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残丝曲

明代 / 陈子厚

"君应怪我留连久,我欲与君辞别难。
起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
嗟嗟俗人耳,好今不好古。所以绿窗琴,日日生尘土。"
收藏便作终身宝,何啻三年怀袖间。"
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
唯有中官作宫使,每年寒食一开门。"
号为羡馀物,随月献至尊。夺我身上暖,买尔眼前恩。
无人不怪长安住,何独朝朝暮暮间。"
排韵曾遥答,分题几共联。昔凭银翰写,今赖玉音宣。
后侣逢滩方拽zB,前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合,
见果皆卢橘,闻禽悉鹧鸪。山歌猿独叫,野哭鸟相唿。
况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"
那似此堂帘幕底,连明连夜碧潺湲。"


残丝曲拼音解释:

.jun ying guai wo liu lian jiu .wo yu yu jun ci bie nan .
qi xiang yue xia xing .lai jiu tan zhong yu .ping shi wei yu chuang .wa shi wei yu hu .
gong gan jing shi wo .zhong yi ji sui ju .guang yin liu si shui .zheng zhang re yu lu .
jie jie su ren er .hao jin bu hao gu .suo yi lv chuang qin .ri ri sheng chen tu ..
shou cang bian zuo zhong shen bao .he chi san nian huai xiu jian ..
geng you yu fu nian shen hou .xin sui shen chang ji fei jiu .qiong she ji li yue gui mo .
.pi pa shi zai jiu zhong cheng .hu de shu lai xi qie jing .yi zhi zhan kan fei jiu pu .
wei you zhong guan zuo gong shi .mei nian han shi yi kai men ..
hao wei xian yu wu .sui yue xian zhi zun .duo wo shen shang nuan .mai er yan qian en .
wu ren bu guai chang an zhu .he du chao chao mu mu jian ..
pai yun zeng yao da .fen ti ji gong lian .xi ping yin han xie .jin lai yu yin xuan .
hou lv feng tan fang zhuai zB.qian zong dao pu yi mian wei .e jing si mian yun ping he .
jian guo jie lu ju .wen qin xi zhe gu .shan ge yuan du jiao .ye ku niao xiang hu .
kuang dang feng sui shu .hao shi huan you chu .zhou min quan shi jun .qie mo pao guan qu ..
na si ci tang lian mu di .lian ming lian ye bi chan yuan ..

译文及注释

译文
我居住在(zai)长江上游,你居住在长江尾底。日日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮一江绿水,两情相爱相知。
春光明媚、和风徐徐的(de)西子湖畔,游人如织。
到达了无人之境。
充满委(wei)屈而没(mei)有头绪啊,流浪在莽(mang)莽原野荒郊。
此处虽然萧条了,但是一大早就来此为(wei)送别饯行的,并在这里放牧将要远行的马匹。
不等她说完,我赶紧策马离去,不忍再听这伤(shang)心的语言。
上帝既降下天命,为何王者却不谨慎修德?
不由想起当年京(jing)城的灯夜,千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏,香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方,必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧,只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早,赶快乘车回去吧,任凭人们去尽情歌舞玩耍。
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。
乱我心思的今日,令人烦忧多多。
饮宴送行的有万人之多,帐蓬遥遥相望。
豪杰贤能的臣子掌握权柄,德泽遍施百姓感恩。

注释
(49)尊:同“樽”,酒器。
14.幸甚至哉,歌以咏志:两句是附文,跟正文没关系,只是抒发作者感情,是乐府诗的一种形式性结尾。
不言出奔,难之也:不写共叔段自动出奔,是史官下笔有为难之处。
(1)多谢:殷勤致意的意思。
⑷无端:没有缘由,不知为什么。桑乾水:即桑干河,源出西北部管涔山,向东北流入河北官厅水库。相传,在每年桑椹成熟时干涸,故有此名。
(199)悬思凿想——发空想。

