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春夜喜雨

唐代 / 王嘏

金尊酒满,共客弹琴。取之自足,良殚美襟。"
镜机冲漠非吾事,自要青云识五侯。"
"防秋戎马恐来奔,诏发将军出雁门。遥领短兵登陇首,
以政纪名。伊纪清芳,可昭典坟。古师官鸟,昔圣官云。
匣里有琴樽有酒,人间便是武陵溪。"
有人自天来,将避荆棘丛。狞唿不觉止,推下苍黄中。
此道见于今,永思心若裂。王臣方謇謇,佐我无玷缺。
凡客从题凤,肤音未胜蛙。小船兼有桨,始与问渔家。"
"腰剑囊书出户迟,壮心奇命两相疑。麻衣尽举一双手,
晚树参差碧,奇峰逦迤晴。水喧揌紫芡,村响yw香粳。
"三辰至精气,生自苍颉前。粤从有文字,精气铢于绵。
"楚珪班序未为轻,莫惜良途副圣明。宫省旧推皇甫谧,
鸾辞旧伴知何止,凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕,
"一饭仍难受,依仁况一年。终期身可报,不拟骨空镌。
"天台一万八千丈,师在浮云端掩扉。永夜只知星斗大,


春夜喜雨拼音解释:

jin zun jiu man .gong ke dan qin .qu zhi zi zu .liang dan mei jin ..
jing ji chong mo fei wu shi .zi yao qing yun shi wu hou ..
.fang qiu rong ma kong lai ben .zhao fa jiang jun chu yan men .yao ling duan bing deng long shou .
yi zheng ji ming .yi ji qing fang .ke zhao dian fen .gu shi guan niao .xi sheng guan yun .
xia li you qin zun you jiu .ren jian bian shi wu ling xi ..
you ren zi tian lai .jiang bi jing ji cong .ning hu bu jue zhi .tui xia cang huang zhong .
ci dao jian yu jin .yong si xin ruo lie .wang chen fang jian jian .zuo wo wu dian que .
fan ke cong ti feng .fu yin wei sheng wa .xiao chuan jian you jiang .shi yu wen yu jia ..
.yao jian nang shu chu hu chi .zhuang xin qi ming liang xiang yi .ma yi jin ju yi shuang shou .
wan shu can cha bi .qi feng li yi qing .shui xuan sai zi qian .cun xiang ywxiang jing .
.san chen zhi jing qi .sheng zi cang jie qian .yue cong you wen zi .jing qi zhu yu mian .
.chu gui ban xu wei wei qing .mo xi liang tu fu sheng ming .gong sheng jiu tui huang fu mi .
luan ci jiu ban zhi he zhi .feng de xin wu xiang cheng xin .hong fen shang cun xiang mu mu .
.yi fan reng nan shou .yi ren kuang yi nian .zhong qi shen ke bao .bu ni gu kong juan .
.tian tai yi wan ba qian zhang .shi zai fu yun duan yan fei .yong ye zhi zhi xing dou da .

译文及注释

译文
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
早晨,画栋飞上了南浦的(de)云;
肌肉丰满骨骼纤细,体态轻盈翩然来往。
体恤厚待夭亡疾病之人,慰问孤男寡女送温暖。
常向往老年自在地归隐江湖,要想在扭转乾坤后逍遥扁舟。
  巍峨高山要仰视,平坦大道能纵驰。驾起四马快快行,挽缰如调琴弦丝。今遇新婚好娘子,满怀欣慰称美事。
仙人为我抚顶,结受长生命符。
出塞后再入塞气候变冷,关内关外尽是黄黄芦草。
我们俩同是天涯沦落的可悲人;今日相逢何必问是否曾经相识!
我独自地骑马郊游,常常极目远望,世事一天天萧条,真叫人不堪想象。
埋住两轮啊(a)绊住四匹马,手拿玉槌啊敲打响战鼓。
梅花风姿清瘦,南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味(wei)的梅花不知道被吹落多少?春日的暖风,别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
夫子你坐在其中,你我就像相隔云霄。
  薤叶上的露水,是多么容易晒干啊!露水虽然今日被晒干,但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽,一旦死去,就再没(mei)有醒来的时候。
经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。
翘首遐观,我只见初月挂在高高的树上;微风吹过,好似觉(jue)得酣酒已经醒了一半。
铁嘴钢牙列前,脚掌顿地其旁。
  山川景色的美丽,自古以来就是文人雅士共同欣赏赞叹的。巍峨的山峰耸入云端,明净的溪流清澈见底。两岸的石壁色彩斑斓,交相辉映。青葱的林木,翠绿的竹丛,四季常存。清晨的薄雾将要消散的时候,传来猿、鸟此起彼伏的鸣叫声;夕阳快要落山的时候,潜游在水中的鱼儿争相跳出水面。这里实在是人间的仙境啊。自从南朝的谢灵运以来,就再也没有人能够欣赏这种奇丽的景色了。
战场烽火连天遮掩边塞明月,南渤(bo)海北云山拱卫着蓟门城。

