潮州韩文公庙碑
惟昔仗孤剑，十年朝八荒。人言生处乐，万乘巡东方。
"海国微茫散晓暾，郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险，
唯怀药饵蠲衰病，为惜馀年报主恩。"
"独立阳台望广州，更添羁客异乡愁。
案迟吟坐待，宅近步行归。见说论诗道，应愁判是非。"
坐客停杯看未定，将军已湿褐花袍。"
一声清溽暑，几处促流年。志士心偏苦，初闻独泫然。
痒闷头风切，爬搔臂力烦。披榛通白道，束马置朱幡。
今年始读书，下口三五行。随兄旦夕去，敛手整衣裳。
暮草深岩霭，幽花坠径香。不堪垂白叟，行折御沟杨。"
潮州韩文公庙碑拼音解释:
wei xi zhang gu jian .shi nian chao ba huang .ren yan sheng chu le .wan cheng xun dong fang .
.hai guo wei mang san xiao tun .yu cong jia qi man gan kun .liu chao kong ju chang jiang xian .
wei huai yao er juan shuai bing .wei xi yu nian bao zhu en ..
.du li yang tai wang guang zhou .geng tian ji ke yi xiang chou .
an chi yin zuo dai .zhai jin bu xing gui .jian shuo lun shi dao .ying chou pan shi fei ..
zuo ke ting bei kan wei ding .jiang jun yi shi he hua pao ..
yi sheng qing ru shu .ji chu cu liu nian .zhi shi xin pian ku .chu wen du xuan ran .
yang men tou feng qie .pa sao bi li fan .pi zhen tong bai dao .shu ma zhi zhu fan .
jin nian shi du shu .xia kou san wu xing .sui xiong dan xi qu .lian shou zheng yi shang .
mu cao shen yan ai .you hua zhui jing xiang .bu kan chui bai sou .xing zhe yu gou yang ..
译文及注释
译文
太阳曚昽将要西下啊，月亮也消蚀而减少了清光。
流传到汉地曲调变得新奇，凉州胡人安万(wan)善为我奏吹。
火山高高耸立在赤亭口，五月的(de)火山上空火云厚。
花(hua)开了草都长了出来，鸟儿在飞蝴蝶成双成对在嬉戏。
脚上这一双夏天的破凉鞋，怎么能走在满地的寒霜上？可怜我这双纤细瘦弱的手，又怎么能替别人缝制衣裳？做完后还要提着衣带衣领，恭候那女主人来试穿新装。
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却埋没在低级职位中.
梦中走向了烟水迷蒙的江南(nan)路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
先举杯祭酹造酒的祖师，是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
然而这一年江南大旱，衢州出现了人吃人的惨痛场景。
和暖的春气(qi)催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
可恨你就像江边楼上高悬的明月，刚刚圆满就又缺了，等到明月再圆不知还要等到何时。
我们是诗友生来就有缘分，更何况你我两家还是表亲。
哥哥拥有善咬猛犬，弟弟又打什么主意？
她那回首顾盼留下迷人的光彩，吹口哨时流出的气息仿佛兰花的芳香。
月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
秋雨淅淅沥沥地下个不停，夹杂着蟋蟀的哀鸣，仿佛织布机梭在来往穿行，织出了我那如同繁星般的满头白发。这种(zhong)凄清艰苦的境况，即使我告诉伊人，恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师，独自(zi)一人对着一盏荧荧秋灯，怎能不百愁俱生，那丝丝白发，怎能不再添几茎？
注释
(28)《大雅》：指《诗·大雅》中的诗歌。
且学为政：并且学习治理政务。
55、详明：详悉明确。
（2）长（zhǎng）厚：品行敦厚（厚：宽厚）。
⑦让：责备。
41．螯：螃蟹的大钳子。
赏析
阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记·秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺术感染力。
诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖(jiang hu)的“不遇”之感。
上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（杜甫《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极，这就很好的表现“远水天净”。接下来是写景。写云，云是如何，是遥远的，重叠的。如此的云就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水，从水写到城，虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方，一片明净，孤城外，雾气缭绕。这样一写，就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。
