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红蕉

未知 / 范正国

九霄晴更彻,四野气难侵。静照遥山出,孤明列宿沉。
顾余知止足,所乐在归休。不似寻山者,忘家恣远游。"
清阴须暂憩,秀色正堪思。只待挥金日,殷勤泛羽卮。"
"牙簪不可忘,来处隔炎荒。截得半环月,磨成四寸霜。
"绕屋扶疏千万竿,年年相诱独行看。
"世间生老病相随,此事心中久自知。
白屋藜床还共入,山妻老大不羞人。"
"匪将履尾求兢惕,那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴,
"锦袍日暖耀冰蚕,上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴,
"春至金河雪似花,萧条玉塞但胡沙。
乘高惨人魂,寒日易黄昏。枯骨贯朽铁,砂中如有言。
当时若不嫁胡虏,只是宫中一舞人。"


红蕉拼音解释:

jiu xiao qing geng che .si ye qi nan qin .jing zhao yao shan chu .gu ming lie su chen .
gu yu zhi zhi zu .suo le zai gui xiu .bu si xun shan zhe .wang jia zi yuan you ..
qing yin xu zan qi .xiu se zheng kan si .zhi dai hui jin ri .yin qin fan yu zhi ..
.ya zan bu ke wang .lai chu ge yan huang .jie de ban huan yue .mo cheng si cun shuang .
.rao wu fu shu qian wan gan .nian nian xiang you du xing kan .
.shi jian sheng lao bing xiang sui .ci shi xin zhong jiu zi zhi .
bai wu li chuang huan gong ru .shan qi lao da bu xiu ren ..
.fei jiang lv wei qiu jing ti .na xiao tan chu suo huan zheng .dang lu jue qun chang jie bao .
.jin pao ri nuan yao bing can .shang ke pei you jiu ban han .xiao fu yin bian yao hao xing .
.chun zhi jin he xue si hua .xiao tiao yu sai dan hu sha .
cheng gao can ren hun .han ri yi huang hun .ku gu guan xiu tie .sha zhong ru you yan .
dang shi ruo bu jia hu lu .zhi shi gong zhong yi wu ren ..

译文及注释

译文
《流莺》李商隐 古诗儿啊,到处飘荡,上下(xia)翻飞;越过小路,临近河边(bian),无法自持。
崇尚效法前代的三王(wang)明君。
借问当地之人何处买酒浇愁?牧童笑而不答遥指杏花山村。
田(tian)租赋税有(you)(you)个固定期限,日(ri)上三竿依然安稳酣眠。
当年和我一起赏花的人儿,如今细细查点,不足半数在身旁。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
九重宫中有谁理(li)会劝谏书函。
长江滚滚东去,下有蛟龙发怒,掀起波浪;你这次乘着扁舟离去,何时才能回还?
可叹在岁月面前,圣贤也罢蠢人也罢都是瞬息过客,
在湘江边绕着江岸一直走下去,不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜,小小的花枝开放,浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢?寒冷的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。

注释
40、其(2):大概,表推测语气。
104.后帝:天帝。若:顺悦。
⑹ 坐:因而
(12)人政:参加管理政务。以:靠,凭借。
⑺坐看:空看、徒欢。
⑺彩笺:彩色的信笺。尺素:书信的代称。古人写信用素绢,通常长约一尺,故称尺素,语出《古诗十九首》“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”。兼:一作“无”。

