捉船行
"一从恩谴度潇湘，塞北江南万里长。
即事玩文墨，抱冲披道经。于焉日淡泊，徒使芳尊盈。"
皆为黄泉土，使我涕纵横。磊磊石子冈，萧萧白杨声。
"深林秋水近日空，归棹演漾清阴中。
濯锦清江万里流，云帆龙舸下扬州。
尔从泛舟役，使我心魂凄。秦地无碧草，南云喧鼓鼙。
不见支公与玄度，相思拥膝坐长吟。"
意深投辖盛，才重接筵光。陋学叨铅简，弱龄许翰场。
誓从断臂血，不复婴世网。浮名寄缨珮，空性无羁鞅。
鬓眉皓白已衰朽。自言家代仕梁陈，垂朱拖紫三十人。
今日回看上林树，梅花柳絮一时新。"
捉船行拼音解释:
.yi cong en qian du xiao xiang .sai bei jiang nan wan li chang .
ji shi wan wen mo .bao chong pi dao jing .yu yan ri dan bo .tu shi fang zun ying ..
jie wei huang quan tu .shi wo ti zong heng .lei lei shi zi gang .xiao xiao bai yang sheng .
.shen lin qiu shui jin ri kong .gui zhao yan yang qing yin zhong .
zhuo jin qing jiang wan li liu .yun fan long ge xia yang zhou .
er cong fan zhou yi .shi wo xin hun qi .qin di wu bi cao .nan yun xuan gu pi .
bu jian zhi gong yu xuan du .xiang si yong xi zuo chang yin ..
yi shen tou xia sheng .cai zhong jie yan guang .lou xue dao qian jian .ruo ling xu han chang .
shi cong duan bi xue .bu fu ying shi wang .fu ming ji ying pei .kong xing wu ji yang .
bin mei hao bai yi shuai xiu .zi yan jia dai shi liang chen .chui zhu tuo zi san shi ren .
jin ri hui kan shang lin shu .mei hua liu xu yi shi xin ..
译文及注释
译文
金粟山玄宗墓前的树木，已经合抱，瞿塘峡白帝城一带，秋草萧瑟荒凉。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边。其二
碧(bi)绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白，山色青翠欲滴，红艳的野花似乎将要燃烧起来。
登山岭头(tou)就是我俩分手之处，潺湲流淌与我惜别一夜有声。
又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情(qing)惆怅，办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身，轻软的柳絮好像在为来去的客人(ren)飞舞回旋。忆起当年出关，与伊人分别的情景，令人难(nan)忘。
人在天涯，不知回乡的路在哪里，江湖游荡，白了头发。
那些女人妒忌我的丰姿，造谣诬蔑说我妖艳好淫。
看那淇水弯弯岸，碧绿竹林片片连。高雅先生是君子，学问切磋更精湛，品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广，地位显赫很威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴，绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
一边喝酒一边高歌，人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝，失去的时日实在太多！
荒野的寺院来往行人少，隔水眺望云峰更显幽深。
可进了车箱谷就难以回归了，而山峰像通天的箭尾直抵天门，难以登爬。
歌声有深意，妾心有深情，情与声相合，两情无违背。
一边哭一边回忆，泪水就像漏刻里的水一样，从白天到晚上一直流个不停。
注释
【臣侍汤药，未曾废离】
2、冉有和季路当时都是季康子的家臣。冉有，名求，字子有。季路，姓仲，名由，字子路。两人都为孔子弟子。见：谒见。
⑷归棹：指从扬子津出发乘船北归洛阳。
钱氏池：钱家的池塘，钱氏是文徵明拜访的一位友人。
映杏映桃：与杏树和桃树相映。
《北堂书钞》：谢承《后汉书》曰：周景为豫州刺史，辟陈蕃为别驾，下就，景题别驾舆曰“陈仲举座也”，不复更辟，蕃惶惧，起视职。
赏析
如果说，摩诘的“兴阑啼鸟换，坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙，别有思致，“涧花轻粉色，山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新，夜色迷人，那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。”则是诗中有画，画中有人，不是仙境胜似仙境。
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