这两句，从庭内移到户外，来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句，按意思顺序，应该前后互移。诗人意绪纷繁，难以入睡，转身步出户外，以排遣萦绕心头的羁思离愁，但眼前的夜景又给他以新的感受。
古人云：“凡花之香者，或清雅或浓郁，二者不可得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描述：“风流直欲占秋光，叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”；而宋代邓肃赞誉桂花的香味是，“雨过西风作晚凉，连云老翠入新黄。清风一日来天阙，世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸，是极为名贵的香料，可是与桂花一比，也相形见绌了。
袁枚的记游一类文章与他的传记文不同，一是力求简洁，一是注重铺陈场景与刻绘人物。这种相体运笔的方法，正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
诗的第九句"长年牧牛百不忧"，小结上文，引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照，突出了牧童之忧，集中反映了当时社会的赋税之重。显然，此诗上文着力营造乐景，浓墨渲染牧童之乐，只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话》 卷一云:"以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法，全诗凭借牧童嬉戏之乐景，牧童与牛相得之乐趣，写深写透了牧童之忧，进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性，也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗(de shi)作。
对李白奇伟瑰丽的诗篇，杜甫在题赠或怀念李白的诗中，总是赞扬备至。从此诗坦荡真率的赞语中，也可以见出杜甫对李白的诗作十分钦仰。这不仅表达了他对李白诗的无比喜爱，也体现了他们的诚挚友谊。这四句是因忆其人而忆及其诗，赞诗亦即忆人。但作者并不明说此意，而是通过第三联写离情，自然地加以补明。这样处理，不但简洁，还可避免平铺直叙，而使诗意前后勾联，曲折变化。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
颔联两句是虚笔叙事，这是由“望”而产生的遐思。颈联和尾联则是实笔写景，这是“望”的真实景物，但景中有情，是借景以寄慨。不过，在具体表现上却又不同，互有差异。
诗的前两句写边镇少数民族将领的逸乐。从三个方面写黑姓蕃王的生活：一是穿着：貂鼠裘以示名贵；二是宴饮：写纵荡不羁；三是玩物：葡萄宫锦以示器物的奢侈。写边镇蕃王，不去写他的军事生活，而是选择一些细节写他的享乐生活，可以看出他们的地位，他们的骄纵。
第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面，继而以“待漏之际，相君其有思乎”这个设问作为过渡，围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求，将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型，勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务，位高权重，能够直接左右皇帝的意志，从而对整(dui zheng)个国家造成影响，亦即“一国之政，万人之命，悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢？作者把它归结为宰相心中的一念之差：“思”为公则贤，“思”为私则奸；贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑，奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王；贤者居高官食厚禄而无愧，奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对，对权力与责任的理解和运用亦截然不同，他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响，以及各自的结局，使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才，则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱，说他们既无过不必挨骂，又无功不受赞誉，成天随大流，尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖(jiang hu)的“不遇”之感。