赏析

  这两首诗是通过讽刺北齐后(qi hou)主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实,以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点:
  这首七律用简朴优美的语言叙事抒情,言近旨远,辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写,每一句都蕴蓄着丰富的内涵,饱和着浓郁的诗情,值得读者反复吟味。
  最后两句,诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东,有的家住水西,都趁着月明之夜,来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻,正是这皎洁的明月,才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现,幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜,顿时生出开朗活泼的气氛,也带来了温馨甜美的生活气息,整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动,暗示了月光的明亮。这种写法,跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明,颇相类似。
  全诗正文共三十六句,可分为两大部分。前一部分写生长于南方的修竹品质纯美,实为自身道德、风节之写照。后一部分写修竹得伶伦赏识而得以加工成乐器,也是诗人屡次上书陈述治国方略之表徵。接着,修竹进而欲“升天行”,则是诗人亟欲施展抱负的愿望之表露。
  王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人,主张行文要明白晓畅,自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美,语言成就更为突出:以四字句为基本句式,明快平易而琅琅上口;某些段落灵活押韵并自由换韵,充满节奏美、韵律美;以“之”字收尾的一系列句式,既整齐匀称,又有纡徐之致。五十多年后,庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》,其中(qi zhong)“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐,以事一人”的精神息息相通,其构思、布局乃至句式,都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
  整首诗是黄昏的景象。小浦,横林,闲云,三个景象依(yi)次渐行渐远,都是眺的结果。语有寄托,不得滋润苍生,只好如闲云野鹤。
  “素丝”。在《诗三家义集疏》的资料中,齐氏认为“素丝”指“君子朝服”;韩氏则认为素喻絜白,丝喻屈柔;注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”,王逸注为“皎洁之行”;毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为:“薛以性言,谓其心之精白,谷王以行言, 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者,屈柔以行言,立德尚刚而处事贵忍,故屈柔亦为美德。 ”; 可见,齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣,而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性,认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。
  诗的后两句笔锋陡地一转,转为述其志:“但得众生皆得饱,不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高,筋疲力尽,却无人怜惜,但它没有怨天尤人,更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写,以“但得”与“不辞”对举,强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病,一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语,既指夕阳,又象征《病牛》李纲 古诗的晚年,它与“卧”等词语相结合,有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
  文章末尾,作者又强调了一下:“夫兴亡治乱之迹,为人君者可以鉴矣。”“迹”是历史事迹,“鉴”是借鉴。这是说上述的兴亡治乱的史迹,做国君的可以借鉴。很明显地请求宋仁宗纳谏,用君子之真朋,退小人之伪朋,以使国家兴盛起来。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕(si mu)的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形(er xing)成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实(guo shi)就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  诗的前四句,洗炼、紧凑,在对比之中写出了双方的强弱,进攻的路线,攻守的方式,战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发,下面就单写东吴:在战争开始的反映,苦心经营的工事被毁,直到举旗投降,步步紧逼,一气(yi qi)直下。人们不仅看到了失败者的形象,也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓虚实相间,胜败相形,巧于安排。
  颈联坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情。无论怎样失望、悲愤与哀恸,诗人终究对自己的人生结局非常清醒:“已知泉路近”。生命行将终结,诗人该会想些什么呢?“欲别故乡难”,诗人缘何难别故乡呢?原来,涌上他心头的不仅有国恨,更兼有家仇。父起义兵败,为国捐躯了。而自己是家中唯一的男孩,此次身落敌手,自是凶多吉少,难免一死,这样,家运不幸,恐无后嗣。念及自己长年奔波在外,未能尽孝于母,致使嫡母“托迹于空门”,生母“寄生于别姓”,自己一家“生不得相依,死不得相问”,念及让新婚妻子在家孤守两年,自己未能尽为夫之责任与义务,妻子是否已有身孕尚不得而知。想起这一切的一切,诗人内心自然涌起对家人深深的愧疚与无限依恋。
  此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段,诗人化用汉代童谣。“直如弦,死道边;曲如钩,反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦,死道边”、“曲如钩,反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌,权诈之术,取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相,而苏秦却能佩六国相印,成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领,成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直,老老实实在家种地的话,说不定他们早就饿(jiu e)死在道边了。李白的这些诗句,借古讽今,旨在揭露当时国君昏聩,才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人,一个个受宠得势,而象自己守直不阿的人,却只能作阶下囚了。
  “霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝”,苍苍霜草,点出秋色的浓重;切切虫吟,渲染了秋夜的凄清。行人绝迹,万籁无声,两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征:夜色深沉,秋色浓重,在秋霜的浸染下,草色茫茫。四下里一片寂静,行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景,却如王国维《人间词话》所说:“一切景语皆情语”,萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。

创作背景

  张养浩为官清廉,爱民如子。天历二年(1329年),因关中旱灾,被任命为陕西行台中丞以赈灾民。他隐居后,决意不再涉仕途,但听说重召他是为了赈济陕西饥民,就不顾年事已高,毅然应命。他命驾西秦过程中,亲睹人民的深重灾难,感慨叹喟,愤愤不平、遂散尽家财,尽心尽力去救灾,终因过分操劳而殉职。他死后,“关中之人,哀之如先父母”(《元史·张养浩传》)。《《山坡羊·潼关怀古》张养浩 》便写于应召往关中的途中。《元史·张养浩传》说:“天历二年,关中大旱,饥民相食,特拜张养浩为陕西行台中丞。登车就道,遇饥者则赈之,死者则葬之。”张养浩在“关中大旱”之际写下了这首《山坡羊》。

  

陈子厚( 明代 )