此诗以叠字象声词置于句首，一开始就唤起读者听觉形象的联想，造成秋气萧森的意象，并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字，静中显动，引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中，仿佛含有砭骨的寒气；以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
尾联收合全诗，点明“赴官上京”之意。面对现实中平庸无聊的官吏生活，诗人萌出“尘冠挂却”的念头。他把辞宫归去说得很平常，“闲事”而已；事实上，这件“闲事”也难以做到，“终把蹉跎访旧游”，诗人不得不赴京上任，再次把光阴虚掷——回虚前联。此联言辞之间，流露出归隐与人世的内心矛盾。
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
颔联“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，是全篇的警策。第三句是说失群的原因，第四句是说失群之后仓皇的表现，既写(ji xie)出当时的自然环境，也刻画出孤雁的神情状态。时间是在(shi zai)晚上，地点是在寒塘。暮雨苍茫，一只孤雁在空中嘹嘹呖呖，呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌，再要前进，已感无力，面前恰有一个芦叶萧萧的池塘，想下来栖息，却又影单心怯，几度盘旋。那种欲下未下的举动，迟疑畏惧的心理，写得细腻入微。可以看出，作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了，从而构成一个统一的艺术整体，读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说：“如庄周之以身化蝶，故入情入理，犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞’，替鸳鸯着想，皆妙入毫颠也。”（《诗境浅说》）颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，是承颔联而来，写孤雁穿云随月，振翅奋飞，然而仍是只影无依，凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚，对孤雁来说，便构成了一个压抑的、恐怖的氛围，孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵！这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云，脱离险境。“关月”，指关塞上的月亮，这一句写想象中孤雁的行程，虽非目力(mu li)所及，然而“望尽似犹见”，倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字，一个“冷”字。月冷云低，衬托着形单影只，就突出了行程的艰险，心境的凄凉；而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；唯其只有冷月相随，才显得孤单凄凉。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆”，描绘出诗人端凝庄重的性格。首句一语双关，因“珍重芳姿”而致白昼掩门，既写诗人珍惜白海棠，又写诗人珍重自我，刻画出封建时代贵族少女的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠，亦是爱惜花儿，珍重自我的一种表现。
公元1127年“靖康之变”，徽、钦二帝被金人掳走北去，中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地，切齿扼腕，于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》，题旨相同，篇幅虽短，感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特(you te)色。
按照诗意发展，尾联似应写诗人走进山村了。但是不然，“行逢卖药归来客，不惜相随入岛云。”当诗人走着走着，邂逅卖药材回来的老者，便随同这位年老的药农一道进入那烟霭茫茫的深山岛云中去。这一收笔，意味深长，是诗旨所在。“不惜”二字隐隐透露了诗人不投身热气腾腾的制茶抽丝的山村，而遁迹空寂的云山的苦衷。他在另一首诗里写道：“献赋才何拙，经时不耻归”（《归家《山行》项斯 古诗》），这里说的“不耻归”，同样表现了诗人不惜谢绝仕途而甘隐山林的心情。“不惜相随入岛云”，作为末句似收而未收，余韵绕梁。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，开头“《野老》杜甫 古诗”二字，是诗人自称。江岸回曲，竹篱茅舍，此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的，既然江流在这里拐了个弯，诗人就迎江安个门，方位不正也无所谓，一切任其自然。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近(ji jin)，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上(dai shang)了现实感，并给读者以审美的愉悦。
末两句借用管、鲍的典故，侧面赞美了知人举才的先贤，亦是喻已，希望崔叔封了解、支持诗人，期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样，可以千载留名，抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