上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（杜甫《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极，这就很好的表现“远水天净”。接下来是写景。写云，云是如何，是遥远的，重叠的。如此的云就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水，从水写到城，虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方，一片明净，孤城外，雾气缭绕。这样一写，就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。
这两句，从庭内移到户外，来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句，按意思顺序，应该前后互移。诗人意绪纷繁，难以入睡，转身步出户外，以排遣萦绕心头的羁思离愁，但眼前的夜景又给他以新的感受。
古人云：“凡花之香者，或清雅或浓郁，二者不可得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描述：“风流直欲占秋光，叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”；而宋代邓肃赞誉桂花的香味是，“雨过西风作晚凉，连云老翠入新黄。清风一日来天阙，世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸，是极为名贵的香料，可是与桂花一比，也相形见绌了。
袁枚的记游一类文章与他的传记文不同，一是力求简洁，一是注重铺陈场景与刻绘人物。这种相体运笔的方法，正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
诗的第九句"长年牧牛百不忧"，小结上文，引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照，突出了牧童之忧，集中反映了当时社会的赋税之重。显然，此诗上文着力营造乐景，浓墨渲染牧童之乐，只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话》 卷一云:"以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法，全诗凭借牧童嬉戏之乐景，牧童与牛相得之乐趣，写深写透了牧童之忧，进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性，也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗(de shi)作。
对李白奇伟瑰丽的诗篇，杜甫在题赠或怀念李白的诗中，总是赞扬备至。从此诗坦荡真率的赞语中，也可以见出杜甫对李白的诗作十分钦仰。这不仅表达了他对李白诗的无比喜爱，也体现了他们的诚挚友谊。这四句是因忆其人而忆及其诗，赞诗亦即忆人。但作者并不明说此意，而是通过第三联写离情，自然地加以补明。这样处理，不但简洁，还可避免平铺直叙，而使诗意前后勾联，曲折变化。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
颔联两句是虚笔叙事，这是由“望”而产生的遐思。颈联和尾联则是实笔写景，这是“望”的真实景物，但景中有情，是借景以寄慨。不过，在具体表现上却又不同，互有差异。
诗的前两句写边镇少数民族将领的逸乐。从三个方面写黑姓蕃王的生活：一是穿着：貂鼠裘以示名贵；二是宴饮：写纵荡不羁；三是玩物：葡萄宫锦以示器物的奢侈。写边镇蕃王，不去写他的军事生活，而是选择一些细节写他的享乐生活，可以看出他们的地位，他们的骄纵。
第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面，继而以“待漏之际，相君其有思乎”这个设问作为过渡，围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求，将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型，勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务，位高权重，能够直接左右皇帝的意志，从而对整(dui zheng)个国家造成影响，亦即“一国之政，万人之命，悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢？作者把它归结为宰相心中的一念之差：“思”为公则贤，“思”为私则奸；贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑，奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王；贤者居高官食厚禄而无愧，奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对，对权力与责任的理解和运用亦截然不同，他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响，以及各自的结局，使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才，则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱，说他们既无过不必挨骂，又无功不受赞誉，成天随大流，尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
创作背景
