首页 古诗词 莺啼序·春晚感怀

莺啼序·春晚感怀

南北朝 / 魏学渠

一与清景遇,每忆平生欢。如何方恻怆,披衣露更寒。"
石镜更明天上月,后宫亲得照蛾眉。
夜宿分曹阔,晨趋接武欢。每怜双阙下,雁序入鸳鸾。"
王子停凤管,师襄掩瑶琴。馀韵度江去,天涯安可寻。"
若教颜色如霜雪,应与清平作瑞来。"
寂寞僧侣少,苍茫林木成。墙宇或崩剥,不见旧题名。
"长安雪夜见归鸿,紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下,
决胜虽关勇,防危亦合忧。看他终一局,白却少年头。"
"今宵星汉共晶光,应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促,
台岭践磴石,耶溪溯林湍。舍舟入香界,登阁憩旃檀。
玉馔天厨送,金杯御酒倾。剑门乘崄过,阁道踏空行。
"高词弃浮靡,贞行表乡闾。未真南宫拜,聊偃东山居。
"芙蓉楼中饮君酒,骊驹结言春杨柳。


莺啼序·春晚感怀拼音解释:

yi yu qing jing yu .mei yi ping sheng huan .ru he fang ce chuang .pi yi lu geng han ..
shi jing geng ming tian shang yue .hou gong qin de zhao e mei .
ye su fen cao kuo .chen qu jie wu huan .mei lian shuang que xia .yan xu ru yuan luan ..
wang zi ting feng guan .shi xiang yan yao qin .yu yun du jiang qu .tian ya an ke xun ..
ruo jiao yan se ru shuang xue .ying yu qing ping zuo rui lai ..
ji mo seng lv shao .cang mang lin mu cheng .qiang yu huo beng bao .bu jian jiu ti ming .
.chang an xue ye jian gui hong .zi jin chao tian bai wu tong .shu se jian fen shuang que xia .
jue sheng sui guan yong .fang wei yi he you .kan ta zhong yi ju .bai que shao nian tou ..
.jin xiao xing han gong jing guang .ying xiao luo fu jia shi lang .dou bing yi qing li hen cu .
tai ling jian deng shi .ye xi su lin tuan .she zhou ru xiang jie .deng ge qi zhan tan .
yu zhuan tian chu song .jin bei yu jiu qing .jian men cheng xian guo .ge dao ta kong xing .
.gao ci qi fu mi .zhen xing biao xiang lv .wei zhen nan gong bai .liao yan dong shan ju .
.fu rong lou zhong yin jun jiu .li ju jie yan chun yang liu .

译文及注释

译文
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。
相伴的白云不知何时飘去,栽下的丹桂空自妖娇美艳。
满目孤愁,心怀万般伤痛,脑海中仿佛又忆起随时间远去的亡灵。想那孤垒荒凉,危亭旷望,有多少人终因饮恨余生而心死神伤?
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷,独自享受长满蘋草的水边景色,镜湖本来就属于像我这(zhe)样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐(ci)与不可呢?
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上,视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累,树上的叶子也纷纷欲坠落,门前荒芜,路径悄悄。渭水秋风起,洞庭湖波涌,几次暮秋了(liao)。想来重重叠叠的山上已经落满树叶,千峰尽是万木凋零之景,山上的路,没有人可以到。
南风清凉阵阵吹啊,可以解除万民的愁苦。
  苏辙年纪(ji)很轻,还没能够通晓做官的事情。先前来京应试,并不是为了谋取微薄的俸禄,偶然得到了它,也不是自己所喜欢的。然而有幸得到恩赐还乡,等待吏部的选用,使我能够有几年空闲的时间,将(jiang)用来更好地研习文章,并且学习从政之道。太尉(wei)假如认为我还可以教诲而屈(qu)尊教导我的话,那我就更感到幸运了。
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞起,一番挣扎之后,终于精(jing)疲力尽,染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
一定要爱惜自己那芳香的心,不要轻易地盛开,姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧!
她说官府征租逼税已经一贫如洗,想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
人生是即定的,怎么能成天自怨自艾。
我独自泛一叶孤舟,驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年,绿荫将园门摭(zhi)掩。我们一同寻访游览,满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限,纵情豪饮,任凭酒痕把衣袖湿遍,酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园,已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人,分别后全都风一样流逝云一样消散了。

