贺新郎·送胡邦衡待制赴新州
平生志舒豁，难可似兹夕。四肢得自便，虽劳不为役。
草没题诗石，潮摧坐钓槎。还归旧窗里，凝思向馀霞。"
"天下无双将，关西第一雄。授符黄石老，学剑白猿翁。
怜君翠染双蝉鬓，镜里朝朝近玉容。"
丝减悲不减，器新声更古。一弦有馀哀，何况二十五。
玉壶先生在何处？"
"柳枝谩蹋试双袖，桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿，
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出，莲花不向水中芳。
明玑难秘彩，美玉讵潜珍。未及黄陂量，滔滔岂有津。"
"吴王爱歌舞，夜夜醉婵娟。见日吹红烛，和尘扫翠钿。
贺新郎·送胡邦衡待制赴新州拼音解释:
ping sheng zhi shu huo .nan ke si zi xi .si zhi de zi bian .sui lao bu wei yi .
cao mei ti shi shi .chao cui zuo diao cha .huan gui jiu chuang li .ning si xiang yu xia ..
.tian xia wu shuang jiang .guan xi di yi xiong .shou fu huang shi lao .xue jian bai yuan weng .
lian jun cui ran shuang chan bin .jing li chao chao jin yu rong ..
si jian bei bu jian .qi xin sheng geng gu .yi xian you yu ai .he kuang er shi wu .
yu hu xian sheng zai he chu ..
.liu zhi man ta shi shuang xiu .sang luo chu xiang chang yi bei .jin xie pei nong wu mi niang .
luo qi man jie chen tu xiang .xing su bie cong tian pan chu .lian hua bu xiang shui zhong fang .
ming ji nan mi cai .mei yu ju qian zhen .wei ji huang bei liang .tao tao qi you jin ..
.wu wang ai ge wu .ye ye zui chan juan .jian ri chui hong zhu .he chen sao cui dian .
译文及注释
译文
在狭窄的(de)小路间相逢，道路太窄容不下车子。不知道是(shi)哪里来的少年，停下车来问你家的情况。你家的情况是容易知晓的，因为你家是这里的豪门大户，所以我不但容易知晓而且还难忘。你家的门是用黄金做的，堂屋的用料是汉白玉。你家堂屋里常常设有樽酒，还有赵地的歌女在这里演奏。你家庭院中(zhong)央有棵桂树，树上挂着很多彩灯，每当夜晚来临，这些灯光灿烂明亮。你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍从，官为侍郎。他五天休一次假，当他休假回家时，一路上光彩照人。驾马所用的马勒是用黄金装饰的，围观的人很多，充满道路两旁。进入家门，向左边的池塘望去，只见成对的鸳鸯飞来。七十二只鸳鸯罗列成行，它们(men)欢乐地在水里游着，声音和谐。在东西两侧还有白鹤噰噰鸣叫。老大媳妇正在织罗绮，老二媳妇在织黄紫相间的绢。老三媳妇没有事情可做，就拿着把琴瑟去堂屋。老人在屋内安坐后，她便开始调弦准备弹奏美妙的乐曲了。
隐居在山野想着那些餐霞的人，夜晚越来越长，冷月下露珠儿正在下滴。
在苹草萋萋的洲渚外面，远山在暮色里就要收敛他的眉峰。俯仰凭吊平山堂的人间遗迹，叹息欧、苏两位仙翁已然远逝。眼前没了当时的杨柳，只是从前的烟雨，磨灭了几位英雄。且唱响一声孤啸，我又将匹马启程，在西风凄紧的天地间。
为踩霜雪耍，鞋带捆数重。
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
所希望的是平定叛乱，功成身退，追随鲁仲连。
暂且以明月影子相伴，趁此春宵要及时行乐。
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
你脸上泪水纵横，像一枝鲜花沾带着露珠，忧愁在你眉间紧紧缠结，又像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你，我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
一阵阵轻冷的晚风，夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣，把我吹醒。夜幕降临，重门紧闭，更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁，哪料到那溶溶的月光，把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
御园里太液池的荷花，再不像从前那么娇艳。还曾记得，花承雨露春风，人蒙浩荡皇恩，玉楼金阁，富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳，脸庞如莲花般红润光鲜，常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓，宫廷的繁华烟消云歇。
