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登徒子好色赋

宋代 / 张妙净

河光正如剑,月魄方似玦. ——皮日休
"良哉吕尚父,深隐始归周。钓石千年在,春风一水流。
静听林下潺潺足湍濑,厌问城中喧喧多鼓鼙。 ——周颂"
穰侯休忌关东客,张禄先生竟相秦。
"水木绕吾庐,搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊,幽果落惊鱼。
回看池馆春休也,又是迢迢看画图。"
三钟五鼓祥烟敛,日照仙人捧露盘。
"朱冠金距彩毛身,昧爽高声已报晨。作瑞莫惭先贡楚,
风蝉已有数声急,赖在陶家柳下闻。"
月出沙汀冷,风高苇岸秋。回期端的否,千里路悠悠。"
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。
谁知别意险如山。乍啼罗袖娇遮面,不忍看君莫惜颜。"


登徒子好色赋拼音解释:

he guang zheng ru jian .yue po fang si jue . ..pi ri xiu
.liang zai lv shang fu .shen yin shi gui zhou .diao shi qian nian zai .chun feng yi shui liu .
jing ting lin xia chan chan zu tuan lai .yan wen cheng zhong xuan xuan duo gu pi . ..zhou song .
rang hou xiu ji guan dong ke .zhang lu xian sheng jing xiang qin .
.shui mu rao wu lu .qian lian wan jian xu .shuai tiao han lu que .you guo luo jing yu .
hui kan chi guan chun xiu ye .you shi tiao tiao kan hua tu ..
san zhong wu gu xiang yan lian .ri zhao xian ren peng lu pan .
.zhu guan jin ju cai mao shen .mei shuang gao sheng yi bao chen .zuo rui mo can xian gong chu .
feng chan yi you shu sheng ji .lai zai tao jia liu xia wen ..
yue chu sha ting leng .feng gao wei an qiu .hui qi duan de fou .qian li lu you you ..
ban chao wo guan bu cheng shi .tou zhi fan cong wan li rong .
shui zhi bie yi xian ru shan .zha ti luo xiu jiao zhe mian .bu ren kan jun mo xi yan ..

译文及注释

译文
小鸟在白云端自由飞翔,秦淮河绿水滔滔,河岸红(hong)叶似火,黄花初绽,蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞,刚落下(xia)的红叶如此美丽,却没有人来欣赏了。
麟的尖角呵,仁厚的公族呵。哎哟麟呵!
润泽的脸上满是笑容,血气充盛十分康健。
请你下马来喝一(yi)杯酒,敢问朋友你要去何方?
苏武最终返回汉廷,夏黄公难道会(hui)为暴秦做事吗?
  摘下青涩的梅子来佐酒,但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
我趁着天未阴雨,啄取那桑皮桑根,将窗扇门户缚紧。现在你们树下的人,还有谁敢将我欺凌!
门外子规鸟叫个不停,日落时分山村中仍旧幽梦不断。
绿树葱郁浓阴夏日漫长,楼台的倒影映入了池塘。
继承前人未竟事业,终于完成先父遗志。
淮南子有一叶落而知岁暮之句;我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
传闻是大赦的文书到了,却被流放夜郎去。
  屈(qu)原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉(chen)醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗(su)变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助(zhu)澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
星临宫中,千门万户似乎在闪烁,

注释
⑺庭户:庭院。
⑤团圆:译作“团团”。
14、从容:从容稳重,不急躁。淡静:恬淡宁静,不追慕名利。
⑼“华表”句:典出《搜神后记》卷一;“丁令威,本(汉)辽东人,学道于灵虚山,后化鹤归辽,集城门华表柱。时有少年,举弓欲射之,鹤乃飞,徘徊空中而言曰:‘有鸟有鸟丁令威,去家千年今始归。城郭如故人民非,何不学仙冢垒垒。’”华表:古代设在桥梁、宫殿、城垣或陵墓等前兼作装饰用的巨大柱子。
⑷有待:有所期待。《礼记·儒行》:“爱其死,以有待也;养其身,以有为也。”
⑶龙钟:涕泪淋漓的样子。卞和《退怨之歌》:“空山歔欷泪龙钟。”这里是沾湿的意思。
42.何者:为什么呢?