注释
盈盈拾翠侣:体态丰盈、步履轻盈的踏青拾翠的伴侣。
是:这
平者在下:讲和的人处在下位。
2.曰:名叫。
36. 振救,拯救,挽救。
⑥揥(tì 替):古首饰,可以搔头。类似发篦。
⑴布裘(qiú):布制的绵衣。
⑶亲朋:亲戚朋友。杜甫《登岳阳楼》诗:“亲朋无一字,老病有孤舟。”
得性:《诗·小雅·鱼藻》“鱼在在藻” 毛 传:“鱼以依蒲藻为得其性。”后以“得性”谓合其情性。

赏析

  最妙的是后两句,诗人采用以美人喻花的手法,又加上对仗,确实是美不胜收。
  全文可以分三部分。
  下段则引证西周史事,来说明此理。西周之兴,国家将老人供养起来,请他们发表对国事的意见,求言于老者,也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世,周厉王为政暴虐,使巫为监者,监视国人的谤言,国人道路以目。而周厉王终于被国人流放,西周也走向了自己的灭亡。成败史迹,岂不昭然具在,令人心悖?可以说,“敬慎如铭”,于此亦可见到。
  前六句诗句,全由首句“东望”二字引出,其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出,这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
  颈联,“长路”承上“贾客船”而来,接得极自然。正是这些“贾客船”,扰乱了诗人平静的心境,令诗人想起那漫漫长途。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北,那里有诗人日夜思念的弟妹,诗人常想顺江东下。由此又想到另一条北上长安,东下洛阳,重返故里的“长路”。然而剑门失守,不仅归路断绝,而且整个局势紧张危急,使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中,诗人仰头见到白云,不禁感慨自己浮云般的飘泊之身却留滞蜀中,首先是因为战乱未平,兵戈阻绝,其次,这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷,剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情,深婉含蓄,表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦,以及找不到出路的迷乱心情。
  下两句承高楼饯别分写主客双方。东汉时学者称东观(政府的藏书机构)为道家蓬莱山,唐人又多以蓬山,蓬阁指秘书省,李云是秘书省校书郎,所以这里用“蓬莱文章”借指李云的文章。建安骨,指刚健遒劲的“建安风骨”。上句赞美李云的文章风格刚健,下句则以“小谢”(即谢朓)自指,说自己的诗像谢朓那样,具有清新秀发的风格。李白非常推崇谢朓,这里自比小谢,正流露出对自己才能的自信。这两句自然地关合了题目中的谢(de xie)朓楼和校书。
  硬语盘空,险语惊人,也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风,就意味着厌恶长安的十丈红尘;赞美山中的人正心平,就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书,朝朝近浮名”收束全诗,这种言外之意就表现得相当明显了。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  诗中“从此忧来非一事,岂容华发待流年”两句与苏(yu su)轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游,多情应笑我,早生华发”都提到“华发”,但情感有所不同。从两者相比较可知,此诗意志并不消沉,情感并不低回,作者有欲趁暮年有所奋发之意。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  拿王维的“流水如有意,暮禽相与还”(《归嵩山作》)来对比,王维是本来心中宁静,从静中看出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意;而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”,本来心里是“竞”的,看了流水之后,才忽然觉得平日如此栖栖遑遑,毕竟没有意义,心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样,本来满腔抱负,要有所作为,而客观情势却处处和诗人为难。在平时,原是极不愿意“迟迟”的,诗人看见白云悠悠,于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃,应该同白云“俱迟”才对了。
  “告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻,描述李白的幻影:每当分手的时候,李白总是匆促不安地苦苦诉说:“来一趟好不容易啊,江湖上风波迭起,我真怕会沉船呢!”看他走出门去用手搔着头上白发的背影,分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促,苦道来不易”写神态;“江湖多风波,舟楫恐失坠”是独白;“出门搔白首,若负平生志”,通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字,从各个侧面刻画李白形象,其形可见,其声可闻,其情可感,枯槁惨淡之状,如在目前。“江湖”二句,意同上篇“水深波浪阔,无使蛟龙得”,双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣;“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是(jing shi)自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  这首民歌,勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光,抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。
  第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话,那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写,以显示其美。
  如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  崔颢现存诗中大都格律严整,然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式,别具神韵。前六句虽有层次先后,却全为写景,到第七句突然一转,第八句立即以发问的句法收住,“此处”二字,绾合前文,导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看,诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉,诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
  短文用白描手法,用词简省浅近,人物特点却入木三分,体现了柳氏寓言一贯的特点。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

