双双燕·满城社雨
"旧德徐方天下闻，当年熊轼继清芬。井田异政光蛮竹，
参差远天际，缥缈晴霞外。落日舟去遥，回首沉青霭。"
肯料平台狐兔走。万事翻覆如浮云，昔人空在今人口。
"衡阳双峡插天峻，青壁巉巉万馀仞。此中灵秀众所知，
皆用故事，今但存其一联）"
香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。
饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自无闷，况值晴景豁。"
满奠椒浆齐献揖。阴风窣窣吹纸钱，妖巫瞑目传神言。
间关才得性，矰缴遽相惊。安知背飞远，拂雾独晨征。"
"黑夜天寒愁散玉，东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园，
双双燕·满城社雨拼音解释:
.jiu de xu fang tian xia wen .dang nian xiong shi ji qing fen .jing tian yi zheng guang man zhu .
can cha yuan tian ji .piao miao qing xia wai .luo ri zhou qu yao .hui shou chen qing ai ..
ken liao ping tai hu tu zou .wan shi fan fu ru fu yun .xi ren kong zai jin ren kou .
.heng yang shuang xia cha tian jun .qing bi chan chan wan yu ren .ci zhong ling xiu zhong suo zhi .
jie yong gu shi .jin dan cun qi yi lian ..
xiang ya yan qing ruo shui shen .yun huan xian zhui feng xi zan .
yin shui wei jing yuan .ji yu shi jian ta .zhou xing zi wu men .kuang zhi qing jing huo ..
man dian jiao jiang qi xian yi .yin feng su su chui zhi qian .yao wu ming mu chuan shen yan .
jian guan cai de xing .zeng jiao ju xiang jing .an zhi bei fei yuan .fu wu du chen zheng ..
.hei ye tian han chou san yu .dong huang hai shang zhang xian zhu .hou jia ge wu an li yuan .
译文及注释
译文
像吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又像伊尹做梦，他乘船经过日边。
杜诗和韩文在愁闷时诵读，舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
今日我想折下几枝来送(song)给远方的那个我怜爱的人(ren)，遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
高大(da)的城墙实在不足依靠啊，虽然铠甲厚重又有什么(me)用。
昨夜的春风吹开了露井边的桃花，未央宫前的明月高高地挂在天上。
我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。
月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
隐约的青山，漫天的大雨，雨柱如银色的竹子从天而降。
经常与人在马上比试胜负，从不珍惜七尺身躯。
池塘边香草芬芳，一片绿油油的庭院，有些阴凉。在这晴朗的傍晚，丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻(ke)的心思恰似池塘的水，在晴朗的傍晚，斜阳映红的表面，深藏着无边的思绪，有故国之思，有亲人之眷念，还有对朋友的向往。而这些都不在，自己就像香草一样，孤独的芬芳，在渐行渐浓的秋天里，逐日的凋零。
严先生是光武帝的老朋友，他们之间以道义互相推崇。后来光武帝得到预言天命所归的《赤伏符》，乘驾着六龙的阳气，获得了登极称帝的时机。那时他统治着千千万万的人民，天下有谁能比得上呢？只有先生能够(gou)以节操方面来尊崇他。后来先生与光武帝同床而卧触动了天上的星象，后来又归隐江湖，回到富春江畔隐居，清操自守，鄙弃禄位，达到了圣人自然清静的境界。先生视官爵为泥土，天下又有谁比得上呢？只有光武帝能够用礼节对待他。
注释
48.李氏子蟠（pán）：李家的孩子名蟠。李蟠，韩愈的弟子，唐德宗贞元十九年（803年）进士。
一觞一咏：喝着酒作着诗。
43.窴（tián）：通“填”。
8.白帝城：即今奉节城，在瞿塘峡上口北岸的山上，与夔门隔岸相对。急暮砧：黄昏时急促的捣衣声。 砧：捣衣石。急暮砧：黄昏时急促的捣衣声。砧，捣衣石。
57.彩笔：五彩之笔，喻指华美艳丽的文笔。《南史·江淹传》：“又尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中，得五色笔一，以授之。尔后为诗绝无美句，时人谓之才尽。”干气象：喻指自己曾于天宝十载上《三大礼》赋，得唐玄宗赞赏。