注释
25.硿(kōng)硿焉:硿硿地(发出响声)。焉,相当于“然”。
①稚子:指幼稚、天真的孩子。
⒅澣(huàn浣):洗涤。
岁晚:岁未。
85.代游:一个接一个地游戏。

赏析

  全文分为三个层次,第一层次写泛游之前的活动,包括交待泛游时间、行程、同行者以及为泛游所作的准备。写初冬月夜之景与踏月之乐,既隐伏着游兴,又很自然地引出了主客对话。面对着"月白风清"的"如此良夜",又有良朋、佳肴与美酒,再游赤壁已势在必行,不多的几行文字,又写了景,又叙了事,又抒了情,三者融为一体,至此已可转入正文,可东坡却"节外生枝"地又插进"归而谋诸妇"几句,不仅给文章增添生活气息,而且使整段"铺垫"文字更呈异采。
  诗以描写望楚山的高峻和登山的所见,描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡,就中又“文采丰葺”(殷璠《河岳英灵集》),显出似淡实腴,“采秀内映”(《河岳英灵集》)的特色。
  寥寥几笔,即勾勒出春光明媚,鸟语花香,一派欣欣向荣的自然风貌,既表达了对归田生活的向往,同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景,情景交融,语言清新,优美生动,历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋,在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就,基本结束了大(liao da)赋为主流的创作时代,而开辟了灵巧自如的小赋的新时期,使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后,特别是经魏晋到唐宋,虽几经演化,但无论是散韵、骚韵、俳体、文体,有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事,丰富了文苑。
  开头四句说,那些白发苍苍的“鲁叟”们,言必称“五经”,他们以毕生的精力,将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》这几部儒家圣贤之书的章句背得滚瓜烂熟,学问可算是很大了。但是,假如向他们请教一下经国济世的方略,就如坠烟雾,茫然不知所对。这里将鲁儒的精通经书和不谙时务相对比,揭示了他们的无能本质。
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省,寓毖后于惩前,其实正是对群臣的震慑,但含而不露,符合君临海内的天子身份,其笔墨之经济,也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
  全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比,即霸才无主和霸才有主的对比,青史垂名和书剑飘零的对比,文采斐然,寄托遥深,不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看,不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
  《《周颂·维天之命》佚名 古诗》是《诗经·周颂》的第二篇,无韵,篇幅不长,充满了恭敬之意、颂扬之辞。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来(yu lai)展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  香径尘生鸟自啼,屧廊人去苔空绿。
  然而从“空令”二句起,诗的情绪转入了低沉悲凉,紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的,江淹这首拟作也如此。事实上,刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干,而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝,内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向,再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照,以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会,故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
  第二章和第三章,基本场景未变,但“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味,与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样,但在一次次反覆中加深了沉郁之气,这是歌唱,更是痛定思痛之后的长歌当哭。难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《《黍离》佚名 古诗》诗而泪水涟涟:从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》,从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的《扬州慢》,无不体现这种兴象风神。
  沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。
  《《平陵东》佚名 古诗》属《相和歌辞·相和曲》。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌(de ge)声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。

