赠从兄襄阳少府皓
神物不自达，圣贤亦彷徨。我行丰城野，慷慨心内伤。"
樵路高山馆，渔洲楚帝祠。南登回首处，犹得望京师。"
"看花无语泪如倾，多少春风怨别情。
"京中曹局无多事，寒食贫儿要在家。
一生孤负龙泉剑，羞把诗书问故人。"
麻衣逢雪暖，草履蹑云轻。若见中林石，应知第四生。"
"蕃州部落能结束，朝暮驰猎黄河曲。
名卿洞壑仍相近，佳句新成和者稀。"
传吏闲调象，山精暗讼人。唯须千树橘，暂救李衡贫。"
贫交相爱果无疑，共向人间听直词。
万龛灯焰隔烟萝。云生客到侵衣湿，花落僧禅覆地多。
赠从兄襄阳少府皓拼音解释:
shen wu bu zi da .sheng xian yi fang huang .wo xing feng cheng ye .kang kai xin nei shang ..
qiao lu gao shan guan .yu zhou chu di ci .nan deng hui shou chu .you de wang jing shi ..
.kan hua wu yu lei ru qing .duo shao chun feng yuan bie qing .
.jing zhong cao ju wu duo shi .han shi pin er yao zai jia .
yi sheng gu fu long quan jian .xiu ba shi shu wen gu ren ..
ma yi feng xue nuan .cao lv nie yun qing .ruo jian zhong lin shi .ying zhi di si sheng ..
.fan zhou bu luo neng jie shu .chao mu chi lie huang he qu .
ming qing dong he reng xiang jin .jia ju xin cheng he zhe xi ..
chuan li xian diao xiang .shan jing an song ren .wei xu qian shu ju .zan jiu li heng pin ..
pin jiao xiang ai guo wu yi .gong xiang ren jian ting zhi ci .
wan kan deng yan ge yan luo .yun sheng ke dao qin yi shi .hua luo seng chan fu di duo .
译文及注释
译文
哪能有蛟龙为失水而愁的道理，偏没有鹰隼在高爽的秋空遨游。
要知道名士和美(mei)女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝，精通音律之才已矣，文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡，她生不能生，死不得死，此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音，将此生所有的愁怨，从头谱曲。
遥想远方的你，当月夜未眠之时(shi)，听到江上的渔歌声，定会触动你的思乡之情。
当时政治昏暗，中央权力向下转移，张衡于是给皇帝上书陈述这些事。后来被升为侍中，皇帝让他进皇宫，在皇帝左右，对国家的政事提意见。皇帝曾经(jing)向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官(guan)害怕张衡说出他们，都给他使眼色，张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患，于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事，认为福祸相因，幽深微妙，难以看清，于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
繁华往事，已跟香尘一样飘荡无存；流水无情，野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣，傍晚随着东风声声传来；落花纷纷，恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间热闹非凡。
等我丹药炼成，我将在此地归隐，陪你，永远陪你！
往日的繁华已经消逝，人物也不似当年，四望习池已变得一派荒凉，人迹稀少。
春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
我抚摩着古松上的萝藤，想和他聊天，他却把高入青云的关门紧闭。
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲，大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚刚停歇。天黑了，一叶小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驿店。何人迎风站在月光下？一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起，引起离愁万绪！
回头看一次就肝肠寸断，好好离去吧，不要再回头了。
可到像萧史那样参加盛宴后，没想到竟然可以偷窥宫内花。
薄帷鉴明月，月光照在薄帷上。
自从离别家乡音信无踪，千百种相思，令人断肠伤情。燕子不飞来花又凋零，一春瘦得衣带宽松。
登高楼坐(zuo)水阁，吐论滔滔不绝，声音清朗。
要是摘了三个，可能还会有瓜，但是把所有的瓜都摘掉，只剩下瓜蔓了。
