(heng)流。
我在树下沉吟了良久,直到日暮时分,寒鸦归巢,且远远的望着那扇柴门,独自归去。
梁上的燕子自由自在地飞来飞去,水中的白鸥相亲相近,相伴相随。
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
酿造清酒与甜酒,
  那么吴国为什么有国君,有大夫呢(ne)?既承认季子是臣,就应该有君啊。札是什么呢?吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名,这则记(ji)载为什么称名呢?认可夷狄,不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的,为什么季子还不够条件呢?认可做人臣子的,一定要使他像个臣子;认可做人儿子的,一定要使他像个儿子。(言外之意是:季子是夷狄之邦的臣子,是夷狄之王的儿子,就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。)
收获谷物真是多,
随着君到家里五六,君的父母常常有话告诉我。

注释
⑵妒:嫉妒。聊:姑且。
2.病:这里作动词用,忧虑。
118、厚:厚待。
[23]析:分离,劈开。原作“折”,据《唐文粹》及《文集》改。
⑹意态:风神。
⑤孤云缥缈:原指单独漂浮的云片随风飘扬,这里比喻贫寒或者客居的人。
4.仕于:(仕途)在……做官。于, 在。
11.魅:鬼

赏析

  春色触发人们的怀远之情,这在闺情诗中有无数的表现,例如李白的《春思》:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏?”其情绪的发动与此相似,虽然后两句出以怨责口吻,实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子(zi)的怀人之情称为“春思”、“春心”,真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感,叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里,它又是较早这样表现的,读者读着李白等人的作品,自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾,使她想起了对方的青袍,这是由此及彼的联想;青袍的颜色是青的,眼前的春草也是青的,眼前的春草在春风中舒展着,心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着,这是由抽象到(dao)具体的联想。通过这些联想,对方的形貌就宛然在目,她得到了一种幻想的满足了。当然,这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示,由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”,其间的联结,是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”,也是很新鲜的,五代牛希济有一首小词《生查子》,其结尾两句“记得绿罗裙,处处怜芳草”,大概是由此脱化而来的。
  《《卜居》屈原 古诗》记述了屈原对人生道路的坚定选择,显示了一位伟大志士身处黑暗世道的铮铮风骨。也许因为构成全文主体的,乃是诗人自己言论的缘故吧,后世往往又直指其作者为屈原。 即使是伟大的志士,也并非总是心境开朗的。不妨可以这样说:正是由于他们的个人遭际,关联着国家民族的命运,所以心中反而更多不宁和骚动。其痛苦、愤懑的抒泻,也带有更深切的内涵和远为强烈的激情。 屈原正是如此。当他在《《卜居》屈原 古诗》中出现的时候,已是强谏遭斥、远放汉北的“三年”以后(yi hou)。“忠而被谤”,能无哀愤?“既放”在外而找不到报效家国之门,能不痛苦得“心烦虑乱,不知所从”?本文开篇描述他往见郑詹尹时的神思萧散之状,正告诉读者:一种怎样深切的痛苦和骚动,在折磨着这位哲人的心灵。
  病妇死后,家境如何?“乱曰”以下,从病妇丈夫方面落笔,先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图:寒风凛冽,孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食,却找不到长衣,唯有的短衣又是单的,难以御寒。只得关门堵窗,留儿在家,独自上市。“抱时无衣,襦复无里”句,就寒而言,直笔写穷,映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望,已经落空一半,而另一半也未必见妙。“闭门塞牖,舍孤儿到市”。关门堵窗,或可挡风避寒,防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出,诀别之辞何等切切;父爱则由行动导出,关切之情何等拳拳!着一“舍”字,父亲那欲离不忍,欲携不得,忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态,跃然纸上!“舍”也,实为不舍,实出无奈,下文因而逗出:“道逢亲交,泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵(糕饼之类),正是为了抽身回家伴儿,这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来,男儿有泪不轻弹,而父亲路遇亲友,竟呜咽不止,久坐不起,若非伤心至甚,安能如此!“对交涕泣,泪不可止”二句,同意反复,一唱三叹,将悲伤之情,更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻,诸多情结,尽在这一把辛酸泪中。
  《《白雪歌送武判官归京》岑参 古诗》是岑参边塞诗的代表作,作于他第二次出塞阶段。此时,他很受安西节度使封常青的器重,他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中,以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调,描绘了祖国西北边塞的壮丽景色,以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面,表现了诗人和边防将士的爱国热情,以及他们对战友的真挚感情。