赏析

  此文不到三百字,却包含了丰富的内容,而且极具文采。文章的开头两句,就点出黄鹤楼所在的地方,在武昌城西南角,使人一开始就对黄鹤楼有了明确的印象。“图经”以下五句,阐明黄鹤楼取名的由来。据《图经》载,黄鹤楼是因费祎登仙后,曾驾黄鹤回来在此处休息,于是定名的。后两句更旁征博弓卜提出晋代葛洪的《神仙传》和南朝梁代任昉的《述异记》都记载了关于黄鹤的故事,以证明事实不虚,以增强黄鹤楼命名由来的说服力。仙人乘鹤,本属虚无,而作者却以无作有。这样就给这座楼涂上了一层神秘的色彩、作者之所以采用神话传说,是为了突出这座楼不同寻常之处,它曾是神仙到过的地方,这样写(xie)也是为本文主旨服务,为下文伏笔。接下来几句写楼的外貌:“耸构巍峨,高标巃嵸”一组对偶,刻画楼的整体形象。句中的“耸”和“高”、“巍峨”和“巃嵸”都是高的意思,重叠使用,铺陈楼的高大。“上倚河汉”写楼的顶端,用夸张的手法,极言其高:“下临江流”写楼的底部,进一步交代楼的地理位置,写出楼在江边,“重檐翼馆,四闼霞敞”这一组对偶句是对楼的建筑结构的具体描写。至此,作者对楼的外貌刻画,气势雄伟。“坐窥井邑,俯拍云烟”一组对偶句写登楼的感触,正因为黄鹤楼高入云天,又临大江,所以登楼可以远眺周围城市乡村,弯下腰可以拍击萦绕大楼的云气和烟雾。一个“坐”字,说明无意观景而周围景物尽收眼底“俯拍”二字,构思别致,而“云烟”既能“俯拍”,其身在高处可知:这两句虽未直言楼高,而一座直凌霄汉的高楼已历历如绘,登黄鹤楼如临仙境,于是作者发出“亦荆吴形胜之最也”的感叹。“荆吴形胜之最”这一句,是对楼的重要性作了扼要而有分量的概括。
  首四句,为吴武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说,太平世道当然会轻视人才,把他们弃置在边荒的潇湘之边,正如敲石所击出的小小火花,在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽。在权贵们看来,当时世道太平,阳光普照,根本用不着革新多事,有所作为,这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机,仇视改革,排斥新秀,只知一味地谄谀奉承,沉湎享乐而不以为耻,其腐朽黑暗可想而知,根本没有太平盛世可言,当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政,有所作为,触动他们的既得利益和地位,所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才,横加指责和挑剔,一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽,“理”实为乱,“阳光”实为黑暗。其次是隐喻,前二句与后二句构成比喻关系,但没有使用比喻词。
  这就是在浩荡的大江面前生出来的无限感慨。有人以为曹操能以布囊盛沙塞断长江,这荒唐的念头真是可笑;苻坚自称投鞭可以断流,这口气也实在狂妄得可以。可是这些荒唐与狂妄的人如今都早已灰飞烟灭,而江上渔歌依然、沙鸥依然,夕阳西下,明月东升,又何尝因为这些狂人而改变半分?就是那位智谋极高、财富极多,进而运筹帷幄、退而泛舟江湖的范蠡,如今又何在呢?还不是一抔黄土、化为清尘了吗?只能让人千载之下感到寂寞而惆怅。江上的好风依然在吹,但曹操享受不上,苻坚享受不上,范蠡享受不上,却都付与了往来江上的商人。惟有长江依然是长江,它千百年来仍是上连巴蜀汉中,下接潇湘吴越,汹涌时惊涛拍岸,叠浪如山,平静时水光接天,明如平镜。
  《《再上湘江》柳宗元 古诗》是一首五言绝句,语言朴素无华,如对友人说家常话,毫无斧凿痕迹,通俗而又自然。后两句诗用虚拟的手法来表现前途未卜的情景,用一句设问“更遣几年回”来作结,把思维活动表现得很真切,颇有情趣。虽篇幅短小,仍不失为一篇清新隽永的小诗。
  三、四句要结合起来看。大意是:菊花是能够延年益寿的药,她在百草摧折的时候,才开始开花。是对菊花的品性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊,此花开后更无花”,主要就是针对菊花的这一品格展开的。
  从这首诗的写作,说明杜甫没有客观主义地展览伤痕,而是有正确的指导思想,他根据战争的正义性质,写出了人民的感情和愿望,表现出他在创作思想上达到了很高的境界。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景(xie jing)上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  历来写春的句子,或浑写——“等闲识得东风面,万紫千红总是春”(朱熹《春日》),或细写——“花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞”(徐元杰《湖上》),志南这首诗将两者结合起来,既有细微(xi wei)的描写,又有对春天整个的感受,充满喜悦之情。诗写景凝练,意蕴丰富,读来使人如闻似见。尽管在此之前(zhi qian),“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用,但真正成为熟词,不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境,除了受陆游诗“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”影响外,或许也曾受此启发。
  可知最好的诗,必须做到句有馀味,编有馀意,总起来说,就是不可把话说尽,要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度,读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
  这首诗作于搬家时,抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  赋之末节,诗人经过一夜辗转苦思,终于在无计可施中放弃了追求,也平复了烦燥不安的情绪。“ 于是毕昴盈轩,北风凄凄。久久不寐,众念徘徊。”四字句的再次夹入,表明情感的再度转折。起摄带以伺晨,繁霜粲于素阶;鸡敛翅而未鸣,笛流运以清哀,始妙密以闲和,终寥亮而藏摧。意夫人之在兹,托行云以送怀;行云逝而无语,时奄冉而就过。徒勤思以自悲,终阻山而带河;迎清风以祛累,寄弱志于归波。尤《蔓草》之为会,诵《郡南》之馀歌;但万虑以存诚,憩遥情于八遐。”诗人极力使自己认为没有希望,万种相思只是徒然自寻烦恼,以让自己完全放弃努力也放弃心愿,让他胸中的郁闷与梦幻付诸清风流水。发乎情而止乎礼,浮想联翩的白日梦终究没有什么意义,诗人要摒除各种杂念,保持一片纯心。
  颈联“孤臣”二句,是借用李白和杜甫的名句,直接抒发感慨,扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。”上句写伤,下句写春,由“每岁烟花一万重”的春,引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指,一是表示流落无依,二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白,杜甫的名句合为一联,对仗贴切、工整,表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说:“天下兵虽满,春光日至浓”、“国破山河在,城春草木深”、“锦江春色来天地,玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说:“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中,产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗,一方面说“花近高楼伤客心,万方多难此登临”,一方面说“北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵”,尽管为外族的入侵深深地忧虑,但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中,也从“万方多难”的现状中看到了希望。
  这是一首写景诗,写得意新语工,结构严密,体现了诗人的一片闲情逸致。
  《《墨梅》王冕 古诗》盛赞梅花的高风亮节,诗人也借物抒怀,借梅自喻,表明了自己的人生态度和高尚情操。有意见认为,该题画诗,点出创作意图,强调操守志趣,在艺术史上甚至比《《墨梅》王冕 古诗图》本身还要出名。
  五、六句紧接上面两句的意思。诗人辗转反侧,彻夜无眠,深深为世无知音、英雄无主的忧愤愁思所缠绕折磨,似乎九曲回肠都要拉成直的了。诗人痛苦地思索着,思索着,在衰灯明灭之中,仿佛看到赏识他的知音就在眼前,在洒窗冷雨的淅沥声中,一位古代诗人的“香魂”前来吊问他这个“书客”来了。这两句,诗人的心情极其沉痛,用笔又极其诡谲多姿。习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情,李贺却自铸新词,采用“肠直”的说法,愁思萦绕心头,把纡曲百结的心肠牵直,形象地写出了诗人愁思的深重、强烈,可见他用语的新奇。凭吊这种事情,一般只是生者对死者做,他却反过来说鬼魂前来凭吊他这个不幸的生者,更是石破天惊的诗中奇笔。

