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闽中秋思

宋代 / 邓嘉缉

耽玩馀恬爽,顾盼轻痾力。旅途少颜尽,明镜劝仙食。
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"
古木愁撑月,危峰欲堕江。自吟空向寂,谁共倒秋缸。"
何日一名随事了,与君同采碧溪薇。"
拂树花仍落,经林鸟自惊。几牵萝蔓动,潜惹柳丝轻。
答迟礼涉傲,抱疾思加涩。仆本胡为者,衔肩贡客集。
湘阴岛上寺,楚色月中潮。到此一长望,知君积恨销。"
"未知游子意,何不避炎蒸。几日到汉水,新蝉鸣杜陵。
"抱琴出南楼,气爽浮云灭。松风吹天箫,竹路踏碎月。
岂同叔夜终无分,空向人间着养生。"
"黄叶下空馆,寂寥寒雨愁。平居岁华晏,络纬啼林幽。
"远书开罢更依依,晨坐高台竟落晖。颜巷雪深人已去,
"衡巫路不同,结室在东峰。岁晚得支遁,夜寒逢戴颙.


闽中秋思拼音解释:

dan wan yu tian shuang .gu pan qing ke li .lv tu shao yan jin .ming jing quan xian shi .
jin ri shang xin ren bu jian .shi liu hua man jiu qin tai ..
gu mu chou cheng yue .wei feng yu duo jiang .zi yin kong xiang ji .shui gong dao qiu gang ..
he ri yi ming sui shi liao .yu jun tong cai bi xi wei ..
fu shu hua reng luo .jing lin niao zi jing .ji qian luo man dong .qian re liu si qing .
da chi li she ao .bao ji si jia se .pu ben hu wei zhe .xian jian gong ke ji .
xiang yin dao shang si .chu se yue zhong chao .dao ci yi chang wang .zhi jun ji hen xiao ..
.wei zhi you zi yi .he bu bi yan zheng .ji ri dao han shui .xin chan ming du ling .
.bao qin chu nan lou .qi shuang fu yun mie .song feng chui tian xiao .zhu lu ta sui yue .
qi tong shu ye zhong wu fen .kong xiang ren jian zhuo yang sheng ..
.huang ye xia kong guan .ji liao han yu chou .ping ju sui hua yan .luo wei ti lin you .
.yuan shu kai ba geng yi yi .chen zuo gao tai jing luo hui .yan xiang xue shen ren yi qu .
.heng wu lu bu tong .jie shi zai dong feng .sui wan de zhi dun .ye han feng dai yong .

译文及注释

译文
这木樽常常与黄金的酒(jiu)壶放在(zai)一起,里面倒是盛满了玉色酒汁。
  可惜春天(tian)已经匆匆过去了,一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧!只见依然有(you)桃花飘落在流水上,哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽(jin),醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。
有酒不饮怎对得天上明月?
君王的恩宠就跟(gen)流水一样不停地东流,使得宫女得宠的时候担心(xin)恩宠转移,失宠的时候又忧愁。
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节, 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
丘陵上已满是乔木,《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了?
那些梨园子弟,一个个地烟消云散,只留李氏的舞姿,掩映冬日的寒光。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
春风微凉,将我的酒意吹醒,寒意初上,山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方,回去吧,对我来说,既无所谓风雨,也无所谓天晴。
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影,也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上,不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白,就像当年的潘郎。我没有用罗(luo)衫遮掩面庞,只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事,飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间,我偷偷地看一看那落着细雨的池塘,不由得暗自神伤,只见一朵梅花正绽开一半,含情脉脉,宛如徐妃的半面粉妆。

注释
⑵章台:汉长安中街名,在陕西长安故城西南,见《汉书·张敞传》,是繁华的地方,后来每借称妓院所在。六朝、唐人已用其事与杨柳相连。如费昶《和萧记事春旦有所思》:“杨柳何时归,袅袅复依依,已映章台陌,复扫长门扉。”崔国辅《少年行》:“章台折杨柳。”《古今诗话》:“汉张敞为京兆尹,走马章台街。街有柳,终唐世曰章台柳。”故杜诗云:“京兆空柳色。”(《古今图书集成·草木典》卷二六七柳部引)。
⑾这次第:这光景、这情形。
朱鸟:这里指四灵之一的南方朱雀。
⑵海畔:畔,边。柳州在南方,距海较近,故称海畔。剑铓(máng):剑锋,剑的顶部尖锐部分。《玉篇》卷十八:“鋩,刃端。”
(23)弛以肆:弛,松弛,引申为颓废。肆,放荡。
2.绿:吹绿。
(23)宜:应当。乎:在这里表示感叹。此句是主谓倒装句,“百姓之谓我爱也”是“宜乎”的主语。之:助词,用在主谓之间,取消句子的独立性。

