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声声慢·咏桂花

南北朝 / 田汝成

"常言吃药全胜饭,华岳松边采茯神。
"望月忆披襟,长溪柳半阴。高斋初酿酒,孤棹远携琴。
庞公相识元和岁,眷分依依直至今。"
"偶出云泉谒礼闱,篇章曾沐汉皇知。
奏乞还乡远,诗曾对御成。土毛珍到越,尘发倦离京。
心齐山鹿逸,句敌柳花狂。坚苦今如此,前程岂渺茫。"
白杨落日悲风起,萧索寒巢鸟独奔。"
"兰若云深处,前年客重过。岩空秋色动,水阔夕阳多。
自笑东风过寒食,茂陵寥落未知春。
欲识前时为郡政,校成上下考新书。"
"十年剑中路,传尽本师经。晓月下黔峡,秋风归敬亭。
"丰沛曾为社稷臣,赐书名画墨犹新。
枝低浴鸟歇,根静悬泉落。不虑见春迟,空伤致身错。"
"留情深处驻横波,敛翠凝红一曲歌。
"少赋令才犹强作,众医多识不能唿。
心悬赤城峤,志向紫阳君。雁过海风起,萧萧时独闻。"
鸳鸯瓦碎青琉璃。今我前程能几许,徒有馀息筋力羸。
"香色自天种,千年岂易逢。开齐全未落,繁极欲相重。
高楼直上百馀尺,今日为君南望长。"


声声慢·咏桂花拼音解释:

.chang yan chi yao quan sheng fan .hua yue song bian cai fu shen .
.wang yue yi pi jin .chang xi liu ban yin .gao zhai chu niang jiu .gu zhao yuan xie qin .
pang gong xiang shi yuan he sui .juan fen yi yi zhi zhi jin ..
.ou chu yun quan ye li wei .pian zhang zeng mu han huang zhi .
zou qi huan xiang yuan .shi zeng dui yu cheng .tu mao zhen dao yue .chen fa juan li jing .
xin qi shan lu yi .ju di liu hua kuang .jian ku jin ru ci .qian cheng qi miao mang ..
bai yang luo ri bei feng qi .xiao suo han chao niao du ben ..
.lan ruo yun shen chu .qian nian ke zhong guo .yan kong qiu se dong .shui kuo xi yang duo .
zi xiao dong feng guo han shi .mao ling liao luo wei zhi chun .
yu shi qian shi wei jun zheng .xiao cheng shang xia kao xin shu ..
.shi nian jian zhong lu .chuan jin ben shi jing .xiao yue xia qian xia .qiu feng gui jing ting .
.feng pei zeng wei she ji chen .ci shu ming hua mo you xin .
zhi di yu niao xie .gen jing xuan quan luo .bu lv jian chun chi .kong shang zhi shen cuo ..
.liu qing shen chu zhu heng bo .lian cui ning hong yi qu ge .
.shao fu ling cai you qiang zuo .zhong yi duo shi bu neng hu .
xin xuan chi cheng jiao .zhi xiang zi yang jun .yan guo hai feng qi .xiao xiao shi du wen ..
yuan yang wa sui qing liu li .jin wo qian cheng neng ji xu .tu you yu xi jin li lei .
.xiang se zi tian zhong .qian nian qi yi feng .kai qi quan wei luo .fan ji yu xiang zhong .
gao lou zhi shang bai yu chi .jin ri wei jun nan wang chang ..

译文及注释

译文
舍弃你安乐的住处,遇上凶险实在很糟。
我在高大的古树阴下拴好了小船;拄着(zhuo)拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽(li)的春光。
柳丝柔长春雨霏(fei)霏,花丛外漏声不断传向远方。塞雁向南归去令(ling)人惊心,杂乱的城鸟寻觅着栖巢,望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
水深桥断难前进,大军徘徊半路上。
青苍的竹林寺,近晚时传来深远的钟声。
步骑随从分列两旁。
对君而言不过一(yi)天的姻缘,却耽误了我一生的幸福。
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
富家的子弟不会饿死,清寒的读书人大多贻误自身。
怅惘流泪且思索一下啊,着意访求才能得到英雄。
太阳曚昽将(jiang)要西下啊,月亮也消蚀而减少了清光。

注释
③回风舞:古小说《洞冥记》载,汉武帝宫人丽娟在芝生殿唱《回风曲》,庭中花皆翻落。
72.桑田碧海:即沧海桑田。喻指世事变化很大。《神仙传》卷五:麻姑对王方平说:“接待以来,见东海三为桑田。”
⑦隅(yú):角落。
⑴惆怅:伤感,愁闷,失意。阶:台阶。
⑽霁烟:雨后的烟气。
34几(jī):几乎,差点儿.
玉女洗头盆:《集仙录》:“明星玉女,居华山,服玉浆,白日升天,祠前有五石白,号玉女洗头盆。其水碧绿澄彻,雨不加溢,旱不减耗。祠有玉女马一匹。”

赏析

  这首诗是刘长卿被贬时所作,表达了作者的悲愤愁苦之情。全诗景中含情,笔致清婉,结句虽含慰藉,意实深悲,伤感之情,寄于言外。
  《《正气歌》文天祥 古诗(gu shi)》为南宋名臣、民族英雄文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年(1278年),文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都(今北京)。文天祥在狱中三年,受尽各种威逼利诱,但始终坚贞不屈。1281年夏,在湿热、腐臭的牢房中,文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《《正气歌》文天祥 古诗》。他在自序中说道:
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难(zui nan)割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  以上说的都是“似乎”如此,当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中,流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象,对一位“头白”老人来说,那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境,暗示出他从军后家园所发生的重大变故,使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容:少小从军,及老始归,而园庐蒿藜,身陷穷独之境。从“少年”到“头白”,多少年的殷切盼望,俱成泡影。
  从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣,具有祝福调侃的意味,非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起了的心理状态。
  这首诗看似语言显豁,实则含蕴丰富。层层辗转表达,句句语涉数意,构成悠远深厚的艺术风格。
  况且,这个比喻典自有关安期公的传说。据《史记》说,安期公吃的枣子大得像瓜。“安期公”本来是琅琊郡的一位隐士,在海边以卖药为生,老而不死,后来得道成仙,被称为“千岁翁”。他是传说中的人物,吃的是传说中的枣子;一个一千岁的人吃的枣子即使没有100年的生长期,恐怕也有几十年吧;几十年的枣子长得像个鸡蛋,就不足为奇了。
  “饮马”,是用《左传》故事。公元前579年,晋楚战争中,楚军骄横狂妄,扬言“饮马于河(黄河)而归”。这里比喻李克用有“饮马于河”的军事野心。因为李克用的军队,早在公元883年(中和三年)与黄巢作战时,就已打进过帝都长安,故说“饮马早闻临渭北”。“射雕”,用了北齐斛律光射落雕鸟的故事。“雕”是一种鸷鸟,猛健善飞,不易射得。这里用斛律光的英勇善射,暗喻实力强大的李克用将要采取大规模军事行动。“山东”指太行山以东地区。这句是说李军正蓄谋打过太行山。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继(chen ji)揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  第二句“走马曾防玉塞秋”,进一步交代自己的战斗经历。北方游牧民族每到秋高马肥的季节,常进扰边境,需要预加防卫,称为“防秋”。玉塞,指玉门关。这句是说自己曾经参加过防秋玉塞、驰驱沙场的战斗行动。和上句以“锦带”、“吴钩”显示全体一样,这里是举玉塞防秋以概括丰富的战斗经历。
  《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者,是用了倒叙法,先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐,随流亡百姓一起东行的情况写起,到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面,一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景,得到突出的表现。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  白云絮絮,缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪(或是缘溪)而至其巖扉,近看则“春草闭闲门”,蓬门长闭,碧草当门,道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象,那么这里的白云、芳草、静渚、闲门,则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的,白云、芳草也是静静的。门“闲”,不遇之人,来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然,和谐默契,不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中,悄然融入自在平静的心绪,来访不遇的怅然,似乎被这清幽、宁静的环境,带有内省参照的“禅意”所冲化,渐趋恬然。
  首章写初见天子的情景及感受。“蓼彼萧斯,零露湑兮。”自古以来,阳光雨露多是皇恩浩荡的象征和比喻,而微臣小民多以草芥自比,因此,这开头两句可以是兴,也可以看作比。有幸见到了君王,或是得到了君王的恩宠,当然是喜上眉梢,喜出望外,心里有多高兴自不待言,因此说:“既见君子,我心写兮。”似是日日夜夜,朝思暮盼,今日终遂心愿后的表述。因为在诸侯看来,入朝面君,无疑是巨大的幸事,一个“写”字,形象地描画出诸侯无比兴奋、诚惶诚恐、激动得难以言表的感受。境由心造,心情舒畅当然见什么都高兴。和君王在一起宴饮谈笑,如坐春风,因此,自然会得到君王的首肯、赞许,尽情享受那种恩遇带来的精神愉悦。因此,当他们与天子共享宴乐之时,便争相倾吐心中的敬祝之情,完全沉浸在圣洁的朝圣之乐中。
  五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭,周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻,后句用比较,表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山,极目远眺,一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高,这是从虚处落笔,让读者充分发挥想象,后两句再从实处写。极目南望,巨大的云梦泽只有巴掌大小,而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊,横于大江南北,方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》:“晋太元中,武陵人捕鱼为业。沿溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷。太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市,即使望得再远,也不可能望见湖南的梦泽和桃源,而且沧桑变换,唐时云梦已大多成为陆地,名存实亡。诗利用视觉的近大远小,把千里大的云梦缩成巴掌大小,把本来不可见的桃花源写得隐约(yin yue)可见,正是通过想象与夸张,渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云,而这里将云梦武陵缩小,作为望楚山的陪衬,不落窠臼,别有意趣。这样,诗在表现望楚山高的同时,也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美,诗意盎然。
  此诗句式以四言为主,杂以五言,句式错综,接近散文化。押韵亦有其特点,头两章四句皆用韵,而首句与次句韵脚同在第三字,而末尾是语助词“矣”,也算韵,王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵,也可见此诗用韵富有变化。

创作背景

  关于此词的所作之时,有以为作于作者南渡之前,有以为作于作者南渡之后;关于此词的所作之意,有以为作者悼亡亡夫之词,有以为作者相思其夫之词,皆是莫衷一是,殆已不可切考。

  

田汝成( 南北朝 )

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简 介

田汝成 田汝成(1503年~1557年),字叔禾,别号豫阳,约生于弘治末钱塘(今杭州市)一个书香之家,自幼继承家学,聪颖敏达,不仅写得一手好文章,诗词也作得很出色,他的诗词多被收入《皇明词林》、《历朝诗集》、 《明诗综》里面。 《钱塘县志》在为他作的传中赞誉道:“杭士自弘(治)正(德)以来,扬声艺苑者,汝成为最”。

龟虽寿 / 夏侯含含

唯念贤哉崔大让,可怜无事不歌鱼。"
终期一艇载樵去,来往使帆凌白波。"
日日春光斗日光,山城斜路杏花香。几时心绪浑无事,得及游丝百尺长。
喜迁乔木近,宁厌对花新。堪念微禽意,关关也爱春。"
夜魄忽销阴塞云。吴练已知随影没,朔风犹想带嘶闻。
"醉舞任生涯,褐宽乌帽斜。庾公先在郡,疏傅早还家。
十千沽酒留君醉,莫道归心似转蓬。"
"茫茫驱匹马,归处是荒榛。猿迹破庭雪,鼠踪生甑尘。


咏史二首·其一 / 黎乙

"紫府静沈沈,松轩思别琴。水流宁有意,云泛本无心。
忽然奏佩专城印。专城俸入一倍多,况兼职禄霜峨峨。
"钓轮形与月轮同,独茧和烟影似空。若向三湘逢雁信,
陆云溪上夜同鸣。紫泥封处曾回首,碧落归时莫问程。
滴滴玉漏曙,翛翛竹籁残。曩年曾宿此,亦值五陵寒。"
获预青衿列,叨来绛帐旁。虽从各言志,还要大为防。
蔷薇花落秋风起,荆棘满庭君始知。"
"秋祠灵岳奉尊罍,风过深林古柏开。莲掌月高珪币列,


和张仆射塞下曲·其三 / 闵雨灵

邮亭寄人世,人世寄邮亭。何如自筹度,鸿路有冥冥。
"俱识孙公与谢公,二年歌哭处还同。已叨邹马声华末,
"早年登此楼,退想不胜愁。地远二千里,时将四十秋。
春丛定见饶栖鸟,饮罢莫持红烛行。"
火燎湘桃坞,波光碧绣畦。日痕縆翠巘,陂影堕晴霓。
"初地无阶级,馀基数尺低。天香开茉莉,梵树落菩提。
且向秦楼棠树下,每朝先觅照罗敷。"
"缩地周游不计程,古今应只有先生。已同化鹤临华表,


寻胡隐君 / 壤驷凡桃

牢之坐被青云逼,只问君能酷似无。"
"陶君官兴本萧疏,长傍青山碧水居。久向三茅穷艺术,
"满火芳香碾麹尘,吴瓯湘水绿花新。
目前已是陵阳路,回首丛山满眼云。
曲渚疑江尽,平沙似浪浮。秦原在何处,泽国碧悠悠。"
春窗一觉风流梦,却是同袍不得知。"
"一川如画敬亭东,待诏闲游处处同。
"滩恶黄牛吼,城孤白帝秋。水寒巴字急,歌迥竹枝愁。


读韩杜集 / 睢困顿

"面南一片黑,俄起北风颠。浪泼巴陵树,雷烧鹿角田。
"花深桥转水潺潺,甪里先生自闭关。看竹已知行处好,
"两地交通布政和,上台深喜使星过。欢留白日千钟酒,
锦水湔云浪,黄山扫地春。斯文虚梦鸟,吾道欲悲麟。
更遭风雨损馨香。洛阳桃李渐撩乱,回首行宫春景长。"
洙泗秋微动,龟蒙月正圆。元戎军务息,清句待君联。"
雁截斜阳背塞云。渭水自流汀岛色,汉陵空长石苔纹。
此身未遂归休计,一半生涯寄岳阳。"


诉衷情令·长安怀古 / 章佳柔兆

劝师莫羡人间有,幸是元无免破除。"
晚来漱齿敲冰渚,闲读仙书倚翠幢。"
闻说春来更惆怅,百花深处一僧归。"
秋待黄花酿酒浓。山馆日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。
甘言狡计愈娇痴。诏令上路建甲第,楼通走马如飞翚。
蓝衫悬竹桁,乌帽挂松枝。名占文章重,官归谏宪迟。
陇色澄秋月,边声入战鼙。会须过县去,况是屡招携。"
"短褐身披满渍苔,灵溪深处观门开。却从城里移琴去,


秋雨叹三首 / 微生瑞新

精神含药色,衣服带霞纹。无话瀛洲路,多年别少君。"
独攀江树深不语,芳草落花愁杀人。"
"共惜流年留不得,且环流水醉流杯。
猗欤华国臣,鬓发俱苍苍。锡宴得幽致,车从真炜煌。
"新官非次受,圣主宠前勋。关雪发车晚,风涛挂席闻。
"益戆由来未觉贤,终须南去吊湘川。当时物议朱云小,
"二月春风江上来,水精波动碎楼台。吴王宫殿柳含翠,
"十二层楼敞画檐,连去歌尽草纤纤。


瑞鹧鸪·观潮 / 运水

天地先秋肃,轩窗映月深。幽庭多此景,惟恐曙光侵。"
"楚子故宫地,苍然云水秋。我来览从事,落景空生愁。
木兰船共山人上,月映渡头零落云。"
只应既斩斯高后,寻被樵人用斧斤。"
应笑东归又南去,越山无路水迢迢。"
路以重湖阻,心将小谢期。渚云愁正断,江雁重惊悲。
知君吟罢意无限,曾听玉堂歌北风。"
自笑东风过寒食,茂陵寥落未知春。


沁园春·情若连环 / 辛映波

鹤怨朝还望,僧闲暮有期。风流真底事,常欲傍清羸。"
余求履其迹,君曰可但攻。啜波肠易饱,揖险神难从。
"黄陵庙前春已空,子规啼血滴松风。
科车遏故气,侍香传灵氛。飘飖被青霓,婀娜佩紫纹。
待得孤月上,如与佳人来。因兹感物理,恻怆平生怀。
松风半夜雨,帘月满堂霜。匹马好归去,江头橘正香。"
莫怪敢言此,已能甘世贫。时来贵亦在,事是掩何因。
结带悬栀子,绣领刺鸳鸯。轻寒衣省夜,金斗熨沈香。"


张衡传 / 太史铜磊

平乐馆前斜日时。锢党岂能留汉鼎,清谈空解识胡儿。
君王不得为天子,半为当时赋洛神。"
碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡,镜中闲照正依稀。
徒学仲宣聊四望,且将词赋好依刘。"
雁飞不见行尘灭,景下山遥极目寒。"
文场新桂茂,粉署旧兰崇。留客挥盈爵,抽毫咏早鸿。
证逮符书密,辞连性命俱。竟缘尊汉相,不早辨胡雏。
"尊前万里愁,楚塞与皇州。云识潇湘雨,风知鄠杜秋。