洞箫赋
"新教邠娘羯鼓成，大酺初日最先呈。
"腰间垂印囊，白发未归乡。还往应相责，朝昏亦自伤。
利涉馀千里，山河仅百程。池塘初展见，金玉自凡轻。
细吟搔短发，深话笑长裾。莫道遗名品，尝闻入洛初。"
风惊丛乍密，鱼戏影微偏。秾彩烧晴雾，殷姿缬碧泉。
"花冠蕊帔色婵娟，一曲清箫凌紫烟。
鱼跳何事乐，鸥起复谁惊。莫唱沧浪曲，无尘可濯缨。"
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
"战鼓惊沙恶天色，勐士虬髯眼前黑。单于衣锦日行兵，
日色屏初揭，风声笔未休。长波溢海岸，大点出嵩丘。
洞箫赋拼音解释:
.xin jiao bin niang jie gu cheng .da pu chu ri zui xian cheng .
.yao jian chui yin nang .bai fa wei gui xiang .huan wang ying xiang ze .chao hun yi zi shang .
li she yu qian li .shan he jin bai cheng .chi tang chu zhan jian .jin yu zi fan qing .
xi yin sao duan fa .shen hua xiao chang ju .mo dao yi ming pin .chang wen ru luo chu ..
feng jing cong zha mi .yu xi ying wei pian .nong cai shao qing wu .yin zi xie bi quan .
.hua guan rui pei se chan juan .yi qu qing xiao ling zi yan .
yu tiao he shi le .ou qi fu shui jing .mo chang cang lang qu .wu chen ke zhuo ying ..
.shan se man gong shu .dao lai shi jing rao .jie yi lin qu xie .ge zhu jian hong jiao .
.zhan gu jing sha e tian se .meng shi qiu ran yan qian hei .dan yu yi jin ri xing bing .
ri se ping chu jie .feng sheng bi wei xiu .chang bo yi hai an .da dian chu song qiu .
译文及注释
译文
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来，不知墙外究竟是哪一家(jia)。
山猿愁啼，江鱼腾踊，水波翻滚，这里自古流传着汨罗江（屈原）的故事。
有(you)壮汉也有雇工，
晴天晨起(qi)抱它倚墙晒太阳，夜间赏雪应当不忘披在身。
尽管长辈有疑问，服役的人们怎敢申诉怨恨？就像今年冬天，还(huan)没有停止征调函谷关以西的士兵。县官紧急地催逼百姓交租税，租税从哪里出？如果确实知道生男孩是坏事情，反(fan)而不如生女孩好。生下(xia)女孩还能够嫁给近邻，生下男孩死于沙场埋没在荒草间。您没有看见，青海的边上，自古以来战死士兵的白骨没人掩埋。新鬼烦恼地怨恨旧鬼哭泣，天阴雨湿时众鬼凄厉地发出啾啾的哭叫声。
一连四五杯，酒酣高歌一首《猛虎词》。
任何事情必须自己去实践，别人得到的知识不能代替自己的才能。
你抱元守一，无为而治，甘守寂寞，清风袅袅，琴声铮铮。
可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。一觉醒(xing)来，眼前只有两只金缕枕头，身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和(he)憔悴。
不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
恶鸟肝脑涂地，仁杲魂魄飞散。
准备五月即渡泸水，将赴云南征讨南诏。
自被摈弃不用便开始衰朽，世事随时光流逝人成白首。
家有黄金数千两，还有白璧好几双。
泰山不能损坏毫发，颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
注释
13、遗(wèi)：赠送。
浙右：今浙江绍兴一带。
（7）大（tài）羹：即太羹，也作“泰羹”，古代祭祀时所用的肉汁。不致：指不调五味，不加各种作料。
⑺髭（zī）须：胡子。唇上曰髭，唇下为须。
⑼谪仙：谪居人间的仙人。李白《对酒忆贺监》诗序：“太子宾客贺公（知章）于长安紫极宫一见余，呼余为谪仙人。”
蘩（fán）：菊科植物，即白蒿。古人用于祭祀，女子在嫁前有“教成之祭”。一说用蘩“沃”蚕子，则蚕易出，所以养蚕者需要它。其法未详。祁祁：众多（指采蘩者）。
赏析
夺归永巷闭良家，教就新声倾座客。
诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合(rong he)，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情，而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托，使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字，既体现出诗人无限慨然之思，又使古城倍显荒凉，情景相生，收到了强烈的效果，全篇的怅惘凄凉之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句，前有“忆昨”一段作铺垫，后有“遗墟”“古地”作反衬，情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”二句，则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城，在暮天摇落之际，顿生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举，一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情，不能自制，于是“抚剑悲歌”，那悲壮苍凉的歌声，在古城中回荡，愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句，“年代凄凉不可问，往来唯见水东流”，有总结全篇的作用，感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨，眼见“逝者如斯”，各种愁思；一起涌至。这其中，有对往古的怀想和凭吊，也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹，更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀，都倾注在一江流水之中，使得感慨更为深沉，意味更为悠长，而在质实的描写之中，最后宕开一笔，也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情，与景物相融合，收到了十分强烈的艺术效果。
处在苦闷的时代，而又悟到了“人生非金石，岂能长寿考”的生命哲理，其苦闷就尤其深切。苦闷而无法摆脱，便往往转向它的对立一极——荡情行乐。此诗所抒写的，就正是这种由苦闷所触发的滔荡之思。
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
兔园，《史记》称东苑，在今河南商丘市东。逊时在扬州，诗一开头就标出兔园是因为建安王萧伟与梁孝王刘武有着许多相似之处。《史记·粱孝王世家》云：“于是孝王筑东苑，方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室，为复道，自宫连属于平台三十余里。得赐天子旌旗，出从千乘万骑。东西驰猎，拟于天子。出言跸，入言警。招延四方豪杰，自山以东游说之士莫不毕至。”而建安王萧伟《梁书》本传云：“伟少好学，笃诚通恕，趋贤重士，常如不及。由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。齐世，青溪宫改为芳林苑。天监初，赐伟为第，伟又加穿筑，增植嘉树珍果，穷极雕丽(diao li)，每与宾客游其中，命从事中郎萧子范为之记。梁世藩邸之盛，无以过焉。”建安王萧伟的芳林苑，恰似梁孝王刘武的兔园。诗中的兔园，意即指芳林苑。园中百卉，独咏梅花是因为梅花自有它独特的标格。正当冰封大地、万木萧疏之时，梅花已预报了春天的来临，所以说“惊时最是梅”。“惊”字用拟人笔法，突出梅花对节令转换的特殊敏感，尤为醒目。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
作者并不是开门见山地把自己的论点摆出来，而是巧妙地运用对话的方式，在谈话中自然地转换话题，借题发挥，从齐王好乐切入，归结到与民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中，孟子只有一句话“王之好乐甚，则齐国其庶几乎”，点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题，但未加论述。在与齐王谈话中，孟子又从好乐切入，巧妙地重提论题，然后与齐王两问两答，从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后，孟子才进入自己的谈话主题。
正因为齐宣王派人对孟轲窥伺盯梢，才引起孟子讲出了“《齐人有一妻一妾》孟子及弟子 古诗”的故事。如把两章连到一起，自然不存在惟独这一章没有“孟子曰”字样的疑问了。另外，我们还可以从文章修辞的角度来看。《孟子》书中用“”字的地方只有这两处，而这两段文字又恰好彼此衔接；如果孟子不是用齐人之妻的“良人之所之”来与储子说的“王使人夫子”相呼应，而是分成全无关涉的两章，那么这两个“”字的出现也未免太凑巧了。但上述两点还不是两章书应合为一章的最(de zui)有力的证明，我们将在后面做进一步的探究。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