赏析

  全诗叙议结合,成功运用了夸张、比喻、对比的手法,抒发了悲愤的情怀,也包含着对统治者的讽刺之意。
  李贺的不少诗向称难解,这一首解者纷纭,却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。
  《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作,故《后山诗集》以此为冠,其原因便在于此诗集中体现(xian)了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情,锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡,表面上没有用典故,不作艰深之语,只是直陈胸臆,实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说:“或苦后山之诗非一过可了,迫于枯淡,彼其用意,直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味,不是一读即可明白其中用意的,这正说明,陈师道的诗在平淡的背后,有着惨淡经营的苦心。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸(jian zhi),启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  最后一段,点明了写作此文的目的:导游,引导人们去游览百丈山的胜景。“而其最可观者,石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”,这一句是作者游后的结论,也是对全文内容的总括。
  本诗通过对春末夏(mo xia)初季节交替时景色的描写,体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡,所描绘人物的活动也极为平常,但由于采取景物与人物相结合,动静相间的写作手法,成功地刻画出农村恬淡自然,宁静清新的早春风光。
  “山峦为晴雪所洗”几句,是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化,青葱的山色如同经过洗试一般,显得格外鲜妍明媚,好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字,表明美人晨妆刚罢。这个比喻,与上面开匣明镜的春水的比喻,虽然分别指山和水,却一气相通,由明镜而带出对镜梳妆的美人,这就把春山春水融成一体,给人以相互生发的和谐美感。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  诗共十二句,四句一换韵,按韵自成段落。
  2.石声如钟。山石,特别是溶洞地区的石钟乳、石笋、石柱等,用槌敲打,是会发音的。所谓“南声函胡”是没有形成岩溶洞穴的岩石发出的声音,“北音清越”是洞穴发音的岩石,或碳酸盐再沉淀时形成的形态奇特的岩石敲击时发出的声音。唐代李渤就持这种因石声得名的说法,近人也有支持这种说法的。
  结尾的四句诗,在当时很好懂;时过一千多年,就需要作些注解,才能了解其深刻的含义。所谓“神策军”,在唐代天宝(唐玄宗年号,742—756)年间,本来是西部的地方军;后因“扈驾有功”,变成了皇帝的禁卫军。唐德宗时,开始设立左、右神策军护军中尉,由宦官担任。他们以皇帝的家奴身份掌握禁卫军,势焰熏天,把持朝政,打击正直的官吏,纵容部下酷虐百姓,什么坏事都干。元和(唐宪宗年号,806—820)初年,皇帝宠信宦官吐突承璀,让他做左神策军护军中尉;接着又派他兼任“诸军行营招讨处置使”(各路军统帅),白居易曾上书谏阻。这首诗中的“中尉”,就包括了吐突承璀。所谓“采造”,指专管采伐、建筑的官府。唐宪宗的时候,经常调用神策军修筑宫殿;吐突承璀又于唐元和四年(809年)领功德使,修建安国寺,为宪宗树立功德碑。因此,就出现了“身属神策军”而兼充“采造家”的“暴卒”。做一个以吐突承璀为头子的神策军人,已经炙手可热了;又兼充“采造家”,执行为皇帝修建宫殿和(dian he)树立功德碑的“任务”,自然就更加为所欲为,不可一世。
  荷叶细雨,与秋凉同位。荷叶送秋声,雨声凉入梦。一旦,“荷尽已无擎雨盖”,荷枯雨歇,秋天也就结束了,冬天已经来临。
  尾联,诗人把眼前的聚会引向未来,把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境,使时间延长了,主题扩大和深化了。此番“闲饮”,似乎犹未尽兴,于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮,那时家酿的菊花酒已经熟了,它比市卖的酒更为醇美,也更能解愁。“共君一醉一陶然”,既表现了挚友间的深情厚谊,又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣,才能超脱于愁苦之外,这本身就是一种痛苦的表现。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  《击壤歌》佚名 古诗是一首淳朴的民谣。据《帝王世纪》记载:“帝尧之世,天下大和,百姓无事。有八九十老人,击壤而歌。”这位八九十岁的老人所歌的歌词就是:“日出而作,日入而息。凿井而饮,耕田而食。帝力于我何有哉?”也就是我们今天所看到的《《击壤歌》佚名 古诗》。
  第十一、十二句“浮沉各异势,会合何时谐”承接上文,同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的,水泥是沉的,浮沉所处的位置是不同的,因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻,点描出不能谐和的悲哀。