饰玉宝钗可使容颜生辉(hui)，无尘明镜可以照鉴我心。
又见一位贫苦农妇，抱着孩子跟在人旁。
天近拂(fu)晓，东风微拂，向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮，原(yuan)野弥漫在晨雾的朦胧中，不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中，我怎么不思念她呢？她一定也像我一样因思念而早起，拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
注释
⑦无意：不想，没有心思。自己不想费尽心思去争芳斗艳。
⑺阅水：阅逝去之水。徂年：流年、年华。《后汉书·马援传》：徂年已流，壮情方勇。
⑬ 成形：指药材之根所成的形状，如人参成人形，茯苓成禽兽形，等等。
（18）悲鸣踯躅而咿嘤：这里指野兽来回徘徊，禽鸟悲鸣惊叫。
柳阴直：长堤之柳，排列整齐，其阴影连缀成直线。
今：现今
赏析
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相(ren xiang)伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
读者更可见两人的交谊之笃，也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念，随笔成篇，却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看：一写于长安，一写于梁州；一写居者之忆，一写行人之思；一写真事，一写梦境；诗中情事却如《本事诗》所说，“合若符契”。而且，两诗写于同一天，又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力，而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
重赠者，再作一诗相赠也，这首诗，还是送别诗。
善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言技巧，方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬，但却未流入宫体赋(ti fu)之靡丽，亦不同于汉大赋的堆砌，清新流丽，充满诗情画意。尤其是”春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何“等名句，如溪流山中，着落预判，千古传诵。
颈联更是狂放愤慨：世上的人十之八九只配让人用白眼去看，好似当年阮籍的做派；“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事，此句既是自嘲，亦是醒世。
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
注:古人常折杨柳(yang liu)枝表送别
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美，诗味隽永。
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁(ge)》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
此诗前两句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”，看似写眼前之景，其实，把伤心之感写尽了：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思，又有慢慢消失在天际的感觉。闲，主要是为了表达闲适的感情，是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然，很符合李白本人的仙道思想。
诗首联就对，突破律诗常格，是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起，感慨年华犹如逝水，笔势很坦荡。次句提出问题，指出朋友中这么多人，有谁能够建功立业图形凌烟阁呢？问得很自然，稍见有一丝不平之气透出，但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶，因为用的是流水对，语气直贯，既均齐又不呆板，这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当，取舍适宜，重点放在欢宴卜，切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔，气势雄浑，写美酒沁人心脾，用“熏”点出香味醇正浓厚，弥漫不散；写松涛阵阵，用“韵野弦”，形容纯乎天籁，美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处，而且充满浩大的气势，这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔，描写“垂叶”、“落花”的动态之美，写得逼真细腻，情趣盎然，自有其可取之处。尾联，诗人的目光定格在云雾中的山峦上，迷蒙而又含蓄，仿佛此次欢宴并没有结束，也不会结束，意味深长。
