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悼亡诗三首

未知 / 黎遵指

次卖东都五顷田。然后兼卖所居宅,仿佛获缗二三千。
"清夜浮埃暂歇鄽,塔轮金照露华鲜。人行中路月生海,
寄语长安旧冠盖,粗官到底是男儿。"
劳我以少壮,息我以衰老。顺之多吉寿,违之或凶夭。
岁月何超忽,音容坐渺茫。往还书断绝,来去梦游扬。
好是暗移城里宅,清凉浑得似江头。"
峡影云相照,河流石自围。尘喧都不到,安得此忘归。"
暂辍去蓬悲不定,一凭金界望长安。"
病喜头轻换角巾。疏傅不朝悬组绶,尚平无累毕婚姻。
纷纷争处蜂成群。四溟波立鲸相吞,荡摇五岳崩山根。
"青门珮兰客,淮水誓风流。名在乡书贡,心期月殿游。
坛上夜深风雨静,小仙乘月击苍虬。"


悼亡诗三首拼音解释:

ci mai dong du wu qing tian .ran hou jian mai suo ju zhai .fang fo huo min er san qian .
.qing ye fu ai zan xie chan .ta lun jin zhao lu hua xian .ren xing zhong lu yue sheng hai .
ji yu chang an jiu guan gai .cu guan dao di shi nan er ..
lao wo yi shao zhuang .xi wo yi shuai lao .shun zhi duo ji shou .wei zhi huo xiong yao .
sui yue he chao hu .yin rong zuo miao mang .wang huan shu duan jue .lai qu meng you yang .
hao shi an yi cheng li zhai .qing liang hun de si jiang tou ..
xia ying yun xiang zhao .he liu shi zi wei .chen xuan du bu dao .an de ci wang gui ..
zan chuo qu peng bei bu ding .yi ping jin jie wang chang an ..
bing xi tou qing huan jiao jin .shu fu bu chao xuan zu shou .shang ping wu lei bi hun yin .
fen fen zheng chu feng cheng qun .si ming bo li jing xiang tun .dang yao wu yue beng shan gen .
.qing men pei lan ke .huai shui shi feng liu .ming zai xiang shu gong .xin qi yue dian you .
tan shang ye shen feng yu jing .xiao xian cheng yue ji cang qiu ..

译文及注释

译文
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线,重重暮云,又把青山密遮。
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来(lai)往,边塞的秋天里,一只孤雁正在鸣叫。
最令人喜爱的是小儿子,他正横卧在溪头草(cao)丛,剥着刚摘下的莲蓬。
  幽州地处北方,晚上凉风吹起细雨绵绵,寒冷之气袭来,使树林萧瑟。军中的高堂之上,正在举行宴会,怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心?军中的娱乐是仗剑而舞,边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领,怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
是友人从京城给我寄了诗来。
在三河道与友人分别,心里有些怅惘;盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠。
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉没于此。经过十多年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻找石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂(kuang)了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀(shi)沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情(qing)况有很多,难道可以根据(ju)某个道理就主观判断吗?
正想要率领轻骑一路追杀,纷纷大雪,已经洒满了将士的弓刀。在野外天幕下摆设劳军盛宴,边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
昨夜萧瑟的秋风卷入驻守的关塞;极目四望,但见边月西沉,寒云滚滚。
嘻笑着藏入荷花丛,假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。
在襄阳行乐之处,至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
军队并进击敌两翼,他又如何指挥大兵?

