狱中上梁王书
经国远图无所问，何曾言指一何神。"
寒肌不耐金如意，白獭为膏郎有无。"
唐昌树已荒，天意眷文昌。晓入微风起，春时雪满墙。
举头尽到断肠处，何必秋风江上猿。"
五陵年少惜花落，酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始，
"旧斋松老别多年，香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿，
把向严滩寻辙迹，渔台基在辗难倾。"
乱来未必长团会，其奈而今更长年。"
乘醉吟诗问禅理，为谁须去为谁来。"
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪，夹门嘉树合晴烟。
"荔枝时节出旌斿，南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖，
狱中上梁王书拼音解释:
jing guo yuan tu wu suo wen .he zeng yan zhi yi he shen ..
han ji bu nai jin ru yi .bai ta wei gao lang you wu ..
tang chang shu yi huang .tian yi juan wen chang .xiao ru wei feng qi .chun shi xue man qiang .
ju tou jin dao duan chang chu .he bi qiu feng jiang shang yuan ..
wu ling nian shao xi hua luo .jiu nong ge ji fan ru ai .si shi lun huan zhong you shi .
.jiu zhai song lao bie duo nian .xiang she ren xi sang luan jian .chu si zhi zhi qu nei dian .
ba xiang yan tan xun zhe ji .yu tai ji zai zhan nan qing ..
luan lai wei bi chang tuan hui .qi nai er jin geng chang nian ..
cheng zui yin shi wen chan li .wei shui xu qu wei shui lai ..
yi pian qiu kong liang yue xuan .qian an hao shan yao xi lang .jia men jia shu he qing yan .
.li zhi shi jie chu jing you .nan guo ming yuan jin xing you .luan jie luo wen zhao jin xiu .
译文及注释
译文
生下来以后还不会相思，才会相思，便害了相思。
清晨去游览紫阁峰，傍晚投宿在山下农(nong)村。
横木为门城东头，可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边，解饥慰我相思愁。
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松，虬龙盘根绵延万年。
高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
一天拜访学宫，向东看到草树郁郁葱葱，高高的码头宽阔的水面，不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径，向东走数(shu)百步，有一块荒地，方圆约六十寻，三面临水。小桥的南面更加开阔，旁边没有民房，四周林木环绕遮蔽，询(xun)问年老的人，说：“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方，来回地走，最后用钱四万购得，在北面构筑亭子，叫“沧浪”。北面是竹南面是水，水的北面又是竹林，没有穷尽，澄澈的小河翠绿的竹子，阳光、阴影在门窗之间交错相接，尤其是在有风(feng)有月的时候更宜人美丽。
拂晓的残月很近地挨着窗子，天上的银河向西低垂，仿佛要从门户中流入。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异，而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
翠崖壁立，丹谷染赤，犹如河神开山辟路留下的掌迹。
丝(si)罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。
春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
保存好官帽不要遭污损，擦拭净朝簪等待唐复兴。
注释
⑨薄幸如何消得：薄幸，薄情；负心。消得：消受得了。
束脩（修）：本指十条干肉，后来通常指学生拜师或亲友之间赠送的礼物。
96.在者：在侯位的人。
⑦黼（fǔ）绣：黑白相间，画成斧形的刺绣品。
56.增城：神话中的地名，在昆仑山上。九重：九层。
⒁复 又：这里是加强语气。
⑻胡儿：指居住在营州一带的奚、契丹少年。
赏析
胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》，用以配合胡笳的伴奏而歌唱，倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗，悲中有壮，表现出特有的风格。诗人从三个方面，用不同的手法，反复、深入地表现胡笳的悲壮。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望，咏歌之不足，故嗟叹之，“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
“楼船”二句，写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事，也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时，曾有一次在夜间骑马过渭水，后来追忆此事，写下了“念昔少年时，从戎何壮哉！独骑洮河马，涉渭夜衔枚”（《岁暮风雨》）的诗句。他曾几次亲临大散关前线，后来也有“我曾从戎清渭侧，散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰，有时三日不火食”（《江北庄取米到作饭香甚有感》）的诗句，追写这段战斗生活。当时北望中原，也是浩气如山的。但是这年九月，王炎被调回临安，他的宣抚使府中幕僚也随之星散，北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼，无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨，大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再，诗人之心如泣血。从诗艺角度看，这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”，“铁马”与“秋风”，意象两两相合，便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
《城中谣》是顺向推导，把同类现象从外部加倍放大，产生正比的讽谕效果；《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽，突出相反事物之间的内在因果关系。《城中谣》批评“上有所好，下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气，矛头向下；《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指向最高统治者“天子”，揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩；《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会，作为“大中进士，官祠部中，洋州刺史”的曹邺，竟敢如此冒天下之大不韪，也可说是石破天惊了。
