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春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花

隋代 / 玄幽

闭门非傲世,守道是谋身。别有同山者,其如未可亲。"
江湖易有淹留兴,莫待春风落庾梅。"
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测,龙蠖升沈各有由。
蜀郡文君小来识。后生常建彼何人,赠我篇章苦雕刻。
"正怜香雪披千片,忽讶残霞覆一丛。
宝瑟湘灵怨,清砧杜魄啼。不须临皎镜,年长易凄凄。"
湘江水阔苍梧远,何处相思弄舜琴。"
日暮骅骝相拥去,几人沉醉失金鞭。"
白头浪与雪相和。旗亭腊酎逾年熟,水国春寒向晚多。
旷怀偏接鲁诸生。萍蓬到此销离恨,燕雀飞来带喜声。
"弯环青径斜,自是野僧家。满涧洗岩液,插天排石牙。
明月空悬镜,苍苔漫补衣。可怜双泪眼,千古断斜晖。"
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛,茗园春嫩一旗开。
虫豸闻之谓蛰雷。"
朱门秉烛一千家。郄诜联臂升天路,宣圣飞章奏日华。
斜送阴云入古厅。锁却暮愁终不散,添成春醉转难醒。


春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花拼音解释:

bi men fei ao shi .shou dao shi mou shen .bie you tong shan zhe .qi ru wei ke qin ..
jiang hu yi you yan liu xing .mo dai chun feng luo yu mei ..
bie li pai yan xiang cang zhou .kun peng bian hua zhi nan ce .long huo sheng shen ge you you .
shu jun wen jun xiao lai shi .hou sheng chang jian bi he ren .zeng wo pian zhang ku diao ke .
.zheng lian xiang xue pi qian pian .hu ya can xia fu yi cong .
bao se xiang ling yuan .qing zhen du po ti .bu xu lin jiao jing .nian chang yi qi qi ..
xiang jiang shui kuo cang wu yuan .he chu xiang si nong shun qin ..
ri mu hua liu xiang yong qu .ji ren chen zui shi jin bian ..
bai tou lang yu xue xiang he .qi ting la zhou yu nian shu .shui guo chun han xiang wan duo .
kuang huai pian jie lu zhu sheng .ping peng dao ci xiao li hen .yan que fei lai dai xi sheng .
.wan huan qing jing xie .zi shi ye seng jia .man jian xi yan ye .cha tian pai shi ya .
ming yue kong xuan jing .cang tai man bu yi .ke lian shuang lei yan .qian gu duan xie hui ..
feng di luan sheng ren xiao tai .tong jing xiao han qian ru lian .ming yuan chun nen yi qi kai .
chong zhi wen zhi wei zhe lei ..
zhu men bing zhu yi qian jia .xi shen lian bi sheng tian lu .xuan sheng fei zhang zou ri hua .
xie song yin yun ru gu ting .suo que mu chou zhong bu san .tian cheng chun zui zhuan nan xing .

译文及注释

译文
往日的繁华已经消逝,人物也不似当年,四望习池已变得一派荒凉,人迹稀少。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更(geng)喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
宁可马上死去魂魄离散,媚俗取巧啊我坚决不干。
我想离开这里,但却因故而去不得;本来打算暂游此地,但却滞留此地而成了久游。
俏丽的容颜(yan)美妙的体态,在洞房中不断地来来往往。
北方有寒冷的冰山。
即使能预支五百年的新意作,到了一千年又觉得陈旧了。其二
做侯王将(jiang)相的欲望早断绝,神纵使赐福于我也难成功。
我和采铅的工人,在荷花盛开的湖边洗浴。
娇嫩的海棠,毫不吝惜鲜红的花朵,挺身独立在寒风冷雨中开放着。
只要是(shi)诗人,大都命运不好,而诗人穷困失意,谁也没有超过李君。
走到半路就迷失了方向啊,自我压抑去学诗搞社交。

独酌新酿,不禁生起散发扁舟之意,不再怕连天波浪。放纵山水,这一回不受拘束。做一个闲散之人。
乘云(yun)到了玉皇大帝家。人世间敲打三下(xia)鼓,试着自己判定今生,更是看了好几次,小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦,相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
  苏洵又说:“张公的恩情,一定要记在心里;即使你们死了,也要让你们的子孙记在心里。他的丰功伟绩,已经在史官的史册上有记录了,不需要再画像了。况且张公不想这样做,那又怎么办呢?”众人都说:“张公不会理会这些事的。就是这样,我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事,还要问那人的姓名和他的住处,还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢;还有一些人,还要问到他的生平爱好,是为了更好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的,主要是想让天下人不仅记在心里,还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现,所以才会记得更加久远啊。因此,画像也还是有一定意义的。”苏洵听了,无言以对,就为他们写了这篇画像记。
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间,但这支船队载到扬州后再也没有回还。
灯火忽被寒风吹灭,她更感凄凉,哭(ku)得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声,她擦干了脸上的眼泪,停住了悲泣,专注地听着。

