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赠范晔诗

五代 / 万斯备

野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"
"云际婵娟出又藏,美人肠断拜金方。姮娥一只眉先扫,
"刘令兴多常步履,柴桑事少但援琴。 ——皎然
跂石仍临水,披襟复挂冠。机心忘未得,棋局与鱼竿。"
远檐高树宜幽鸟,出岫孤云逐晚虹。 ——杜牧
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府,石排青壁护禅关。
南朝空苍莽,楚泽稀耕耨。万事溺颓波,一航安可涭。
"画舸悠悠荻塘路,真僧与我相随去。 ——李令从
"马蹄京洛岐,复此少闲时。老积沧洲梦,秋乖白阁期。
莫向阶前老,还同镜里衰。更应怜堕叶,残吹挂虫丝。"
南阳卧久无人问,薄命非才有可疑。"
"世人空解竞丹青,惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔,
"高斋迟景雪初晴,风拂乔枝待早莺。南省郎官名籍籍,
"怜君送我至南康,更忆梅花庾岭芳。
的皪宜骢马,斓斒映绮裘。应须待报国,一刎月支头。"


赠范晔诗拼音解释:

ye he shang chao song shu bian .zhu fang bu jian jiu shi seng ..
.yun ji chan juan chu you cang .mei ren chang duan bai jin fang .heng e yi zhi mei xian sao .
.liu ling xing duo chang bu lv .chai sang shi shao dan yuan qin . ..jiao ran
qi shi reng lin shui .pi jin fu gua guan .ji xin wang wei de .qi ju yu yu gan ..
yuan yan gao shu yi you niao .chu xiu gu yun zhu wan hong . ..du mu
wan jing zhong xin yi duo shan .jiang ao bi wan pan dong fu .shi pai qing bi hu chan guan .
nan chao kong cang mang .chu ze xi geng nou .wan shi ni tui bo .yi hang an ke shou .
.hua ge you you di tang lu .zhen seng yu wo xiang sui qu . ..li ling cong
.ma ti jing luo qi .fu ci shao xian shi .lao ji cang zhou meng .qiu guai bai ge qi .
mo xiang jie qian lao .huan tong jing li shuai .geng ying lian duo ye .can chui gua chong si ..
nan yang wo jiu wu ren wen .bao ming fei cai you ke yi ..
.shi ren kong jie jing dan qing .wei zi tong xuan de mo ling .ying you gui shen kan xia bi .
.gao zhai chi jing xue chu qing .feng fu qiao zhi dai zao ying .nan sheng lang guan ming ji ji .
.lian jun song wo zhi nan kang .geng yi mei hua yu ling fang .
de li yi cong ma .lan ban ying qi qiu .ying xu dai bao guo .yi wen yue zhi tou ..

译文及注释

译文
紫(zi)色边塞隔断白云,春天时节明月初升。
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌(ge)。
牧童骑在黄牛背上,嘹亮的歌声在林中回荡。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
  我想晋朝是用孝道来治理天下的,凡是年老而德高的旧臣,尚且还受到怜悯养育,况且我孤单凄苦的程度更为严重呢。况且我年轻的时候曾经做过蜀汉的官,担任过郎官职务,本来就希望做官显达,并(bing)不顾惜名声节操。现在我是一个低贱的亡国俘虏,十分卑微浅陋,受到过分提拔,恩宠优厚,怎敢犹(you)豫不决而有非分的企求呢?只是因为祖母刘氏寿命即将终了,气息微弱,生命垂危,早上不能想到晚上怎样。我如果没有祖母,无(wu)法达到今天的地位;祖母如果没有我的照料,也无法度过她的余生。祖孙二人,互相依靠而维持生命,因此我不能废止侍养祖母而远离。
周朝大礼我无力振兴。
我东西漂泊,一再奔走他乡异土,今日歇脚阆州,来悼别你的孤坟。
美貌虽然也相近,纺织技巧差得多。
关内关外尽是黄黄芦草。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞,自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
  在别离之(zhi)时,佳人与我相对而泣,热泪滚滚,打湿了锦衣。此去一别,天各一方,不知何日重逢。岭南偏远,鸿雁难以飞到,想必书信稀少。
战争尚未停息,年轻人全都东征去了。”
其一
我很惭愧,你对我情意宽厚,我深知你待我一片情真。

注释
(15)从(zòng纵):同“纵”。从亲,合纵相亲。当时楚、齐等六国联合抗秦,称为合纵,楚怀王曾为纵长。惠王:秦惠王,公元前337年至311年在位。
286、昡曜(yào):惑乱浑浊。
使:派遣、命令。
[75]蘅薄:杜蘅丛生地。流芳:散发香气。
(22)疏凿芜秽:疏通水道,开挖乱石,去除荒草杂树。芜秽,杂草积土。
⑦玉纤擘黄柑:玉纤,妇女手指;擘黄柑,剖分水果。擘(bāi):分开,同“掰”。
具言:详细地说。
⒆念此:想到这些。