这首词在艺术表现上，为了把复杂的思想感情浓缩在精炼的语言之中，文天祥较多地借用了典故和前人诗歌的意境。
尽管这首诗是发泄牢骚，不满“王事靡盬”之作，但也可被曲解成忠孝不能两全而勉力尽忠王事之作，所以统治者用此诗来慰劳使臣的风尘劳顿。”《毛序》说此诗“劳使臣之来也”。所以《仪礼》中的燕礼、乡饮酒礼中也歌此诗。在笺(zai jian)释上，最典型的是毛传和郑笺。毛传云：“思归者，私恩也；靡盬者，公义也。”郑笺云：“无私恩，非孝子也；无公义，非忠臣也。”都将此诗的“怨”思化为“美”意，实有悖于原作的主旨。《诗经》中像这样被曲解的诗，数量还相当不少。
这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一，但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故，从未有人当作写男女情事的诗来读，连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外，他们与《诗序》不同，不视为“刺诗”，而认为是“喜见君子之诗”，已稍接近诗意，其中尤其是朱熹，解说此诗末章时，已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照，他说：“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’，意盖如此(ru ci)。爱之根于中深，故发之迟而有之久也。”（《诗集传》）似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说，除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯，感恩图报之歌”外，一般都理解为爱情诗，且作为女词。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合(rong he)，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情，而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托，使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字，既体现出诗人无限慨然之思，又使古城倍显荒凉，情景相生，收到了强烈的效果，全篇的怅惘凄凉之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句，前有“忆昨”一段作铺垫，后有“遗墟”“古地”作反衬，情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”二句，则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城，在暮天摇落之际，顿生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举，一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情，不能自制，于是“抚剑悲歌”，那悲壮苍凉的歌声，在古城中回荡，愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句，“年代凄凉不可问，往来唯见水东流”，有总结全篇的作用，感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨，眼见“逝者如斯”，各种愁思；一起涌至。这其中，有对往古的怀想和凭吊，也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹，更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀，都倾注在一江流水之中，使得感慨更为深沉，意味更为悠长，而在质实的描写之中，最后宕开一笔，也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情，与景物相融合，收到了十分强烈的艺术效果。
处在苦闷的时代，而又悟到了“人生非金石，岂能长寿考”的生命哲理，其苦闷就尤其深切。苦闷而无法摆脱，便往往转向它的对立一极——荡情行乐。此诗所抒写的，就正是这种由苦闷所触发的滔荡之思。
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