吴王夫差在夫椒打败越军，报了槜李之仇，趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾的五千人守住会稽山，并派大夫文种，通过吴国的太(tai)宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。
注释
逶迤：曲折而绵长的样子。
109.毕极：全都到达。
（63）椎心、泣血：形容极度悲伤。椎，用椎打击。泣血，悲痛无声的哭。
17、游：交游，这里有共事的意思。
104.直赢：正直而才有余者。
⑸力不齐：指讨伐董卓的诸州郡将领各有打算，力量不集中。齐：一致。
（18）迁客骚人，多会于此：迁客，被贬谪流迁的人。骚人，诗人。战国时屈原作《离骚》，因此后人也称诗人为骚人。多：大多。会，聚集。于，在。此，这里。
20、白鹭：白鹭洲，在今南京，李白在《登金陵凤凰台》有“二水中分白鹭洲”之句。
赏析
首句正面写《蔡中郎坟》温庭(wen ting)筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
以上为全诗之第一节。读者可以看到，在此节中盘旋往复的，其实只有一个意念，即“荡涤放情”之思。这种思绪，原本来自于诗人自身生活中的苦闷，与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物，从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到，从“高且长”的东城，到凄凄变衰的秋草，以至于?鸟、蟋蟀，似乎都成了苦闷人生的某种象征，似乎都在用同一个声调哀叹：“何为自结束”、“何为自结束”！这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写，较之(jiao zhi)于直抒其怀，无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下，即上承“荡情”之意，抒写诗人的行乐之境。－－当“何为自结束”的疑虑一经解除，诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻，身在“东城”外的诗人，竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦：他恍惚间在众多粉黛丛中，得遇了一位“颜如玉”的佳人；而且奇特的是，一转眼，这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中，分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴间竟似骤雨急风，听来分外悲惋动人——读者自然明白，这情景虽然描述得煞在介事，实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快，呈现出一种梦寐般的恍惚感。
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
第三章，写妇女们的蚕桑纺织之事，并指出这是为贵族阶级做衣裳用的。蚕月即三月，三月开始修剪桑枝，拿起斧子，砍去那些远扬的枝条，然后攀枝再采摘些柔嫩的桑叶。《七月》佚名(yi ming) 古诗伯劳鸟咕咕地叫着，仿佛在告诉人们后半年开始了，于是，八月里妇女们就动手纺织了。纺织品染着不同的颜色，有黑红色的，有黄色的，而最鲜亮的是朱红色的。可惜这些都不是为自己，而是为贵族公子作衣裳用的。
十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？”“遥看是君家，松柏冢累累。”兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向看，泪落沾我衣。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白(zhuo bai)衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去，看见老伴正坐在门前的树荫下，在纸上画着什么，走近看时，原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来，小儿子在埋头认真地敲着一根针，这个贪玩的孩子，他是要自己做个鱼钩儿，好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的，可是对于经历了安史之乱，屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说，是他少有的珍贵的福气，令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的时候，他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面，传达出一种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
对于“上帝”（指周厉王）的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”，作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然，为犹不远。靡圣管管，不实于亶”，不但说话、决策没有依据，而且无视圣贤，不讲信用；接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时，一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”，面临大乱的天下，还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为；然后又是以“蹻蹻”之态，听不进忠言劝谏，既把老臣的直言当作儿戏，又使国人缄口不言，简直到了“不可救药”的地步。