魏学渠( 南北朝 )

收录诗词 (3189)
简 介

魏学渠 浙江嘉善人,字子存,号青城。顺治五年举人,官成都推官,擢至江西湖西道。少有才名,为柳洲八子之一。工诗,善骈文,兼精书法。

南歌子·有感 / 方陶

"陟降左右,诚达幽圆。作解之功,乐惟有年。
"一从守兹郡,两鬓生素发。新正加我年,故岁去超忽。
绮楼何氛氲,朝日正杲杲。四壁含清风,丹霞射其牖。
碧空何处来时路。玉盘捧桃将献君,踟蹰未去留彩云。
谁人筑损珊瑚架,子细看时认沥苏。
不意今弃置,何由豁心胸。吾当海上去,且学乘桴翁。"
支郎既解除艰险,试看人心平得无。"
平生抱忠义,不敢私微躯。"


送别 / 山中送别 / 梁文奎

侍臣不异东方朔,应喜仙桃满禁林。
二侯行事在方册,泣麟老人终困厄。夜光抱恨良叹悲,
"雪尽青门弄影微,暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色,
飞书走檄如飘风。朝辞明主出紫宫,银鞍送别金城空。
"置酒延落景,金陵凤凰台。长波写万古,心与云俱开。
"胜迹不在远,爱君池馆幽。素怀岩中诺,宛得尘外游。
遥想玉堂多暇日,花时谁伴出城游。"
猿拂岸花落,鸟啼檐树重。烟霭吴楚连,溯沿湖海通。


刘墉行书送蔡明远叙轴 / 郑元祐

鸟啭风潜息,蜂迟露未干。可容排饮否,兼折赠头冠。"
竹间残照入,池上夕阳浮。寄谢东阳守,何如八咏楼。"
衰翁渐老儿孙小,异日知谁略有情。"
"事佛轻金印,勤王度玉关。不知从树下,还肯到人间。
长吏多愁罢,游人讵肯还。知君日清净,无事掩重关。"
正殿云开露冕旒,下方珠翠压鳌头。
"天南与天北,此处影婆娑。翠色折不尽,离情生更多。
斯言倘不合,归老汉江滨。


西江月·五柳坊中烟绿 / 翟宏

"冬冬城鼓动,稍稍林鸦去。柳意不胜春,岩光已知曙。
升沉不改故人情。上阳秋晚萧萧雨,洛水寒来夜夜声。
迟尔同携手,何时方挂冠。"
安得生羽翰,雄飞上寥廓。"
客舍少乡信,床头无酒钱。圣朝徒侧席,济上独遗贤。"
烟氛扫晴空,草树映朝光。车马隘百井,里闬盘二江。
"卜筑因自然,檀溪不更穿。园庐二友接,水竹数家连。
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报,吐握周旋不可论。


