酬彭州萧使君秋中言怀
杨柳桥边人未归。玉笛岂能留舞态，金河犹自浣戎衣。
南村犊子夜声急，应是栏边新有霜。"
还是当时歌舞曲，今来何处最承恩。"
如何尘外虚为契，不得支公此会同。"
"溪上持只轮，溪边指茅屋。闲乘风水便，敢议朱丹毂。
微照露花影，轻云浮麦阴。无人可招隐，尽日登山吟。"
朱幡响丁东，相公清斋朝蕊宫。太上符箓龙蛇踪，
"承恩虽内殿，得道本深山。举世相看老，孤峰独自还。
谁游八海门前过，空洞一声风雨中。
晴寺野寻同去好，古碑苔字细书匀。"
酬彭州萧使君秋中言怀拼音解释:
yang liu qiao bian ren wei gui .yu di qi neng liu wu tai .jin he you zi huan rong yi .
nan cun du zi ye sheng ji .ying shi lan bian xin you shuang ..
huan shi dang shi ge wu qu .jin lai he chu zui cheng en ..
ru he chen wai xu wei qi .bu de zhi gong ci hui tong ..
.xi shang chi zhi lun .xi bian zhi mao wu .xian cheng feng shui bian .gan yi zhu dan gu .
wei zhao lu hua ying .qing yun fu mai yin .wu ren ke zhao yin .jin ri deng shan yin ..
zhu fan xiang ding dong .xiang gong qing zhai chao rui gong .tai shang fu lu long she zong .
.cheng en sui nei dian .de dao ben shen shan .ju shi xiang kan lao .gu feng du zi huan .
shui you ba hai men qian guo .kong dong yi sheng feng yu zhong .
qing si ye xun tong qu hao .gu bei tai zi xi shu yun ..
译文及注释
译文
秋原飞驰本来是等闲事，
王母的桃花开了上千遍，长寿的彭祖和巫咸也该死过几回。
《文王》佚名 古诗的风度庄重而恭敬，行事光明正大又谨慎。伟大的天命所决定，商的子孙成了周的属臣。商的那些子孙后代，人数众多算不清。上帝既已降下意旨，就臣服周朝顺应天命。
当初晏子枕伏在庄公尸体上痛哭，完成了礼节然后离(li)去，难道是人们所说的“遇到正义的事情不去做就是没有勇气”的表现(xian)吗？至于晏子直言进谏，敢于冒犯国君的威严，这就是人们所说的“进就想到竭尽忠心，退就想到弥补过失”的人啊！假使晏子还活着，我(wo)即使替他挥动着鞭子赶车，也是我非常高(gao)兴和十分向往的啊！
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了，但是想回家的念头却在春花开放以前(qian)就有了。
在世上活着贵在韬光养晦，为什么要隐居清高自比云月?
秋天一眼望去清旷无(wu)极，远处隐隐约约荡起层云。
有一天能够功成名就，提名麒麟阁的话，也不借此沽名钓誉。
能够写出江南肠断的好句，如今只剩下了贺方回。
岁去年来，更相替代，千所万岁，往复不已；即便是圣人贤人，也无法超越，长生不老。
注释
逾岁：过了一年；到了第二年。
③南冠：本为春秋时期楚人所戴之冠名。后多用《左传》成九年所载楚人钟仪在晋为囚之典。以南冠代指囚徒。被风吹：喻元兵势大。
⑸周行（háng）：大道，引申为大道理。
⑺坐看：空看、徒欢。
⑥秋波：形容美人秀目顾盼如秋水澄波。
秦皇：秦始皇嬴政（前259~前210），秦朝的创业皇帝。
⑵幂（mì）：烟雾弥漫貌。
赏析
“白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
这两句诗，还没有正面写赵将军，只是渲染环境、渲染气氛，为赵将军的活动，描绘了一个无比艰苦的环境，以衬托赵将军的威武英勇。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹(mu dan)的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对(kai dui)白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生(ren sheng)的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
从此(cong ci)诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
此诗共分六节（乐曲的章节），初读起来似乎“解各一意”、互不相属，其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱，引出客中飘泊的悲愤；从独伫空堂的期待，写到雄剑挂壁的啸吟；最后壮心难抑、磅礴直上，化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡，然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年，而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气，就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比，亦更见其深沉而一无逊色之憾。
艺术价值
第一，结构奇突，通过反跌的手法，有力的强化了主题。