赏析

  第二段,写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比,写木兰紧张地购买战马和乘马用具,表示对此事的极度重视,只用了两天就走完了,夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切,使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声,还衬托了木兰的思亲之情。
  二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中,作者用吴刚伐桂表明自己的思念,用青娥长恨想象妻子的愁颜,用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩,既要有美好的想象,又要与自己思念的闺中人联系起来。第三(di san)联想象尤为奇特而浪漫,此联分两个层次,一曰景(jing),即诗人想象的境界中,一片丹桂花尽情绽放,呈现了满园春色的美丽情景,为下一句作伏笔;二曰想象中的闺中人,即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用,展现了诗人对闺中人一份更深的爱,增加了诗歌的浪漫主义色彩。
  “舟从广陵去,水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点,并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发,从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边,却说“溪下绿’’,显见这是水中倒影;荷花原生予水中,却说“镜中香’’,令人于形象的比喻中悟出真象。这里,前句巧妙地衬托出溪水之清,后句突出地渲染了水面之静。水静而且清,伴以飘香的荷花,泛绿的翠竹,活画出了江南水乡所独具的特色。
  十七十八句写诗人与崔氏兄弟的深厚情谊,如同弟兄,也流露出诗人渴望建功立业,宛如诸葛亮一样可(yang ke)以施展才华,“壮志吞咸京”的政治抱负。
  这首诗不以奇特警俗取胜,而以朴素自然见长。全诗以凝炼的语言,白描的手法,生动的细节,典型的场景,层次分明地再现了社会动乱中与亲人久别后不期而遇又匆匆离散的场面,抒写了亲人间真挚的情谊,也表现了动乱给人们带来的痛苦和无奈。诗人借时事动乱中人生聚散的独特一幕,表达出无尽的诗情。
  接下来诗人继续写道:“严光桐庐溪,谢客临海峤。功成谢人间,从此一投钓。”这两句反映了李白对严光和谢灵运的企慕,希望自己将来能象他们那样,摆脱世俗的烦恼,寄迹林下,度安闲隐逸的生活。因而诗歌的最后两句说:“功成谢人间,从此一投钓。”功成身退,是李白为自己设计的人生道路,也是他毕生的生活理想。他早在二十七岁时所写的《代寿山答孟少府移文书》中就表示过:“奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一。事君之道成,荣亲之义毕,然后与陶朱、留侯浮五湖、戏沧州,不足为难矣。”其《驾去温泉宫后赠杨山人》诗亦云:“待吾尽节报明主,然后相携卧白云。”可以看出,李白对理想信念的追求是何等的执着,尽管在遭谗受谤,皇帝疏远的情况下,仍抱定功成然后身退的信念。因而在政治上的期待,暂时战胜了寄迹林下的愿望。但是,如果换一个角度来看,即从李白此时的心态与他初入宫禁时相比,则可以明显看出其心理的变化。上文所引《赠从弟南平太守之遥》诗中,已可以看出诗人当初那种春风得意、喜不自胜的情态。此外,李白在《效古二首》其一中也以相同的情调写道:“朝入天苑中,谒帝蓬莱宫。青山映辇道,碧树摇烟空。谬题金闺籍,得与银台通。待诏奉明主,抽毫颂清风。……快意切为乐,列筵坐群公。光景不可留,生世如转蓬。早达胜晚遇,羞比垂钓翁。”但是此时此刻,诗人已不再是“羞比垂钓翁”,而是希望要在“功成”之后,决绝地表示“从此一投钓”,要像严光那样,远离尘嚣,过着安闲自乐的隐居生活。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  第二联:“桃花流水窅然去,别有天地非人间。”这是写“碧山”之景,其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构,加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水,窅然远逝的景色,却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调,而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为上面写的“笑而不答”的神态,以及末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”(李白《夜下征虏亭》)固然是美的,桃花随流水也是美的,它们都是依照自然的法则,在荣盛和消逝之中显示出不同的美,这不同的美却具有一个共同点——即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利,又不冷落荒凉的环境,充满着天然、宁静之美的“天地”,不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样,诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇,诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”,隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以,这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字,就是要暗示出“碧山”之“美”,并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道,不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中,体现出矛盾的对立统一。
  从“禹之力献功”起,对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题,这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
  颔联“暮雨相呼失,寒塘欲下迟”,是全篇的警策。第三句是说失群的原因,第四句是说失群之后仓皇的表现,既写出当时的自然环境,也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上,地点是在寒塘。暮雨苍茫,一只孤雁在空中嘹嘹呖呖,呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌,再要前进,已感无力,面前恰有一个芦叶萧萧的池塘,想下来栖息,却又影单心怯,几度盘旋。那种欲下未下的举动,迟疑畏惧的心理,写得细腻入微。可以看出,作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了,从而构成一个统一的艺术整体,读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说:“如庄周之以身化蝶,故入情入理,犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞’,替鸳鸯着想,皆妙入毫颠也。”(《诗境浅说》)颈联“渚云低暗度,关月冷相随”,是承颔联而来,写孤雁穿云随月,振翅奋飞,然而仍是只影无依,凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚,对孤雁来说,便构成了一个压抑的、恐怖的氛围,孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵!这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云,脱离险境。“关月”,指关塞上的月亮,这一句写想象中孤雁的行程,虽非目力所及,然而“望尽似犹见”,倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字,一个“冷”字。月冷云低,衬托着形单影只,就突出了行程的艰险,心境的凄凉;而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤,才感到云低的可怕;唯其只有冷月相随,才显得孤单凄凉。
  “寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写,正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
  这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
  该文写的是吕蒙在孙权劝说下“乃始就学”。《孙权劝学》司马光 撰 古诗,先向吕蒙指出“学”的必要性,即因其“当涂掌事”的重要身份而“不可不学”;继而现身说法,指出“学”的可能性。使吕蒙无可推辞、“乃始就学”。从孙权的话中,既可以看出他的善劝,又可以感到他对吕蒙的亲近、关心和期望,而又不失人主的身份。“卿今者才略,非复吴下阿蒙”,是情不自禁的赞叹,可见鲁肃十分惊奇的神态,以他眼中吕蒙变化之大竟然判若两人,表现吕蒙因“学”而使才略有了令人难以置信的惊人长进。需要指出的是,鲁肃不仅地位高于吕蒙,而且很有学识,由他说出这番话,更可表明吕蒙的长进确实非同一般。“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎?”是吕蒙对鲁肃赞叹的巧妙接应。从吕蒙的答话中可见吕蒙颇为自得的神态,吕蒙以当之无愧的坦然态度,表明自己才略长进之快之大。孙权的话是认真相劝,鲁肃、吕蒙的话则有调侃的意味,二者的情调是不同的。其才略很快就有惊人的长进而令鲁肃叹服并与之“结友”的故事,说明了人只要肯学习就会有长进,突出了学习重要性。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔(kuo)。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。

