泛南湖至石帆诗
宴别喧天乐，家归碍日岑。青门许攀送，故里接云林。"
抨弦断荷扇，溅血殷菱蕊。若使禽荒闻，移之暴烟水。"
"莫见平明离少室，须知薄暮入天台。常时爱缩山川去，
不将不侯何计是，钓鱼船上泪阑干。"
能脱鹔鹴来换酒，五湖赊与一年春。"
击石易得火，扣人难动心。今日朱门者，曾恨朱门深。
莫问古宫名，古宫空有城。惟应东去水，不改旧时声。
莫教取次成闲梦，使汝悠悠十八年。"
严陵滩势似云崩，钓具归来放石层。
头方不会王门事，尘土空缁白苎衣。
雪迷登岳路，风阻转江书。寂寞高窗下，思乡岁欲除。"
泛南湖至石帆诗拼音解释:
yan bie xuan tian le .jia gui ai ri cen .qing men xu pan song .gu li jie yun lin ..
peng xian duan he shan .jian xue yin ling rui .ruo shi qin huang wen .yi zhi bao yan shui ..
.mo jian ping ming li shao shi .xu zhi bao mu ru tian tai .chang shi ai suo shan chuan qu .
bu jiang bu hou he ji shi .diao yu chuan shang lei lan gan ..
neng tuo su shuang lai huan jiu .wu hu she yu yi nian chun ..
ji shi yi de huo .kou ren nan dong xin .jin ri zhu men zhe .zeng hen zhu men shen .
mo wen gu gong ming .gu gong kong you cheng .wei ying dong qu shui .bu gai jiu shi sheng .
mo jiao qu ci cheng xian meng .shi ru you you shi ba nian ..
yan ling tan shi si yun beng .diao ju gui lai fang shi ceng .
tou fang bu hui wang men shi .chen tu kong zi bai zhu yi .
xue mi deng yue lu .feng zu zhuan jiang shu .ji mo gao chuang xia .si xiang sui yu chu ..
译文及注释
译文
野草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。
三月七日，在沙湖道上赶上了(liao)下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声，不妨一边吟咏长啸着，一边悠然地行走。竹杖和(he)草鞋轻捷得胜过骑马，有什么可怕的？一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生。
梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人，难写评判文章。
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止，劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官，明年，芙蓉花开时，我们再为谁来敬一杯？
少年男女(nv)在捉拿蟋蟀，兴趣盎然。
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在，而如今只有我这样的蓑翁在此垂钓。
纱窗倚天而开，水树翠绿如少女青发。
我心并非青铜镜，不能一照都留影。也有长兄与小弟，不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰，竟遇发怒坏性情。
女主人试穿后觉得很舒服，却左转身对我一点也不理，又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏，所以我要作诗把她狠狠刺。
恍惚中看见松树活动起来，疑是要来扶我，于是我用手不耐烦的推推松树说：“走开走开！”。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来，不知墙外究竟是哪一家。
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
一个驿站又是一个驿站，驿骑疾驰有如流星一般，
唉(ai)！人本来会受外物(wu)影响而感动。情感充塞在内心而性情压(ya)抑，一定要借外物来排遣，停留时间久了就沉溺，认为当然；不超越这而换一种心境，那么悲愁就化解不开。只有仕宦之途、名利之场(chang)最容易使人陷入其中，自古以来，不知有多少有才有德之士因政治上的失意忧闷致死，都是因为没有悟出主宰自己、超越自我的方法。我虽已经被贬却获得这样的胜境，安于冲淡旷远，不与众人一道钻营，因此又能够使我的内心和形体找到根本，心有所得，笑悯万古。尚且没有忘记内心的主宰，自认为已经超脱了。
注释
箭径：即采香径。《苏州府志》："采香径在香山之旁，小溪也。吴王种香于香山，使美人泛舟于溪水采香。今自灵岩山望之，一水直如矣，故俗名箭径。"
《白石滩》王维 古诗：辋川的一个地方，王维辋川别墅二十景之一。此诗列《辋川集》第十五首。
16、意稳：心安。