首段是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
读者更可见两人的交谊之笃，也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念，随笔成篇，却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看：一写于长安，一写于梁州；一写居者之忆，一写行人之思；一写真事，一写梦境；诗中情事却如《本事诗》所说，“合若符契”。而且，两诗写于同一天，又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力，而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
重赠者，再作一诗相赠也，这首诗，还是送别诗。
善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言技巧，方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬，但却未流入宫体赋(ti fu)之靡丽，亦不同于汉大赋的堆砌，清新流丽，充满诗情画意。尤其是”春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何“等名句，如溪流山中，着落预判，千古传诵。
颈联更是狂放愤慨：世上的人十之八九只配让人用白眼去看，好似当年阮籍的做派；“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事，此句既是自嘲，亦是醒世。
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
注:古人常折杨柳(yang liu)枝表送别
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美，诗味隽永。
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁(ge)》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
此诗前两句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”，看似写眼前之景，其实，把伤心之感写尽了：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思，又有慢慢消失在天际的感觉。闲，主要是为了表达闲适的感情，是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然，很符合李白本人的仙道思想。
诗首联就对，突破律诗常格，是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起，感慨年华犹如逝水，笔势很坦荡。次句提出问题，指出朋友中这么多人，有谁能够建功立业图形凌烟阁呢？问得很自然，稍见有一丝不平之气透出，但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶，因为用的是流水对，语气直贯，既均齐又不呆板，这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当，取舍适宜，重点放在欢宴卜，切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔，气势雄浑，写美酒沁人心脾，用“熏”点出香味醇正浓厚，弥漫不散；写松涛阵阵，用“韵野弦”，形容纯乎天籁，美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处，而且充满浩大的气势，这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔，描写“垂叶”、“落花”的动态之美，写得逼真细腻，情趣盎然，自有其可取之处。尾联，诗人的目光定格在云雾中的山峦上，迷蒙而又含蓄，仿佛此次欢宴并没有结束，也不会结束，意味深长。
首段是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
创作背景
宋理宗景定五年（1264），元已基本上稳定地统治了北方和中原地区，迁都于大都（今北京），并不断南侵。当时南宋王朝的奸相贾似道只顾追求欢乐，不问边事，国势岌岌可危。宋度宗咸淳十年（1274），元将伯颜大举伐宋，前锋直达鄂州（今湖北武昌），朝廷闻报，惊恐万状，乃下诏勤王。次年（宋恭宗德祐元年），贾似道迫不得已，亲自都督诸路军马与元军大战于池州（今安徽贵池），结果大败，伯颜进占建康（今江苏南京）。至德祐二年（1276）初，又进逼南宋都城临安（今浙江杭州）。本文开头说的“时北兵已迫修门外，战、守、迁皆不及施”，就是上述形势说的。
苏晋( 魏晋 )
收录诗词 (5692) 首
简 介
苏晋 苏晋（676—734），数岁能属文，作《八卦论》。吏部侍郎房颖叔、秘书少监王绍，见而叹曰：“后来之王粲也。”应进士，又举大礼科，皆上第。先天中，累迁中书舍人，崇文馆学士。明皇监国，每有制命，皆晋及贾曾稿定。数进谠言，以父珦年老，乞解职归侍。开元十四年，为吏部侍郎。知选事，多赏拔。终太子左庶子。诗二首。李适之与贺知章、李琎、崔宗之、苏晋、李白、张旭、焦遂，共尊为“饮中八仙”。