创作背景

  唐肃宗乾元二年(759年),李白在长流夜郎途中遇赦放还,在江夏(治所在今湖北武汉市武昌)逗留的日子里,遇见了长安故人、当时任南陵(今属安徽)县令的韦冰。在唐肃宗李亨和永王李璘的夺权内哄中,李白成了牺牲品,蒙受奇冤大屈。此时刚遇大赦,又骤逢故人,使他惊喜异常,满腔悲愤,不禁迸发,便写成了这首沉痛激烈的政治抒情诗。

  

张妙净( 宋代 )

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简 介

张妙净 元明间浙江杭州人,女,字惠莲,号自然道人。善诗章,晓音律。晚年居苏州之春梦楼。

水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 完颜成娟

累积浮生里,机惭半偈中。 ——郑说
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒,半胸酥嫩白云饶。
摩诃池上分明见,仔细看来是那鹕。"
"荒僻淹留岁已深,解龟无计恨难任。守方半会蛮夷语,
不探虎穴求身达,争得人间富贵来。"
"春往海南边,秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水,犀触点灯船。
风暖云开晚照明,翠条深映凤凰城。
寤寐华胥国,嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼,忠孝住连墙。


竹竿 / 那拉谷兰

莫道空谈便无事,碧云诗思更无涯。"
"霏霏奕奕满寒空,况是难逢值腊中。未白已堪张宴会,
禅师莫问求名苦,滋味过于食蓼虫。"
邻女馀光不相借。 ——巨川(失姓)
如何却向巴东去,三十六盘天外盘。"
对吟时合响,触树更摇柯。 ——张籍
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步,翰苑含毫待纪公。
芜荑酱醋吃煮葵, ——刘全白


野色 / 税沛绿

"将使言堪复,常闻行欲先。比珪斯不玷,修己直如弦。
架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。
"一从杀贵妃,春来花无意。此地纵千年,土香犹破鼻。
"病起正当秋阁迥,酒醒迎对夜涛寒。
"至宝诚难得,潜光在浊流。深沈当处晦,皎洁庶来求。
陆贾真迂阔,终童久寂寥。送君何限意,把酒一长谣。"
高驾动,清角催。惜归去,重裴回。 ——皎然
阮郎憔悴在人间。清风朗月长相忆,佩蕙纫兰早晚还。