⑶淮上有秋山：言淮上风光可恋，伸足上“不归去”之意。
72. 屈：缺乏。
赏析
诗的首句通过“石门长老”的形象，引出作者往事如梦的感慨；第二句借“旃檀”的形象，说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言，说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解，等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白，慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”，就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”，就是心的颓丧，不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联，也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写，抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名，并被委以朝廷重任，当年的意气风发可想而知。
“海人无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己的家，常下水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明，通俗明晰。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片(yi pian)红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
“出渭桥”和“辞汉月”，是指出军队的出发点和行军路线。“出渭桥”而“鸣鞭”，正所谓快马加鞭，进一步烘托出健儿们的急切心情，也渲染了军事任务(ren wu)的紧迫和唐军士气的旺盛。气势雄浑，大有高唱入云之势。
六个(liu ge)叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。
十章写永王奉天子之命，保卫疆土，涉及地域之广。入楚关，扫清江汉，从云梦到金陵。这是夸张之辞。实际李璘的军事势力未到金陵。
从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，这六句以美人自拟，写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌；参与随王后园宴会，又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”，相随而归；又说随王亲手摘下梅花赠送给他，他便像古美人把花插到发髻上，其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
诗的后四句，一口气写了包括作者在内的四个人物，在同类唐诗中，这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静，进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔，把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致，写得逼真如画；蚕娘、牧童、山翁的形象，勾勒得栩栩如生，宛然在目，呼之欲出。令人不难想见，蚕娘喜获丰收，其内心之甜美；牧童和衣而浴，其性格之顽皮：“山翁留我宿又宿”，其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染，更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来；而诗人“我”，处在这样的环境里，不待言，其流连忘返的心情可想而知。更妙的是，诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”，绘出一片丰收在望的景象，回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘，真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止，却留下耐人回味的余地。
最后两句，由梦中与欧阳修相会，想到了现实中的交往。诗用竹林七贤中山涛、王戎来比欧阳修，因为欧阳修当时已擢官翰林学士，因此梅尧臣希望他虽然已处高位，但不要忘记当年朋友之间的(jian de)交往。诗以听竹禽啼鸣为往日萧散自在、相互脱略形骸的生活的代表，以问句出之，正是深切希望欧阳修莫改初衷，与诗人保持友情，珍惜过去。方回认为末联是说欧阳修已登显贵，要忙于朝政，已经无法享受高眠之适，也是一种合理的解释。
《涉江》对屈原独处深山幽昧环境的描写同样慑人心魄：“入溆浦余佪兮，迷不知吾之所如。深林杳以冥冥兮，乃猨狖之所居。山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇。哀吾生之无乐兮，幽独处乎山中。”另外，与山川景物、林深猨鸣的描绘相对应，《山鬼》中写了“独处”“山之阿”的山中女神；《涉江》中出现了“独处乎山中”的屈原自我形象。而淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》，正是以屈原作品中山川景物、环境气氛的渲染烘托和山中人感情效应的描写为张本而发端，进一步高浓度地描写山中崖断路绝、虎豹纵横的险恶景象，然后将“攀援桂枝”的王孙置之其间的。王孙是古代对贵族子弟和一般男子的尊称。《史记·淮阴侯列传》：“吾哀王孙而进食，岂望报乎！”司马贞《索引》：“言王孙公子，尊之也。”这里指所招和思念的人。也有学者以为：“淮南王刘安是汉高祖刘邦的孙子。《史记·淮南衡山列传》：‘王曰：吾高帝孙，亲行仁义……’称刘安为王孙，身份极为适当”（见马茂元《楚辞选》）。