创作背景

  元符三年(1100年)四月,秦、孔二人所作的《千秋岁》经由苏轼的侄孙苏元老传到了远谪琼州的苏轼那里。苏轼有所感,亦作和词一首。

  

范正国( 未知 )

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简 介

范正国 范正国,字子仪,吴县(今江苏苏州)个。纯仁第五子。以父荫补承奉郎,知延津县。靖康之乱,避兵蔡州。高宗建炎三年(一一二九),以枢密院干办官扈从隆裕太后如洪州。绍兴间为广南东路转运判官。官终荆湖北路转运使。秩港,卜居临川。以疾卒,年六十二。事见《范忠宣公集补编·宋朝请大夫荆湖南漕运使赠中奉大夫子仪公传》。

浣溪沙·马上凝情忆旧游 / 张慎仪

时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白,露菊新花一半黄。
越瓯遥见裂鼻香,欲觉身轻骑白鹤。
"辘轳千转劳筋力,待得甘泉渴杀人。
"四十年来真久故,三千里外暂相逢。
瀑浪行时漱,边笳语次闻。要传书札去,应到碛东云。"
山嵇之旧,刘卢之恩。举世莫尚,惟公是敦。哀我蠢蠢,
凉夜惜易尽,青烟谢晨喧。自唯腥膻体,难久留其藩。
摘花盈手露,折竹满庭烟。亲故多相笑,疏狂似少年。


勐虎行 / 程永奇

冲网忽见羁,故山从此辞。无由碧潭饮,争接绿萝枝。"
遑遑兮欲安往哉,乐天乐天归去来。"
心奴已死胡容老,后辈风流是阿谁。"
我闻吴中项容水墨有高价,邀得将来倚松下。
"忆在苏州日,常谙夏至筵。粽香筒竹嫩,炙脆子鹅鲜。
"九重城里无亲识,八百人中独姓施。弱羽飞时攒箭险,
"登山临水分无期,泉石烟霞今属谁。
不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。


秋浦感主人归燕寄内 / 鲍度

腷腷膊膊晓禽飞,磊磊落落秋果垂。"
金函崇宝藏,玉树閟灵根。寄谢香花叟,高踪不可援。"
花月还同赏,琴诗雅自操。朱弦拂宫徵,洪笔振风骚。
"酒熟送迎便,村村庆有年。妻孥亲稼穑,老稚效渔畋。
新秋月满南溪里,引客乘船处处行。"
"高蝉旦夕唳,景物浮凉气。木叶渐惊年,锦字因络纬。
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早,照人千树雪同清。
曾伤无遗嗣,纵有复何益。终古北邙山,樵人卖松柏。"