3、少住：稍稍停留一下。
（27）齐安：黄州。
三妹媚：史达祖创调。
⑸大春：戴老所酿酒名。
⑤天旭：天明。这句和上句是说欢娱之间天又亮了，深感夜晚时间之短促。
赏析
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说(shuo)他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象(xing xiang)生动，饶有唱叹之音，富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。
一是形式上，对仗精工奇巧。“诗”对“梦”，“成”对“尽”，“流水”对“落花”，“上”对“间”。
“归来报明主，恢复旧神州。”想象凯旋的情景，其发自内心的喜悦，也正与“待从头、收拾旧山河，朝天阙”相似，表达了岳飞长期的夙愿，也是他和张浚的共同理想。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
诗的寓意很深，以源头活水形象地比喻丰富的书法艺术灵感才是书法艺术作品真正的不竭源泉，阐明了作者独特的读书感受，很符合书法艺术创作的特色，也反映了一般艺术创作的本质。
杨继盛舍身取义的高尚精神和气节，感动了京城百姓，深得民心，在押解他去会审的途中，观看的百姓充满了街道，以致道路阻塞不能通行，人们不仅齐声叹息，而且为之流下了热泪。他死了以后，他的朋友王世贞、王遴冒死备下棺材装殓(zhuang lian)了他, 京城百姓流着泪交相传诵他的弹劾严嵩疏和《就义诗》杨继盛 古诗。杨继盛死后七年，严嵩罢官；后十年，严嵩削籍为民，抄没家产，严世藩伏诛；后十一年，明穆宗即位，为杨继盛平反，谥忠愍。所以杨继盛又被称为“杨忠愍”。
许多历史记载也多突出这点，如杜佑《通典》说胡旋舞 “急转如风，俗谓之胡旋”； 《旧唐书·安禄(an lu)山传》说 安禄山“作胡旋舞疾如风焉”。元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》描绘这一特点甚至比白居易《《胡旋女》白居易 古诗》中更形象：“蓬断霜根羊角疾，竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星，虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海，回风乱舞当空霰。万过其谁辨终始，四座安能分背面。”转得那么快，观众几乎不能看出她的脸和背，这种描写正突出了《胡旋舞》的特点。此段的最
宫廷除了它应有的繁华，热闹，也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧，宫廷斗争历来是最危险的斗争，连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候，一个王朝就处于深深的危机当中了。
这首诗以心理上的深刻描写见长，抒情直接，寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾，挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾，对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
这首诗运用丰富的意象，动静结合，描绘了一幅斑斓多姿的山景图：深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃(bo bo)，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有人家的地方还很远很远。
第三段，作者认为箕子在比干已死，微子已去时，采取了装疯卖傻的隐忍方式，是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬之情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧，忍辱负重，辅助圣王建立国家典章制度，推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬心情。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然(gu ran)已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
“瑶池西赴王母宴，七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游，明堂不复朝诸侯。”直指周穆王玩物丧志，刺当时帝王，文锋犀利。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的(ge de)影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象(xing xiang)生动，饶有唱叹之音，富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。
一是形式上，对仗精工奇巧。“诗”对“梦”，“成”对“尽”，“流水”对“落花”，“上”对“间”。