谪居送客，看征帆远去，该是极其凄婉的怀抱（《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳，诗益凄婉”）。“天涯一望断人肠”（孟浩然），首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”，后三字忽然咽了下去，成了“洞庭秋”，纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色，只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》）的情景，如见湖上秋色，从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么，只是“不可凑泊”，难以寻绎罢了。
最后四句，表达了柳宗元与这些遭贬才士饮酒赋诗，聊以自慰以及所结下的深厚知己之情。为了发泄悲愤，排遣苦闷，遭贬的才士只能以酒消愁，以诗抒怀。放声高歌，权贵们是不会(bu hui)听的，只有他们自己才能欣赏理解。吴武陵北归之后，柳宗元感到少了一个知音，深表惋惜。
这首诗的前四句叙元载、宪宗事，采用分承的方法，第三句承首句，第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气，而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个(liang ge)虚字用得极好，一抑一扬，笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆，而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来，不仅加强了讽刺的力量，而且使全诗显得抑扬顿挫，余味无穷。这首诗，写得劲健而不枯直，阔大而显深沉，正如明代杨慎《升庵诗话》所说：“律诗至晚唐，李义山而下，惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳，宕而丽，于律诗中特寓拗峭，以矫(yi jiao)时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
“汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上，迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带，则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争，使得从来出征的战士，几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用，描写的对象由边塞过渡到战争，由战争过渡到征戍者。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然(ang ran)。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
三、四两句看似写景，而诗人意在抒情，抒情中又含议论。就客观景物说，雨止风息，云散月明，写景如绘。就主观情怀说，始而说“欲三更”，继而说“也解晴”；然后又发一问：“云散月明”，还有“谁点缀”呢？又意味深长地说：“天容海色”，本来是“澄清”的。而这些抒情或评论，都紧扣客观景物，贴切而自然。仅就这一(zhe yi)点说，已经是很有艺术魅力的好诗了。
其十三
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望，咏歌之不足，故嗟叹之，“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
“楼船”二句，写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事，也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时，曾有一次在夜间骑马过渭水，后来追忆此事，写下了“念昔少年时，从戎何壮哉！独骑洮河马，涉渭夜衔枚”（《岁暮风雨》）的诗句。他曾几次亲临大散关前线，后来也有“我曾从戎清渭侧，散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰，有时三日不火食”（《江北庄取米到作饭香甚有感》）的诗句，追写这段战斗生活。当时北望中原，也是浩气如山的。但是这年九月，王炎被调回临安，他的宣抚使府中幕僚也随之星散，北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼，无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨，大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再，诗人之心如泣血。从诗艺角度看，这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”，“铁马”与“秋风”，意象两两相合，便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
《城中谣》是顺向推导，把同类现象从外部加倍放大，产生正比的讽谕效果；《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽，突出相反事物之间的内在因果关系。《城中谣》批评“上有所好，下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气，矛头向下；《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指向最高统治者“天子”，揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩；《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会，作为“大中进士，官祠部中，洋州刺史”的曹邺，竟敢如此冒天下之大不韪，也可说是石破天惊了。
谪居送客，看征帆远去，该是极其凄婉的怀抱（《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳，诗益凄婉”）。“天涯一望断人肠”（孟浩然），首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”，后三字忽然咽了下去，成了“洞庭秋”，纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色，只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》）的情景，如见湖上秋色，从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么，只是“不可凑泊”，难以寻绎罢了。
最后四句，表达了柳宗元与这些遭贬才士饮酒赋诗，聊以自慰以及所结下的深厚知己之情。为了发泄悲愤，排遣苦闷，遭贬的才士只能以酒消愁，以诗抒怀。放声高歌，权贵们是不会(bu hui)听的，只有他们自己才能欣赏理解。吴武陵北归之后，柳宗元感到少了一个知音，深表惋惜。