《肥城光绪县志》卷一《方域》载有瀑布山，云：“在城南四十里。”此下录有李白《送王山人归布山》及元好问《送天倪子归布山》诗。另《肥城县乡土志》载：“瀑布山在城南四十里，唐李白送王山人归布山即此。”李白于开元（唐玄宗年号，公元713～741年）后期，曾隐于徂徕山。
支大纶( 魏晋 )
收录诗词 (2374) 首
简 介
支大纶 浙江嘉善人，字心易，号华平。万历二年进士。授南昌府学教授，迁泉州推官，以事谪江西布政司理问，迁奉新知县。有《世穆两朝编年史》、《华平先生集》。
山中
"重重吴越浙江潮，刺史何门始得消。五字州人唯有此，
又占世间长命人。耳里声闻新将相，眼前失尽故交亲。
拾薪遇遗鼎，探穴得古籍。结念候云兴，烧香坐终夕。"
伴老琴长在，迎春酒不空。可怜闲气味，唯欠与君同。"
"邀侣以官解，泛然成独游。川光初媚日，山色正矜秋。
"远客那能返故庐，苍梧埋骨痛何如。
分散音初静，凋零蕊带葩。空阶瞻玩久，应共惜年华。"
如何更羡看灯夜，曾见宫花拂面春。"
定风波·为有书来与我期
"何处披襟风快哉，一亭临涧四门开。金章紫绶辞腰去，
"危楼高架泬寥天，上相闲登立彩旃。树色到京三百里，
"遐荒迢递五羊城，归兴浓消客里情。家近似忘山路险，
暂因车马倦，一逐云先后。碧霞气争寒，黄鸟语相诱。
谁知渐渐因缘重，羞见长燃一盏灯。"
"蜀客本多愁，君今是胜游。碧藏云外树，红露驿边楼。
桥边陌上无人识，雨湿烟和思万重。
紫鲜林笋嫩，红润园桃熟。采摘助盘筵，芳滋盈口腹。
平湖乐·采菱人语隔秋烟
混迹和光佐周武。周之天子无仙气，成武康昭都瞥尔。
言讫辞冲虚，杳霭上玄微。凡情留不得，攀望众号悲。
日浮秋转丽，雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵，愁红思一川。
将作乘槎去不还，便寻云海住三山。
"旧有潢污泊，今为白水塘。笙歌闻四面，楼阁在中央。
愿以潺湲声，洗君尘土耳。"
传闻废淫祀，万里静山陂。欲慰灵均恨，先烧靳尚祠。
已知身事非吾道，甘卧荒斋竹满庭。"
念奴娇·西湖雨感次素庵韵
改业为逋客，移家住醉乡。不论招梦得，兼拟诱奇章。
何事经年断书信，愁闻远客说风波。
"嵌巉嵩石峭，皎洁伊流清。立为远峰势，激作寒玉声。
踟蹰立马缘何事，认得张家歌吹声。"
长乐晓钟归骑后，遗簪堕珥满街中。"
"亚尹故居经几主，只因君住有诗情。
如因异声感，乐与中肠契。至教一昏芜，生人遂危脆。
"寻花不问春深浅，纵是残红也入诗。
风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友
外秘千峰秀，旁通百潦奔。禅家休问疾，骚客罢招魂。
秋磬数声天欲晓，影堂斜掩一灯深。"
"扰扰驰蹄又走轮，五更飞尽九衢尘。
云中日已赤，山外夜初残。即此是仙境，惟愁再上难。"
"寂寞春风旧柘枝，舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处，
诗书愁触雨，店舍喜逢山。旧业嵩阳下，三年未得还。"
又及悬车岁，筋力转衰弱。岂以贫是忧，尚为名所缚。
还有少年春气味，时时暂到梦中来。"
杂说一·龙说
赚杀唱歌楼上女，伊州误作石州声。"
岂令群荒外，尚有辜帝恩。愿陈田舍歌，暂息四座喧。
诗卷却抛书袋里，正如闲看华山来。"
秋风吹叶古廊下，一半绳床灯影深。"
"石上生芽二月中，蒙山顾渚莫争雄。
"十载与君别，常感新蝉鸣。今年共君听，同在洛阳城。
翠幕云屏绕空壁。结客有少年，名总身姓江。
度岭瞻牛斗，浮江淬辘轳。未平人睚眦，谁惧鬼揶揄。
武帝求茂才异等诏
"君逐元侯静虏归，虎旗龙节驻春晖。欲求岱岳燔柴礼，
风月俄黄绶，经过半白头。重来冠盖客，非复别离愁。
解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客，泉州乌药好防身。
良人有归日，肯学妖桃李。瑶匣若浮云，冥冥藏玉水。
"辘轳千转劳筋力，待得甘泉渴杀人。
然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和，扣至顺，
愁人欲寄中峰宿，只恐白猿啼夜深。"
范蠡全身霸西越。寂寞千年尽古墟，萧条两地皆明月。
杂诗
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月，香霭潜来紫陌风。
避时曾变姓，救难似嫌身。何处相期宿，咸阳酒市春。"
原僧招过宿，沙鸟伴长闲。地与中峰近，残阳独不还。"
喷日舒红景，通蹊茂绿阴。终期王母摘，不羡武陵深。
森戟承三令，攒戈退一声。及郊知雨过，观俗辨风行。
丁宁莫遣春风吹，留与佳人比颜色。"
狂作文章信手书。官职卑微从客笑，性灵闲野向钱疏。
寿域无千载，泉门是九重。桥山非远地，云去莫疑峰。"
原道
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"
雪路初晴出，人家向晚深。自从王在镐，天宝至如今。"
彩仗祥光动，彤庭霁色鲜。威仪谁可纪，柱史有新篇。"
若许陪歌席，须容散道场。月终斋戒毕，犹及菊花黄。"
野性多疏惰，幽栖更称情。独行看影笑，闲坐弄琴声。
雨水浇荒竹，溪沙拥废渠。圣朝收外府，皆是九天除。"
且逍遥，还酩酊，仲舒漫不窥园井。那将寂寞老病身，
"饯客未归城，东来驺骑迎。千山嵩岳峭，百县洛阳清。
鲁颂·駉
邓家无子不留金。人间荣耀因缘浅，林下幽闲气味深。
"昔人思避世，惟恐不深幽。禽庆潜名岳，鸱夷漾钓舟。
伤心独有黄堂客，几度临风咏蓼莪。"
看春长不足，岂更觉身劳。寺里花枝净，山中水色高。
松架雪屯。岫环如壁，岩虚若轩。朝昏含景，夏凊冬温。
几时幽恨飘然断，共待天池一水干。"
身为父母几时客，一生知向何人家。"
名早缘才大，官迟为寿长。时来知病已，莫叹步趋妨。"