“归来报明主，恢复旧神州。”想象凯旋的情景，其发自内心的喜悦，也正与“待从头、收拾旧山河，朝天阙”相似，表达了岳飞长期的夙愿，也是他和张浚的共同理想。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
诗的寓意很深，以源头活水形象地比喻丰富的书法艺术灵感才是书法艺术作品真正的不竭源泉，阐明了作者独特的读书感受，很符合书法艺术创作的特色，也反映了一般艺术创作的本质。
杨继盛舍身取义的高尚精神和气节，感动了京城百姓，深得民心，在押解他去会审的途中，观看的百姓充满了街道，以致道路阻塞不能通行，人们不仅齐声叹息，而且为之流下了热泪。他死了以后，他的朋友王世贞、王遴冒死备下棺材装殓(zhuang lian)了他, 京城百姓流着泪交相传诵他的弹劾严嵩疏和《就义诗》杨继盛 古诗。杨继盛死后七年，严嵩罢官；后十年，严嵩削籍为民，抄没家产，严世藩伏诛；后十一年，明穆宗即位，为杨继盛平反，谥忠愍。所以杨继盛又被称为“杨忠愍”。
许多历史记载也多突出这点，如杜佑《通典》说胡旋舞 “急转如风，俗谓之胡旋”； 《旧唐书·安禄(an lu)山传》说 安禄山“作胡旋舞疾如风焉”。元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》描绘这一特点甚至比白居易《《胡旋女》白居易 古诗》中更形象：“蓬断霜根羊角疾，竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星，虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海，回风乱舞当空霰。万过其谁辨终始，四座安能分背面。”转得那么快，观众几乎不能看出她的脸和背，这种描写正突出了《胡旋舞》的特点。此段的最
宫廷除了它应有的繁华，热闹，也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧，宫廷斗争历来是最危险的斗争，连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候，一个王朝就处于深深的危机当中了。
这首诗以心理上的深刻描写见长，抒情直接，寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾，挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾，对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
这首诗运用丰富的意象，动静结合，描绘了一幅斑斓多姿的山景图：深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃(bo bo)，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有人家的地方还很远很远。
第三段，作者认为箕子在比干已死，微子已去时，采取了装疯卖傻的隐忍方式，是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬之情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧，忍辱负重，辅助圣王建立国家典章制度，推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬心情。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然(gu ran)已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
“瑶池西赴王母宴，七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游，明堂不复朝诸侯。”直指周穆王玩物丧志，刺当时帝王，文锋犀利。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的(ge de)影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
创作背景
《《文赋》陆机 古诗》的出现，正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后，在大量创作实践的基础上产生的理论结晶。《《文赋》陆机 古诗》首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批评的议程。陆机写《《文赋》陆机 古诗》的宗旨是为了解决创作中“意不称物，文不逮意”的矛盾，所以以创作构思为中心，主要论述“作文利害之所由”，即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。自然，这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹，但是这显然不能影响陆机在《《文赋》陆机 古诗》中的贡献。
李白( 金朝 )
收录诗词 (1691) 首
简 介
李白 李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(待考)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。