  尾联推开一步,收束全诗。“兹游”,直译为现代汉语,就是“这次出游”或“这番游历”,这首先是照应诗题,指代《六月二十日夜渡海》苏轼 古诗;但又不仅指这次渡海,还推而广之,指自惠州贬儋县的全过程。1094年(绍圣元年),苏轼抵惠州贬所,不得签书公事。他从1097年(绍圣四年)六月十一日与苏辙诀别、登舟渡海,到1100年(元符三年)六月二十日渡海北归,在海南岛渡过了三个年头的流放生涯。这就是所谓“兹游”。下句的“兹游”与上句的“九死南荒”并不是互不相承的两个概念,那“九死南荒”,即包含于“兹游”之中。不过“兹游”的内容更大一些,它还包含此诗前六句所写的一切。
  这首诗,以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白,倾诉她抑郁惆怅的心情,而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
  次段亦分两层,先写起兵之正义,再写其兵威之壮大。从多方面铺张扬厉,说明天时、地利、人和均占优势,必然攻无不克,战无不胜。整段从道义之正和实力之强两方面来争取人心,理直气壮,慷慨磅礴,具有很强的号召力和凝聚力。骆宾王提出了文章的主人公——李敬业。敬业乃是凌烟阁二十四功臣之一的英国公徐世绩之后,所以骆宾王说:“敬业皇唐旧臣,公侯冢子。奉先帝之成业,荷本朝之厚恩。”寥寥数语就表明李敬业为国尽忠的决心,其言语使人信服,富有号召力。之后文章由痛诉武则天的暴行转而号召宗室功勋、人民大众团结起来反对武氏之暴行、拯救大唐江山水火之中。“是用气愤风云,志安社稷。因天下之失望,顺宇内之推心。爰举义旗,以清妖孽。”
  黄庭坚是北宋著名的诗人、书法家,“苏门四学士”之首。黄庭坚诗、书、文均有极高造诣,与苏轼并称“苏黄”。他的一生风波跌宕,饱受磨难。在北宋党争中,他属旧党,屡遭贬谪。但无论处于何种艰难的境地,他都以气节自励。此文就是他高尚品德的流露。他以自己的实际行为,达到了“文如其人、人如其文”的至高境界。
  尾联,诗人感叹当今的百姓难以过上武德至开元时期那样的盛世安定生活了,在对百姓所遭受的苦难作哀伤的同时,又蕴含着一种希望国家兴旺昌盛,百姓生活安定的心系苍生的情怀。
  于是诗人再也抑制不住,发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹,以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里,唯有他一人久久伫立、沉默,不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下,一人孤单只影远望的画面。
  钱塘江在浙江省,江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来,受到河床的约束,就会掀起巨大波澜,这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十(dao shi)八日水势最猛,诗人观潮选在十七这一天,正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
  “畏落众花后,无人别意看”。承上联,继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头,自己落了后,没有人再来观赏,所以,争先恐后,早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来,梅花独自早早开放,是有着一种追求的,不能落在“众花后”,而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法,赋予了梅花人的个性,用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼,生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且,巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
  诗人用古代造就的宝剑比喻当时沦没的人才,贴切而易晓。从托物言志看,诗的开头借干将铸(jiang zhu)剑故事以喻自己素质优秀,陶冶不凡;其次赞美宝剑的形制和品格,以自显其一表人材,风华并茂;再次称道宝剑在太平年代虽乏用武之地,也曾为君子佩用,助英雄行侠,以显示自己操守端正,行为侠义;最后用宝剑沦落的故事,以自信终究不会埋没,吐露不平。作者这番夫子自道,理直气壮地表明着:人才早已造就,存在,起过作用,可惜被埋没了,必须正视这一现实,应当珍惜、辨识、发现人才,把埋没的人才挖掘出来。这就是它的主题思想,也是它的社会意义。在封建社会,面对至高至尊的皇帝,敢于写出这样寓意显豁、思想尖锐、态度严正的诗歌,其见识、胆略、豪气是可贵可敬的。对压抑于下层的士子有激发感奋的作用。这首诗的意义和影响由此,成功也由此。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  这首诗中,既用桃花代替抽象的春光,把春光写得具体可感,形象美丽;而且还把春光拟人化,把春光写得仿佛真是有脚似的,可以转来躲去。不,岂只是有脚而已,看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中,自然界的春光被描写得是如此的生动具体,天真可爱,活灵活现,如果没有对春的无限留恋、热爱,没有诗人的一片童心,是写不出来的。这首小诗的佳处,正在立意新颖,构思灵巧,而戏语雅趣,又复启人神思,惹人喜爱,可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
  第二部分(第2段至篇末),具体写童年观察景物的奇趣。

创作背景

  《郑风·《缁衣》佚名 古诗》这首诗,旧说多以为这是赞美郑武公好贤之德的诗篇。《毛诗序》谓:“美武公也。父子并为周司徒,善于其职,国人宜之,故美其德,以明有国善善之功焉”。郑笺云:“父谓武公父桓公也。司徒之职,掌十二敎。善善者,治之有功也。郑国之人皆谓桓公、武公居司徒之官正得其宜。”

  

金甡( 清代 )

收录诗词 (6592)
简 介

金甡 (1702—1782)清浙江仁和人,字雨叔,号海住。初以举人授国子监学正。干隆七年状元。累迁詹事府詹事。在上书房行走,先后十七年。官至礼部侍郎。回里,主讲敷文书院。有《静廉斋诗集》。