此诗以叠字象声词置于句首，一开始就唤起读者听觉形象的联想，造成秋气萧森的意象，并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字，静中显动，引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中，仿佛含有砭骨的寒气；以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
尾联收合全诗，点明“赴官上京”之意。面对现实中平庸无聊的官吏生活，诗人萌出“尘冠挂却”的念头。他把辞宫归去说得很平常，“闲事”而已；事实上，这件“闲事”也难以做到，“终把蹉跎访旧游”，诗人不得不赴京上任，再次把光阴虚掷——回虚前联。此联言辞之间，流露出归隐与人世的内心矛盾。
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
颔联“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，是全篇的警策。第三句是说失群的原因，第四句是说失群之后仓皇的表现，既写(ji xie)出当时的自然环境，也刻画出孤雁的神情状态。时间是在(shi zai)晚上，地点是在寒塘。暮雨苍茫，一只孤雁在空中嘹嘹呖呖，呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌，再要前进，已感无力，面前恰有一个芦叶萧萧的池塘，想下来栖息，却又影单心怯，几度盘旋。那种欲下未下的举动，迟疑畏惧的心理，写得细腻入微。可以看出，作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了，从而构成一个统一的艺术整体，读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说：“如庄周之以身化蝶，故入情入理，犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞’，替鸳鸯着想，皆妙入毫颠也。”（《诗境浅说》）颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，是承颔联而来，写孤雁穿云随月，振翅奋飞，然而仍是只影无依，凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚，对孤雁来说，便构成了一个压抑的、恐怖的氛围，孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵！这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云，脱离险境。“关月”，指关塞上的月亮，这一句写想象中孤雁的行程，虽非目力(mu li)所及，然而“望尽似犹见”，倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字，一个“冷”字。月冷云低，衬托着形单影只，就突出了行程的艰险，心境的凄凉；而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；唯其只有冷月相随，才显得孤单凄凉。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆”，描绘出诗人端凝庄重的性格。首句一语双关，因“珍重芳姿”而致白昼掩门，既写诗人珍惜白海棠，又写诗人珍重自我，刻画出封建时代贵族少女的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠，亦是爱惜花儿，珍重自我的一种表现。
公元1127年“靖康之变”，徽、钦二帝被金人掳走北去，中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地，切齿扼腕，于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》，题旨相同，篇幅虽短，感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特(you te)色。
按照诗意发展，尾联似应写诗人走进山村了。但是不然，“行逢卖药归来客，不惜相随入岛云。”当诗人走着走着，邂逅卖药材回来的老者，便随同这位年老的药农一道进入那烟霭茫茫的深山岛云中去。这一收笔，意味深长，是诗旨所在。“不惜”二字隐隐透露了诗人不投身热气腾腾的制茶抽丝的山村，而遁迹空寂的云山的苦衷。他在另一首诗里写道：“献赋才何拙，经时不耻归”（《归家《山行》项斯 古诗》），这里说的“不耻归”，同样表现了诗人不惜谢绝仕途而甘隐山林的心情。“不惜相随入岛云”，作为末句似收而未收，余韵绕梁。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，开头“《野老》杜甫 古诗”二字，是诗人自称。江岸回曲，竹篱茅舍，此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的，既然江流在这里拐了个弯，诗人就迎江安个门，方位不正也无所谓，一切任其自然。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近(ji jin)，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上(dai shang)了现实感，并给读者以审美的愉悦。