注释
余:剩余。
⑺惭:惭愧。漂母:在水边漂洗丝絮的妇人。《史记·淮阴侯列传》载:汉时韩信少时穷困,在淮阴城下钓鱼,一洗衣老妇见他饥饿,便给他饭吃。后来韩信助刘邦平定天下,功高封楚王,以千金报答漂母。此诗以漂母比荀媪。
(6)瀹(yuè)茗:烹茶。
46、送往事居:送走死去的,侍奉在生的。往,死者,指高宗。居,在生者,指中宗。
⑷陶元亮:陶渊明名元亮。
23.刈(yì):割。

赏析

  作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔,既交代了描写对象,又介绍了其总体长度。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务,专心著述。这时的欧阳修,在政治上早已经历了多次贬官,对政治和社会时局心情郁结,对人生短暂、大化无情感伤于怀,正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中,作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象,采用赋的形式抒写秋感,极尽渲染铺陈之能事,实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
  纵观全诗,气势不凡,色彩清幽素淡,神(shen)韵自然贯通,诗人用“晚泊浔阳”的所见、所闻、所思,表露了对隐逸生活的追慕。
  王孟为知交,王维是深知孟浩然的情意的。孟浩然在《与诸子登岘山》中有“人事有代谢,往来成古今。江山留胜迹,我辈复登临”之句,正是王维这首诗所寄托的感慨。
  首联“一树红桃桠拂池,竹遮松荫晚开时”,先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象,以及它的清幽的生活环境。满树桃花,红艳似火,它的枝桠伸向池塘的水面,在微风的吹拂下,轻轻摇曳,翠竹掩映,青松遮盖,它虽然远离百花又开放得较晚,但却有着自己独特的风格与个性。
  阮籍卒于公元263年(景元四年)冬,与嵇康被刑在同一年。嵇康的下狱应该对嗣宗触动很大。当时阮籍为司马炎写了劝进表,他希望嵇康能了解他的酒狂之意。
  “九转但能生羽翼,双凫忽去定何依。”刻划出李白超凡脱俗的想像力,也借双凫的典故,暗寓从政与成仙并非不可调和的。
  三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说,“此诗首句一顿,下三句连作一气说,体格独别”。七绝诗通常分为两节,前两句与后两句间有一个转折,而此诗一气而下,使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速,不容人有丝毫的缠绵悱恻,有力地烘托出浓重的怨别之意。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美(you mei)景色衬托出人物(ren wu)意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的(bi de)同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中(fu zhong)对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过(bu guo)作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟(ai yin)唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不(hua bu)定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法,截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段,来表现石邑山中之景,而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用:因为至山中投宿,才目睹巍峨的山,迷漫的云;由于晓行,才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻,脉断峰连,浑然一体。这种写法,避免了平铺直叙的呆板,显得既有波澜又生神韵。表面看,这首诗似乎单纯写景,实际上景中寓情。一二句初入山之景,流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹;三四句晓行幽静清冷的画面,展现了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”(温庭筠《商山早行》)式的意境,表达了诗人羁旅辛苦,孤独凄清的况味。
  起首明要恭维石苍舒草书出众,却偏说草书无用,根本不该学。这种反说的方式前人称为“骂题格”。
  全词描写春闺少妇怀人之情,也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切,是组词中艺术价值最高的一篇。
  第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合,儿童们那种双手扑扑打打,两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了,反映了儿童们的天真活泼。

创作背景

  这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

  

玄幽( 隋代 )

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简 介

玄幽 生平、世次不详。《古今诗话》作幽之,误。中唐时僧人。穆宗长庆初,曾题诗于长安大兴善寺南素(一作守素)和尚院。文宗大和六年(832)书《杨岐山甄寂大师碑》。事迹散见《酉阳杂俎》续集卷五、《宋高僧传》卷二五、《宝刻类编》卷八。《全唐诗》存断句1联。

谒金门·闲院宇 / 柴元彪

卓午收全影,斜悬转半明。佳人当此夕,多少别离情。"
"君说无家只弟兄,此中言别若为情。干戈闹日分头去,
"深闺乍冷鉴开箧,玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条,
"二雏毛骨秀仍奇,小小能吟大大诗。
山势如匡晋祚危。残雪岭头明组练,晚霞檐外簇旌旗。
冷角吹乡泪,干榆落梦床。从来山水客,谁谓到渔阳。"
"夏在先催过,秋赊已被迎。自应人不会,莫道物无情。
欲将张翰秋江雨,画作屏风寄鲍昭。"