赏析

  这嗟叹之音,震散了诗人的自悼之梦,也使貌似平静的祭文霎时改观。南宋真德秀在《跋黄瀛拟陶诗》中论及陶渊明时说:“虽其遗荣辱、一得丧,真有旷达之风,细玩其词,时亦悲凉感慨,非无意世事者。”《《自祭文》陶渊明 古诗》亦正如此:在它那“身慕肥遁”、自甘淡泊的回顾中,虽然有“我心常闲”的安舒,但也有“嗟我独迈”的咨叹;那“翳翳柴门”,固然掩映着他“捽兀穷庐”的旷傲,但也不免有“闲居寡欢”的落寞(《饮酒》);“识运知命,乐天委分”是通达的,但又何尝不含有“日月掷人去,有志不获骋”的辛酸和无奈,诗人也平静,但那是饱经风霜后苦衷难言的平静;诗人也“含欢”,但那也大抵是暂时忘却苦恼的欢欣。旷达中含几多悲凉,飘逸中带几多沉重,这就是诗人陶渊明辞世前夕,所编织的最后梦境的真实色彩。
  诗一开头展示在读者面前的是一幅春耕夏耘的画面:当春日到来的时候,男农奴们手扶耒耜在南亩深翻土地,尖利的犁头发出了快速前进的嚓嚓声。接着又把各种农作物的种子撒入土中,让它孕育、发芽、生长。在他们劳动到饥饿之时,家中的妇女、孩子挑着方筐圆筐,给他们送来了香气腾腾的黄米饭。炎夏耘苗之时,烈日当空,农奴们头戴用草绳编织的斗笠,除草的锄头刺入土中,把荼、蓼等杂草统统锄掉。荼、蓼腐烂变成了肥料,大片大片绿油油的黍、稷长势喜人。这里写了劳动场面,写了劳动与送饭的人们,还刻画了头戴斗笠的人物形象,真是人在画图中。
  鉴赏二
  倘若仅从诗面上看,《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作:它写鸟像鸟,通篇用了母鸟的“语言”,逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛,塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知,亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切,而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”,与其说是代鸟写悲,不如说是借鸟写人,那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇,以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧,正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗,则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”,便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中,正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
  认真阅读,全诗处处写蝉,实际是处处写自己,让人有一种悲哀之感。那么,我们又是怎样获得这样的深层意义和感受的呢?只要回到首联去感知,就会发现“避雀乔枝里,飞空华殿曲”很难解释,也就是说,很难和知足常乐联系起来。而知足常乐也很难和中间两联的“天寒”、“响屡嘶”、“日暮”、“声愈促”等联系起来。所以,后三联对蝉原本的意义和声音的描述,在首联大背景暗示下,发生了变化,产生了言外之意,变成了诗人对自己生存境况的深深的忧虑。中间两联写蝉声,不仅仅渲染了一种悲凉的氛围,而且还寄寓了对生命流逝的伤感以及对自己处境艰难的悲哀之情。尾联诗人以蝉自喻,蝉栖高树,饮晨露,不是为了故意显示自己的清雅高洁;自己为官清廉,也非故意显示与众不同,而是自己知道知足常乐;但“知足”这个词语来自于《老子》,“祸莫大于不知足”,由于有了首联实写的提示,可见诗人在“知足”背后潜藏着一种悲哀,在悲哀中还杂糅着一种畏祸的心态,隐含的意思是知足为避祸全身。这首诗的意义就是这样相互生成的。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。
  第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发,春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后,山花竞放,争奇斗妍;春水潺流,喷珠溅玉。这才是真正的春天,是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美(de mei)。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美,而且写得生机勃勃,清新流丽。前人评论道:“ 李袁州(嘉祐)中兴高流,与钱(起)、郎(士元)别为一体,往往涉于齐梁。绮靡婉丽,盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发,春塘水乱流”、“朝霞晴作雨,湿气晚生寒”,文章之冠冕也。”(《唐音癸签》卷七引刘辰翁语)
  大概是受到曹操“煮酒论英雄”的启发,元人常喜对历史上的千古英雄人物作一番指点评论。“问人间谁是英雄?”作品起笔劈头一问,大有俯仰今昔、睥睨千古之气概。以问句领首,往往能吸引读者的注意,并为全文的铺开拓出地步。
  元方
  “老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去,看见老伴(lao ban)正坐在门前的树荫下,在纸上画着什么,走近看时,原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来,小儿子在埋头认真地敲着一根针,这个贪玩的孩子,他是要自己做个鱼钩儿,好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的,可是对于经历了安史之乱,屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说,是他少有的珍贵的福气,令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门,暮随肥马尘。残杯与冷炙,到处潜悲辛”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》)的时候,他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面,传达出一种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
  渭城为秦时咸阳故城,在长安西北,渭水北岸,其时平原草枯,积雪已消,冬末的萧条中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象,颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特别锐利,“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍,颔联体物极为精细。“草枯鹰眼疾”不言鹰眼“锐”而言眼“疾”,意味猎物很快被发现,紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。三四句初读似各表一意,对仗铢两悉称;细绎方觉意脉相承,实属“流水对”。如此精妙的对句,实不多见。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释(qi shi)》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  全诗九章,一、六、八、九四章七句,二、三、四、五、七五章五句,句式参差错落,自然活脱,使人没有板滞、臃肿之感,在雅颂篇章中是颇具特色的。
  八仙中首先出现的是贺知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。在长安,他曾“解金龟换酒为乐”(李白《对酒忆贺监序》)。诗中说他喝醉酒后,骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去,醉眼朦胧,眼花缭乱,跌进井里竟会在井里熟睡不醒。相传“阮咸尝醉,骑马倾欹”,人曰:“箇老子如乘船游波浪中”(明王嗣?;《杜臆》卷一)。杜甫活用这一典故,用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意,弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调,惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
  诗题中的“杜拾遗”,即杜甫。岑参与杜甫在公元757年(至德二年)至758年(乾元元年)初,同仕于朝;岑任右补阙,属中书省,居右署;杜任左拾遗,属门下省,居左署,故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人,既是同僚,又是诗友,这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语,表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
  全诗笔致冷隽,构思深曲,耐人寻味,在对当时不合理社会现象的揭示中,流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言,通过叙述与假设的形式,通过暗含的对比,表现了深刻的思想内容,是这首诗的显著特点。
  正因为诗人是这样陶然神往,眼前出现的一片霞光便引起他一个动人的猜想:“坐看霞色晓,疑是赤城标。”在诗人的想象中,映红天际的不是朝霞,而当是山石发出的异彩。这想象虽绚丽,然而语言省净,表现朴质,没有用一个精美的字面,体现了孟诗“当巧不巧”的特点。尾联虽承“天台”而来,却又紧紧关合篇首。“坐看”照应“望(wang)”字,但表情有细微的差异。一般说,“望”比较着意,而且不一定能“见”,有张望寻求的意味。而“看”则比较随意,与“见”字常常相联,“坐看霞色晓”,是一种怡然欣赏的态度。可这里看的并不是“赤城”,只是诗人那么猜想罢了。如果说首句由“望”引起的悬念到此已了结,那么“疑”字显然又引起新的悬念,使篇中无余字而篇外有(wai you)余韵,写出了旅途中对名山向往的心情,十分传神。
  “金璞明,玉璞明,小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地,两个“明”字,则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明,刻画生动逼真,形神俱出。
  首句“南登杜陵上”中,“南”字首先点明了作者所处的地理位置,也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北,互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置,还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上,登高望远,不仅看到了对岸的五陵,还看到了眼前壮阔的渭河,还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法,翻译作“使……明”,这句话的意思是:由于秋水的映照,使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观,实则含有“夕阳无限好,只是近黄昏”的感慨。单从句面上看,很难理解这层意思,但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。