末两句借用管、鲍的典故，侧面赞美了知人举才的先贤，亦是喻已，希望崔叔封了解、支持诗人，期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样，可以千载留名，抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
创作背景
现传李诗各本题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》，“北”就是北方的人，可以指妻子，也可以指朋友。有人经过考证认为它作于作者的妻子王氏去世之后，因而不是“寄内”诗，而是写赠长安友人的。
曾渐( 隋代 )
收录诗词 (9419) 首
简 介
曾渐 （1165—1206）建昌军南城人，字鸿甫。光宗绍熙元年进士。私淑胡安国。任签书南康军判官，值岁旱，沿村劝粜，决狱问囚，不辞劳苦。累迁秘书郎兼权中书舍人，时论方以道学为伪，渐厌而求去，不从。官至权工部侍郎。卒谥文庄。有《武城集》。
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
分忧当为百辟先。布衣一言相为死，何况圣主恩如天。
七龙五凤纷相迎，惜哉志骄神不悦，叹息马蹄与车辙。
"自君理畿甸，予亦经江淮。万里书信断，数年云雨乖。
缕散悠扬里，文回照灼中。低垂疑步障，吹起作晴虹。
一从换仙骨，万里乘飞电。萝月延步虚，松花醉闲宴。
珠弹繁华子，金羁游侠人。酒酣白日暮，走马入红尘。
"九日报仙家，三秋转岁华。唿鹰下鸟路，戏马出龙沙。
沉沉云阁见，稍稍城乌起。曙色照衣冠，虚庭鸣剑履。
浪淘沙·探春
金玉蒙远贶，篇咏见吹嘘。未答平生意，已没九原居。
物情多贵远，贤俊岂无今。迟尔长江暮，澄清一洗心。"
片帆落桂渚，独夜依枫林。枫林月出猿声苦，
闻道羽书急，单于寇井陉。气高轻赴难，谁顾燕山铭。
竹房思旧游，过憩终永日。入洞窥石髓，傍崖采蜂蜜。
玉堂宣室坐长年。鼓钟西接咸阳观，苑囿南通鄠杜田。
经略图方远，怀柔道更全。归来画麟阁，蔼蔼武功传。"
"朝行敷水上，暮出华山东。高馆宿初静，长亭秋转空。
夜泉
虽怀承明恋，忻与物累暌。逍遥观运流，谁复识端倪。
贤友此为邑，令名满徐方。音容想在眼，暂若升琴堂。
天夺项氏谋，卒成汉家业。乡山遥可见，西顾泪盈睫。"
归卧东窗兀然醉。诸兄相继掌青史，第五之名齐骠骑。
江火明沙岸，云帆碍浦桥。客衣今日薄，寒气近来饶。"
宠列貂蝉位，恩深侍从年。九重初起草，五夜即成篇。
"宁知府中吏，故宅一徘徊。历阶存往敬，瞻位泣馀哀。
不知苍梧处，气尽唿青天。愁泪变楚竹，蛾眉丧湘川。
普天乐·垂虹夜月
而我送将归，裴回霸陵岸。北云去吴越，南雁离江汉。
天眷择循良，惟贤降宠章。分符指聊摄，为政本农桑。
夕响依山谷，馀悲散秋景。缄书报此时，此心方耿耿。"
书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜。"
洛都游燕地，千里及芳菲。今朝章台别，杨柳亦依依。
几日浮生哭故人。风竹自吟遥入磬，雨花随泪共沾巾。
碍有固为主，趣空宁舍宾。洗心讵悬解，悟道正迷津。
贝叶经文手自书。楚词共许胜扬马，梵字何人辨鲁鱼。
国风·邶风·日月
露散星文发，云披水镜虚。高才推独唱，嘉会喜连茹。
赋诗皆旧友，攀辙多新吏。彩服辞高堂，青袍拥征骑。
蹉跎人间世，寥落壶中天。独见游物祖，探元穷化先。
"风静杨柳垂，看花又别离。几年同在此，今日各驱驰。
芳菲看不厌，采摘愿来兹。"
帆映丹阳郭，枫攒赤岸村。百城多候吏，露冕一何尊。"
人生作乐须及辰。君不见楚王台上红颜子，
方同沃洲去，不作武陵迷。仿佛知心处，高峰是会稽。"
蓟中作
西塞当中路，南风欲进船。云峰出远海，帆影挂清川。
可叹缘成业，非关行昧藏。喜逢今改旦，正朔复归唐。
座非陈子惊，门还魏公扫。荣辱应无间，欢娱当共保。"
朗咏紫霞篇，请开蕊珠宫。步纲绕碧落，倚树招青童。
"白发四老人，昂藏南山侧。偃卧松雪间，冥翳不可识。
画角知秋气，楼船逐暮潮。当令输贡赋，不使外夷骄。"
我昔斗鸡徒，连延五陵豪。邀遮相组织，呵吓来煎熬。
"度门能不访，冒雪屡西东。已想人如玉，遥怜马似骢。
端午日
灭见息群动，猎微穷至精。桃花有源水，可以保吾生。"
"微风吹霜气，寒影明前除。落日未能别，萧萧林木虚。
"明君梦帝先，宝命上齐天。秦后徒闻乐，周王耻卜年。
玉塞已遐廓，铁关方阻修。东都日窅窅，西海此悠悠。
"山径入修篁，深林蔽日光。夏云生嶂远，瀑水引溪长。
斜日催乌鸟，清江照彩衣。平生急难意，遥仰鹡鸰飞。"
单醪昔所感，大醵况同忻。顾谓军中士，仰答何由申。"
"武皇斋戒承华殿，端拱须臾王母见。霓旌照耀麒麟车，
二砺
林变惊春早，山明讶夕迟。况逢温液霈，恩重御裘诗。"
喟无排云翮，暂得抒离忧。空洒沾红泪，万里逐行舟。"
青青恒一色，落落非一朝。大厦今已构，惜哉无人招。
欲去返郊扉，端为一欢滞。"
回首青云里，应怜浊水澜。愧将生事托，羞向鬓毛看。
情虚澹泊生，境寂尘妄灭。经世岂非道，无为厌车辙。"
秋草通征骑，寒城背落晖。行当蒙顾问，吴楚岁频饥。"
白屋渐看秋草没，青云莫道故人多。"
和张仆射塞下曲·其一
微官易得罪，谪去济川阴。执政方持法，明君照此心。闾阎河润上，井邑海云深。纵有归来日，各愁年鬓侵。
"间世生贤宰，同心奉至尊。功高开北第，机静灌中园。
"少年辞魏阙，白首向沙场。瘦马恋秋草，征人思故乡。
岁晏同携手，只应君与予。
令弟经济士，谪居我何伤。潜虬隐尺水，着论谈兴亡。
巴曲谁堪听，秦台自有情。遂令辞短褐，仍欲请长缨。
想像南山下，恬然谢朝列。犹恐鶗鴂鸣，坐看芳草歇。
谁肯相牵攀。君恩既断绝，相见何年月。悔倾连理杯，
浪淘沙·写梦
"清江月色傍林秋，波上荧荧望一舟。
江月照吴县，西归梦中游。"
始闻高阁声，莫辨更衣处。银烛已成行，金门俨驺驭。"
先生秀衡岳，玉立居玄丘。门带江山静，房随瑶草幽。
何事爱成别，空令登此楼。天光映波动，月影随江流。
四邻依野竹，日夕采其枯。田家心适时，春色遍桑榆。"
九重今旰食，万里传明略。诸将候轩车，元凶愁鼎镬。
友僚萃止，跗萼载韡.