李监宅二首
"诏出未央宫，登坛近总戎。上公周太保，副相汉司空。
始见弯环春，又逢团圆秋。莫厌绫扇夕，百年多银钩。
清明暮春里，怅望北山陲。燧火开新焰，桐花发故枝。沈冥惭岁物，欢宴阻朋知。不及林间鸟，迁乔并羽仪。
行行当自勉，不忍再思量。"
川冰生积雪，野火出枯桑。独往路难尽，穷阴人易伤。
大梦依禅定，高坟共化城。自应怜寂灭，人世但伤情。
即事玩文墨，抱冲披道经。于焉日淡泊，徒使芳尊盈。"
"相见未逾月，堪悲远别离。非君谁顾我，万里又南之。
摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院
泠泠如玉音，馥馥若兰芳。浩意坐盈此，月华殊未央。
"山名兴势镇梁洋，俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫，
那知芳岁晚，坐见寒叶堕。吾不如腐草，翻飞作萤火。
"无计留君住，应须绊马蹄。红亭莫惜醉，白日眼看低。
"剖竹向江濆，能名计日闻。隼旗新刺史，虎剑旧将军。
夏昼人已息，我怀独未宁。忽从东斋起，兀兀寻涧行。
奈何疾风怒，忽若砥柱倾。海水虽无心，洪涛亦相惊。
凤辇应难问，龙髯不可攀。千秋遗恨处，云物锁桥山。
送李侍御赴安西
神州高爽地，遐瞰靡不通。寒月野无绿，寥寥天宇空。
簪履萧条返故居。皓首应全苏武节，故人谁得李陵书。
兹兽有高貌，凡类宁比肩。不得游山泽，跼促诚可怜。"
"东溪一白雁，毛羽何皎洁。薄暮浴清波，斜阳共明灭。
丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。"
朝廷重英彦，时辈分圭璧。永谢柏梁陪，独阙金门籍。
"长忆衔杯处，酕醄尚未阑。江南正烟雨，楼上恰春寒。
豪杰入洛赋》）"
鹧鸪天·重过阊门万事非
红踯躅繁金殿暖，碧芙蓉笑水宫秋。（《锦绣万花谷》）"
"官舍耿深夜，佳月喜同游。横河俱半落，泛露忽惊秋。
方以玄默处，岂为名迹侵。法妙不知归，独此抱冲襟。
"谁道此水广，狭如一匹练。江夏黄鹤楼，青山汉阳县。
"鳌海西边地，宵吟景象宽。云开孤月上，瀑喷一山寒。
迁客临流倍惆怅，冷风黄叶满山城。"
"悔系腰间绶，翻为膝下愁。那堪汉水远，更值楚山秋。
江南正霜霰，吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞，如魔试金粟。
自洛之越
高楼暮角断，远树寒鸦集。惆怅几行书，遗踪墨犹湿。"
良友兴正惬，胜游情未阑。此中堪倒载，须尽主人欢。"
路间堤缺水如箭，未知何日生南风。"
"傲吏非凡吏，名流即道流。隐居不可见，高论莫能酬。
"赤城霞起武陵春，桐柏先生解守真。白石桥高曾纵步，
秋花偏似雪，枫叶不禁霜。愁见前程远，空郊下夕阳。"
"每看苔藓色，如向簿书闲。幽思缠芳树，高情寄远山。
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑，绮罗光动百花明。
义田记
高阁一长望，故园何日归。烟尘拥函谷，秋雁过来稀。
周览京城内，双阙起中央。微钟何处来，暮色忽苍苍。
"萧散人事忧，迢递古原行。春风日已暄，百草亦复生。
"野凉疏雨歇，春色遍萋萋。鱼跃青池满，莺吟绿树低。
借君西池游，聊以散我情。扫雪松下去，扪萝石道行。
"受律仙郎贵，长驱下会稽。鸣笳山月晓，摇旆野云低。
鼓角徒悲鸣，楼船习征战。抽剑步霜月，夜行空庭遍。
置酒送惠连，吾家称白眉。愧无海峤作，敢阙河梁诗。
兰陵王·丙子送春
猧儿睡魇唤不醒，满窗扑落银蟾影。"
见《吟窗杂录》）"
今我幽愁还似古，皇天无语但苍苍。"
远宦联绵历，卑栖夙夜勤。良时空爱惜，末路每悲辛。
往事皆陈迹，清香亦暗衰。相看宜自喜，双鬓合垂丝。"
十年自勤学，一鼓游上京。青春登甲科，动地闻香名。
多愁翻觉厌浮生。言诗幸遇明公许，守朴甘遭俗者轻。
稍稍觉林耸，历历忻竹疏。始见庭宇旷，顿令烦抱舒。
登江中孤屿
宝剑终难托，金囊非易求。归来倘有问，桂树山之幽。"
"燕燕东向来，文鹓亦西飞。如何不相见，羽翼有高卑。
金风吹我寒，秋月为谁白。不如归去来，江南有人忆。
杂英纷已积，含芳独暮春。还如故园树，忽忆故园人。
贱子今朝独南去，不堪回首望清闲。"
君王制六合，海塞无交兵。壮士伏草间，沉忧乱纵横。
窥庭但萧瑟，倚杖空踌躇。应化辽天鹤，归当千岁馀。"
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
望海楼晚景 / 望湖楼晚景
古木苍山闭宫殿。缵承鸿业圣明君，威震六合驱妖氛。
"心爱名山游，身随名山远。罗浮麻姑台，此去或未返。
"水会三川漾碧波，雕阴人唱采花歌。
"长安雪夜见归鸿，紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下，
风送秋荷满鼻香，竹声敲玉近虚廊。梦回故国情方黯，
"我重朱夫子，依然见古人。成名无愧色，得禄及慈亲。
竹蔽檐前日，雨随阶下云。周游清荫遍，吟卧夕阳曛。
想应敷对忠言后，不放乡云离太阳。"
汴京纪事
转知人代事，缨组乃徽束。向若家居时，安枕春梦熟。
堤缘九里郭，山面百城楼。自顾躬耕者，才非管乐俦。
"纷吾世网暇，灵岳展幽寻。寥廓风尘远，杳冥川谷深。
羽翼三元圣，发辉两太阳。应念覆盆下，雪泣拜天光。"
"平吞六国更何求，童女童男问十洲。
郡中卧病久，池上一来赊。榆柳飘枯叶，风雨倒横查。
"霏霏奕奕满寒空，况是难逢值腊中。未白已堪张宴会，
朝云夜入无行处，巴水横天更不流。"