兔园，《史记》称东苑，在今河南商丘市东。逊时在扬州，诗一开头就标出兔园是因为建安王萧伟与梁孝王刘武有着许多相似之处。《史记·粱孝王世家》云：“于是孝王筑东苑，方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室，为复道，自宫连属于平台三十余里。得赐天子旌旗，出从千乘万骑。东西驰猎，拟于天子。出言跸，入言警。招延四方豪杰，自山以东游说之士莫不毕至。”而建安王萧伟《梁书》本传云：“伟少好学，笃诚通恕，趋贤重士，常如不及。由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。齐世，青溪宫改为芳林苑。天监初，赐伟为第，伟又加穿筑，增植嘉树珍果，穷极雕丽(diao li)，每与宾客游其中，命从事中郎萧子范为之记。梁世藩邸之盛，无以过焉。”建安王萧伟的芳林苑，恰似梁孝王刘武的兔园。诗中的兔园，意即指芳林苑。园中百卉，独咏梅花是因为梅花自有它独特的标格。正当冰封大地、万木萧疏之时，梅花已预报了春天的来临，所以说“惊时最是梅”。“惊”字用拟人笔法，突出梅花对节令转换的特殊敏感，尤为醒目。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
作者并不是开门见山地把自己的论点摆出来，而是巧妙地运用对话的方式，在谈话中自然地转换话题，借题发挥，从齐王好乐切入，归结到与民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中，孟子只有一句话“王之好乐甚，则齐国其庶几乎”，点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题，但未加论述。在与齐王谈话中，孟子又从好乐切入，巧妙地重提论题，然后与齐王两问两答，从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后，孟子才进入自己的谈话主题。
正因为齐宣王派人对孟轲窥伺盯梢，才引起孟子讲出了“《齐人有一妻一妾》孟子及弟子 古诗”的故事。如把两章连到一起，自然不存在惟独这一章没有“孟子曰”字样的疑问了。另外，我们还可以从文章修辞的角度来看。《孟子》书中用“”字的地方只有这两处，而这两段文字又恰好彼此衔接；如果孟子不是用齐人之妻的“良人之所之”来与储子说的“王使人夫子”相呼应，而是分成全无关涉的两章，那么这两个“”字的出现也未免太凑巧了。但上述两点还不是两章书应合为一章的最(de zui)有力的证明，我们将在后面做进一步的探究。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
这首词在艺术表现上，为了把复杂的思想感情浓缩在精炼的语言之中，文天祥较多地借用了典故和前人诗歌的意境。
尽管这首诗是发泄牢骚，不满“王事靡盬”之作，但也可被曲解成忠孝不能两全而勉力尽忠王事之作，所以统治者用此诗来慰劳使臣的风尘劳顿。”《毛序》说此诗“劳使臣之来也”。所以《仪礼》中的燕礼、乡饮酒礼中也歌此诗。在笺(zai jian)释上，最典型的是毛传和郑笺。毛传云：“思归者，私恩也；靡盬者，公义也。”郑笺云：“无私恩，非孝子也；无公义，非忠臣也。”都将此诗的“怨”思化为“美”意，实有悖于原作的主旨。《诗经》中像这样被曲解的诗，数量还相当不少。
这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一，但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故，从未有人当作写男女情事的诗来读，连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外，他们与《诗序》不同，不视为“刺诗”，而认为是“喜见君子之诗”，已稍接近诗意，其中尤其是朱熹，解说此诗末章时，已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照，他说：“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’，意盖如此(ru ci)。爱之根于中深，故发之迟而有之久也。”（《诗集传》）似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说，除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯，感恩图报之歌”外，一般都理解为爱情诗，且作为女词。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
创作背景
这首词当是作于绍圣二年（1095年），时周邦彦40岁。
徐夜( 魏晋 )
收录诗词 (3846) 首
简 介
徐夜 （约1617—约1688）明末清初山东新城人，字东痴，初名元善，字长公。明诸生。工诗。明亡后更名夜，字嵇庵。隐居东皋郑潢河上，顺治间曾南行访林和靖故居，登严子陵钓台。康熙间荐鸿博，不赴。有《东痴诗钞》。
减字木兰花·去年今夜
"弱岁弄词翰，遂叨明主恩。怀章过越邸，建旆守吴门。
白屋藜床还共入，山妻老大不羞人。"
岂唯消旧病，且要引新诗。况此便便腹，无非是满卮。"
骏马金鞍白玉鞭，宫中来取李延年。