创作背景

  南朝陈后主生活奢侈,不问政事,且喜爱艳词。每日只在宫中与嫔妃近臣游宴,其有二妃子,张贵妃与孔贵嫔,皆是天姿国色,最受后主喜爱。

  

万斯备( 五代 )

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简 介

万斯备 浙江鄞县人,字允诚。万泰子。善隶、草书,精篆刻,工诗。有《深省堂诗集》。

菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋 / 赵时瓈

诗书宛似陪康乐,少长还同宴永和。 ——皇甫曾
两欢日牢落,孤悲坐绸缪。 ——韩愈
藕梢逆入银塘里,苹迹潜来玉井中。
"去国离群掷岁华,病容憔悴愧丹砂。溪连舍下衣长润,
"翡翠戏翻荷叶雨,鹭鸶飞破竹林烟。
良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟。"
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎,临风谁和鹿呦呦。
眼界真如意珠静。碧莲花下独提携,坚洁何如幻泡影。"


送增田涉君归国 / 顾素

暗染荀香久,长随楚梦偏。 ——卢放
"共醉风光地,花飞落酒杯。 ——李绛
不堪兔绝良弓丧。"
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户,碧玉湘筠映绮疏。
深沈尽讶蛟人立。百朵排花蜀缬明,珊瑚枕滑葛衣轻。
不书胝渐稳,频镊鬓无根。惟有经邦事,年年志尚存。"
"曳履优容日日欢,须言达德倍汍澜。
"虽言嵩岳秀崔嵬,少降连枝命世才。南史两荣唯百揆,


