秋晓风日偶忆淇上
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿，欲灭窗灯却复明。
"谢安山下空携妓，柳恽洲边只赋诗。
林间暑雨歇，池上凉风起。桥竹碧鲜鲜，岸莎青靡靡。
竟无人来劝一杯。"
"地僻山深古上饶，土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑，
"索莫少颜色，池边无主禽。难收带泥翅，易结着人心。
行到曲江头，反照草树明。南山好颜色，病客有心情。
双目失一目，四肢断两肢。不如溘然逝，安用半活为。
风摧此何意，雨长彼何因。百丈涧底死，寸茎山上春。
勿言未富贵，久忝居禄仕。借问宗族间，几人拖金紫。
秋晓风日偶忆淇上拼音解释:
lou qian hai yue ban chao sheng .jiang gui liang yan huan zhong su .yu mie chuang deng que fu ming .
.xie an shan xia kong xie ji .liu yun zhou bian zhi fu shi .
lin jian shu yu xie .chi shang liang feng qi .qiao zhu bi xian xian .an sha qing mi mi .
jing wu ren lai quan yi bei ..
.di pi shan shen gu shang rao .tu feng pin bao dao cheng yao .bu wei qian ke xu qi xie .
.suo mo shao yan se .chi bian wu zhu qin .nan shou dai ni chi .yi jie zhuo ren xin .
xing dao qu jiang tou .fan zhao cao shu ming .nan shan hao yan se .bing ke you xin qing .
shuang mu shi yi mu .si zhi duan liang zhi .bu ru ke ran shi .an yong ban huo wei .
feng cui ci he yi .yu chang bi he yin .bai zhang jian di si .cun jing shan shang chun .
wu yan wei fu gui .jiu tian ju lu shi .jie wen zong zu jian .ji ren tuo jin zi .
译文及注释
译文
我心中感激你情意缠绵，把明珠系在我红罗短衫。
谁想到山(shan)林隐逸的高人，闻到芬芳因而满怀喜悦。
摆脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。
曼卿的诗清妙绝伦(lun)，可他更称道秘(mi)演的作品，以为典雅劲健，真有诗人的意趣。秘演相貌雄伟杰出，他的胸中又存有浩然正气。然而已经学了佛，也就没有可用之处了，只有他的诗歌能够流传于世。可是他自己又懒散而不爱惜，已经老了，打开他的箱子，还能得到三、四百首，都是值得玩味的好作品。
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
寄给（近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无，我又怎么敢在黄昏的时候听那杜绝的啼鸣呢。
射出的百支箭中有一支不中靶，就不能算是善射；驾(jia)驭车马行千里(li)的路程，只差半步而没能走完，这也不能算是善驾；对伦理规范不能融会贯通、对仁义之道不能坚守如一，当然也不能算是善学。学习本是件很需要专心志致的事情，学一阵又停一阵那是市井中的普通人。好的行为少而坏的行为多，桀、纣、拓就是那样的人。能够全面彻底地把握所学的知识，才算得上是个学者。
登上山中采蘼芜，下山偶遇前时夫。
惯于山间安静，早起遍地看花。松下长吃素食，采摘路葵佐餐。
不要以为今天的宠爱，就能使我忘掉旧日的恩情。
远山随着空(kong)阔的长天没入了大海，我倚着高楼遥望海天之际，风势劲急黄昏时暮潮刚刚涌起。帘外斑鸠啼叫，周围一片细雨，几处闲置的冬田，隔河对岸开台春耕，趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿，想如今，这如烟的新绿定已染得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居，两三株杨柳将柴门掩闭。
注释
桂华：代指月亮、月光。传说月中有桂树，故有以桂代月。
（6）会：理解。
⑶旧游：指昔日漫游的伴友与游时的情景。
⑷两岸青山：分别指东梁山和西梁山。出：突出，出现。
⑴关东：函谷关（今河南灵宝西南）以东。义士：指起兵讨伐董卓的诸州郡将领。
⑴《使至塞上》王维 古诗：奉命出使边塞。使：出使。
④鲈鱼：一种头大口大、体扁鳞细、背青腹白、 味道鲜美的鱼。 生长快，体大味美。
赏析
作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮来表达分别之愁，从环境入手，让周围景物表达出自己的心情和思想，这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭“。