注释
①重叶梅(zhòng yè meí):梅花的一种。 宋代范成大《梅谱》:“重叶梅,花头甚丰,叶重数层,盛开如小白莲,梅中之奇品。”
向:过去、以前。
13.令:让,使。
其一
⑹外人:陌生人。

赏析

  这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”,重点却并不在最后的那个“望”字,而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
  “有约不来过夜半”,这一句才点明了诗题,也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约,但是过了夜半还不见人来,无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐,足见诗人期待之久,希望之殷,至此,似乎将期客不至的情形已经写尽,然而末句一个小小的衬垫,翻令诗意大为生色。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  “樗”和“散”,见于《庄子·逍遥游》:“吾有大树,人谓之樗,其大本拥肿而不中绳墨,其小枝卷曲而不中规矩。立之涂,匠者不顾。”又《庄子·人间世》载:有一木匠往齐国去,路见一高大栎树,人甚奇之,木匠却说:“‘散木’也,以为舟则沉,以为棺椁则速腐,以为器则速毁,以为门户则液樠,以为柱则蠹,是不材之木也。”说郑公“樗散”,有这样的含意:郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了,既无非分之想,又无犯“罪”行为,不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”,又能有何作为(zuo wei)呢!第二句,即用郑虔自己(zi ji)的言谈作证。人们常说:“酒后见真言。”郑虔酒后,没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已,足见他并没有什么政治野心。既然如此,就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句,并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌;而是通过写郑虔的为人,为郑虔鸣冤。
  (四)声之妙
  全诗四章,章四句。前两章均以游鱼起兴,用鱼、水象征宾主之间融洽的关系,宛转地表达出主人的深情厚意,使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹,加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然汕汕”,鱼儿轻轻摆动鳍尾,往来翕忽,怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂,大排筵宴,席间觥筹交错,笑语盈盈。鱼乐,人亦乐,二者交相感应,一虚一实,宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句,婉曲含蓄,意在言外,回味无穷。
  周公是经历文、武、成三世的老臣,“自文王在时,旦为子孝,笃仁,异于群子”,又“佐武王,作《牧誓》,破殷”(《史记·鲁周公世家》),一些三世老臣如姜尚等,都长期与他共事,上述对文王、武王赞颂之语,出自他口中,自有非同寻常的号召与约束力量,穆王时太仆正伯冏作《冏命》,所说“昔在文武,聪明齐圣,小大之臣,咸怀忠良”,正可见周公的威严。
  首先,此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”,其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物,可这位歌者(亦即诗中未露的男主人公)却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”,这是因为莲花栽培的地区虽然很广,但却以《江南》佚名 古诗最盛;而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女,尤以青年妇女为主;同时《江南》佚名 古诗民风柔靡,青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见,故盛行于南朝时期的民间情歌,在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法,以“莲”谐“怜”,象征爱情。由此可见,此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”,也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生,他可能不是《江南》佚名 古诗人,而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲,实际上是“醉翁之意不在酒”,否则何处不可采莲,而独留恋于《江南》佚名 古诗,可见“可”字之中的寓意。
  这首诗充分反映了陆游胸中所存的一段不可磨灭的杀敌锐气,以及英雄失路、托足无门的伤悲,因此诗写得跌宕奇崛,似狂似悲。忽而豪气奋发,如江水流入三峡,气势雄伟;忽而忧愁苦闷,如寡妇夜哭,哀哀欲绝。诗在用韵上也与内容密切配合,十二句诗换了四个韵,节奏感很强。
  第三章写安家失马,似乎是题外插曲,其实文心最细。《庄子》说:“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的;征人是不愿久役、想归家的。这个细节,真写得映带人情。毛传解释一二句为:“有不还者,有亡其马者。”把“爰”解释为“或”,作为代词,则两句通(ju tong)叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情,所以四、五两章文情哀苦,更为动人。
  “渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地,次句指渭水边的黄山,盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫,作为长安的陪衬和背景出现,不仅显得开阔,而且因为有“秦”、“汉”这样的词语,还增强了时空感。诗人驰骋笔力,描绘出这样广阔的大背景之后,才回笔写春望中的人:“銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中,所以阁道上的皇帝车驾,也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛,“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋,到这里再出现,就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕,盘亘在广阔的长安城上,云翠中托出一对高耸的凤阙,像要凌空飞起;在茫茫的春雨中,万家攒聚,无数株春树,在雨水的沐浴中,更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕,其他的建筑,在视野内变得模糊了,只有凤阙更显得突出,更具有飞动感;由于春雨,满城在由雨帘构成的背景下,春树、人家和宫阙,相互映衬,更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了,也表明了这个春天风调雨顺,为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令,不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说,这次天子出游,本是因为阳气畅达,顺天道而行时令,并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂,把皇帝的春游,夸饰成顺天道之举。
  “兕觥其觩,旨酒思柔”两句,其表面作用是点出饮酒,在全诗中立一基点,据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌;但在第四章的前面,它的特殊地位又对以下的“匪敖”,起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们:正和性柔能使酒美一样,人不傲才能福禄不断。这种隐喻,是很有深意的。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮(zu xi)临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切,巧用比喻,仍是楚辞遗风,联系史实去读.不乏感人的艺术力量。

