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忆秦娥·梅谢了

未知 / 王景华

意归何处老,谁免此生愁。长爱东林子,安禅百事休。"
"留得莲花偈付谁,独携金策欲归时。
坛上夜深风雨静,小仙乘月击苍虬。"
"欲出乡关行步迟,此生无复却回时。
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外,九重钟漏紫云间。
"日落寒郊烟物清,古槐阴黑少人行。
参差远天际,缥缈晴霞外。落日舟去遥,回首沈青霭。"
"年长方慕道,金丹事参差。故园归未得,秋风思难持。
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时,往来应尽一生期。
"月里嫦娥不画眉,只将云雾作罗衣。
岩狖牵垂果,湍禽接迸鱼。每逢维艇处,坞里有人居。"
"孤亭临绝岸,猿鸟识幽蹊。花落曾谁到,诗成独未题。
锢人如锁。事有万感,爇人如火。万类递来,锁汝形骸。


忆秦娥·梅谢了拼音解释:

yi gui he chu lao .shui mian ci sheng chou .chang ai dong lin zi .an chan bai shi xiu ..
.liu de lian hua ji fu shui .du xie jin ce yu gui shi .
tan shang ye shen feng yu jing .xiao xian cheng yue ji cang qiu ..
.yu chu xiang guan xing bu chi .ci sheng wu fu que hui shi .
lang die yun dui wan cu shan .xing jin yao ming qing zhang wai .jiu zhong zhong lou zi yun jian .
.ri luo han jiao yan wu qing .gu huai yin hei shao ren xing .
can cha yuan tian ji .piao miao qing xia wai .luo ri zhou qu yao .hui shou shen qing ai ..
.nian chang fang mu dao .jin dan shi can cha .gu yuan gui wei de .qiu feng si nan chi .
ran ran you you bu ting jiao .ma si jing liu que qu shi .wang lai ying jin yi sheng qi .
.yue li chang e bu hua mei .zhi jiang yun wu zuo luo yi .
yan you qian chui guo .tuan qin jie beng yu .mei feng wei ting chu .wu li you ren ju ..
.gu ting lin jue an .yuan niao shi you qi .hua luo zeng shui dao .shi cheng du wei ti .
gu ren ru suo .shi you wan gan .ruo ren ru huo .wan lei di lai .suo ru xing hai .

译文及注释

译文
如果要留住这明艳的春花,那就暂且听从钱王的意见,不要急着返回。生前的富贵荣华好似草尖上的露珠,死后的风流情感正如那田间小路上的春花。
  钱塘江的潮水,是天(tian)下雄伟的景观。从(农历)八月十六日到十八日潮水是最壮(zhuang)观的。当潮水远远地从钱塘江入海口涌起的时候,(远看)几乎像一条银白色的线;不久(潮水)越来越近,玉城雪岭一般的潮水连天涌来,声音大得(de)像雷霆万钧,震撼天地,激扬喷射 ,吞没天空,冲荡太阳,气势极其雄伟豪壮。杨万里的诗中说的“海涌银为郭,江横玉系腰”就是指这样的景象。  每年(农历八月)京都临安府长官来到浙江亭教阅水军,几百艘战船分列两岸;不久水军的战船演习五阵的阵势,忽而疾驶,忽而腾起,忽而分,忽而合,极尽种种变化,同时有在水面上骑马、舞旗、举枪、挥刀的人,好像踩在平地上一样安稳。忽然黄色的烟雾从四面升起,人和物彼此一点儿也看不见,只听得水爆的轰鸣声,声音像山崩塌一样。(等到)烟雾消散,水波平静,就一条船的踪影也没有了,只剩下被火烧毁的“敌船”,随波而去。  几百个善于泅水的吴地健儿,披散着头发,身上画着文彩,手里拿着十幅大彩旗,争先恐后,鼓足勇气,逆流迎着潮水而上,在万仞高的巨浪中忽隐忽现,翻腾着身子变换各种姿态,但是旗尾却一点也不被水沾湿,凭借这种表演来显示他们高超的技能。  江岸上下游十多里的地方,满眼都是穿着华丽的服饰的观众,车马堵塞道路,吃喝等各种物品(的价钱)比平时要高出很多倍。租用看棚的人(非常多),中间即使是一席之地也不容有。
纵然如此,也不能失去获得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再(zai)得!
突然想来人间一游,误逐世间的环乐,以尽前缘。
  有背着盐的和背着柴的人,两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿,将要走了,争一张羊皮,都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果,就去报了官。李惠让他们出去,回头看州府的主簿说:“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把(ba)羊皮放在坐席上面,用棒子敲打,看见(发现)有少许盐末,就说:“得到实情了!”再让争吵的双方进来看,背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
现在我才回想起江南的好处来,当时年少风流,春衫飘举,风度翩翩。我骑着大马,斜靠小桥,满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
  唉!外形庞大好像有德行,声音洪亮好像有能耐,(老虎)当初(如果说)看不出驴的本领,老虎即使凶猛,(但)多疑、畏惧,终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场,可悲啊!
急风胡乱地掀动水中的荷花,密雨斜打在长满薜荔的墙上。
齐宣王说:“我糊涂,不能懂得这个道理。希望(wang)先生您帮助我(实现)我的愿望。明确的指教我,我虽然不聪慧,请(让我)试一试。”
侯嬴不但为信陵君献窃符夺兵之计,而且极重义气,竟以身命相报。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
远方宾客踏着田间小路,一个个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮,争着将往日的情谊诉说。