表面上看，诗写铜雀台祭奠的隆重，写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情，旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞，乃是为写妾伎们的寂寞张本，是一种衬垫，“玉座犹寂寞，况乃妾身轻”，正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事，更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》，也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎，而不是曹操。由此可见到，诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来，站到了历史的高度，既饱含感情又充满理性，以超然的态度来描写、评判这一历史故事，并进而反思人生。他从大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀；从历史的冷酷中，领略到了现实的冷酷；从死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，这种寂寞身后事的感伤和咏叹，已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上，而上升为一种人生的感喟和反思。所以，他对“铜雀妓”的题咏，既是执着的，又是超然的，在执着与超然的若即若离之中，诗人既认识、评判了历史和人物，也认识、评判了现实和自己。
诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色(qing se)彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的(yun de)刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术力量。最后，诗又在形象描写的基础上引发感慨，把读者的视线引向一个更广阔的境界，不但使人看到了一个山中寡妇的苦难，而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露(jie lu)了残酷的剥削，深化了主题，使诗的蕴意更加深厚。
这首诗前后两联分别由两个不同时(tong shi)间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。
另外，这首诗用韵或不用韵，依据内容的需要而作灵活处理，也是它的一大特色。“畟畟良耜，俶载南亩”，开头两句都用韵，“耜”“亩”叶之部韵。接着“播厥百谷，实函斯活”两句，却是无韵句。“或来瞻女，载筐及筥(ji ju)，其饟伊黍”三句描写妇女、孩子到田间送饭，句句用韵，“女”“筥”“黍”叶鱼部韵，节奏明快。“其笠伊纠，其鎛斯赵，以薅荼蓼。荼蓼朽止，黍稷茂止。”这五句写夏日耘苗的情景，句句用韵，“纠”“赵”“蓼”、朽”“茂”是幽宵合韵，节奏也明快。“获之挃挃，积之栗栗。其崇如墉，其比如栉，以开百室。百室盈止，妇子宁止。”这七句描写秋天农业大丰收情景，除“其崇如墉”一句不用韵外，其余句句用韵，“桎”“栗”“栉”“室”叶质部韵，“盈”“宁”叶耕部韵，同样节奏明快。最后四句，除中间两句“角”“续”叶屋部韵外，其余两句均无韵。
诗中提到雨霁，可见作者登山前先于溪上值雨。首句虽从天已放晴时写起，却饶有雨后之意。那山顶佛寺（精舍）的钟声竟能清晰地达于溪上，俾人“遥闻”，与雨浥尘埃、空气澄清大有关系。未写登山，先就溪上闻钟，点出“柏林寺”，同时又逗起舟中人登山之想（“遥听钟声恋翠微”）。这不是诗的主笔，但它是有所“拱向”（引起登眺事）的。
此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写，既从客之口中说出了吊古伤今之情感，也从苏子所言中听到矢志不移之情怀，全赋情韵深致、理意透辟，实是文赋中之佳作。
这个反问，比第一个反问更为有力。如果说，前一个反问中还带有劝导的成分，那末这个反问就完全是怒斥了。这一怒斥，揭穿了崇佛者的虚伪。“奈何”一词诘难有力，使对方没有辩解的余地。
第二天立秋，第一天照镜子，不言而喻，有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪，苍老了。但他不惊不悲，而是平静淡漠，甚至有点调侃自嘲。镜中的面容，毕竟只表现过去的经历，是已知的体验。他觉得自己活着，这就够了，身外一切往事都可以一笔勾销，无须多想，不必烦恼，就让它留在镜子里。但是，镜外的诗人要面对第二天，走向前途，不知该怎么办。他觉得后一天恰同前一日。过去无成而无得，将来正可无求而无失。何况时光无情，次日立秋，秋风一起，万物凋零，自己的命运也如此，不容超脱，无从选择，只有在此华发之年，怀着一颗被失望凉却的心，去面对肃杀的秋风，接受凋零的前途。这自觉的无望，使他从悲哀而淡漠，变得异常冷静而清醒，虽未绝望，却趋无谓，置一生辛酸于身外，有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭“。