创作背景

  南宋开禧年间的一个六月,史达祖与南宋使团离开临安,前赴金国恭贺金主生日,八月中秋到达河北真定,夜晚住宿在真定馆驿中,这首词就是在馆驿中写成。

  

黎遵指( 未知 )

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简 介

黎遵指 黎遵指(一五八八—一六四二),一作尊指,字是因,号哲求。归善人。明神宗万历四十三年(一六一五)举人。明思宗崇祯四年(一六三一)任德庆州学正。擢邵武,以严介忤时,挂议去。崇祯十五年(一六四二)复以边材荐,以母老辞,旋卒,年五十四。清雍正《归善县志》卷一七、清光绪《德庆广州志》卷九有传。

东风第一枝·倾国倾城 / 费莫丽君

微躬所要今皆得,只是蹉跎得校迟。"
浓光藏半岫,浅色类飘尘。玉叶开天际,遥怜占早春。"
我从西北来,登高望蓬丘。阴晴乍开合,天地相沉浮。
帘闭高眠贵,斋空浩气新。从今北窗蝶,长是梦中身。"
谁知日月相催促,此度见君成老翁。"
"伶俜乖拙两何如,昼泥琴声夜泥书。
始知报本终朝礼,旧典时巡只自难。"
"初还相印罢戎旃,获守皇居在紫烟。妄比酂侯功蔑尔,


踏莎行·初春 / 马佳卯

"北风送微寒,徒侣勤远征。忧人席不暖,残月马上明。
馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑,
当世岂无李阳冰之篆字,张旭之笔迹?边鸾之花鸟,
待送妻儿下山了,便随云水一生休。"
正当天宝末,抚事坐追惜。仰思圣明帝,贻祸在肘腋。
碧排方胯背腰来。旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧。
"服儒师道旨,粝食卧中林。谁识先生事,无身是本心。
阵头走马生擒得。幽并少年不敢轻,虎狼窟里空手行。"


洛神赋 / 融又冬

跳身转毂宝带鸣,弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目,
"月照宫城红树芳,绿窗灯影在雕梁。
"窗外卷帘侵碧落,槛前敲竹响青冥。
赚杀唱歌楼上女,伊州误作石州声。"
"冶艳出神仙,歌声胜管弦。词轻白纻曲,歌遏碧云天。
尊前多暇但怀古,尽日愁吟谁与同。"
声急奔前侣,行低续后群。何人寄书札,绝域可知闻。"
雨气朝忙蚁,雷声夜聚蚊。何堪秋草色,到处重离群。"


获麟解 / 佟佳艳杰

旨即宾可留,多即罍不耻。吾更有一言,尔宜听入耳。
一章新喜获双金。信题霞绮缄情重,酒试银觥表分深。
万人惟待乘鸾出,乞巧齐登明月楼。
中使不知何处住,家书莫寄向春州。"
"冥鸿不下非无意,塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷,
心奴已死胡容老,后辈风流是阿谁。"
前鸿后雁行难续,相去迢迢二十年。"
乱藤遮石壁,绝涧护云林。若要深藏处,无如此处深。"


