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汾阴行

未知 / 王继勋

庸谋但解遮贤路,不解迎贤谋自昌。"
莫怪坐中难得醉,醒人心骨有潺湲。"
止竟有征须有战,洛阳何用久屯军。"
"蜀地从来胜,棠梨第一花。更应无软弱,别自有妍华。
执卷犹闻惜寸阴。自与山妻舂斗粟,只凭邻叟典孤琴。
是时立秋后,烟露浩凄矣。虽然遣毕功,萎约都无几。
"吾君英睿相君贤,其那寰区未晏然。
百战沙场汗流血,梦魂犹在玉门关。"
"苦心终是否,舍此复无营。已致归成晚,非缘去有程。
笔底如风思涌泉,赋中休谩说婵娟。
不经公子梦,偏入旅人肠。借问高轩客,何乡是醉乡。"
殿宇秋霖坏,杉松野火烧。时讹竞淫祀,丝竹醉山魈。"
散诞无尘虑,逍遥占地仙。排衙朱阁上,喝道画堂前。
"根盘蛟蜃路藤萝,四面无尘辍棹过。
"徒步随计吏,辛勤鬓易凋。归期无定日,乡思羡回潮。
"积金累作山,山高小于址。栽花比绿珠,花落还相似。
沈醉不愁归棹远,晚风吹上子陵滩。"
宠既出常理,辱岂同常死。一等异于众,倾覆皆如此。"
鸡肋曹公忿,猪肝仲叔惭。会应谋避地,依约近禅庵。"


汾阴行拼音解释:

yong mou dan jie zhe xian lu .bu jie ying xian mou zi chang ..
mo guai zuo zhong nan de zui .xing ren xin gu you chan yuan ..
zhi jing you zheng xu you zhan .luo yang he yong jiu tun jun ..
.shu di cong lai sheng .tang li di yi hua .geng ying wu ruan ruo .bie zi you yan hua .
zhi juan you wen xi cun yin .zi yu shan qi chong dou su .zhi ping lin sou dian gu qin .
shi shi li qiu hou .yan lu hao qi yi .sui ran qian bi gong .wei yue du wu ji .
.wu jun ying rui xiang jun xian .qi na huan qu wei yan ran .
bai zhan sha chang han liu xue .meng hun you zai yu men guan ..
.ku xin zhong shi fou .she ci fu wu ying .yi zhi gui cheng wan .fei yuan qu you cheng .
bi di ru feng si yong quan .fu zhong xiu man shuo chan juan .
bu jing gong zi meng .pian ru lv ren chang .jie wen gao xuan ke .he xiang shi zui xiang ..
dian yu qiu lin huai .shan song ye huo shao .shi e jing yin si .si zhu zui shan xiao ..
san dan wu chen lv .xiao yao zhan di xian .pai ya zhu ge shang .he dao hua tang qian .
.gen pan jiao shen lu teng luo .si mian wu chen chuo zhao guo .
.tu bu sui ji li .xin qin bin yi diao .gui qi wu ding ri .xiang si xian hui chao .
.ji jin lei zuo shan .shan gao xiao yu zhi .zai hua bi lv zhu .hua luo huan xiang si .
shen zui bu chou gui zhao yuan .wan feng chui shang zi ling tan ..
chong ji chu chang li .ru qi tong chang si .yi deng yi yu zhong .qing fu jie ru ci ..
ji lei cao gong fen .zhu gan zhong shu can .hui ying mou bi di .yi yue jin chan an ..

译文及注释

译文
与你相逢在穆陵关的路上,你只身匹马就要返回桑乾。
天(tian)色黄昏,一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上,发出凄厉的哀鸣。
诗人从(cong)绣房间经过。
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
画为灰尘蚀,真义已难明。
  京城的西北方有座狮子山,是从卢龙山蜿蜒伸展而来。长(chang)江有如一线长虹,盘(pan)绕着流过山脚下。皇上因为这地方形势雄伟壮观,下诏在山顶上建楼,与百(bai)姓同享游览观景之乐,于是赐给它美妙的名字叫“阅江”。登上楼极目四望,万千景色次第罗列,千年的大地秘藏,似乎顷刻显露无遗。这难道不是天地有意造就了美景,以等待一统海内的明君,来展现千秋万世的奇观吗?
在十字路口,不敢与你长时交谈,
如果有余芳可佩于身,愿一起(qi)度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕(bi)首,是从徐夫人家买的。
新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加(jia)深而更加亲切。
山涧中适宜生长灵芝白术,石床上滋满了厚厚的苔藓。
月中仙人垂下双脚?月中桂树多么圆圆!白兔捣成不老仙药,借问一声给谁用餐?
已是降霜时分,邗沟里(li),水还是清澈的,天上万颗星星,映在水里,和船是那么近。
端起那舒州杓,擎起那力士铛,李白要与你们同死生。