注释
⑶有隐字:有一个隐约不清的字。因为隐约不清,所以辨认不出是个什么字。佛教传说,有些珠子中隐隐有字。珠由泪点所成,故从珠上想出“有隐字”,这个字说穿了便是“泪”字。它是如此模糊,却又如此清晰。
14.并:一起。
3.飒飒(sà):象声词,这里形容风吹帘帏发出的声音。
⑶流莺:鸣声婉转的黄莺。
⑸散:一作“罢”。

赏析

  此诗作者可能是一位女子,她唾弃那被她尊重,却品德败坏的男人“鹑鹊之不若”。意思是鹑鹊尚知居则常匹,飞则相随的道理。而这位被她尊敬的男人,却败坏纲常,乱伦无道,肆意妄为,是一个禽兽不如的东西。而她却一直把他当作兄长、君子,岂知他并非谦谦善良之人,长而不尊,令她感到非常痛心。于是,她一怒之下,做诗斥之,以舒其愤。此诗的主旨应该立足于“女斥男”的根本之上。
  李颀的送别诗,以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作,约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时,李颀送他到渡口,作此诗送别。
  面对这幅空旷寂寞的景象,诗人斜倚着柱子,观看,谛听,一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象,发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句,可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹,他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
  八仙中首先出现的是贺知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。在长安,他曾“解金龟换酒为乐”(李白《对酒忆贺监序》)。诗中说他喝醉酒后,骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去,醉眼朦胧,眼花缭乱,跌进井里竟会在井里熟睡不醒。相传“阮咸尝醉,骑马倾欹”,人曰:“箇老子如乘船游波浪中”(明王嗣?;《杜臆》卷一)。杜甫活用这一典故,用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意,弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调,惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
  后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨,将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  (二)制器方面:要求做到“挹抐擫鑈”,即中制、符合礼制规格,这与礼乐制度的等级观念不无关系,而且从洞箫的外形来看,它也是非常符合礼制的。
  古往今来,人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访,共饮谈心,以解孤独寂寞之苦。
  这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳,骏极于天”为后人所激赏。方玉润说:“起笔峥嵘,与岳势竞隆。”又曰:“发端严重庄凝,有泰山岩岩气象。中兴贤佐,天子懿亲,非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇,专学此种。”(《诗经原始》)既指出起句的艺术特征,又点明了它的用意和深远影响。读此二句,首先让读(rang du)者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”,而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水(shui)逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”又有人说:“从地灵说入,多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武,望重屏藩,论德则柔惠堪嘉,论功则蕃宣足式”的盖世英雄,所以以此二句发端,就显得称题切旨,可谓气势雄伟,出手不凡。杜诗与此机杼正同,波澜不二。后世诗中除老杜这一联外,能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
  “八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,犹如秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却怒吼而来,卷起层层茅草,使得诗人焦急万分。
  第一联写落第后的景象:门前冷落,车马稀疏。“寂寂”两字,既是写实,又是写虚,既表现了门庭的景象,又表现了作者的心情。一个落第士子,没有人来理睬,更没有人来陪伴。只有孤单单地“空自归”了。在这种情形下,长安虽好,也没有什么可留恋的。他考虑到返回故乡了,“竟何待”正是他考试不中必然的想法。
  “玉郎会此通仙籍,忆向天阶问紫芝。”玉郎,是天上掌管神仙名册的仙官(xian guan)。通仙籍,指登仙界的资格(古称登第入仕为通籍)。尾联又从圣女眼前沦谪不归的处境转想她从前的情况,“忆”字贯通上下两句。意思是说,遥想从前,职掌仙籍的玉郎仙官曾经与圣女相会,帮助她登上仙界,那时的圣女曾在天宫的台阶上采取紫芝,过着悠闲自在的仙界生活,而此时却沦谪尘世,凄寂无托,不能不慨然。一结以“忆”字唤起今昔之感,不言而黯然神伤。“天阶问紫芝”与“岩扉碧藓滋”正构成天上人间的鲜明对照。
  第二、三两章初看只是对首章的重复,其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”,到“无逾我墙”、“无逾我园”,可推测她那热恋中的“仲子”,已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动,女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展,由“畏我父母”至于“畏我诸兄”,最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网,从家庭一直布向社会,谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网,它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹,已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语,也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助,难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分(shi fen)逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种(ban zhong)种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见(ban jian)豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。