采薇 / 宇听莲

梁王旧馆雪濛濛,愁杀邹枚二老翁。
"行寻春水坐看山,早出中书晚未还。
"自笑家贫客到疏,满庭烟草不能锄。
龙归攀不得,髯在侍臣边。彻奠新阡起,登山吉从全。
红软满枝须作意,莫交方朔施偷将。"
"跪伸霜素剖琅玕,身堕瑶池魄暗寒。红锦晚开云母殿,
奇觚率尔操,讽谏欣然纳。"
寒食青青草,春风瑟瑟波。逢人共杯酒,随马有笙歌。


卜算子·独自上层楼 / 冯同和

兰野凝香管,梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓,溪鸟避干旄。
静醉天酒松间眠。心期南溟万里外,出山几遇光阴改。
近贫日益廉,近富日益贪。以此当自警,慎勿信邪谗。"
带云犹误雪,映日欲欺霞。紫陌传香远,红泉落影斜。
"停桡因旧识,白发向波涛。以我往来倦,知君耕稼劳。
"缥缈吾家一女仙,冰容虽小不知年。
常思和尚当时语,衣钵留将与此人。"
常闻先生教,指示秦仪路。二子才不同,逞词过尺度。


访秋 / 端木熙研

姓名许飞琼,洞阴玉磬敲天声。乐王母,一送玉杯长命酒。
不怕江洲芳草暮,待将秋兴折湖莲。"
"献之闲坐说归州,曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨,
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载,宦游漂泊过千峰。
"羊公追胜概,兹地暂逍遥。风景同南岘,丹青见北朝。
天阙沈沈夜未央,碧云仙曲舞霓裳。
赴请多从远处人。松吹入堂资讲力,野蔬供饭爽禅身。
武事何骏壮,文理何优柔。颜回捧俎豆,项羽横戈矛。


水调歌头·落日古城角 / 轩辕依波

年事已多筋力在,试将弓箭到并州。"
尧舜非传子,殷周但卜年。圣功青史外,刊石在陵前。
断桥荒藓涩,空院落花深。犹忆西窗月,钟声在北林。"
"寒天仍远去,离寺雪霏霏。古迹曾重到,生涯不暂归。
"婺女星边气不秋,金华山水似瀛州。
楼台亦要数跻攀。笙歌缥缈虚空里,风月依稀梦想间。
孰谓而来哉,孰谓而去哉?齿不能言,请以意宣。
高歌共叹伤心地。洛邑秦城少年别,两都陈事空闻说。


临江仙·滚滚长江东逝水 / 佟佳娇娇

新知四十九年非。当官补拙犹勤虑,游宦量才已息机。
渐恐耳聋兼眼暗,听泉看石不分明。"
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直,淮水长怜似镜清。
"地尽炎荒瘴海头,圣朝今又放驩兜。
拾薪遇遗鼎,探穴得古籍。结念候云兴,烧香坐终夕。"
着水鹅毛失,铺松鹤羽摧。半崖云掩映,当砌月裴回。
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝,雁塔高摩欲界金。
摘橘防深刺,攀萝畏断根。何堪衰草色,一酌送王孙。"


南歌子·游赏 / 申屠依烟

"海隅布政惭期月,江上沾巾愧万人。休按簿书惩黠吏,
河湟非内地,安史有遗尘。何日武台坐,兵符授虎臣。"
汗洽聊箕踞,支羸暂虎蹲。濯缨闲更入,漱齿渴仍吞。
金庭路非远,徒步将欲举。身乐道家流,惇儒若一矩。
金函崇宝藏,玉树閟灵根。寄谢香花叟,高踪不可援。"
失计空知命,劳生耻为身。惟看洞庭树,即是旧山春。"
老于君者应无数,犹趁西京十五朝。"
白马将军入潞州。剑拔青鳞蛇尾活,弦抨赤羽火星流。