注释
27.回巧:呈现巧妙的姿态,
② 长城:秦始皇修筑的古代军事工程,用来防止匈奴入侵,后来历朝多次翻修。
⑷《昭明文选》:上行幸河东,祠后土,顾视帝京欣然,中流与群臣饮燕,上欢甚,乃自作《秋风辞》曰:“泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波,箫鼓鸣兮发棹歌。”李善注:“作大船,上施楼,故号曰楼船。”
烟煴(yīnyūn):同“氤氲”。云气笼罩弥漫的样子。
14.无赖:无所倚靠;无可奈何。
⑤蒿(hāo)艾(ài)——两种草名。
180、俨(yǎn):庄严。

赏析

  此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》,“唐宣宗微时,以武宗忌之,遁迹为僧。一日游方,遇黄檗禅师(按:据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌,不可能联句)同行,因观瀑布。黄檗曰:‘我咏此得一联,而下韵不接。’宣宗曰:‘当为续成之。’(以下联句从略)其后宣宗竟践位,志先见于此诗矣。”可见,禅师作前两句(liang ju),有暗射宣宗当时处境用意;宣宗续后两句,则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗,描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象,富有激情,读来使人激奋,受到鼓舞,故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想,这也是一个显例。
  首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。那看到花开娇美,争先恐后的模样,眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态(zi tai)的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷。
  严羽有一段论诗名言:“盛唐诗人惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求。故其妙处莹彻玲珑,不可凑泊,如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷。”(《沧浪诗话》)离了具体作品,这话似玄乎其玄;一当联系实际,便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
  其历史背景是:公元前496年,吴王阖闾派兵攻打越国,但被越国击败,阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国,越王勾践被押送到吴国做奴隶,勾践忍辱负重伺候吴王三年后,夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
  螃蟹,一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象,皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法,在这首诗中,诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举,寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句,说螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不怕海龙王的强权,含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画,是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象,入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂,两种理解都不无道理。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感;而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
  次句“我花开后百花杀”,一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律,用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比,显示出菊花生机盎然的顽强生命力,一方面暗示了农民革命风暴一旦来临,腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样,变成枯枝败叶。
  此诗表面看来,似乎杜甫在规劝李白:要像道家葛洪那样潜心于炼丹求仙,不要痛饮狂歌(ge)、虚度时日,何必飞扬跋扈、人前称雄。实际上,杜诗有言外之意:李白藐视权贵,拂袖而去,沦落飘泊,虽尽日痛饮狂歌,然终不为统治者赏识;虽心雄万夫,而难以称雄,虽有济世之才,然不能施展。杜甫在赞叹之余,感慨万千,扼腕之情,油然而生。遂将自己的愤懑之情,诉之笔端,乃至于运用反诘的语气,发出似在埋怨、实则不平的询问。他的感慨既是为李白而发,也是为自己而发的。
  这首诗虽然用的是白描手法,极力渲染喜气洋洋(yang yang)的节日气氛,同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想,表现得含而不露。
  韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
  弟三段主要写一个“乐”字。上文用描述,这一段用议论。“子之隐居之乐乎?虽南面之君,未可与易也。”自问自答,文意抑扬,饶有情趣,说出自己的看法,树立了论点。接着用主客映衬的手法加以论证。“鸣鹤在阴,其子和之。”意思是鹤在隐蔽处鸣叫,它的同类便应声唱和。“鹤鸣于九皋,声闻于天。”意思是鹤在水边高坎上鸣叫,声音洪亮传得又高又远。《诗经》、《易经》是儒家经典著作,引用来说明’‘清远闲放”的鹤,可以比着贤人、君子,是无可非议的,具有绝对权威,增加了论证的力量。高洁祥瑞如鹤,虽贵为天子,却爱而不敢好,否则,就会像卫懿公一样,闹个亡国的下场。只有隐居而且品德高尚的人,才能好而无伤,独得其乐。到此已经证明了论点,隐居之乐,虽南面之君,未可与易也。但是,作者并未就此而止,又进一步用主客映衬的写法,用“好酒”来陪衬“好鹤”。这并非是节外生枝,繁文累赘,而是“借客形主,回旋进退,使文情摇曳生姿”(王水照《论苏轼散文的艺术美》)。周公是周朝的开国元勋,他为了告诫康王不要酗酒误国,写了《酒浩》。春秋时代的卫武公,为了警戒自己不贪杯,写了《抑戒》这首诗。这些说明贵为帝王,不仅不能好鹤,也不能好酒。但隐逸之士的刘伶、阮籍等,虽酗酒狂放,不仅无害,而且还因此保全了自己的纯真,为后世留下了美名。在主客对论之后,又作一个交错给合的结论:“南面之君,虽清远闲放如鹤者,犹不得好,好之,则亡其国;而山林遁世之士,虽荒感败乱如酒者,犹不能为害,而况鹤乎!”进一步说明了由于地位不同,为乐迥异。这从另一面歌颂了隐士之乐赛过了君王。这一段是从主到客,由客回到主,从鹤到酒,由酒回到鹤,回环复沓,反复论证,使文意更加深刻,文情更加流转动人。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门(dao men)外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  这首曲子出自《红楼梦》,象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”,在小说中都被画上了癞僧的神符,载入了警幻的仙册。这样,贾宝玉和林黛玉的悲剧,贾宝玉和薛宝钗的结合,便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露,另一方面也曲折地反映了这样的事实:在封建宗法社会中,要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益,去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情,是极其困难的。因此,眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值(zhi)。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  问过舅舅才做决定、学舌舅舅的话:“父死之谓何?”都充分显示出政客的虚伪、善于表演的实质。“爱父”、“远利”之说完全就是欺世盗名之辞。这些话由劝人夺权的秦穆公嘴中说出,就更是刻画出工于权谋的政客众生像。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