《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段，可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有(fu you)，中间四段写楚王游猎云梦之乐，最后一段写乌有先生对子虚的批判，归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现，后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
全诗可分为三个部分，前面六句是第一部分。两位驾车的少年（由歌者所扮），在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了，谁也过不去，于是他俩就干脆停下车，攀起话来了。素不相识，没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家，你的主人家是那么容易让人知道，知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话，自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子，往下十八句，是第二部分。两位少年一唱一和，争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门，内里是白玉为堂。”一金一玉，其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满，座上客常有，待客时，还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香，堂内华灯煌煌，照得通室明亮。”有酒有客，有美女有华灯，其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说：“我家乃官宦之家，家中兄弟三人，别人不提，就说老二吧，他在朝中做侍郎，每当休沐日回家，一路上好不气派，马笼头全是黄金为饰，道路生光；路旁观者如云，啧啧赞叹，挤满路旁。”有正面写，有侧面写，其显赫之势可知。再说到家中情况：进得家门，左顾右盼，只见庭前池中一大群鸳鸯，双双对对排列成行；又闻家中所养白鹤，于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池，其庭院之广大可知。这一段，分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染，以见其不同寻常，从而与上文“君家诚易知，易知复难忘”的话相照应，以见言之不虚。至此，这位豪富在长安城中的权势、地位如何，便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分，写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇，大妇、中妇长于织作，能织绫罗绸缎。小妇另有所长，一到全家团聚之日，便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐，调丝方未央”两句有双重含义，一是承小妇挟瑟说，是转述小妇语：“请公公高堂安坐（当然也包括家中其他成员），听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣，气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人，从前一层意思说，是称公公，从后一层意思说，是尊称主人。调丝，调弦定音以奏乐曲。未央，即未尽，这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为，以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐，同时也暗示媳妇们能有如此才能，把家事操持得井井有条，则家中其他人员的才干，也就可想而知了。这六句，后代诗人多敷衍其诗意，形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
全诗大致可分为三段，也可以说是三层，但是这三层并不是平列的，而是一层比一层深，一层比一层高，而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
本文的语言生动有力。议论性的句子简捷有力，叙述性的句子生动感人。比如：“思厥先祖父，暴霜露，斩荆棘，以有尺寸之地。子孙视之不甚惜，举以予人，如弃草芥。今日割五城，明日割十城，然后得一夕安寝。起视四境，而秦兵又至矣。”这些叙述语言本身带有主观感情，还有描述的特点。作者还运用引用、对比、比喻等手法，使语言灵活多样，增强了表达效果。本文的句式也整饬有度，特别是四字句占了一定比例，读起来铿锵有力，掷地有声，富有节奏感。文章史实论据典型、充分，分析、对比、比喻等论证具有很强的逻辑性和说服力，句式多变，感情激切，富有感染力。本文虽是史论，但作者本意不在于论证六国灭亡的原因，而在于引出历史教训，讽谏北宋王朝放弃妥协苟安的政策，警惕重蹈六国灭亡的覆辙。
这两句诗，还没有正面写赵将军，只是渲染环境、渲染气氛，为赵将军的活动，描绘了一个无比艰苦的环境，以衬托赵将军的威武英勇。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹(mu dan)的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对(kai dui)白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生(ren sheng)的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