这首诗的前四句叙元载、宪宗事，采用分承的方法，第三句承首句，第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气，而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个(liang ge)虚字用得极好，一抑一扬，笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆，而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来，不仅加强了讽刺的力量，而且使全诗显得抑扬顿挫，余味无穷。这首诗，写得劲健而不枯直，阔大而显深沉，正如明代杨慎《升庵诗话》所说：“律诗至晚唐，李义山而下，惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳，宕而丽，于律诗中特寓拗峭，以矫(yi jiao)时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
“汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上，迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带，则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争，使得从来出征的战士，几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用，描写的对象由边塞过渡到战争，由战争过渡到征戍者。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然(ang ran)。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
三、四两句看似写景，而诗人意在抒情，抒情中又含议论。就客观景物说，雨止风息，云散月明，写景如绘。就主观情怀说，始而说“欲三更”，继而说“也解晴”；然后又发一问：“云散月明”，还有“谁点缀”呢？又意味深长地说：“天容海色”，本来是“澄清”的。而这些抒情或评论，都紧扣客观景物，贴切而自然。仅就这一(zhe yi)点说，已经是很有艺术魅力的好诗了。
其十三
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
创作背景
这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。
孙嗣( 隋代 )
收录诗词 (6996) 首
简 介
孙嗣 孙嗣（约公元三六二年前后在世）字不详，太原中都人。孙绰之子。生卒年不详，约晋哀帝初年前后在世。为人有父风，文章亦相亚。位至中军参军早亡。嗣着有文集三卷，《唐书经籍志》传于世。
山坡羊·骊山怀古
"谁氏园林一簇烟，路人遥指尽长叹。
有时问着经中事，却道山僧总不知。"
毕竟金多也头白，算来争得似君家。"
尽日尊前谁是客，秋山含水有清辉。"
"烂熳香风引贵游，高僧移步亦迟留。
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
"世人贪利复贪荣，来向湖边始至诚。
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
浣溪沙·二月和风到碧城
"十载同栖庐岳云，寒烧枯叶夜论文。在生未识公卿面，
欣欣春令早，蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉，隋堤柳暗惊。
"岚霭润窗棂，吟诗得冷症。教餐有效药，多愧独行僧。
良时虽作莺花主，白马王孙恰少年。"
村酒沽来浊，溪鱼钓得肥。贫家只如此，未可便言归。"
得无馀庆及儿孙。渔樵共垒坟三尺，猿鹤同栖月一村。
良时虽作莺花主，白马王孙恰少年。"
诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"
思黯南墅赏牡丹
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔，养药堂深藓惹鞋。
宠既出常理，辱岂同常死。一等异于众，倾覆皆如此。"
陇花开不艳，羌笛静犹悲。惆怅良哉辅，锵锵立凤池。"
昨日屯军还夜遁，满车空载洛神归。"
"记得初骑竹马年，送师来往御沟边。荆榛已失当时路，
"花低池小水泙泙，花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓，
"丈夫三十身如此，疲马离乡懒着鞭。
"为报颜公识我么，我心唯只与天和。眼前俗物关情少，
秦妇吟
"失水枯鳞得再生，翳桑无地谢深情。
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
"越城吴国结良姻，交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹，
"他心明与此心同，妙用忘言理暗通。气运阴阳成世界，
"圣朝纶阁最延才，须牧生民始入来。凤藻已期他日用，
柔丝漫折长亭柳，绾得同心欲寄将。
"登庸楼上方停乐，新市堤边又举杯。正是离情伤远别，
"狼烟篝火为边尘，烽候那宜悦妇人。
为有
风吹嫩带香苞展，露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去，
"平昔偏知我，司勋张外郎。昨来闻俶扰，忧甚欲颠狂。
赖逢贤相能匡救，仍免吾君播恶声。"
一曲铃关怅望心。苑路暗迷香辇绝，缭垣秋断草烟深。
"捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。功剜明月染春水，
"片雨过前汀，端居枕簟清。病魔随暑退，诗思傍凉生。
野泉当案落，汀鹭入衙飞。寺去东林近，多应隔宿归。"
"长乐才闻一叩钟，百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月，
童趣
松格一何高，何人号乳毛。霜天寓直夜，愧尔伴闲曹。
"金井凉生梧叶秋，闲看新月上帘钩。
"危槛倚山城，风帆槛外行。日生沧海赤，潮落浙江清。
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
为报鸡群虚嫉妒，红尘向上有青冥。"
"正当天下待雍熙，丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺，
闲得心源只如此，问禅何必向双峰。
小人与君子，利害一如此。"
打马赋
吹笙缑岭登山后，东注清流岂有穷。"
"永巷闲吟一径蒿，轻肥大笑事风骚。烟含紫禁花期近，
旗小裁红绢，书幽截碧笺。远铺张鸽网，低控射蝇弦。
"万古清淮照远天，黄河浊浪不相关。县留东道三千客，
"零零夜雨渍愁根，触物伤离好断魂。
诸孙饥冻一官成。五湖竟负他年志，百战空垂异代名。
"九霄无诏下，何事近清尘。宅带松萝僻，日唯猿鸟亲。
"如君真道者，乱世有闲情。每别不知处，见来长后生。
饮酒·十一
可得红儿抛醉眼，汉皇恩泽一时回。
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊，云里新声是莫愁。
因知往岁楼中月，占得风流是偶然。"
华省惭公器，沧江负钓师。露花春直夜，烟鼓早朝时。
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
一字横来背晚晖。紫阁高翻云幂幂，灞川低渡雨微微。
今日街头看御榜，大能荣耀苦心人。"
嫩竹乘为马，新蒲折作鞭。莺雏金碹系，猫子彩丝牵。
杨氏之子
生草不生药，无以彰士德。生药不生草，无以彰奇特。
花前醉客频相问，不赠红儿赠阿谁。
"王母清歌玉琯悲，瑶台应有再来期。
"何处狂歌破积愁，携觞共下木兰舟。绿泉溅石银屏湿，
南国东邻各一时，后来惟有杜红儿。
谁知天怒无因息，积愧终身乞速休。"
老僧斋罢关门睡，不管波涛四面生。（金山僧院。
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"
端午
"闲寻香陌凤城东，时暂开襟向远风。玉笛一声芳草外，
驰烟未勒山亭字，可是英灵许再来。"
蓬岛侍臣今放逐，羡君回去逼龙墀。"
莫恋此时好风景，磻溪不是钓渔人。"
每过私第邀看鹤，长着公裳送上驴。（《寄友》）
孤峰未得深归去，名画偏求水墨山。"
相轮顶上望浮世，尘里人心应总平。"
莫恨高皇不终始，灭秦谋项是何人。"