点绛唇·新月娟娟 / 竺丙子

稍望吴台远,行登楚塞长。殷勤语江岭,归梦莫相妨。"
弱操愧筠杉,微芳比萧z1.何以验高明,柔中有刚夬。 ——孟郊"
忽误边沙上,应平火岭中。林间妨走兽,云际落飞鸿。
"暝望香山阁,梯云宿半空。轩窗闭潮海,枕席拂烟虹。
"曾骑竹马傍洪厓,二十馀年变物华。客梦等闲过驿阁,
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。
"东邻不事事西邻,御物卑和物自亲。
曾经陇底复辽阳, ——巨川(失姓)


共工怒触不周山 / 冒依白

梁复踵已非,时亦迹旧事。h5杰自其一,蜀闯是其二。
知音新句苦,窥沼醉颜酡。万虑从相拟,今朝欲奈何。"
自言威震为英武,肯虑湘东与玉夫。"
壮士诚知轻性命,不思辜负八千人。"
"不醉长安酒,冥心只似师。望山吟过日,伴鹤立多时。
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳,渐老多惭酒借颜。
举头愧青天,鼓腹咏时康。下有贤公卿,上有圣明王。
阑药凋红艳,庭槐换绿阴。风光徒满目,云雾未披襟。 ——白居易


鹊桥仙·扁舟昨泊 / 宇文平真

溪鸟语鹂喽,寺花翻踯躅。 ——崔子向
"宿露依芳草,春郊古陌旁。风轻不尽偃,日早未晞阳。
莫下蓬山不回首,东风犹待重抟扶。"
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾,咽却金丹定易牙。
不入重泉寻水底,此生安得见沈魂。"
"烟霞海边寺,高卧出门慵。白日少来客,清风生古松。
"四十里城花发时,锦囊高下照坤维。
"多时窗外语呢喃,只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺,


庆清朝·禁幄低张 / 玥冰

"从军古云乐,谈笑青油幕。灯明夜观棋,月暗秋城柝。 ——李正封
"昔擅登坛宠,爰光典午朝。刀悬临益梦,龙启渡江谣。
萧条夕景空坛畔,朽桧枝斜绿蔓垂。
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣,四时花影荫莓苔。
"趋名逐利身,终日走风尘。还到水边宅,却为山下人。
"悠然四望通,渺渺水无穷。海鹤飞天际,烟林出镜中。
"先生曾有洞天期,犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌,
逗野河流浊,离云碛日明。并州戎垒地,角动引风生。"


田子方教育子击 / 鲜于大渊献

坐劳同步帘前月,鼠动床头印锁声。"
未必干坤陷吉人。道德几时曾去世,舟车何处不通津。
"一宵何期此灵境,五粒松香金地冷。
公子倚栏犹怅望,懒将红烛草堂归。"
乡心暗逐秋江水,直到吴山脚下流。"
"三年悲过隙,一室类销冰。妻病入仙观,子穷随岳僧。
生松十八年方应,通塞人间岂合忙。"
吴中诗酒饶佳兴,秦地关山引梦思。 ——卢藻


玉台体 / 台田然

"谁寄湘南信,阴窗砚起津。烧痕碑入集,海角寺留真。
"绿杨阴转画桥斜,舟有笙歌岸有花。
武荣江畔荫祥云,宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕,
水晶宫殿琉璃瓦。彩仗时驱狒cf装,金鞭频策骐驎马。
卷帘只爱荆峰色,入座偏宜郢客吟。 ——崔逵
"路入苍烟九过溪,九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北,
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。
翠浓犹带旧山烟。群花解笑香宁久,众木虽高节不坚。


过三闾庙 / 单于利娜

"征途几迢递,客子倦西东。乘流如泛梗,逐吹似惊蓬。
此去萧然好长往,人间何事不悠悠。"
斋明乍虚豁,林霁逾葱蒨.早晚重登临,欲去多离恋。 ——皮日休"
"共入夕阳寺,因窥甘露门。 ——升上人
一轩风物送秋寒。背琴鹤客归松径,横笛牛童卧蓼滩。
久别魂空断,终年道不行。殷勤云上雁,为过历阳城。"
雪岭花香灯影长。霄汉落泉供月界,蓬壶灵鸟侍云房。
不独雄文阵,兼能助笔耕。莫嫌涓滴润,深染古今情。