表面上看，诗写铜雀台祭奠的隆重，写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情，旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞，乃是为写妾伎们的寂寞张本，是一种衬垫，“玉座犹寂寞，况乃妾身轻”，正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事，更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》，也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎，而不是曹操。由此可见到，诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来，站到了历史的高度，既饱含感情又充满理性，以超然的态度来描写、评判这一历史故事，并进而反思人生。他从大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀；从历史的冷酷中，领略到了现实的冷酷；从死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，这种寂寞身后事的感伤和咏叹，已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上，而上升为一种人生的感喟和反思。所以，他对“铜雀妓”的题咏，既是执着的，又是超然的，在执着与超然的若即若离之中，诗人既认识、评判了历史和人物，也认识、评判了现实和自己。
诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色(qing se)彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的(yun de)刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术力量。最后，诗又在形象描写的基础上引发感慨，把读者的视线引向一个更广阔的境界，不但使人看到了一个山中寡妇的苦难，而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露(jie lu)了残酷的剥削，深化了主题，使诗的蕴意更加深厚。
这首诗前后两联分别由两个不同时(tong shi)间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。
另外，这首诗用韵或不用韵，依据内容的需要而作灵活处理，也是它的一大特色。“畟畟良耜，俶载南亩”，开头两句都用韵，“耜”“亩”叶之部韵。接着“播厥百谷，实函斯活”两句，却是无韵句。“或来瞻女，载筐及筥(ji ju)，其饟伊黍”三句描写妇女、孩子到田间送饭，句句用韵，“女”“筥”“黍”叶鱼部韵，节奏明快。“其笠伊纠，其鎛斯赵，以薅荼蓼。荼蓼朽止，黍稷茂止。”这五句写夏日耘苗的情景，句句用韵，“纠”“赵”“蓼”、朽”“茂”是幽宵合韵，节奏也明快。“获之挃挃，积之栗栗。其崇如墉，其比如栉，以开百室。百室盈止，妇子宁止。”这七句描写秋天农业大丰收情景，除“其崇如墉”一句不用韵外，其余句句用韵，“桎”“栗”“栉”“室”叶质部韵，“盈”“宁”叶耕部韵，同样节奏明快。最后四句，除中间两句“角”“续”叶屋部韵外，其余两句均无韵。
诗中提到雨霁，可见作者登山前先于溪上值雨。首句虽从天已放晴时写起，却饶有雨后之意。那山顶佛寺（精舍）的钟声竟能清晰地达于溪上，俾人“遥闻”，与雨浥尘埃、空气澄清大有关系。未写登山，先就溪上闻钟，点出“柏林寺”，同时又逗起舟中人登山之想（“遥听钟声恋翠微”）。这不是诗的主笔，但它是有所“拱向”（引起登眺事）的。
此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写，既从客之口中说出了吊古伤今之情感，也从苏子所言中听到矢志不移之情怀，全赋情韵深致、理意透辟，实是文赋中之佳作。
这个反问，比第一个反问更为有力。如果说，前一个反问中还带有劝导的成分，那末这个反问就完全是怒斥了。这一怒斥，揭穿了崇佛者的虚伪。“奈何”一词诘难有力，使对方没有辩解的余地。
第二天立秋，第一天照镜子，不言而喻，有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪，苍老了。但他不惊不悲，而是平静淡漠，甚至有点调侃自嘲。镜中的面容，毕竟只表现过去的经历，是已知的体验。他觉得自己活着，这就够了，身外一切往事都可以一笔勾销，无须多想，不必烦恼，就让它留在镜子里。但是，镜外的诗人要面对第二天，走向前途，不知该怎么办。他觉得后一天恰同前一日。过去无成而无得，将来正可无求而无失。何况时光无情，次日立秋，秋风一起，万物凋零，自己的命运也如此，不容超脱，无从选择，只有在此华发之年，怀着一颗被失望凉却的心，去面对肃杀的秋风，接受凋零的前途。这自觉的无望，使他从悲哀而淡漠，变得异常冷静而清醒，虽未绝望，却趋无谓，置一生辛酸于身外，有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
创作背景
姜夔的咏物词，不重在描摹物态的外形，而是遗其外形，重在神似，即摄取事物之神理，因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州，反映在作品中可以查考的有两次：一次是公元1176年（孝宗淳熙三年），他二十来岁，因事路过这座古城，目睹经过战火洗劫的萧条景象，感慨万端，于是创作了名篇《扬州慢》，以寄托自己的“黍离之悲”；一次是公元1202年（宁宗嘉泰二年），他重游扬州，已人到中年，时值暮春，芍药盛开，歌舞满城，词人置身于名花倾国之中，顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。
临江仙·秦楼不见吹箫女
"漏传初五点，鸡报第三声。帐下从容起，窗间昽昒明。
白草堂檐短，黄梅雨气蒸。沾黏经汗席，飐闪尽油灯。