宋人张天觉曾论诗文的讽刺说：“讽刺则不可怒张，怒张则筋骨露矣。”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，绵里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好处。
诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
以上为全诗之第一节。读者可以看到，在此节中盘旋往复的，其实只有一个意念，即“荡涤放情”之思。这种思绪，原本来自于诗人自身生活中的苦闷，与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物，从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到，从“高且长”的东城，到凄凄变衰的秋草，以至于?鸟、蟋蟀，似乎都成了苦闷人生的某种象征，似乎都在用同一个声调哀叹：“何为自结束”、“何为自结束”！这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写，较之(jiao zhi)于直抒其怀，无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下，即上承“荡情”之意，抒写诗人的行乐之境。－－当“何为自结束”的疑虑一经解除，诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻，身在“东城”外的诗人，竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦：他恍惚间在众多粉黛丛中，得遇了一位“颜如玉”的佳人；而且奇特的是，一转眼，这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中，分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴间竟似骤雨急风，听来分外悲惋动人——读者自然明白，这情景虽然描述得煞在介事，实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快，呈现出一种梦寐般的恍惚感。
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
第三章，写妇女们的蚕桑纺织之事，并指出这是为贵族阶级做衣裳用的。蚕月即三月，三月开始修剪桑枝，拿起斧子，砍去那些远扬的枝条，然后攀枝再采摘些柔嫩的桑叶。《七月》佚名(yi ming) 古诗伯劳鸟咕咕地叫着，仿佛在告诉人们后半年开始了，于是，八月里妇女们就动手纺织了。纺织品染着不同的颜色，有黑红色的，有黄色的，而最鲜亮的是朱红色的。可惜这些都不是为自己，而是为贵族公子作衣裳用的。
十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？”“遥看是君家，松柏冢累累。”兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向看，泪落沾我衣。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白(zhuo bai)衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去，看见老伴正坐在门前的树荫下，在纸上画着什么，走近看时，原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来，小儿子在埋头认真地敲着一根针，这个贪玩的孩子，他是要自己做个鱼钩儿，好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的，可是对于经历了安史之乱，屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说，是他少有的珍贵的福气，令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的时候，他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面，传达出一种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
对于“上帝”（指周厉王）的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”，作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然，为犹不远。靡圣管管，不实于亶”，不但说话、决策没有依据，而且无视圣贤，不讲信用；接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时，一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”，面临大乱的天下，还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为；然后又是以“蹻蹻”之态，听不进忠言劝谏，既把老臣的直言当作儿戏，又使国人缄口不言，简直到了“不可救药”的地步。