赠羊长史·并序 / 昔己巳

居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水,李花压树韦公园。
"白头新洗镜新磨,老逼身来不奈何。耳里频闻故人死,
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
命酒一临泛,舍鞍扬棹讴。放回岸傍马,去逐波间鸥。
婢仆晒君馀服用,娇痴稚女绕床行。
"明月峡边逢制使,黄茅岸上是忠州。
头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"


苏溪亭 / 范姜怡企

浔阳多美酒,可使杯不燥。湓鱼贱如泥,烹炙无昏早。
笙歌一曲思凝绝,金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛,
"落月沉馀影,阴渠流暗光。蚊声霭窗户,萤火绕屋梁。
谕鹿车虽设,如蚕绪正棼。且将平等义,还奉圣明君。"
倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。
瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。
问我为司马,官意复如何。答云且勿叹,听我为君歌。
惭君独不欺憔悴,犹作银台旧眼看。"


次韵李节推九日登南山 / 鲁采阳

"何年安石国,万里贡榴花。迢递河源道,因依汉使槎。
终是不如山下去,心头眼底两无尘。"
"腊后冰生覆湓水,夜来云暗失庐山。风飘细雪落如米,
念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
命驾三千里外来。醉袖放狂相向舞,愁眉和笑一时开。
"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。
定将禅不别,明与诚相似。清能律贪夫,淡可交君子。
平生尚恬旷,老大宜安适。何以养吾真,官闲居处僻。"


酬丁柴桑 / 劳戌

今朝吴与洛,相忆一欣然。梦得君知否,俱过本命年。
道州民,老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保,
"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
"犀带金鱼束紫袍,不能将命报分毫。
唯恐往还相厌贱,南家饮酒北家眠。"
"不识吴生面,久知吴生道。迹虽染世名,心本奉天老。
天子临轩四方贺,朝廷无事唯端拱。漏天走马春雨寒,
小园新种红樱树,闲绕花枝便当游。 何必更随鞍马队,冲泥蹋雨曲江头。


国风·桧风·隰有苌楚 / 秃夏菡

"天阴一日便堪愁,何况连宵雨不休。
共知松胜槐,诚欲栽道傍。粪土种瑶草,瑶草终不芳。
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"
夜半樟亭驿,愁人起望乡。月明何所见,潮水白茫茫。
"雪尽终南又欲春,遥怜翠色对红尘。
白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。
白马双旌队,青山八阵图。请缨期系虏,枕草誓捐躯。
五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"


如梦令 / 翁红伟

形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。
"江柳影寒新雨地,塞鸿声急欲霜天。
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。
日高睡足犹慵起,小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听,
"久雨初晴天气新,风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日,


小桃红·胖妓 / 完颜乙酉

禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白,骰盘思共彩唿卢。
双目失一目,四肢断两肢。不如溘然逝,安用半活为。
唯是改张官酒法,渐从浊水作醍醐。"
"节应寒灰下,春生返照中。未能消积雪,已渐少回风。
近浦闻归楫,遥城罢晓铙。王孙如有问,须为并挥鞘。"
乡觉前程近,心随外事宽。生还应有分,西笑问长安。"
但知烂熳恣情开,莫怕南宾桃李妒。"
故园在何处,池馆东城侧。四邻梨花时,二月伊水色。


东征赋 / 公叔妙蓝

"宦情牢落年将暮,病假联绵日渐深。被老相催虽白首,
"青宫官冷静,赤县事繁剧。一闲复一忙,动作经时隔。
主人诚可恋,其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群,年深损标格。
朱颜与玄鬓,日夜改复改。无磋貌遽非,且喜身犹在。"
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地,犹胜炎蒸卧瘴乡。
分寸宠光酬未得,不休更拟觅何官。"
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国,兴入笙歌好醉乡。


江南逢李龟年 / 公羊金利

银台金阙夕沉沉,独宿相思在翰林。三五夜中新月色,二千里外故人心。渚宫东面烟波冷,浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见,江陵卑湿足秋阴。
不言不笑愁杀人。又令方士合灵药,玉釜煎炼金炉焚。
第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑,
"五夏登坛内殿师,水为心地玉为仪。正传金粟如来偈,
有琴慵不弄,有书闲不读。尽日方寸中,澹然无所欲。
"头青眉眼细,十四女沙弥。夜静双林怕,春深一食饥。
"梦上高高原,原上有深井。登高意枯渴,愿见深泉冷。
别时何处最肠断,日暮渭阳驱马行。"


简卢陟 / 仁丽谷

"今夜调琴忽有情,欲弹惆怅忆崔卿。
"欲去公门返野扉,预思泉竹已依依。
窈窕双鬟女,容德俱如玉。昼居不逾阈,夜行常秉烛。
如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。
药误不得老,忧死非因疾。谁言人最灵,知得不知失。
柳影繁初合,莺声涩渐稀。早梅迎夏结,残絮送春飞。
"万里长鸣望蜀门,病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在,
天下三品官,多老于我身。同年登第者,零落无一分。