浪淘沙·小绿间长红 / 祝泉

"野草凡不凡,亦应生和出。锄夫耘药栏,根不留其一。
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶,捧日还曾瑞至尊。
"留滞边庭久,归思岁月赊。黄云同入塞,白首独还家。
欲作微涓效,先从淡水游。"
"海岳南归远,天门北望深。暂为青琐客,难换白云心。
"华夷图上见洋川,知在青山绿水边。
思量一醉犹难得,辜负扬州管记名。"
霞散曙峰外,虹生凉瀑西。何当尘役了,重去听猿啼。"


阮郎归·南园春半踏青时 / 屠沂

魂梦不知身在路,夜来犹自到昭阳。"
"秦代将军欲建功,截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔,
断足尔能行不足,逢君谁肯不酬君。"
"承恩借猎小平津,使气常游中贵人。
栈阁交冰柱,耕樵隔日轮。此中栖息者,不识两京尘。"
"得闰因贞岁,吾君敬授时。体元承夏道,推历法尧咨。
"牛女相期七夕秋,相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂,
玉纤素绠知何处,金井梧枯碧甃寒。"


宿迁道中遇雪 / 汪漱芳

"玉镞分花袖,金铃出彩笼。摇心长捧日,逸翰镇生风。
作瑞兴周后,登歌美汉皇。朝天资孝理,惠化且无疆。"
踟蹰下山妇,共申别离久。为问织缣人,何必长相守。
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏,彩童交捧合欢杯。
"蜀王殿上华筵开,五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语,
鸣泉亦感上皇意,流下陇头呜咽多。
涓涓出自碧湖中,流入楚江烟雾里。"
"白水流今古,青山送死生。驱驰三楚掾,倏忽一空名。


送别 / 翁挺

此是开元太平曲,莫教偏作别离声。"
一掷千金浑是胆,家无四壁不知贫。"
香铺罗幌不成梦,背壁银缸落尽花。
歌舞片时间,黄金翻袖取。只看舞者乐,岂念织者苦。
九变将随节,三终必尽仪。国风由是正,王化自雍熙。"
倚柱寻思倍惆怅,一场春梦不分明。"
花落俦公房外石,调猿弄虎叹无缘。"
啼鸟笙簧韵,开花锦绣姿。清斋奔井邑,玄发剃熊罴。


古从军行 / 姚咨

"进善惩奸立帝功,功成揖让益温恭。
"四十五秋宵,月分千里毫。冷沉中岳短,光溢太行高。
诗句变风官渐紧,夜涛舂断海边藤。"
"江上闻莺禁火时,百花开尽柳依依。
直钩犹逐熊罴起,独是先生真钓鱼。"
白社宁忘四体勤。雨洒蓑衣芳草暗,鸟啼云树小村贫。
"谢傅功成德望全,鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里,
最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。"


解连环·柳 / 徐作

"偶罢阿衡来典郡,固无闲物可应官。
"从来未面李先生,借我西窗卧月明。
因成快活诗,荐之尧舜目。"
"常年寒食在京华,今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月,
露槿啼红堕江草。越客羁魂挂长道,西风欲揭南山倒。
"经年相望隔重湖,一旦相逢在上都。塞诏官班聊慰否,
苗祷三灵怒,桓偷九族亡。鲸鲵寻挂网,魑魅旋投荒。
明明我祖万邦君,典则贻将示子孙。


阮郎归·湘天风雨破寒初 / 张曜

饥鸟未曾啄,乖龙宁敢藏。 ——张希复"
"涤荡齐宫法令新,分张宫女二千人。
遗韵连波聚,流音万木随。常闻小山里,逋客最先知。"
出关犹有御书来。未知天地恩何报,翻对江山思莫开。
"贾生三载在长沙,故友相思道路赊。已分终年甘寂寞,
风雪夜防塞,腥膻朝系胡。为君乐战死,谁喜作征夫。"
每沈良久方能语,及语还唿桀纣君。"
语何奇,血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出,


蜡辞 / 伊耆氏蜡辞 / 程和仲

物性虽摇落,人心岂变衰。唱酬胜笛曲,来往韵朱丝。"
何意迷孤性,含情恋数贤。 ——吴筠"
"金风飒已起,还是招渔翁。携酒天姥岑,自弹峄阳桐。
"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。
青林思小隐,白雪仰芳名。访旧殊千里,登高赖九城。 ——王起
清时沦放在山州,邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍,
三通明主诏,一片白云心。
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。