宋人张天觉曾论诗文的讽刺说：“讽刺则不可怒张，怒张则筋骨露矣。”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，绵里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好处。
诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
创作背景
组诗的第二首，《全唐诗》同时也录入李白诗作下，作《从军行》或《军行》。但《李白全集校注汇释集评》没有《军行》一首。历来对此诗真实作者存有不同意见。
张昪( 两汉 )
收录诗词 (5859) 首
简 介
张昪 张昪（992─1077）字杲卿，韩城（今属陕西）人。南宋初人，作者经历宋由盛到衰的时代。此词为作者退居期间所作。大中祥符八年（1015）进士，官至御史中丞、参知政事兼枢密使，以太子太师致仕。熙宁十年卒，年八十六，谥康节。
清平乐·黄金殿里
丛台邯郸郭，台上见新月。离恨始分明，归思更超忽。
"青蛾不得在床前，空室焚香独自眠。功证诗篇离景象，
"隋朝旧寺楚江头，深谢师僧引客游。空赏野花无过夜，
言我万代金皇孙。灵鸡鼓舞承天赦，高翔百尺垂朱幡。
"萧飒秋声楼上闻，霜风漠漠起阴云。不见携觞王太守，
鹤分琴久罢，书到雁应还。为谢登龙客，琼枝寄一攀。"
西河舞剑气凌云，孤蓬自振唯有君。今日华堂看洒落，
"因君知北事，流浪已忘机。客久多人识，年高众病归。
超然台记
川后福兮易予舷。月澄凝兮明空波，星磊落兮耿秋河。
"幽人自爱山中宿，又近葛洪丹井西。
凄清回泊夜，沦波激石响。村边草市桥，月下罟师网。
"露白菊氛氲，西楼盛袭文。玉筵秋令节，金钺汉元勋。
"寒食家家出古城，老人看屋少年行。丘垄年年无旧道，
委曲穿深竹，潺湲过远滩。圣朝无隐者，早晚罢渔竿。"
知己满朝留不住，贵臣河上拥旌旃。"
"今日春气暖，东风杏花拆。筋力久不如，却羡涧中石。
鸟鹊歌
飘蓬惊鸟那自定，强欲相留云树间。"
务退门多掩，愁来酒独斟。无涯忧国泪，无日不沾襟。"
"休梳丛鬓洗红妆，头戴芙蓉出未央。弟子抄将歌遍叠，
射雕过海岸，传箭怯边州。何事归朝将，今年又拜侯。"
"汉章虽约法，秦律已除名。谤远人多惑，官微不自明。
"璇闺绣户斜光入，千金女儿倚门立。横波美目虽往来，
翠玉思回凤，玄珠肯在鹅。问师登几地，空性奈诗何。"
"西南东北暮天斜，巴字江边楚树花。
微雨夜行
归蜀降吴竟何事，为陵为谷共苍苍。"
"促刺复促刺，水中无鱼山无石。少年虽嫁不得归，
"露白菊氛氲，西楼盛袭文。玉筵秋令节，金钺汉元勋。
"秋天如镜空，楼阁尽玲珑。水暗馀霞外，山明落照中。
"既老又不全，始得离边城。一枝假枯木，步步向南行。
独谣看坠叶，远目遍秋光。更羡登攀处，烟花满练塘。"
谁知到兰若，流落一书名。"
"未央墙西青草路，宫人斜里红妆墓。
隔汉江寄子安
寒泉幽咽流不住；又如巴江头，啼猿带雨断续愁。
凤凰楼上伴吹箫，鹦鹉杯中醉留客。泰去否来何足论，
老夫不比少年儿，不中数与春别离。"
"统汉峰西降户营，黄河战骨拥长城。
"束简下高阁，买符驱短辕。故人惜分袂，结念醉芳樽。
"玉人垂玉鞭，百骑带櫜鞬.从赏野邮静，献新秋果鲜。
小弦紧快大弦缓。初调锵锵似鸳鸯水上弄新声，
将火寻远泉，煮茶傍寒松。晚随收药人，便宿南涧中。
秋夜独坐 / 冬夜书怀
银钥开香阁，金台照夜灯。长征君自惯，独卧妾何曾。
乐生东去终居赵，阳虎北辕翻适楚。世间反覆不易陈，
旧笋方辞箨，新莲未满房。林幽花晚发，地远草先长。
文皇昔潜耀，随季自颠覆。抚运斯顺人，救焚非逐鹿。
面山如对画，临水坐流觞。更爱闲花木，欣欣得向阳。"
挂影怜红壁，倾心向绿杯。何曾斟酌处，不使玉山颓。"
"御苑春何早，繁花已绣林。笑迎明主仗，香拂美人簪。
"阴阴御园里，瑶草日光长。靃靡含烟雾，依稀带夕阳。
白帝城怀古
"不食非关药，天生是女仙。见人还起拜，留伴亦开田。
池景摇中座，山光接上台。近秋宜晚景，极目断浮埃。"
几路通员峤，何山是沃焦。飓风晴汩起，阴火暝潜烧。
"幽兰谁复奏，闲匣以端忧。知止惭先觉，归欤想故侯。
田园空有处，兄弟未成人。毛义心长苦，袁安家转贫。
"清冬和暖天，老钝昼多眠。日爱闾巷静，每闻官吏贤。
醉卧枕欹树，寒坐展青毡。折松扫藜床，秋果颜色鲜。
时菊洗露华，秋池涵霁空。金丝响仙乐，剑舄罗宗公。
父善游
"相访从吾道，因缘会尔时。龙盘馀帝宅，花界古人祠。
"倦客乘归舟，春溪杳将暮。群林结暝色，孤泊有佳趣。
君持玉盘珠，泻我怀袖盈。读罢涕交颐，愿言跻百龄。"
"使臣方拥传，王事远辞家。震泽逢残雨，新丰过落花。
上寮应重学，小吏已甘贫。谢脁曾为掾，希君一比邻。"
时暑嗟于迈，家贫念聚粮。只应宵梦里，诗兴属池塘。"
气直惭龙剑，心清爱玉壶。聊持循吏传，早晚□为徒。"
耸刹临回磴，朱楼间碧丛。朝朝日将暮，长对晋阳宫。"
长相思·云一涡
小敷溪水入城流。空闲地内人初满，词讼牌前草渐稠。
孝子徘徊而作是诗。）
禄山入关关破年。忽见扬州北邙前，只有人还千一钱。
"俗尘浮垢闭禅关，百岁身心几日闲。
一丘人境尚堪恋，何况海上金银台。"
削稿书难见，除苛事早吟。双旌不可驻，风雪路岐分。"
拜阙奏良图，留中沃圣谟。洗兵救卫郡，诱敌讨幽都。
池澄山倒影，林动叶翻风。他日焚香待，还来礼惠聪。"
送人游吴
密侍仝锵珮，雄才本弃繻.炉烟霏琐闼，宫漏滴铜壶。
西斋何其高，上与星汉通。永怀洞庭石，春色相玲珑。
□直西倾河汉曙，遗风犹想武昌楼。"
白衣尚书何可比。只今麟阁待丹青，努力加餐报天子。"
除书近拜侍臣去，空院鸟啼风竹前。"
"相见翻惆怅，应怜责废官。过深惭禄在，识浅赖刑宽。
芳草欲阑归去来。云在高天风会起，年如流水日长催。
"前星落庆霄，薤露逐晨飙。宫仗黄麾出，仙游紫府遥。