创作背景

  《《永州韦使君新堂记》柳宗元 古诗》写于作者任职永州的第七年(811)左右,此篇在柳文中虽非上乘之作,但其工于写景、即景生情的艺术表现却也不无传神之处。作者在文中描述了当时湖南零陵地区的生态面貌,赞赏当地官吏治理自然、陶冶身性的美好追求。柳氏以此褒美善政,也借韦使君的政绩,讴歌进步的政治理想。

  

王景华( 未知 )

收录诗词 (8912)
简 介

王景华 王景华,字季先,溧水(今属江苏)人。景云弟。事见清光绪《溧水县志》卷一一。

别云间 / 费莫勇

蟾蜍东去鹊南飞,芸香省中郎不归。"
却令灯下裁衣妇,误剪同心一半花。"
小大势难侔,逆顺初不敌。违命固天亡,恃险乖长策。
"莎地阴森古莲叶,游龟暗老青苔甲。
"清气润华屋,东风吹雨匀。花低惊艳重,竹净觉声真。
骚灵不可见,楚些竟谁闻。欲采苹花去,沧州隔暮云。
"谢公何岁掩松楸,双鹤依然傍玉楼。朱顶巑岏荒草上,
君言此何言,明日皆异乡。明日非今日,山下道路长。


仲春郊外 / 百里继勇

"春晴凭水轩,仙杏发南园。开蕊风初晓,浮香景欲暄。
旄头骑箕尾,风尘蓟门起。胡兵杀汉兵,尸满咸阳市。
"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,
星辰朝帝处,鸾鹤步虚声。玉洞花长发,珠宫月最明。
貌羸缘塞苦,道蹇为囊空。去谒临川守,因怜鹤在笼。"
"玉堂花院小枝红,绿窗一片春光晓。玉容惊觉浓睡醒,
岩罗云貌逸,竹抱水容妍。蕙磴飞英绕,萍潭片影悬。
入夜秋砧动,千声起四邻。不缘楼上月,应为陇头人。


满江红·代王夫人作 / 贝未

无风才到地,有风还满空。缘渠偏似雪,莫近鬓毛生。
月满秋江山冷落,不知谁问夜如何。"
气燠胜重絸,风和敌一尊。适来还蹭蹬,复出又攀援。
"羊公追胜概,兹地暂逍遥。风景同南岘,丹青见北朝。
"二十年沈沧海间,一游京国也应闲。
客思偏来夜,蝉声觉送秋。明朝逢旧侣,唯拟上歌楼。"
"高阁去烦燠,客心遂安舒。清流中浴鸟,白石下游鱼。
情于故人重,迹共少年疏。唯是闲谈兴,相逢尚有馀。"


杜司勋 / 宰父平

郁郁长堤土,离离浅渚毛。烟销占一候,风静拥千艘。
"残猎渭城东,萧萧西北风。雪花鹰背上,冰片马蹄中。
德茂荣方渐,仁深瑞必呈。疲甿复何幸,前政已残声。"
"异乡冬至又今朝,回首家山入梦遥。渐喜一阳从地复,
"高馆动离瑟,亲宾聊叹稀。笑歌情不尽,欢待礼无违。
金鞍玉勒无颜色,泪满征衣怨暴秦。"
尔勿嘶:素,素,尔勿啼。骆反厩,素反闺。吾疾虽作,
凄凄视环玦,恻恻步庭庑。岂待庄舄吟,方知倦羁旅。"