创作背景

  上述考证表明,《满江红》的内容完全符合岳飞入狱前的年龄、心情和处境。 岳飞创作《满江红》的具体地点是在庐山东林寺,解读的密码,就隐藏在词的字里行间 东林寺建于东晋大元九年(384年),南面庐山,北倚东林山,环合四抱,有如城廓,是佛教净土宗(又称莲宗)的发源地。岳飞与庐山有不解之缘。绍兴六年,岳飞因母亡守丧,岳母坟就在庐山。绍兴七年,也因故回到庐山。岳飞与东林寺主持慧海关系非常密切,曾专门作诗《寄浮图慧海》。《满江红》中有三处“密码”可以用来界定其诞生地点就在东林寺。 “怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。”历来都公认《满江红》是登高而作,却不知岳飞的具体所处,只得含糊解释成某处高楼,其实当时岳飞就在东林寺,因为《满江红》的开篇就隐藏着创作地点的秘密。 庐山东林寺有一则著名的典故。东林寺门口有一条清澈的小溪,名虎溪,要进东林寺就必须经小溪上的虎溪桥。据传说,东晋时东林寺主持慧远在寺院深居简出,人们称之为“影不出山,迹不入俗”。他送客或散步,从不逾越寺门前的虎溪。如果过了虎溪,寺后山林中的神虎就会吼叫起来。有一次,慧远与来访的诗人陶渊明和道士陆修静谈得投机,送行时不觉过了虎溪桥,后山的神虎立刻就长吼不止,三人相视大笑。这个文坛佳话,称为“虎溪三笑”,一直流传至今。由于此虎是守寺护僧之神,因此在虎溪桥畔有一头石虎怒目而视凭栏而踞。了解了虎溪桥畔的神虎和这则典故,就很容易看出,岳飞看着秋雨中威武不屈的石虎触景生情,利用情景交融的手法把自己比作了护国看家的神虎,眼看着赵构们“越界”而“仰天长啸”,这才有后面的“饥餐胡虏肉”和“渴饮匈奴血”之词。

  

王嘏( 唐代 )

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简 介

王嘏 元河东人,字伯纯。由乡贡擢松江府学训导,寓华亭。张士诚辟为常熟教授,不就。

念奴娇·梅 / 祁丁巳

似将翠黛色,抹破太湖秋。安得三五夕,携酒棹扁舟。
弱带低垂可自由,傍他门户倚他楼。
重来别处无人见,芳草斜阳满渡头。"
文章邺下秀,气貌淹中儒。展我此志业,期君持中枢。
唧啧蛩吟壁,连轩鹤舞楹。戍风飘叠鼓,邻月动哀筝。
"声望去已远,门人无不知。义行相识处,贫过少年时。
须臾枕上桐窗晓,露压千枝滴滴声。
"如练如霜干复轻,西风处处拂江城。长垂钓叟看不足,


江村即事 / 夏侯戌

头方不会王门事,尘土空缁白苎衣。
近来桃李半烧枯,归卧乡园只老夫。
"陈国机权未可涯,如何后主恣娇奢。
千寻耸翠秀孱颜。芰荷香入琴棋处,雷雨声离栋牖间。
云肆有龙君若买,便敲初日铸金钱。"
"也无棱郭也无神,露洗还同铸出新。
游人今日又明日,不觉镜中新发生。
未得同齑杵,何时减药囊。莫言天帝醉,秦暴不灵长。"


登山歌 / 华忆青

空斋蒸柏叶,野饭调石发。空羡坞中人,终身无履袜。"
山灵深护玉门沙。空坛礼后销香母,阴洞缘时触乳花。
"晓看呈使范,知欲敕星轺。水国难驱传,山城便倚桡。
束薪白云湿,负担春日暮。何不寿童乌,果为玄所误。"
"来往烟波非定居,生涯蓑褐外无馀。闲垂两鬓任如鹤,
乡老知名不放还。应带瓦花经汴水,更携云实出包山。
东风小饮人皆醉,短尾青龙枕水眠。
"趋世非身事,山中适性情。野花多异色,幽鸟少凡声。