王继勋( 未知 )

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简 介

王继勋 五代时闽国国君王审知从孙。为侍中,领泉州刺史。后纳款于南唐,且致书南唐威武节度使李弘义修好。弘义以泉州故隶威武军,怒其抗礼,遣兵相攻。时留从效为都指挥使,蓄异志,乃胁迫继勋归第,代领州事。遂破李弘义军,表闻于南唐。南唐召继勋归金陵。

夜游宫·竹窗听雨 / 邝露

阳精欲出阴精落,天地包含紫气中。"
"野人于我有何情,半掩柴门向月明。
回首朱门闭荒草,如今愁到牡丹时。"
粉傅仙闱月色多。视草即应归属望,握兰知道暂经过。
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断,寒催归雁去何穷。
因把剪刀嫌道冷,泥人呵了弄人髯。"
自试香汤更怕深。初似洗花难抑按,终忧沃雪不胜任。
藓斑题字壁,花发带巢枝。何况蒿原上,荒坟与折碑。"


生查子·春山烟欲收 / 澹交

犹有九华知己在,羡君高卧早回头。"
"愿结交加梦,因倾潋滟尊。醒来情绪恶,帘外正黄昏。
"肠断将军改葬归,锦囊香在忆当时。年来却恨相思树,
羡君官重多吟兴,醉带南陂落照还。"
红儿若向隋朝见,破镜无因更重寻。
"百步穿杨箭不移,养由堪教听弘规。
"草白烟寒半野陂,临江旧宅指遗基。已怀湘浦招魂事,
谁道我随张博望,悠悠空外泛仙槎。"


金陵五题·并序 / 范钧

"昔游红杏苑,今隐刺桐村。岁计悬僧债,科名负国恩。
"记得花开雪满枝,和蜂和蝶带花移。
浮华重发作,雅正甚湮沦。宗从今何在,依栖素有因。
一径寻村渡碧溪,稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识,
欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
"足恨饶悲不自由,萍无根蒂水长流。庾公明月吟连曙,
凤折莺离恨转深,此身难负百年心。
圆缺且不常,高低图难测。若非假羽翰,折攀何由得。