情知梦无益，非梦见何期。今夕亦何夕，梦君相见时。
"浦干潮未应，堤湿冻初销。粉片妆梅朵，金丝刷柳条。
蛮榼来方泻，蒙茶到始煎。无辞数相见，鬓发各苍然。"
日暮青山望乡泣。风吹新绿草芽坼，雨洒轻黄柳条湿。
"一枝斑竹渡湘沅，万里行人感别魂。
园中独立久，日澹风露寒。秋蔬尽芜没，好树亦凋残。
劲草行
前日狂风昨夜雨，残芳更合得存无。"
一咏清两耳，一酣畅四肢。主客忘贵贱，不知俱是谁。
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已，化为一片秋潭水。
款曲生平在，悲凉岁序迁。鹤方同北渚，鸿又过南天。
愧捧芝兰赠，还披肺腑呈。此生如未死，未拟变平生。"
"喧静不由居远近，大都车马就权门。
彼矜杏梁贵，此嗟茅栋贱。眼看秋社至，两处俱难恋。
犬啮桃树根，李树反见伤。老龟烹不烂，延祸及枯桑。
张孝基仁爱
天骥失龙偶，三年常夜嘶。哀缘喷风断，渴且含霜啼。
每岁八关蒙九授，殷勤一戒重千金。"
"韩公堆北涧西头，冷雨凉风拂面秋。
人言人有愿，愿至天必成。愿作远方兽，步步比肩行。
本性便山寺，应须旁悟真。"
玉螺一吹椎髻耸，铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇，
况在名利途，平生有风波。深心藏陷阱，巧言织网罗。
伶俜独居妾，迢递长征客。君望功名归，妾忧生死隔。
拟孙权答曹操书
古墓何代人，不知姓与名。化作路傍土，年年春草生。
"腊尽残销春又归，逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪，
山川已久隔，云雨两无期。何事来相感，又成新别离。"
今来云雨旷，旧赏魂梦知。况乃江枫夕，和君秋兴诗。"
"尘埃经小雨，地高倚长坡。日西寺门外，景气含清和。
"房杜王魏之子孙，虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵，
忽奉宣室诏，征为文苑臣。闲来一惆怅，恰似别交亲。
"近日金銮直，亲于汉珥貂。内人传帝命，丞相让吾僚。
浣溪沙·山绕平湖波撼城
"好是清凉地，都无系绊身。晚晴宜野寺，秋景属闲人。
"月出先照山，风生先动水。亦如早蝉声，先入闲人耳。
优饶又加俸，闲稳仍分曹。饮食免藜藿，居处非蓬蒿。
"岂料吾方病，翻悲汝不全。卧惊从枕上，扶哭就灯前。
清机发为文，投我如振琼。何以慰饥渴，捧之吟一声。"
愿奉谢公池上酌，丹心绿酒一时倾。
欢爱今何在，悲啼亦是空。同为一夜梦，共过十年中。
似游华胥国，疑反混元代。一性既完全，万机皆破碎。
昭君怨·深禁好春谁惜
弃旧从新人所好。越縠缭绫织一端，十匹素缣功未到。
即此可遗世，何必蓬壶峰。"
冷碧新秋水，残红半破莲。从来寥落意，不似此池边。
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是，岂料浮生渐渐忙。
云高风苦多，会合难遽因。天上犹有碍，何况地上身。"
君虽不读书，此事耳亦闻。至此千载后，传是何如人。
平生所好物，今日多在此。此外更何思，市朝心已矣。"
委形群动里，任性一生间。洛下多闲客，其中我最闲。"
七绝·改西乡隆盛诗赠父亲
游宴慵多废，趋朝老渐难。禅僧教断酒，道士劝休官。
起闻双鹤别，若与人相似。听其悲唳声，亦如不得已。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户，履道幽居竹绕池。
"雪夜闲游多秉烛，花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌，
虎丘惭客问，娃馆妒人过。莫笑笼中鹤，相看去几何。"
银生楚山曲，金生鄱溪滨。南人弃农业，求之多苦辛。
江湖我方往，朝廷君不出。蕙带与华簪，相逢是何日。"
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。
郢门秋怀
"步月怜清景，眠松爱绿阴。早年诗思苦，晚岁道情深。
忆昨工言语，怜初妙长成。撩风妒鹦舌，凌露触兰英。
村落空垣坏，城隍旧井堙。破船沉古渡，战鬼聚阴磷。
明堂太庙朝享时，引居宾位备威仪。备威仪，助郊祭，
我可奈何兮杯再倾。
尘缨世网重重缚，回顾方知出得难。"
念此令人老，抱膝坐长吁。岂无盈尊酒，非君谁与娱。
况当垂老岁，所要无多物。一裘暖过冬，一饭饱终日。
集灵台·其一
碎丝细竹徒纷纷，宫调一声雄出群。众音覙缕不落道，
散乱萎红片，尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐，留妓冒罗裳。
可惜春风老，无嫌酒醆深。辞花送寒食，并在此时心。"
"君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。剑珮晓趋双凤阙，
远求鸊鹈莹，同用玉匣盛。颜色纵相类，利钝颇相倾。
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈，亦恐骚人道渐衰。
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近，桥岛向背迷窥临。
归来虚白堂中梦，合眼先应到越州。"
蝶恋花·春江暖涨桃花水
舒姑化为泉，牛哀病作虎。或柳生肘间，或男变为女。
有意不在大，湛湛方丈馀。荷侧泻清露，萍开见游鱼。
分作屯之蹇，那知困亦亨。官曹三语掾，国器万寻桢。
未会悠悠上天意，惜将富寿与何人。"
是夕凉飚起，闲境入幽情。回灯见栖鹤，隔竹闻吹笙。
谁辨心与迹，非行亦非藏。"
往往顾自哂，眼昏须鬓苍。不知老将至，犹自放诗狂。"
切切主人窗，主人轻细故。延缘蚀dw栌，渐入栋梁柱。