从此(cong ci)诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
此诗共分六节（乐曲的章节），初读起来似乎“解各一意”、互不相属，其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱，引出客中飘泊的悲愤；从独伫空堂的期待，写到雄剑挂壁的啸吟；最后壮心难抑、磅礴直上，化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡，然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年，而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气，就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比，亦更见其深沉而一无逊色之憾。
艺术价值
第一，结构奇突，通过反跌的手法，有力的强化了主题。
《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段，可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有(fu you)，中间四段写楚王游猎云梦之乐，最后一段写乌有先生对子虚的批判，归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现，后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
全诗可分为三个部分，前面六句是第一部分。两位驾车的少年（由歌者所扮），在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了，谁也过不去，于是他俩就干脆停下车，攀起话来了。素不相识，没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家，你的主人家是那么容易让人知道，知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话，自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子，往下十八句，是第二部分。两位少年一唱一和，争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门，内里是白玉为堂。”一金一玉，其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满，座上客常有，待客时，还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香，堂内华灯煌煌，照得通室明亮。”有酒有客，有美女有华灯，其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说：“我家乃官宦之家，家中兄弟三人，别人不提，就说老二吧，他在朝中做侍郎，每当休沐日回家，一路上好不气派，马笼头全是黄金为饰，道路生光；路旁观者如云，啧啧赞叹，挤满路旁。”有正面写，有侧面写，其显赫之势可知。再说到家中情况：进得家门，左顾右盼，只见庭前池中一大群鸳鸯，双双对对排列成行；又闻家中所养白鹤，于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池，其庭院之广大可知。这一段，分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染，以见其不同寻常，从而与上文“君家诚易知，易知复难忘”的话相照应，以见言之不虚。至此，这位豪富在长安城中的权势、地位如何，便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分，写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇，大妇、中妇长于织作，能织绫罗绸缎。小妇另有所长，一到全家团聚之日，便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐，调丝方未央”两句有双重含义，一是承小妇挟瑟说，是转述小妇语：“请公公高堂安坐（当然也包括家中其他成员），听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣，气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人，从前一层意思说，是称公公，从后一层意思说，是尊称主人。调丝，调弦定音以奏乐曲。未央，即未尽，这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为，以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐，同时也暗示媳妇们能有如此才能，把家事操持得井井有条，则家中其他人员的才干，也就可想而知了。这六句，后代诗人多敷衍其诗意，形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
全诗大致可分为三段，也可以说是三层，但是这三层并不是平列的，而是一层比一层深，一层比一层高，而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