白马篇 / 张佛绣

楼憩长空鸟,钟惊半阙人。御沟圆月会,似在草堂身。"
"失意离愁春不知,到家时是落花时。孤单取事休言命,
"寂寞掩荆扉,昏昏坐欲痴。事无前定处,愁有并来时。
落日灞桥飞雪里,已闻南院有看期。"
"不是上台知姓字,五花宾馆敢从容。(《上成汭》,
不知云雨归何处,空使王孙见即迷。"
狂歌放饮浑成性,知道逍遥出俗笼。
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地,落笔元非倚马才。


/ 王子俊

"玉阶春冷未催班,暂拂尘衣就笏眠。
"澹月照中庭,海棠花自落。独立俯闲阶,风动秋千索。
不书胝渐稳,频镊鬓无根。惟有经邦事,年年志尚存。"
槛前春树碧团团。参差郭外楼台小,断续风中鼓角残。
"孤拙竟何营,徒希折桂名。始终谁肯荐,得失自难明。
"天皇攘袂敕神龙,雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角,
"寓直事非轻,宦孤忧且荣。制承黄纸重,词见紫垣清。
茂苑廊千步,昭阳扇九轮。阳城迷处笑,京兆画时嚬。


如梦令·一抹斜阳沙觜 / 刘敏中

文昌一试应关分,岂校褒斜两日程。"
楚阔天垂草,吴空月上波。无人不有遇,之子独狂歌。"
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节,落花狼藉古行宫。
野雾昏朝烛,溪笺惹御香。相招倚蒲壁,论句夜何长。"
一般情绪应相信,门静莎深树影斜。"
螳螂定是遭黄雀,黄雀须防挟弹人。"
少傍海边飘泊处,中庭自有两犁泥。"
半床斜月醉醒后,惆怅多于未醉时。"


倾杯乐·禁漏花深 / 陆韵梅

时人不用穿针待,没得心情送巧来。"
边声动白草,烧色入枯河。每度因看猎,令人勇气多。"
"下压重泉上千仞,香云结梦西风紧。纵有精灵得往来,
如今却羡相如富,犹有人间四壁居。(见杨万里《诗话》)"
谁家醉卷珠帘看,弦管堂深暖易调。"
腊酝还因熟客开。檐外暖丝兼絮堕,槛前轻浪带鸥来。
"长生犹自重无生,言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制,
溪将大点穿篱入。饷妇寥翘布领寒,牧童拥肿蓑衣湿。


防有鹊巢 / 梁宗范

"乱兵如猬走王师,社稷颠危孰为持。
"闻钟独不斋,何事更关怀。静少人过院,闲从草上阶。
"四序风光总是愁,鬓毛衰飒涕横流。
昨来竹马作童儿。还缘世遇兵戈闹,只恐身修礼乐迟。
"绝代佳人何寂寞,梨花未发梅花落。东风吹雨入西园,
"猎犬未成行,狐兔无奈何。猎犬今盈群,狐兔依旧多。
"哀猿听未休,禅景夜方幽。暂得同僧静,那能免客愁。
卷许新诗出,家怜旧业贫。今从九江去,应免更迷津。"


姑射山诗题曾山人壁 / 杨毓贞

晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑,青山耕遍亦何为。
"竹巷溪桥天气凉,荷开稻熟村酒香。
"海涨兵荒后,为官合动情。字人无异术,至论不如清。
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫,两州丝竹会茶山。
"漠漠澹云烟,秋归泽国天。风高还促燕,雨细未妨蝉。
情似蓝桥桥下水,年来流恨几时干。
明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"
门外寒光利如剑,莫推红袖诉金船。"


中秋 / 汪大猷

"千里江山陪骥尾,五更风水失龙鳞。
春漏怀丹阙,凉船泛碧伊。已虚西阁位,朝夕凤书追。"
兵革未休无异术,不知何以受君恩。"
"偏信由来惑是非,一言邪佞脱危机。
解佩他年更可期。临去莫论交颈意,清歌休着断肠词。
"王母阶前种几株,水晶帘内看如无。
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀,更有长庚瞰曙流。
景逼归檐燕,歌喧已醉身。登临兴未足,喜有数年因。"