创作背景

  古人于收获之后,为报鬼神的庇佑,举行祭奠,借以娱神,并喜庆丰收。中国古代称国家为社稷,社是土神,稷是谷神,可见当时农业的重要地位。人民的生存依赖农业生产,政权的稳固也要以农业生产为保障。上古的西周,是以农业为基础的社会,农业的收成在当时必然是朝野上下最为关注的头等大事。由于生产力发展的限制,当时农业基本上还是靠天收,《小雅·大田》所述“雨我公田,遂及我私”的喜悦以及《小雅·甫田》描写“琴瑟击鼓,以御田祖,以祈甘雨,以介我稷黍,以谷我士女”的迫切心情,便是最好不过的证明。那时并非每年都能获得丰收,因此,遇上好年成,自然要大肆庆祝歌颂。

  

邓嘉缉( 宋代 )

收录诗词 (5511)
简 介

邓嘉缉 清江苏江宁人,字熙之。同治优贡,候选训导。文宗桐城派,诗境寒瘦。有《扁善斋集》。

奉送严公入朝十韵 / 廖唐英

静坐无时不忆山。德望旧悬霄汉外,政声新溢路岐间。
"雨过琉璃宫,佳兴浩清绝。松风冷晴滩,竹路踏碎月。
"志乖多感物,临眺更增愁。暑候虽云夏,江声已似秋。
深殿垂帘白日长。草色芊绵侵御路,泉声呜咽绕宫墙。
"无端偶效张文纪,下杜乡园别五秋。
南宫郎署握新兰。春归凤沼恩波暖,晓入鸳行瑞气寒。
唯应去抱云和管,从此长归阿母宫。"
红莲幕下紫梨新,命断湘南病渴人。 今日问君能寄否,二江风水接天津。


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 刘绘

镜写三秦色,窗摇八水光。问云征楚女,疑粉试何郎。
社内容周续,乡中保展禽。白衣居士访,乌帽逸人寻。
芦白疑粘鬓,枫丹欲照心。归期无雁报,旅抱有猿侵。
"新官非次受,圣主宠前勋。关雪发车晚,风涛挂席闻。
桂岭含芳远,莲塘属意疏。瑶姬与神女,长短定何如。"
"绛节飘飖宫国来,中元朝拜上清回。羊权须得金条脱,
食久庭阴转,行多屐齿洼。气清岩下瀑,烟漫雨馀畬。
"启户清风枕簟幽,虫丝吹落挂帘钩。蝉吟高树雨初霁,


送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 唐朝

"天宝年中事玉皇,曾将新曲教宁王。
楚宫云影薄,台城心赏违。从来千里恨,边色满戎衣。"
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
"买得龙媒越水濆,轻桃细杏色初分。秋归未过阳关日,
景阳宫里钟初动,不语垂鞭上柳堤。"
想积高嵩顶,新秋皎月过。"
"早年曾谒富民侯,今日难甘失鹄羞。新诺似山无力负,
来闻鸣滴滴,照竦碧沈沈。几脉成溪壑,何人测浅深。


樵夫 / 祝德麟

今日寄来春已老,凤楼迢递忆秋千。"
偷随柳絮到城外,行过水西闻子规。"
归时白草夹黄河。新诗不觉千回咏,古镜曾经几度磨。
去年零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便随巫峡散,
竿头彩挂虹霓晕。前船抢水已得标,后船失势空挥桡。
"世难那堪恨旅游,龙钟更是对穷秋。故园千里数行泪,
欲老始知吾负吾。似豹一班时或有,如龟三顾岂全无。
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散,仙娥初去月难留。