寿阳曲·江天暮雪
我来亦屡久，归路常日夕。"
清夜游何处，良辰此不同。伤心几年事，一半在湖中。"
渭上钓人何足云。君不见昔时槐柳八百里，
同心再解心不离，书字频看字愁灭。结成一夜和泪封，
暗栖松叶露，双下蓼花风。好是沧波侣，垂丝趣亦同。"
昨夜梦何在，明朝身不知。百忧非我所，三乐是吾师。
"何处披襟风快哉，一亭临涧四门开。金章紫绶辞腰去，
故园尽卖休官去，潮水秋来空自平。"
辨奸论
"桑柘骈阗数亩间，门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满，
"恭承宠诏临伊洛，静守朝章化比闾。风变市儿惊偃草，
居人不觉三吴恨，却笑关河又战争。"
"辘轳千转劳筋力，待得甘泉渴杀人。
"但望青山去，何山不是缘。寺幽堪讲律，月冷称当禅。
"烟波野寺经过处，水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥，
两衙向后长无事，门馆多逢请益人。"
"惯猎金河路，曾逢雪不迷。射雕青冢北，走马黑山西。
归园田居·其一
誓将付孱孙，血绝然方已。九庙仗神灵，四海为输委。
素丝琴瑟自谐声。故桥秋月无家照，古井寒泉见底清。
"风昏昼色飞斜雨，冤骨千堆髑髅语。八纮牢落人物悲，
马过隋代寺，樯出楚山城。应近嵩阳宿，潜闻瀑布声。"
江边道路多苔藓，尘土无由得上衣。"
未如吾舍下，石与泉甚迩。凿凿复溅溅，昼夜流不已。
蒙以声闻待，难将戏论争。虚空若有佛，灵运恐先成。"
泽广豚鱼洽，恩宣岂弟生。善师忘任智，中略在推诚。
过云木冰记
"绿波春水湖光满，丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急，
银地秋月色，石梁夜溪声。谁知屐齿尽，为破烟苔行。
度岭瞻牛斗，浮江淬辘轳。未平人睚眦，谁惧鬼揶揄。
"晨餐夜复眠，日与月相连。天下谁无病，人间乐是禅。
渐吐星河色，遥生水木烟。从容难附丽，顾步欲澄鲜。
"隔烟花草远濛濛，恨个来时路不同。
染须偷嫩无人觉，唯有平康小妇知。"
便唤耍娘歌一曲，六宫生老是蛾眉。"
菩萨蛮·赤阑桥尽香街直
"献之闲坐说归州，曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨，
"宿雨洗天津，无泥未有尘。初晴迎早夏，落照送残春。
断续同清吹，洪纤入紫氛。长言听已罢，千载仰斯文。"
"吟诗掷酒船，仙掌白楼前。从事关中贵，主人天下贤。
故人山中住，善治活身策。五谷口不尝，比僧更闲寂。
病致衰残早，贫营活计迟。由来蚕老后，方是茧成时。"
恨发风期阻，诗从绮思裁。还闻旧凋契，凡在此中培。"
若喜长生添线日，微微消息识天心。"
南浦别
卖与岭南贫估客。"
野客嫌知印，家人笑买琴。只应随分过，已是错弥深。
"及第全胜十政官，金鞍镀了出长安。
谁知洛北朱门里，便到江南绿水游。"
苛政尚存犹惕息，老人偷拜拥前舟。"
"宝钿云和玉禁仙，深含媚靥袅朱弦。
翩翩日敛照，朗朗月系夕。物生春不留，年壮老还迫。
"莲华不朽寺，雕刻满山根。石汗知天雨，金泥落圣言。
摸鱼儿·送座主德清蔡先生
"白雪吟诗铃阁开，故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷，
山秃逾高采，水穷益深捞。龟鱼既绝迹，鹿兔无遗毛。
客吟多绕竹，僧饭只凭钟。向晚分归路，莓苔行迹重。"
"圣唐复古制，德义功无替。奥旨悦诗书，遗文分篆隶。
"无因暂泊鲁阳戈，白发兼愁日日多。
"分险架长澜，斜梁控夕峦。宿云依岭断，初月入江寒。
"能入城中乞食否，莫辞尘土污袈裟。
却寄两条君令取，明年双引入中书。"
春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作
跃马非壮岁，报恩无高功。斯言化为火，日夜焚深衷。"
忆得倡楼人送客，深红衫子影门时。
"姑苏太守青娥女，流落长沙舞柘枝。
"新结一茅茨，规模俭且卑。土阶全垒块，山木半留皮。
任辔偶追闲，逢幽果遭适。僧语淡如云，尘事繁堪织。
图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风冠千载。"
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
仙桃不啻三回熟，饱见东方一小儿。"
和郭主簿·其二
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席，回赐忠臣妾恩泽。
赠以蜀马箠，副之胡罽裘。饯酒载三斗，东郊黄叶稠。
身心相外尽，鬓发定中生。紫阁人来礼，无名便是名。"
宝月独照琉璃宫。解空长老莲花手，曾以佛书亲指授。
茸长绿藓映，斑细紫苔生。不是见羁者，何劳如顿缨。"
万里乱愁生夜床。终欲返耕甘性拙，久惭他事与身忙。
怕听钟声坐，羞明映缦藏。眉残蛾翠浅，鬟解绿云长。
飞泉挂空，如决天浔。万仞悬注，直贯潭心。月正中央，
小桃红·晓妆
谁为蜀王身作鸟，自啼还自有花开。
载鶱载举。离忧莫写，欢好曷叙。怆矣东望，泣涕如雨。
尔解分飞却回去，我方从此向南行。"
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
"寄玉莲花藏，缄珠贝叶扃。院闲容客读，讲倦许僧听。
劳者不觉歌，歌其劳苦事。逸者不觉歌，歌其逸乐意。
彩仗祥光动，彤庭霁色鲜。威仪谁可纪，柱史有新篇。"
窗间睡足休高枕，水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨，