首页 古诗词 浣溪沙·十八年来堕世间

浣溪沙·十八年来堕世间

清代 / 段成己

小山罢绕随湘客,高树休升对岳禽。天竺省怜伤倍切,
"下压重泉上千仞,香云结梦西风紧。纵有精灵得往来,
托迹同吴燕,依仁似越禽。会随仙羽化,香蚁且同斟。"
"默默无言恻恻悲,闲吟独傍菊花篱。只今已作经年别,
一从秉箕帚,十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣,
"西南千里程,处处有车声。若使地无利,始应人不营。
雨雪思中岳,云霞梦赤城。来年期寿箓,何处待先生。"
流年川暗度,往事月空明。不复叹岐路,马前尘夜生。"
百战沙场汗流血,梦魂犹在玉门关。"
花落鱼争唼,樱红鸟竞鹐.引泉疏地脉,扫絮积山嵌。
若教瞥见红儿貌,不肯留情付洛神。
"一叶落时空下泪,三春归尽复何情。
日下江边调角城。入浙孤帆知楚信,过淮疏雨带潮声。
平子归田不为穷。避世漂零人境外,结茅依约画屏中。
"彤云将欲罢,蝉柳响如秋。雾散九霄近,日程三伏愁。


浣溪沙·十八年来堕世间拼音解释:

xiao shan ba rao sui xiang ke .gao shu xiu sheng dui yue qin .tian zhu sheng lian shang bei qie .
.xia ya zhong quan shang qian ren .xiang yun jie meng xi feng jin .zong you jing ling de wang lai .
tuo ji tong wu yan .yi ren si yue qin .hui sui xian yu hua .xiang yi qie tong zhen ..
.mo mo wu yan ce ce bei .xian yin du bang ju hua li .zhi jin yi zuo jing nian bie .
yi cong bing ji zhou .shi zai gu huai bao .ke kan ri ri zui chong rong .
.xi nan qian li cheng .chu chu you che sheng .ruo shi di wu li .shi ying ren bu ying .
yu xue si zhong yue .yun xia meng chi cheng .lai nian qi shou lu .he chu dai xian sheng ..
liu nian chuan an du .wang shi yue kong ming .bu fu tan qi lu .ma qian chen ye sheng ..
bai zhan sha chang han liu xue .meng hun you zai yu men guan ..
hua luo yu zheng sha .ying hong niao jing qian .yin quan shu di mai .sao xu ji shan qian .
ruo jiao pie jian hong er mao .bu ken liu qing fu luo shen .
.yi ye luo shi kong xia lei .san chun gui jin fu he qing .
ri xia jiang bian diao jiao cheng .ru zhe gu fan zhi chu xin .guo huai shu yu dai chao sheng .
ping zi gui tian bu wei qiong .bi shi piao ling ren jing wai .jie mao yi yue hua ping zhong .
.tong yun jiang yu ba .chan liu xiang ru qiu .wu san jiu xiao jin .ri cheng san fu chou .

译文及注释

译文
白龙作书报告鲸鲵,千万别恃风涛之(zhi)势上岸。
人生世上都有个离合悲欢,哪管你饥寒交迫衰老病残!
月中宫殿,分明不受到人间之事的(de)变化,难得这不是寻常的十五天。只有在今晚,普天同庆这皓洁的月光。
看到前庭后院,让人想起很多伤心的事,只有春风秋月知道。
宫殿那高大壮丽啊,噫!
仰看房梁,燕雀为患;
拥有玉体的小怜进御服侍后主的夜晚,北周军队进占晋阳的战报已被传出。哪知甜甜的笑足以抵过君(jun)主日理万机,身穿戎装的冯淑妃在后主看来最是美(mei)丽。
  唉!外形庞大好像有德行,声音洪亮好像有能(neng)耐,(老虎)当初(如果说)看不出驴的本(ben)领,老虎即使凶猛,(但)多疑、畏惧,终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场,可悲啊!
《白梅》王冕 古诗生长在有冰有雪的树林之中,并不与桃花李花混在一起,沦落在世俗的尘埃之中。
  何处是我们分手的地方?我们已经送到这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂,把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻(ke),请听一听我的肺腑之言:您看那芳兰正被狂风摧折,日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故事,而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺风,颖水源头将是我们共同的归隐之地,同归何必有早晚之分?
  经常愤恨这个躯体不属于我自己,什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营!趁着这夜深、风静、江波坦平,驾起小船从此消逝,泛游江河湖海寄托余生。
只愿风调雨顺百谷丰收,人民免受饥寒就是最好的祥瑞。
席中风流公子名叫无忌,座上俊俏佳人号称莫愁。

注释
庶:希望。
甘:甘心。
31.丹青:指屏风上的画。尘暗:为尘土所蒙蔽。
叱嗟:怒斥声。而:你的。
3、河干:河边。(河:指黄河,历史上黄河曾流经沧州。)干,水边,河岸。
阴精:《史记·天官书》:“月者,天地之阴,金之精也。”阴精也指月。
(24)圣人:指皇帝。筐篚:两种盛物的竹器。古代皇帝以筐、篚盛布帛赏赐群臣。

赏析

  “墙角数枝梅”,“墙角”不引人注目,不易为人所知,更未被人赏识,却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋,孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣,却依旧坚持自己的主张的态度。
  第二句是两个典故,第一个是琥珀枕,南朝一个皇帝在四处征战的时候得到一个非常名贵的琥珀枕,但他将琥珀枕捣碎了给战士敷。第二个是齐桓公,当年齐桓公和另一个君主相遇,那个君主有很多车,每一俩车都有一颗非常大的珍珠,那个君主为此非常自豪视之为奇珍,但齐桓公说他有人才,那才是他的宝物。这一联是说明人才的重要性。
  最后两句写到达边塞:“萧关逢候骑,都护在燕然”。到了边塞,却没有遇到将官,侦察兵告诉使臣:首将正在燕然前线。
  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地(shi di)名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。
  不但如此。在实际生活中,问路只是手段,目的是得真的奔到了酒店,而且喝到了酒,才算一回事。在诗里就不必然了,它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止,再不多费一句话。剩下的,行人怎样地闻讯而喜,怎样地加把劲儿趱上前去,怎样地兴奋地找着了酒店,怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……,这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外,付与读者的想象,由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界,他可并不负责导游全景;另一面,他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人靰”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
  第二联,诗人放目远去,却只看到了层叠的山峦,没有家乡的影子,流水不停的向远去流去,不知何时(he shi)才能归来,就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际,流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象,把诗人的愁苦具体化。
  一部《诗经》,三百零五篇,开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的,岂不令人深思?不论是谁编辑的“诗三百篇”,不论孔子是删诗了、还是整理诗了,抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作,都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
  第二首诗的意思取自杜甫《可叹》诗的“天上浮云如白衣,斯须改变如苍狗”,而进一步将比喻世事变幻无常的题旨改为对翻云覆雨玩弄权术的奸佞小人的憎恨。
  这首诗精悍短小,却神韵无穷,诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境,与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
  绝句“宛转变化,工夫全在第三句,若此转变得好,则第四句如顺流之舟矣”(杨载《诗法家数》)。此诗末句由三句引出,正是水到渠成。“正是归时底不归?”语含怨望,然而良人之不归乃出于被迫,可怨天而不可尤人。以“怀”为主,也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写(er xie)景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜(wu yan)色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  首二句以精炼概括的语言,叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌,奋不顾身,但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”,表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘,这里借指精锐部队。部队如此精良,战死者达五千之众,足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
  这是诗人思念妻室之作。
  杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》,其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中,杜甫的和诗以其格律谨严而著称,王维的和诗以其气象阔大而驰名,至于岑参的这首和诗,则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
  古公亶父原是一个小国豳国的国君。当时,西北边地的戎狄进攻豳国,“欲得财物”。给了财物以后,他们还不满足,又要再来进攻,欲得地与民。豳国百姓被激怒了,纷纷主张打仗。这时,古公说:“老百姓拥立君主,是希望君主保护老百姓的福利。现在戎狄想来攻打我们的目地,是因为我有了土地和老百姓。老百姓在我这里和在他那里,只要生活的好,那有什么关系呢?现在老百姓们为了我个人的原因去打仗,用杀死别人的父子的手段去达到我当君主的目地,这样的事,我不忍心去做!”(原文:有民立君,将以利之。今戎狄所为攻战,以我地与民。民之在我,与其在彼,何异?民欲以我故战,杀人父子而君之,予不忍为。)因此,古公亶父只带了近亲私属一群人,学他的祖先不窋一样,离开豳国,迁徙到梁山西南的岐山之下定居。
  诗的起始两句:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。”写冬去春来,但仍春寒料峭,那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象,诗人也只好在长堤上信马闲行,颇为无奈地消磨时光。但春天
  此诗首联运用动静交错、点面结合的方法,寥寥数语,点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉,定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字,一个“惊”字,更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题,先写大雁征途遥远,呼应题中“征”字,再写诗人遥望大雁南飞,是写“送”字。诗人的担心,正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结,正是题意所在。诗人目送大雁,视野逐渐模糊,仿佛随着大雁看到了故乡,于是乡愁渐生,转承得十分自然巧妙。
  诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗,荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况,一般说来,这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间,心在江湖之上,以钓为乐,远避尘世,这种人没有什么积极于人世可言。然而,仔细推敲,作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况,但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”,对这一句可至关重要,因为这一句旨在说明,他是一位久经风浪,见过世面,敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧,而且已经习惯,可谓是“大风浪里好行船”的水手,是“任凭风浪起,稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里,“荒村钓徒”不过是一个比喻,一个代号。即使从字面意思上也说明:在军阀当局的迫害下,危机四伏,荆棘遍地,为了避开特务的监视和袭击,作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫,过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活,因此也不以为然,只把它当成正常的情况。
  最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写:湘云“业经香梦沈酣,四面芍药花飞了一身,满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云,情思绵绵,百媚千娇,多像“无力蔷薇卧晓枝”。
  谢枋得,宋末弋阳(今属江西)人,以忠义自任,曾率军抗元。兵败后隐居福建一带,后被元人胁迫至燕京,绝食而死。

创作背景

  文天祥于祥兴元年(1278)10月因叛徒的出卖被元军所俘。翌年10月被解至燕京。元朝统治者对他软硬兼施,威逼利诱,许以高位,文天祥都誓死不屈,决心以身报国,丝毫不为所动,因而被囚三年,至元十九年十二月九日(1283年1月9日)慷慨就义。这首诗是他死前一年在狱中所作。

  

段成己( 清代 )

收录诗词 (1231)
简 介

段成己 段克己弟。两人同为(1230)。克己中举,无意仕途,终日纵酒自娱。成己及第,授宜阳主簿。金亡,成己与兄避居龙门山(今山西河津黄河边)。克己殁后,自龙门山徙居晋宁北郭,闭门读书,近四十年。元世祖忽必烈降诏征为平阳府儒学提举,坚拒不赴。至元十六年卒,年八十一。

渡辽水 / 章佳彬丽

别来客邸空翘首,细雨春风忆往年。
"越城吴国结良姻,交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹,
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段,钱圆谁把买花声。
日下江边调角城。入浙孤帆知楚信,过淮疏雨带潮声。
早晚逢人苦爱诗。度塞风沙归路远,傍河桑柘旧居移。
食尽者饭翻,增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮,
是时天气清,四迥无尘侣。顾我笑相迎,知有丹砂异。"
藤垂戟户,柳拂河桥。帘幕燕子,池塘伯劳。


谒金门·七月既望湖上雨后作 / 赫连代晴

更无奇士出商山。田园已没红尘里,弟妹相逢白刃间。
入律三春照,朝宗万里通。岸分天影阔,色照日光融。
何年亦作围棋伴,一到松间醉一回。"
文公徒欲三强服,分晋元来是六卿。"
"船骥由来是股肱,在虞虞灭在秦兴。
溪轩松偃坐,石室水临门。应有频相访,相看坐到昏。"
九天曾是散花人。空门付与悠悠梦,宝帐迎回暗暗春。
水浮天地寄虚空。劫灰聚散铢锱黑,日御奔驰茧栗红。


青春 / 漆雕素香

不要向人夸素白,也知常有羡鱼心。"
醉来拟共天公争。孤店夜烧枯叶坐,乱时秋踏早霜行。
乞取中庭藤五尺,为君高劚扣青天。"
平子归田不为穷。避世漂零人境外,结茅依约画屏中。
忆得去年有遗恨,花前未醉到无花。
思量却是无情树,不解迎人只送人。"
"李白虽然成异物,逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧,
"谢病别文昌,仙舟向越乡。贵为金马客,雅称水曹郎。


同从弟南斋玩月忆山阴崔少府 / 颜壬辰

却是难修骨肉书。御苑早莺啼暖树,钓乡春水浸贫居。
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
"楚国多春雨,柴门喜晚晴。幽人临水坐,好鸟隔花鸣。
"庭罗衙吏眼看山,真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹,
但日新,又日新,李太白,非通神。"
"秋色满行路,此时心不闲。孤贫游上国,少壮有衰颜。
清歌惊起南飞雁,散作秋声送夕阳。"
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭,白龙遗爪印穹苍。


鱼丽 / 阮怀双

细雨桃花水,轻鸥逆浪飞。风头阻归棹,坐睡倚蓑衣。
神蛟清夜蛰寒潭,万片湿云飞不起。石家美人金谷游,
分明窗下闻裁翦,敲遍阑干唤不应。"
领取嫦娥攀取桂,便从陵谷一时迁。"
莫怪杜鹃飞去尽,紫微花里有啼猿。"
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液,网疏殊未损霜鳞。
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土,当年歌舞醉如泥。
病如原宪谁能疗,蹇似刘桢岂用占。雾雨十年同隐遁,


芙蓉楼送辛渐二首 / 缪寒绿

明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"
"圣泽安排当散地,贤侯优贷借新居。
"谩费精神掉五侯,破琴孤剑是身仇。九衢双阙拟何去,
曾向天涯怀此恨,见君呜咽更凄凉。"
皇天高莫问,白酒恨难平。悒怏寒江上,谁人知此情。"
"愿言未偶非高卧,多病无憀选胜游。一夜雨声三月尽,
向北望星提剑立,一生长为国家忧。"
有时海上看明月,辗出冰轮叠浪间。"


清平乐·孤花片叶 / 星东阳

"吴山楚驿四年中,一见清明一改容。旅恨共风连夜起,
龙头龙尾前年梦,今日须怜应若神。"
"风搅长空寒骨生,光于晓色报窗明。江湖不见飞禽影,
移根若在芙蓉苑,岂向当年有醒时。"
应嗟独上涔阳客,排比椒浆奠楚魂。"
操刀必割腕可断,磐石徒坚心不移。"
半曲歌中老子孙。别后自疑园吏梦,归来谁信钓翁言。
今日不关妃妾事,始知辜负马嵬人。"


戏题湖上 / 夹谷寻薇

官事归来衣雪埋,儿童灯火小茅斋。
"花飞絮落水和流,玉署词臣奉诏游。四面看人随画鹢,
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿,烧痕寒入晓窗斑。
"万古离怀憎物色,几生愁绪溺风光。废城沃土肥春草,
不如沙上蓬,根断随长风。飘然与道俱,无情任西东。"
鹤归惟认刹,僧步不离云。石室开禅后,轮珠谢圣君。"
"寒灯挑尽见遗尘,试沥椒浆合有神。
兵革未休无异术,不知何以受君恩。"


答王十二寒夜独酌有怀 / 钟离静晴

"萧条古木衔斜日,戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起,
水穿诸苑过,雪照一城寒。为问红尘里,谁同驻马看。"
荣盛几何流落久,遣人襟抱薄浮生。"
鸣蝉似会悠扬意,陌上声声怨柳衰。"
"三时赐食天厨近,再宿偷吟禁漏清。
"寒寺唯应我访师,人稀境静雪销迟。
"城上寒来思莫穷,土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际,
"麻衣穿穴两京尘,十见东堂绿桂春。


醉中天·咏大蝴蝶 / 鲁智民

"铜仪一夜变葭灰,暖律还吹岭上梅。已喜汉官今再睹,
无情最恨东流水,暗逐芳年去不还。"
遗编往简应飞去,散入祥云瑞日间。"
平野有千里,居人无一家。甲兵年正少,日久戍天涯。
"玉女盆边雪未销,正多春事莫无憀.杏花向日红匀脸,
垂成却罢凤仪殿,仍改逍遥纳谏园。"
"野吟何处最相宜,春景暄和好入诗。高下麦苗新雨后,
越瓯犀液发茶香。风飘乱点更筹转,拍送繁弦曲破长。