独秀峰 / 乌孙丽

绿云天外鹤,红树雨中蝉。莫使游华顶,逍遥更过年。"
"圣唐复古制,德义功无替。奥旨悦诗书,遗文分篆隶。
不见凤凰尾,谁识珊瑚鞭。柯亭丁相遇,惊听奏钧天。"
胆为隳肝竭,心因沥血枯。满帆摧骇浪,征棹折危途。
隙地泉声在,荒途马迹稀。殷勤话僧辈,未敢保儒衣。"
米雪晚霏微,墓成悄无人。乌鸢下空地,烟火残荒榛。
必能万古留清规。念尔年来方二十,夙夜孜孜能独立。
萧瑟两鬓吾能髡。逢迎侯伯转觉贵,膜拜佛像心加尊。


临江仙·倦客如今老矣 / 夹谷寻薇

"孟嘉从宴地,千乘复登临。缘危陟高步,凭旷写幽襟。
"忽辞洛下缘何事,拟向江南住几时。
山禽语带破匏声。垂鞭晚就槐阴歇,低倡闲冲柳絮行。
饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火,朝食还依雁宿滩。
"争走金车叱鞅牛,笑声唯是说千秋。
"称庆还乡郡吏归,端忧明发俨朝衣。首开三百六旬日,
"斗回山路掩皇州,二载欢娱一望休。
愤悱欲谁语,忧愠不能持。天子号仁圣,任贤如事师。


临江仙·西湖春泛 / 滕冰彦

捧日恩光别,抽毫顾问殊。凤形怜采笔,龙颔借骊珠。
"藤生南海滨,引蔓青且长。剪削为花枝,何人无文章。
"山深先冬寒,败叶与林齐。门巷非世路,何人念穷栖。
照彻圣姿严,飘飖神步徐。仙郎执玉节,侍女捧金书。
素英飘处海云深。惧同枳棘愁迁徙,每抱馨香委照临。
寿域无千载,泉门是九重。桥山非远地,云去莫疑峰。"
方丈若能来问疾,不妨兼有散花天。"
玄晏风韵远,子真云貌孤。诚知厌朝市,何必忆江湖。


谢张仲谋端午送巧作 / 章佳好妍

"匡山一亩宫,尚有桂兰丛。凿壁年虽异,穿杨志幸同。
泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
"使君五马且踟蹰,马上能听绝句无。
刺股情方励,偷光思益深。再中如可冀,终嗣绝编音。"
露倾金盏小,风引道冠欹。独立悄无语,清愁人讵知。"
"何处风尘岁,云阳古驿前。三冬不再稔,晓日又明年。
"好官病免曾三度,散地归休已七年。老自退闲非世弃,
曲罢月移幌,韵清风满斋。谁能将此妙,一为奏金阶。"


鹬蚌相争 / 鲜于红军

点笔图云势,弹琴学鸟声。今朝知县印,梦里百忧生。
晚发闷还梳,忆君秋醉馀。可怜刘校尉,曾讼石中书。
移花兼蝶至,买石得云饶。且自心中乐,从他笑寂寥。
腊近溪书绝,灯残夜雪稠。迩来相忆处,枕上苦吟休。"
"暖床斜卧日曛腰,一觉闲眠百病销。
此时月色同沾醉,何处游轮陌上回。"
"饯客未归城,东来驺骑迎。千山嵩岳峭,百县洛阳清。
"寂寥荒馆闭闲门,苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断,


沁园春·丁酉岁感事 / 万俟文阁

水浅鱼稀白鹭饥,劳心瞪目待鱼时。
别后嫌宵永,愁来厌岁芳。几看花结子,频见露为霜。
夕雨生眠兴,禅心少话端。频来觉无事,尽日坐相看。"
当时白燕无寻处,今日云鬟见玉钗。"
我未及悬舆,今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿,便得游林樾。
"几树晴葩映水开,乱红狼藉点苍苔。
郡图开处是诗题。化行应免农人困,庭静惟多野鹤栖。
为报林中高举烛,感人情思欲题诗。"