临江仙·西湖春泛 / 徐炳

"长裙锦带还留客,广额青娥亦效颦。
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别,仙家风景有谁寻。
金鞭白马紫游缰。花门南,燕支北,张掖城头云正黑,
"宿雨冒空山,空城响秋叶。沉沉暮色至,凄凄凉气入。
"神女泛瑶瑟,古祠严野亭。楚云来泱漭,湘水助清泠。
栈道笼迅湍,行人贯层崖。岩倾劣通马,石窄难容车。
"夫子高世迹,时人不可攀。今予亦云幸,谬得承温颜。
迈世超高躅,寻流得真源。明当策疲马,与子同笑言。"


鹊桥仙·待月 / 何维进

"借问虎贲将,从军凡几年。杀人宝刀缺,走马貂裘穿。
驿舫江风引,乡书海雁催。慈亲应倍喜,爱子在霜台。"
往年仗一剑,由是佐二庭。于焉久从戎,兼复解论兵。
才闻此戏身先到。理人似爱长行心,天下安平多草草。
系缆石城下,恣吟怀暂开。江人桡艇子,将谓莫愁来。
愿弹去汝,来彼鸤鸠。来彼鸤鸠,食子其周。
"诏置海陵仓,朝推画省郎。还家锦服贵,出使绣衣香。
山店橘花发,江城枫叶新。若从巫峡过,应见楚王神。"


梦江南·千万恨 / 华叔阳

"子晋鸾飞古洛川,金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下,
"时瞻宪臣重,礼为内兄全。公程傥见责,私爱信不愆。
石氏金园无此艳,南都旧赋乏灵材。
承恩长乐殿,醉出明光宫。逆旅悲寒蝉,客梦惊飞鸿。
一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉,匣锁青萍久不开。
而今所得惭难继,谬向平生着苦辛。
丽人纨素可怜色,安能点白还为黑。"
何由一相见,灭烛解罗衣。


终南别业 / 唐文若

圣主好文谁为荐,闭门空赋子虚成。"
畴昔在嵩阳,同衾卧羲皇。绿萝笑簪绂,丹壑贱岩廊。
归来视宝剑,功名岂一朝。"
何处求玄解,人间有洞天。勤行皆是道,谪下尚为仙。
皂盖依松憩,缁徒拥锡迎。天宫上兜率,沙界豁迷明。
"别路吴将楚,离忧弟与兄。断云惊晚吹,秋色满孤城。
醉后不能离绮席,拟凭青帝系斜阳。"
"圣朝列群彦,穆穆佐休明。君子独知止,悬车守国程。


东风齐着力·电急流光 / 王錞

银台钥入须归去,不惜馀欢尽酒卮。"
刘桢犹自卧漳滨。旧游半似前生事,要路多逢后进人。
柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。
对案临青玉,窥书捧紫泥。始欢新遇重,还惜旧游暌。
"妇姑城南风雨秋,妇姑城中人独愁。愁云遮却望乡处,
宵昼方连燕,烦吝亦顿祛。格言雅诲阙,善谑矜数馀。
劳生更欲几时休。苏仙宅古烟霞老,义帝坟荒草木愁。
永怀故池馆,数子连章句。逸兴驱山河,雄词变云雾。


掩耳盗铃 / 艾可叔

纳凉每选地,近是青门东。林与缭垣接,池将沁水通。
其中字数无多少,只是相思秋复春。"
春深红杏锁莺声。因携久酝松醪酒,自煮新抽竹笋羹。
不种千株橘,惟资五色瓜。邵平能就我,开径剪蓬麻。"
千年垄树何人哭,寂寞苍苔内史碑。"
远俗初闻正始声。水槛片云长不去,讼庭纤草转应生。
"山阳旧社终经梦,容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老,
潇洒陪高咏,从容羡华省。一逐风波迁,南登桂阳岭。