寂寥荒馆下，投老欲何为。草色凝陈榻，书声出董帷。
"落叶寒拥壁，清霜夜沾石。正是忆山时，复送归山客。
"上国多离别，年年渭水滨。空将未归意，说向欲行人。
露叶团荒菊，风枝落病梨。相思懒相访，应是各年衰。"
沁园春·寒食郓州道中
"衰翁岁除夜，对酒思悠然。草白经霜地，云黄欲雪天。
恰值满堂人欲醉，甲光才触一时醒。"
"寒窗羞见影相随，嫁得五陵轻薄儿。长短艳歌君自解，
西圯阴难驻，东皋意尚存。惭逾六百石，愧负五千言。
近来渐觉青莎巷，车马过从已有尘。"
"水木夕阴冷，池塘秋意多。庭风吹故叶，阶露净寒莎。
"混沌本冥冥，泄为洪川流。雄哉大造化，万古横中州。
看着遍头香袖褶，粉屏香帕又重隈。"
减字木兰花·偶检丛纸中
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
斜峰信天插，奇洞固神辟。窈窕去未穷，环回势难极。
烟垒风调角，秋原雨洗兵。宿云看布甲，疏柳见分营。
春雪离京厚，晨钟近塞迟。亦知莲府客，夜坐喜同师。"
闻道郡斋还有酒，花前月下对何人。"
蟏蛸网上罥蜉蝣，反覆相持死始休。
一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落，入谿寒影雁差斜。
"睡足肢体畅，晨起开中堂。初旭泛帘幕，微风拂衣裳。
江边柳
"老去风光不属身，黄金莫惜买青春。
星出方问宿，睡眼始朦胧。天光见地色，上路车幢幢。
"承华东署三分务，履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁，
十访九不见，甚于菖蒲花。可怜云中月，今夜堕我家。
"可惜东林寺，空门失所依。翻经谢灵运，画壁陆探微。
"东园连宅起，胜事与心期。幽洞自生药，新篁迸入池。
林中无虎山有鹿，水底无蛟鱼有鲂。父渔子猎日归暮，
讵能辉绣服，安得似芸香。所报何珍重，清明胜夜光。"
九歌·湘君
"老去愧妻儿，冬来有劝词。暖寒从饮酒，冲冷少吟诗。
"可怜夭艳正当时，刚被狂风一夜吹。
来时已厌生，到此自不全。临江卧黄砂，二子死在边。
"忍寒停酒待君来，酒作凌澌火作灰。
乱穗摇鼯尾，出根挂凤肠。聊持一濯足，谁道比沧浪。"
"玉泉何处记，四折水纹浮。润下宁逾矩，居方在上流。
睡少身还健，愁多食不肥。自怜疏懒性，无事出门稀。"
登岩背山河，立石秋风里。隐见浙江涛，一尺东沟水。
惜秋华·木芙蓉
都无看花意，偶到树边来。可怜枝上色，一一为愁开。
委邪顺邪，彼亦无奈吾何。夫两无奈何，
"万法空门里，师修历几生。过来心已悟，未到行弥精。
茅屋随年借，盘餐逐日移。弃嫌官似梦，珍重酒如师。
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得，茫茫烟霭堆湖心。"
不惜补明月，惭无此良工。"
金铃衬鹘羽毛寒。皂貂拥出花当背，白马骑来月在鞍。
"为怜清浅爱潺湲，一日三回到水边。
集灵台·其一
高是连幽树，穷应到曲池。纱巾灵寿杖，行乐复相宜。"
"掩户下帘朝睡足，一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起，
遥想北原新垄上，日寒光浅水松稀。"
璧沼宁堪比，瑶池讵可俦。若非悬坐测，谁复寄冥搜。"
却愁清逸不干时，高踪大器无人知。倘逢感激许然诺，
坐禅山店暝，补衲夜灯微。巡礼何时住，相逢的是稀。"
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛，红粉潜销冷绣裀.
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占，关塞风光请半分。
采菽
"蟪蛄宁与雪霜期，贤哲难教俗士知。
寂寞竹窗闲不闭，夜深斜影到床前。"
赴请多从远处人。松吹入堂资讲力，野蔬供饭爽禅身。
"荣枯忧喜与彭殇，都是人间戏一场。虫臂鼠肝犹不怪，
"安期何事出云烟，为把仙方与世传。只向人间称百岁，
"故人丹旐出南威，少妇随丧哭渐归。
"山川重叠远茫茫，欲别先忧别恨长。红芍药花虽共醉，
更使熊罴属丈人。玄象合教沧海晏，青龙喜应太山春。
西湖杂咏·秋
有客溯轻楫，阅胜匪羁程。逍遥一息间，粪土五侯荣。
分散音初静，凋零蕊带葩。空阶瞻玩久，应共惜年华。"
两教大体同，无处辨是非。莫以衣服别，到头不相知。"
漂母乡非远，王孙道岂沉。不当无健妪，谁肯效前心。"
"牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。
世间尽是悠悠事，且饮韦家冷酒眠。"
丽色映珠玑。双影相伴，双心莫违。淹留碧沙上，
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
嘲春风
"罢分符竹作闲官，舟冻肥河拟棹难。食蘗苦心甘处困，
路人回顾应相怪，十一年来见此翁。"
"霜月明明雪复残，孤舟夜泊使君滩。
免遭狐假妄凭威。渡河岂适他邦害，据谷终无暴物非。
常恨两手空，不得一马箠。今依陇西公，如虎傅两翅。
卷轴朝廷饯，书函内库收。陶欣入社叟，生怯论经俦。
最感一行绝笔字，尚言千万乐天君。"
"月满缑山夜，风传子晋笙。初闻盈谷远，渐听入云清。