与山巨源绝交书 / 第五建英

野桥梅雨泊芦花。雠书发迹官虽屈,负米安亲路不赊。
"二年流落大梁城,每送君归即有情。别路算来成底事,
留烟伴独醒,回阴冷闲梦。何妨积雪凌,但为清风动。
"声望去已远,门人无不知。义行相识处,贫过少年时。
东妃闲着翠霞裙,自领笙歌出五云。
从此蘼芜山下过,只应将泪比黄泉。
昨日流莺今日蝉,起来又是夕阳天。
架书抽读乱,庭果摘尝稀。独有江南客,思家未得归。"


九辩 / 秋慧月

花落月明空所思。长恐病侵多事日,可堪贫过少年时。
夜深雨绝松堂静,一点飞萤照寂寥。"
九天天路入云长,燕使何由到上方。
"檇李转闻风教好,重门夜不上重关。腰悬墨绶三年外,
占得早芳何所利,与他霜雪助威棱。"
别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞,风烟只好狎江鸥。
感旧不言长掩泪,只应翻恨有容华。"
罢郎东出守,半路得浮舟。大旆行当夏,桐江到未秋。


残叶 / 慕容之芳

谁言公子车,不是天上力。"
"巴客青冥过岭尘,雪崖交映一川春。
"两叶能蔽目,双豆能塞聪。理身不知道,将为天地聋。
貔貅睡稳蛟龙渴,犹把烧残朽铁磨。
却遵旧时道,半日出杳冥。屦泥惹石髓,衣湿沾云英。
"笋石清琤入紫烟,陆云题处是前年。
真仙若降如相问,曾步星罡绕醮坛。"
"昔闻明月观,只伤荒野基。今逢明月湾,不值三五时。


金凤钩·送春 / 步强圉

旧时基业帝王家。彤庭彩凤虽添瑞,望府红莲已减花。
"受得彭门拥信旗,一家将谓免羁离。到来门馆空归去,
"韩信经营按镆铘,临戎叱咤有谁加。
与善应无替,垂恩本有终。霜天摇落日,莫使逐孤蓬。"
因思清泠汲,凿彼岝峉巅。五色既炼矣,一勺方铿然。
闲移秋病可,偶听寒梦缺。往往枕眠时,自疑陶靖节。"
野步难寻寺,闲吟少在城。树藏幽洞黑,花照远村明。
"予方任疏慵,地僻即所好。江流背村落,偶往心已嫪。


清平乐·独宿博山王氏庵 / 公良爱涛

"拾得移时看,重思造化功。如何飘丽景,不似遇春风。
"昔岁登临未衰飒,不知何事爱伤情。
美兼华省出,荣共故乡齐。贱子遥攀送,归心逐马蹄。"
"魂兮檇李城,犹未有人耕。好月当年事,残花触处情。
潮田五万步,草屋十馀楶.微宦不能去,归来坐如刖。
闲依碧海攀鸾驾,笑就苏君觅橘尝。
奚不车其粟,用以供天兵。美哉农父言,何计达王程。"
惆怅溪头从此别,碧山明月闭苍苔。"


桃源忆故人·暮春 / 孝笑桃

瘴岭蚕丛盛,巴江越巂垠。万方同感化,岂独自南蕃。"
任达且百觚,遂为当时陋。既作才鬼终,恐为仙籍售。
静识窥巢鹤姓丁。绝涧饮羊春水腻,傍林烧石野烟腥。
嫔妃久立帐门外,暗笑夫人推酒声。
"宦途从不问,身事觉无差。华发初生女,沧洲未有家。
"楼上坐见九子峰,翠云赤日光溶溶。有时朝昏变疏密,
征鸿辞塞雪,战马识边秋。不共将军语,何因有去留。"
高谈繄无尽,昼漏何太促。我公大司谏,一切从民欲。


定风波·自春来 / 余新儿

不假神龟出指踪,尽凭心匠为筹画。画阁团团真铁瓮,
北雁行行直,东流澹澹春。当时六朝客,还道帝乡人。
"荻花芦叶满溪流,一簇笙歌在水楼。金管曲长人尽醉,
唯望旧知怜此意,得为伧鬼也逍遥。"
故人书信纳新磨。闲临静案修茶品,独旁深溪记药科。
今日流莺来旧处,百般言语殢空枝。"
忘却教人锁后宫,还丹失尽玉壶空。
"楼下长江路,舟车昼不闲。鸟声非故国,春色是他山。