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简 介

陈子厚 陈子厚(约公元1322年前后在世),名、里、生卒年及生平均不详,约元英宗至治中前后在世,工曲,今存阳春白雪中。

衡阳与梦得分路赠别 / 恽戊申

再莹新金刹,重装旧石楼。病僧皆引起,忙客亦淹留。
"吾年五十加朝散,尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁,
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
"柳无气力枝先动,池有波纹冰尽开。
结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。
越国政初荒,越天旱不已。风日燥水田,水涸尘飞起。
归来虚白堂中梦,合眼先应到越州。"
黄家贼用镩刀利,白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐,


送仲高兄宫学秩满赴行在 / 澹台文波

"昨日闻甲死,今朝闻乙死。知识三分中,二分化为鬼。
"北院人稀到,东窗事最偏。竹烟行灶上,石壁卧房前。
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。"
村落空垣坏,城隍旧井堙。破船沉古渡,战鬼聚阴磷。
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
"草茫茫,土苍苍。苍苍茫茫在何处,骊山脚下秦皇墓。
谁能正婚礼,待君张国维。庶使孝子心,皆无风树悲。"
形质本非实,气聚偶成身。恩爱元是妄,缘合暂为亲。


琵琶仙·中秋 / 和昊然

歌舞教成心力尽,一朝身去不相随。"
青春讵几日,华实潜幽蠹。秋月照潘郎,空山怀谢傅。
"甲第何年置,朱门此地开。山当宾阁出,溪绕妓堂回。
"青莎台上起书楼,绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里,
"闻有池塘什,还因梦寐遭。攀禾工类蔡,咏豆敏过曹。
"卧逃秦乱起安刘,舒卷如云得自由。
蹋叶悲秋复忆春,池边树下重殷勤。今朝一酌临寒水,
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。


鹬蚌相争 / 刀丁丑

置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。
寂寞讲堂基址在,何人车马入高门。
"三十生二毛,早衰为沉疴。四十官七品,拙宦非由他。
风寒忽再起,手冷重相亲。却就红炉坐,心如逢故人。"
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
"淙淙三峡水,浩浩万顷陂。未如新塘上,微风动涟漪。
"紫微阁老自多情,白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇,
号作乐天应不错,忧愁时少乐时多。"


约客 / 寻紫悠

此外更无事,开尊时自劝。何必东风来,一杯春上面。"
"人生何所欲,所欲唯两端。中人爱富贵,高士慕神仙。
"青宫官冷静,赤县事繁剧。一闲复一忙,动作经时隔。
"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
我生日日老,春色年年有。且作来岁期,不知身健否。"
二事最关身,安寝加餐饭。忘怀任行止,委命随修短。
"自从娇騃一相依,共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席,
为树信可玩,论材何所施。可惜金堤地,栽之徒尔为。


青玉案·被檄出郊题陈氏山居 / 张简志永

掇蜂杀爱子,掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望,赵高谋李斯。
珠莹光文履,花明隐绣栊。宝钗行彩凤,罗帔掩丹虹。
"秋茅处处流痎疟,夜鸟声声哭瘴云。
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
犹少于韦长史。命虽薄,犹胜于郑长水。眼虽病,
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。
"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,
"暗上江堤还独立,水风霜气夜棱棱。


子夜四时歌·春林花多媚 / 向戊申

何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,
"阁下灯前梦,巴南城里游。觅花来渡口,寻寺到山头。
欲令嗣位守文君,亡国子孙取为戒。"
五宿澄波皓月中。"
"后来变化三分贵,同辈凋零太半无。世上争先从尽汝,
子弟多寂寞,僮仆少精光。衣食虽充给,神意不扬扬。
眼逢闹处合,心向闲时用。既得安稳眠,亦无颠倒梦。"
入雾长期闰,持朱本望研。轮辕呈曲直,凿枘取方圆。


题弟侄书堂 / 代友柳

不将富贵碍高情。朱门出去簪缨从,绛帐归来歌吹迎。
"绿衣整顿双栖起,红觜分明对语时。始觉琵琶弦莽卤,
唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。
唯置床临水,都无物近身。清风散发卧,兼不要纱巾。"
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
疮痕刮骨洗应难。常甘人向衰容薄,独讶君将旧眼看。
风起池东暖,云开山北晴。冰销泉脉动,雪尽草芽生。


踏莎行·寒草烟光阔 / 宗政迎臣

帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
外物竟关身底事,谩排门戟系腰章。"
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
"密座移红毯,酡颜照渌杯。双娥留且住,五马任先回。
维云社稷臣,赫赫文武姿。十授丞相印,五建大将旗。
"云水埋藏恩德洞,簪裾束缚使君身。
竟无人来劝一杯。"
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。


鹧鸪 / 回丛雯

烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟,得水难留久卧龙。
半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂,斜云展处罗文纰。
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。
未报皇恩归未得,惭君为寄北山文。"
借助秋怀旷,留连夜卧迟。如归旧乡国,似对好亲知。
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
时倾一杯酒,旷望湖天夕。口咏独酌谣,目送归飞翮。