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 吕希彦

"朔将引双旌,山遥碛雪平。经年通国信,计日得蕃情。
人生百岁七十稀,设使与汝七十期。汝今年已四十四,
饮酣杯有浪,棋散漏无声。太守怜才者,从容礼不轻。"
"亭亭白云榭,下有清江流。见江不得亲,不如波上鸥。
"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
采莲船破五回修。园林一半成乔木,邻里三分作白头。
忽逢海峤石,稍慰平生忆。何以慰我心,亭亭孤且直。"
清阴须暂憩,秀色正堪思。只待挥金日,殷勤泛羽卮。"


/ 范子奇

到头归向青山是,尘路茫茫欲告谁。"
"硠硠云溪里,翠竹和云生。古泉积涧深,竦竦如刻成。
今来见此松树死,丈人斩新鬓发青。"
"龙虎旌旗雨露飘,玉楼歌断碧山遥。
有家无处寄东山。疲骖岂念前程税,倦鸟安能待暮还。
"清泠玉韵两三章,落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足,
"析析上荒原,霜林赤叶翻。孤帆天外出,远戍日中昏。
"引水穿风竹,幽声胜远溪。裁衣延野客,翦翅养山鸡。


齐天乐·萤 / 孙荪意

欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚,户外不知银汉转。
晚柳蝉和角,寒城烛照涛。鄱溪卧疾久,未获后乘骚。"
"欲笑随情酒逐身,此身虽老未辜春。
"青苹白石匝莲塘,水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重,
"出家侍母前,至孝自通禅。伏日江头别,秋风樯下眠。
"岳阳新尉晓衙参,却是傍人意未甘。
"素女结念飞天行,白玉参差凤凰声,天仙借女双翅勐。
仕宦至公相,致君作尧汤。我家公相家,剑佩尝丁当。


地震 / 王元和

未胜无丹嘴,何劳事绿衣。雕笼终不恋,会向故山归。"
在官长恨与山疏。成家尽是经纶后,得句应多谏诤馀。
仙跸初传紫禁香,瑞云开处夜花芳。
"一派吴兴水,西来此驿分。路遥经几日,身去是孤云。
"自古分功定,唯应缺又盈。一宵当皎洁,四海尽澄清。
异香飘九陌,丽色映千门。照灼瑶华散,葳蕤玉露繁。
惠风吹尽六条尘,清净水中初见月。"
"何响与天通,瑶筝挂望中。彩弦非触指,锦瑟忽闻风。


再经胡城县 / 释道震

笙歌处处回天眷,独自无情长信宫。"
"忆向郊坛望武皇,九军旗帐下南方。六龙日驭天行健,
"日轮浮动羲和推,东方一轧天门开。
"茅屋临江起,登庸复应期。遥知归去日,自致太平时。
谁谓今来正耕垦,却销农器作戈矛。"
觉后始知身是梦,更闻寒雨滴芭蕉。"
夜行无月时,古路多荒榛。山鬼遥把火,自照不照人。
"出家侍母前,至孝自通禅。伏日江头别,秋风樯下眠。


水调歌头·赋魏方泉望湖楼 / 叶永年

邑有桐乡爱,山馀黍谷暄。既非逃相地,乃是故侯园。
冠緌身忝贵,斋沐心常祷。笙磬谅谐和,庭除还洒扫。
疑心未测几时人。闲推甲子经何代,笑说浮生老此身。
野田无复堆冤者。"
笑向卿卿道,耽书夜夜多。出来看玉兔,又欲过银河。
"六节南藤色似朱,拄行阶砌胜人扶。
破虏将军展豹韬。地入黄图三辅壮,天垂华盖七星高。
李白应先拜,刘祯必自疑。贫须君子救,病合国家医。


饮酒·十一 / 明旷

弟兄来渐少,岁月去何频。早晚荣归计,中堂会所亲。"
渚田临舍尽,坂路出檐高。游者还南去,终期伴尔曹。"
"年年到此日,沥酒拜街中。万户千门看,无人不送穷。
"南宗尚许通方便,何处心中更有经。
"十里莲塘路不赊,病来帘外是天涯。
"曾去玄洲看种玉,那似君家满庭竹。
"闭门常不出,惟觉长庭莎。朋友来看少,诗书卧读多。
林静寒声远,天阴曙色迟。今宵复何夕,鸣珮坐相随。"