/ 杨至质

若教瞥见红儿貌,不肯留情付洛神。
衰柳自无主,白云犹可耕。不随陵谷变,应只有高名。"
百幅轻明雪未融,薛家凡纸漫深红。
谁谓世途陵是谷,燕来还识旧巢泥。"
但得中兴知己在,算应身未老樵渔。"
鞍马和花总是尘,歌声处处有佳人。
"燎野焚林见所从,惹空横水展形容。能滋甘雨随车润,
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古,题作新诗启七微。


丹阳送韦参军 / 张大璋

羡君公退归欹枕,免向他门厚客颜。"
花明无月夜,声急正秋天。遥忆巴陵渡,残阳一望烟。"
时人未会严陵志,不钓鲈鱼只钓名。"
"江郡人稀便是村,踏青天气欲黄昏。
石崖采芝叟,乡俗摘茶歌。道在无伊郁,天将奈尔何。"
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净,墙头风急数枝空。
公道算来终达去,更从今日望明年。"
"恨极同填海,情长抵导江。丁香从小结,莲子彻枝双。


东征赋 / 斗娘

楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔,三百枯棋弈思沈。
"羁栖亲故少,远别惜清才。天畔出相送,路长知未回。
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
偃卧虽非晚,艰难亦备尝。舜庭招谏鼓,汉殿上书囊。
"水自潺湲日自斜,尽无鸡犬有鸣鸦。
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙,可怜萧索绝烟光。
"西山爽气生襟袖,南浦离愁入梦魂。人泊孤舟青草岸,
群仙个个来相问,人世风光似此无。"


饮酒·二十 / 曾极

楚阔天垂草,吴空月上波。无人不有遇,之子独狂歌。"
楚幕不知留范增。大道岂全关历数,雄图强半属贤能。
"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。
门前旧客期相荐,犹望飞书及主文。"
特立珪无玷,相思草有兰。二年春怅望,不似在长安。"
到头诗卷须藏却,各向渔樵混姓名。"
那堪更被烟蒙蔽,南国西施泣断魂。"
鸡舌销时北阙惊。岳客出来寻古剑,野猿相聚叫孤茔。


三槐堂铭 / 贾仲明

"瘦缠金锁惹朱楼,一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴,
"未知军法忌偏颇,徒解于思腹漫皤。
"云鸿宿处江村冷,独狖啼时海国阴。
曲渚回湾锁钓舟。
高鸟下残照,白烟生远林。更闻清磬发,聊喜缓尘襟。"
"远声霜后树,秋色水边村。野径无来客,寒风自动门。
半夜火来知有敌,一时齐保贺兰山。"
"凉风吹雨滴寒更,乡思欺人拨不平。长有归心悬马首,


减字木兰花·立春 / 陈大鋐

莫道南来总无利,水亭山寺二年吟。"
背风开药灶,向月展渔罾。明日前溪路,烟萝更几层。"
驿步无人白鸟飞。牧笛自由随草远,渔歌得意扣舷归。
凭君细看红儿貌,最称严妆待晓钟。
"只讹些子缘,应耗没多光。(《八月十六夜》)
犹有北山归意在,少惊佳树近房栊。"
更约西风摇落后,醉来终日卧禅房。"
应是仙人金掌露,结成冰入蒨罗囊。"


送石处士序 / 江藻

"引电随龙密又轻,酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗,
"斜拂中桥远映楼,翠光骀荡晓烟收。
"已向鸳行接雁行,便应双拜紫薇郎。才闻阙下征书急,
壁藓昏题记,窗萤散薜萝。平生英壮节,何故旋消磨。"
领取嫦娥攀取桂,便从陵谷一时迁。"
"谪下三清列八仙,获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近,
再实伤根嫌贵宠,惠慈劳悴育皇储。"
"飘飘云外者,暂宿聚仙堂。半夜人无语,中宵月送凉。


雪后到干明寺遂宿 / 杜璞

敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上,终赖银河接世间。
章奏无私鬼怕闻。鹤驭已从烟际下,凤膏还向月中焚。
燕子不来花着雨,春风应自怨黄昏。"
树笼堤处不离莺。迹疏冠盖兼无梦,地近乡园自有情。
"读书贫里乐,搜句静中忙。(《苕溪渔隐》)
云沈鸟去回头否,平子才多好赋愁。"
"王君上升处,信首古居前。皂树即须朽,白龟应亦全。
"谷雨洗纤素,裁为白牡丹。异香开玉合,轻粉泥银盘。


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 洪昌燕

"杏艳桃光夺晚霞,乐游无庙有年华。
回首故山天外碧,十年无计却归耕。"
万里日边乡树远,何年何路得同归。"
"李白曾歌蜀道难,长闻白日上青天。
"烟老石矶平,袁郎夜泛情。数吟人不遇,千古月空明。
"在郡多殊称,无人不望回。离城携客去,度岭担猿来。
"外邑官同隐,宁劳短吏趋。看云情自足,爱酒逸应无。
"清香无以敌寒梅,可爱他乡独看来。