中间四句是《野望》杜甫 古诗时触发的有关国家和个人的感怀。三四句由战乱推出怀念诸弟，自伤流落的情思。海内外处处烽火，诸弟流散，此时“一身遥”客西蜀，如在天之一涯。诗人怀念家国，不禁“涕泪”横流。真情实感尽皆吐露不由人不感动。
“海人无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己的家，常下水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明，通俗明晰。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片(yi pian)红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
“出渭桥”和“辞汉月”，是指出军队的出发点和行军路线。“出渭桥”而“鸣鞭”，正所谓快马加鞭，进一步烘托出健儿们的急切心情，也渲染了军事任务(ren wu)的紧迫和唐军士气的旺盛。气势雄浑，大有高唱入云之势。
六个(liu ge)叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。
十章写永王奉天子之命，保卫疆土，涉及地域之广。入楚关，扫清江汉，从云梦到金陵。这是夸张之辞。实际李璘的军事势力未到金陵。
从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，这六句以美人自拟，写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌；参与随王后园宴会，又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”，相随而归；又说随王亲手摘下梅花赠送给他，他便像古美人把花插到发髻上，其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
诗的后四句，一口气写了包括作者在内的四个人物，在同类唐诗中，这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静，进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔，把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致，写得逼真如画；蚕娘、牧童、山翁的形象，勾勒得栩栩如生，宛然在目，呼之欲出。令人不难想见，蚕娘喜获丰收，其内心之甜美；牧童和衣而浴，其性格之顽皮：“山翁留我宿又宿”，其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染，更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来；而诗人“我”，处在这样的环境里，不待言，其流连忘返的心情可想而知。更妙的是，诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”，绘出一片丰收在望的景象，回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘，真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止，却留下耐人回味的余地。
最后两句，由梦中与欧阳修相会，想到了现实中的交往。诗用竹林七贤中山涛、王戎来比欧阳修，因为欧阳修当时已擢官翰林学士，因此梅尧臣希望他虽然已处高位，但不要忘记当年朋友之间的(jian de)交往。诗以听竹禽啼鸣为往日萧散自在、相互脱略形骸的生活的代表，以问句出之，正是深切希望欧阳修莫改初衷，与诗人保持友情，珍惜过去。方回认为末联是说欧阳修已登显贵，要忙于朝政，已经无法享受高眠之适，也是一种合理的解释。
《涉江》对屈原独处深山幽昧环境的描写同样慑人心魄：“入溆浦余佪兮，迷不知吾之所如。深林杳以冥冥兮，乃猨狖之所居。山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇。哀吾生之无乐兮，幽独处乎山中。”另外，与山川景物、林深猨鸣的描绘相对应，《山鬼》中写了“独处”“山之阿”的山中女神；《涉江》中出现了“独处乎山中”的屈原自我形象。而淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》，正是以屈原作品中山川景物、环境气氛的渲染烘托和山中人感情效应的描写为张本而发端，进一步高浓度地描写山中崖断路绝、虎豹纵横的险恶景象，然后将“攀援桂枝”的王孙置之其间的。王孙是古代对贵族子弟和一般男子的尊称。《史记·淮阴侯列传》：“吾哀王孙而进食，岂望报乎！”司马贞《索引》：“言王孙公子，尊之也。”这里指所招和思念的人。也有学者以为：“淮南王刘安是汉高祖刘邦的孙子。《史记·淮南衡山列传》：‘王曰：吾高帝孙，亲行仁义……’称刘安为王孙，身份极为适当”（见马茂元《楚辞选》）。