临高台 / 李褒

"晋安来越国,蔓草故宫迷。钓渚龙应在,琴台鹤乱栖。
"商气飒已来,岁华又虚掷。朝云藏奇峰,暮雨洒疏滴。
何处沧洲雨里飞。曾啄稻粱残粒在,旧翘泥潦半踪稀。
"绿水棹云月,洞庭归路长。春桥悬酒幔,夜栅集茶樯。
地闭修茎孤,林振馀箨翻。适心在所好,非必寻湘沅。"
"月凉风静夜,归客泊岩前。桥响犬遥吠,庭空人散眠。
每虑号无告,长忧骇不存。随行唯跼蹐,出语但寒暄。
"疾眼逢春四壁空,夜来山雪破东风。未知王母千年熟,


念奴娇·梅 / 乔孝本

"一望江城思有馀,遥分野径入樵渔。青山经雨菊花尽,
"松偃石床平,何人识姓名。溪冰寒棹响,岩雪夜窗明。
国庠官满一家贫。清仪称是蓬瀛客,直气堪为谏诤臣。
旌旆满江身不见,思言记得颍川无。
"尽室可招魂,蛮馀出蜀门。雹凉随雨气,江热傍山根。
清净从沙劫,中终未日欹。金光明本行,同侍出峨嵋。"
怜君诗句犹相忆,题在空斋夜夜吟。"
"老子堂前花万树,先生曾见几回春。


咏怀八十二首·其七十九 / 黎逢

幽拙欣殊幸,提携更不疑。弱苗须雨长,懒翼在风吹。
"剃发鬓无雪,去年三十三。山过春草寺,磬度落花潭。
"兰若云深处,前年客重过。岩空秋色动,水阔夕阳多。
"一室凿崔嵬,危梯叠藓苔。永无尘事到,时有至人来。
若但掩关劳独梦,宝钗何日不生尘。"
"云台高议正纷纷,谁定当时荡寇勋。
静览冰雪词,厚为酬赠颜。东林有踯躅,脱屣期共攀。"
"峭壁引行径,截溪开石门。泉飞溅虚槛,云起涨河轩。


鹦鹉赋 / 黄元道

唱棹吴门去,啼林杜宇还。高僧不可羡,西景掩禅关。"
马侍中,韦太尉,盛去衰来片时事。人生倏忽一梦中,
禁署同登渥泽荣。虚散谬当陪杞梓,后先宁异感生成。
曾向教坊听国乐,为君重唱盛丛歌。"
谁瞑衔冤目,宁吞欲绝声。近闻开寿宴,不废用咸英。"
我才十五为孤儿。射熊搏虎众莫敌,弯弧出入随佽飞。
锦长书郑重,眉细恨分明。莫近弹棋局,中心最不平。"
日临山势远开莲。闲留幢节低春水,醉拥笙歌出暮烟。


诫外甥书 / 孙望雅

欹冠调玉琴,弹作松风哀。又弹明君怨,一去怨不回。
少室云屏向晚晴。花落院深清禁闭,水分川阔绿芜平。
助照萤随舫,添盘笋迸厨。圣朝思静默,堪守谷中愚。"
"缥帙无尘满画廊,钟山弟子静焚香。惠能未肯传心法,
休夸此地分天下,只得徐妃半面妆。"
吾徒礼分常周旋。收旗卧鼓相天子,相门出相光青史。"
祝寿思明圣,驱傩看鬼神。团圆多少辈,眠寝独劳筋。
"不是厨中丳,争知炙里心。井边银钏落,展转恨还深。


/ 钱元煌

月沉浦兮烟暝山,樯席卷兮橹床闲。偃仰兮啸咏,
知有宓妃无限意,春松秋菊可同时。"
"将军大旆扫狂童,诏选名贤赞武功。暂逐虎牙临故绛,
自笑谩怀经济策,不将心事许烟霞。"
东峰下视南溟月,笑踏金波看海光。"
昔我睹云梦,穷秋经汨罗。灵均竟不返,怨气成微波。
"微烟已辨秦中树,远梦更依江上台。
"霄汉两飞鸣,喧喧动禁城。桂堂同日盛,芸阁间年荣。