本文的语言生动有力。议论性的句子简捷有力，叙述性的句子生动感人。比如：“思厥先祖父，暴霜露，斩荆棘，以有尺寸之地。子孙视之不甚惜，举以予人，如弃草芥。今日割五城，明日割十城，然后得一夕安寝。起视四境，而秦兵又至矣。”这些叙述语言本身带有主观感情，还有描述的特点。作者还运用引用、对比、比喻等手法，使语言灵活多样，增强了表达效果。本文的句式也整饬有度，特别是四字句占了一定比例，读起来铿锵有力，掷地有声，富有节奏感。文章史实论据典型、充分，分析、对比、比喻等论证具有很强的逻辑性和说服力，句式多变，感情激切，富有感染力。本文虽是史论，但作者本意不在于论证六国灭亡的原因，而在于引出历史教训，讽谏北宋王朝放弃妥协苟安的政策，警惕重蹈六国灭亡的覆辙。
创作背景
蔡桓公，即田齐桓公，田氏代齐以后的第三位齐国国君，谥号为“齐桓公”，因与“春秋五霸”之一的姜姓齐国的齐桓公小白相同，故史称“田齐桓公”或“齐桓公午”。田齐桓公本名田午，史载他“弑其君及孺子喜而为公”，意思是说他杀了齐废公田剡而自立。在位时曾创建稷下学宫，招揽天下贤士，聚徒讲学，著书立说。一时人才荟萃，彬彬大盛，齐宣王时规模达到鼎盛。
张子容( 明代 )
收录诗词 (2476) 首
简 介
张子容 张子容，襄阳人（今属湖北），又名张五。生卒年均不详，约唐玄宗开元十六年前后在世。先天元年（712）举进士，仕为乐城令，开元中谪为东城尉。又曾官晋陵尉。初，与孟浩然同隐鹿门山，为死生交，诗篇唱答颇多。复值乱离，流寓江表。后竟弃官归旧业以终。子容为诗兴趣高远，为当时文士所称，有诗集传于世。
小寒食舟中作
天公笺，方修次，且榜鸣篷来一醉。"
"龟山下最深，恶气何洋溢。涎水瀑龙巢，腥风卷蛟室。
阳春曲调高谁和，尽日焚香倚隗台。
"赵王一旦到房陵，国破家亡百恨增。
"样自桐川得，词因隐地成。好渔翁亦喜，新白鸟还惊。
欲学鸡鸣试关吏，太平时节懒思量。"
应宜仙子胡麻拌，因送刘郎与阮郎。"
"绕屋树森森，多栖紫阁禽。暂过当永夜，微得话前心。
魏公子列传
青翰何人吹玉箫？"
今日鞠躬高旆下，欲倾肝胆杳无因。"
"已老金山顶，无心上石桥。讲移三楚遍，梵译五天遥。
"汉祖西来秉白旄，子婴宗庙委波涛。
暗海龟蒙雨，连空赵魏秋。如经麟见处，驻马瞰荒丘。"
赖是水乡樗栎贱，满炉红焰且相亲。
"书淫传癖穷欲死，譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥，
三年鲁山民，丰稔不暂饥。三年鲁山吏，清慎各自持。
夏日登车盖亭
深谢栽培与知赏，但惭终岁待重阳。"
"交情应不变，何事久离群。圆月思同步，寒泉忆共闻。
唯有河南房次律，始终怜得董庭兰。"
"狂霖昏悲吟，瘦桂对病卧。檐虚能彯斜，舍蠹易漏破。
"苦用贞心传弟子，即应低眼看公卿。水中明月无踪迹，
宦途清贵旧曾游。手中彩笔夸题凤，天上泥封奖狎鸥。
曙鸟枕前起，寒泉梦里闻。又须随计吏，鸡鹤迥然分。"
短僮应捧杖，稚女学擎茶。吟罢留题处，苔阶日影斜。"
江城子·西城杨柳弄春柔
"山东令族玉无尘，裁剪烟花笔下春。
曾闻瑶池熘，亦灌朱草田。凫伯弄翠蕊，鸾雏舞丹烟。
班秩通乌府，樽罍奉碧幢。昭王有馀烈，试为祷迷邦。"
玲玲衡笄，翚衣榆翟。自内而祭，为君之则。
朝出东郭门，嘉树郁参差。暮出西郭门，原草已离披。
"一别一相见，须臾老此生。客衣寒后薄，山思夜深清。
行厨侍女炊何物，满灶无烟玉炭红。
"莫见凌风飘粉箨，须知碍石作盘根。细看枝上蝉吟处，
喜迁莺·真宗幸澶渊
"黄金即为侈，白石又太拙。斫得奇树根，中如老蛟穴。
当时已有吹毛剑，何事无人杀奉春。"
已觉寒松伏，偏宜后土疲。好邀清啸傲，堪映古茅茨。
狙公闹后戏，云母病来摷。从此居方丈，终非竞斗筲。
平林天与一般花。横空络绎云遗屑，扑浪翩联蝶寄槎。
今来观刈获，乃在松江并。门外两潮过，波澜光荡漾。
响误击刺闹，焰疑彗孛飞。傍边暖白酒，不觉瀑冰垂。"
少者任所归，老者无所携。况当札瘥年，米粒如琼瑰。
周颂·维清
莫怪烟中重回首，酒家青纻一行书。"
昔日望夷宫，是处寻桑谷。汉祖竟为龙，赵高徒指鹿。
原野多丘陵，累累如高台。君坟须数尺，谁与夫子偕。"
惆怅故山归未得，酒狂叫断暮天云。
卷里诗裁白雪高。宴罢嘉宾迎凤藻，猎归诸将问龙韬。
为谢东门抱关吏，不堪惆怅满离杯。"
长卿之门久寂寞，五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨，
谁怜君有翻身术，解向秦宫杀赵高。"
展禽论祀爰居
度岁赊羸马，先春买小螊。共疏泉入竹，同坐月过杉。
"瘿床闲卧昼迢迢，唯把真如慰寂寥。南国不须收薏苡，
"树远连天水接空，几年行乐旧隋宫。花开花谢还如此，
轻舟过去真堪画，惊起鸬鹚一阵斜。"
万国空瞻玉藻声。禁火曙然烟焰袅，宫衣寒拂雪花轻。
尝来纵使重支枕，胡蝶寂寥空掩关。"
"昔年开汴水，元应别有由。或兼通楚塞，宁独为扬州。
世上何人识羽袍。狐貉近怀珠履贵，薜萝遥羡白巾高。
李波小妹歌
情性所至，妙不自寻。遇之自天，冷然希音。"
昔年尝过杜子美，亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多，
"钟鼓喧离室，车徒促夜装。晓榆新变火，轻柳暗飞霜。
"谷口溪声客自伤，那堪呜咽吊残阳。空阶鹤恋丹青影，
"地耸苍龙势抱云，天教青共众材分。孤标百尺雪中见，
"别意说难尽，离杯深莫辞。长歌终此席，一笑又何时。
断虹全岭雨，斜月半溪烟。旧日吟诗侣，何人更不眠。"
河堤往往人相送，一曲晴川隔蓼花。
早秋三首
正直任天真，鬼神亦相敬。之子贲丘园，户牖松萝映。
"听钟到灵观，仙子喜相寻。茅洞几千载，水声寒至今。
"重作东南尉，生涯尚似僧。客程淮馆月，乡思海船灯。
肌细分红脉，香浓破紫苞。无因留得玩，争忍折来抛。"
"水殿清风玉户开，飞光千点去还来。
倩客高低结草亭。直用森严朝北帝，爱将清浅问东溟。
无事伴他棋一局，等闲输却卖花钱。
歌钟满座争欢赏，肯信流年鬓有华。"
和项王歌
既作风雅主，遂司歌咏权。谁知耒阳土，埋却真神仙。
滩吹白石上渔矶。陵风舴艋讴哑去，出水鸬鹚薄泊飞。
见《商隐集注》）"
"赋得长杨不直钱，却来京口看莺迁。也知绛灌轻才子，
"青帜阔数尺，悬于往来道。多为风所飏，时见酒名号。
騃犊卧新fO，野禽争折莲。试招搔首翁，共语残阳边。
莫怪当欢却惆怅，全家欲上五湖舟。"
今来九州内，未得皆恬然。贼阵始吉语，狂波又凶年。