中间四句是《野望》杜甫 古诗时触发的有关国家和个人的感怀。三四句由战乱推出怀念诸弟，自伤流落的情思。海内外处处烽火，诸弟流散，此时“一身遥”客西蜀，如在天之一涯。诗人怀念家国，不禁“涕泪”横流。真情实感尽皆吐露不由人不感动。
创作背景
大中十四年，宣宗服食长生药短命而终，随之终结的还有晚唐稍稍平静的政局世态。唐政府、藩镇、宦官权力之间的平衡再度被打破，社会问题弊病的日益突出，藩镇的兼并冲突，宦官的把持朝政，政府的横征暴敛，人民生活的水深火热，王朝衰败的迹象就开始出现；唐王朝末代君主们的昏庸放纵，腐化堕落以及奢侈豪华之风也随之流行。
送别
"青山薄薄漏春风，日暮鸣鞭柳影中。
渡头杨柳知人意，为惹官船莫放行。"
"钓公来信自松江，三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩，
"五月扁舟过洞庭，鱼龙吹浪水云腥。
"非唯吴起与穰苴，今古推排尽不如。白马知无髀上肉，
嫁得金吾子，常闻轻薄名。君心如不重，妾腰徒自轻。
莲堕宁唯华，玉焚堪小昆。倒松微发罅，飞瀑远成痕。
吟看仙掌月，期有洞庭人。莫问烟霞句，悬知见岳神。"
点绛唇·感兴
长歌更与分明说。此君精爽知犹在，长与人间留炯诫。
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌，可怜当路尽公卿。
任说天长海影沈，友朋情比未为深。唯应乐处无虚日，
往来无道侣，归去有台恩。自此玄言绝，长应闭洞门。"
篱疏从绿槿，檐乱任黄茅。压酒移谿石，煎茶拾野巢。
"坐来丛木大，谁见入岩年。多病长留药，无忧亦是禅。
"长安去是归，上马肯沾衣。水国车通少，秦人楚荐稀。
最怜伏轼东游日，下尽齐王七十城。"
金陵五题·石头城
下通蛟人道，水色黮而恶。欲照六藏惊，将窥百骸愕。
闲吟鲍照赋，更起屈平愁。莫引西风动，红衣不耐秋。
珊瑚高架五云毫，小小不须烦藻思。"
未知何以报文翁。生灵不幸台星拆，造化无情世界空。
珪璋遍四海，人伦多变改。题花花已无，玩月月犹在。
"谢寄精专一捻香，劝予朝礼仕虚皇。须知十极皆臣妾，
坦腹对宰相，岸帻揖天子。建礼门前吟，金銮殿里醉。
"用心精至自无疑，千万人中似汝稀。上国才将五字去，
小雨
"殿角钟残立宿鸦，朝元归驾望无涯。
人依古堞坐禅深。明时尚阻青云步，半夜犹追白石吟。
僧闲若图画，像古非雕刻。海客施明珠，湘蕤料净食。
摆履跨乱云，侧巾蹲怪树。三休且半日，始到毛公坞。
"行行野雪薄，寒气日通春。故国又芳草，沧江终白身。
行人欲识无穷恨，听取东流易水声。"
故乡空隔万重山。音书断绝干戈后，亲友相逢梦寐间。
"傍雨依风冷渐匀，更凭青女事精神。来时将得几多雁，
解连环·怨怀无托
"鲁公城阙已丘墟，荒草无由认玉除。
扫壁前题出，开窗旧景清。遥知贤太守，致席日邀迎。"
树影悠悠花悄悄，若闻箫管是行踪。"
"刖足岂一生，良工隔千里。故山彭泽上，归梦向汾水。
惊回白鸟入残阳。久无书去干时贵，时有僧来自故乡。
阴圆小芝盖，鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢，预恐遭蜗病。
还闻拟结东林社，争奈渊明醉不来。
故园花自发，新冢月初明。寂寞重泉里，岂知春物荣。"
吁嗟篇
庭中必有君迁树，莫向空台望汉朝。"
一曲哀歌茂陵道，汉家天子葬秋风。
奇器质含古，挫糟未应醇。唯怀魏公子，即此飞觞频。"
"当年忆见桂枝春，自此清途未四旬。左省望高推健笔，
数曲急溪冲细竹，叶舟来往尽能通。
倚啸微抽恨，论玄好析酲。栖迟劳鼓箧，豪侠爱金籝.
蒙簦来客绝，跃甃噪蛙狞。败屐阴苔积，摧檐湿菌生。
摆履跨乱云，侧巾蹲怪树。三休且半日，始到毛公坞。
武陵春·春晚
闲思两地忘名者，不信人间发解华。
"南山低对紫云楼，翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵，
字人若用非常术，唯要旬时便立功。"
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女，江船吹笛舞蛮奴。
"河冰一夜合，虏骑入灵州。岁岁征兵去，难防塞草秋。
"山翁曾约旧交欢，须拂侯门侧注冠。月在石头摇戍角，
"吾爱白乐天，逸才生自然。谁谓辞翰器，乃是经纶贤。
幽人带病慵朝起，只向春山尽日欹。
南乡子·送述古
可中寄与芸香客，便是江南地里书。"
"今冬腊后无残日，故国烧来有几家。
才迎沙屿好，指顾俄已失。山川互蔽亏，鱼鸟空聱耴.
"王谢遗踪玉籍仙，三年闲上鄂君船。诗怀白阁僧吟苦，
"手关一室翠微里，日暮白云栖半间。
静极亭连寺，凉多岛近楼。吟游终不厌，还似曲江头。
京关虽共语，海峤不同回。莫为莼鲈美，天涯滞尔才。"
可怜四海车书共，重见萧曹佐汉材。"
思旧赋
移来近麹室，倒处临糟床。所嗟无比邻，余亦能偷尝。"
无尸安素宴。三皇不亡，五帝不翦。太宗得之，史焉斯展。
"万仞峰排千剑束，孤舟夜系峰头宿。
清流夹宅千家住，会待闲乘一信潮。"
星郎雅是道中侣，六艺拘牵在隗台。"
"画角吹残月，寒声发戍楼。立霜嘶马怨，攒碛泣兵愁。
喜闻良宰有高情。山朝佐命层层耸，水接飞流步步清。
夜木侵檐黑，秋灯照雨寒。如何嫌有着，一念在林峦。"
木兰花·乙卯吴兴寒食
自知才不堪，岂敢频泣血。所痛无罪者，明时屡遭刖。
辞我麻姑山畔去，蔡经踪迹必相亲。"
"所投非旧知，亦似有前期。路向长江上，帆扬细雨时。
"笑尔穷通亦似人，高飞偶滞莫悲辛。
汉家天子镇寰瀛，塞北羌胡未罢兵。 勐将谋臣徒自贵，蛾眉一笑塞尘清。
"闭户先生无是非，竹湾松树藕苗衣。愁吟密雪思难尽，
落第春难过，穷途日易愁。谁知桥上思，万里在江楼。"
"一别一相见，须臾老此生。客衣寒后薄，山思夜深清。