秋蕊香·七夕
萧萧远尘迹，飒飒凌秋晓。节谢客来稀，回塘方独绕。"
离别谁堪道，艰危更可嗟。兵锋摇海内，王命隔天涯。
松柏生深山，无心自贞直。"
童颜且白皙，佩德如瑶琼。荀氏风流盛，胡家公子清。
隐叶栖承露，攀花出未央。游人未应返，为此始思乡。"
嶷然龙潭上，石势若奔走。开拆秋天光，崩腾夏雷吼。
生者为过客，死者为归人。天地一逆旅，同悲万古尘。
"江亭当废国，秋景倍萧骚。夕照明残垒，寒潮涨古濠。
林中独酌邻家酒，门外时闻长者车。"
清筝向明月，半夜春风来。"
秋蕊香·七夕拼音解释:
xiao xiao yuan chen ji .sa sa ling qiu xiao .jie xie ke lai xi .hui tang fang du rao ..
li bie shui kan dao .jian wei geng ke jie .bing feng yao hai nei .wang ming ge tian ya .
song bai sheng shen shan .wu xin zi zhen zhi ..
tong yan qie bai xi .pei de ru yao qiong .xun shi feng liu sheng .hu jia gong zi qing .
yin ye qi cheng lu .pan hua chu wei yang .you ren wei ying fan .wei ci shi si xiang ..
yi ran long tan shang .shi shi ruo ben zou .kai chai qiu tian guang .beng teng xia lei hou .
sheng zhe wei guo ke .si zhe wei gui ren .tian di yi ni lv .tong bei wan gu chen .
.jiang ting dang fei guo .qiu jing bei xiao sao .xi zhao ming can lei .han chao zhang gu hao .
lin zhong du zhuo lin jia jiu .men wai shi wen chang zhe che ..
qing zheng xiang ming yue .ban ye chun feng lai ..
译文及注释
译文
停止鸣叫调转翅膀快快往回飞吧，你爱吃的(de)西林紫桑就要(yao)飘出成熟的果香。
人的一生总是非常多的波折，花明柳暗之事让人兴起(qi)无限愁绪，
玩到兴尽就满意地下山去，何必非要和这位隐者相聚。
行走好几里路，还都是茫茫黄沙。太荒凉了，想想这秦地当年的繁盛，的确让人不堪回首。
凿井就要深到泉水，扬帆就要帮助人渡河，我就希望能辅佐帝王(wang)。
少年时(shi)鄙视功名不爱官冕车马，
封侯受爵缅怀茂陵，君臣已不相见；
但水上(shang)的石桥和水边的红(hong)塔旧色依然。
月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
太子(zi)申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
傍晚浮云收敛，淡净的蓝天像一片澄碧的琉璃。银灿灿的圆盘，从海底升起，皓洁的月色洒下清澈的银辉，笼罩四野。晶莹莹纤尘不染，月宫嫦娥淡装伫立，明净净历历可数，那丹桂的枝叶参差不齐。刚刚开始结露，秋风尚未凛冽，一年中再没有如此美好的秋夕。露天下久坐仰望，疏落的流萤时时闪过，惊起的乌鸦向南飞去。登上冰冷的瑶台，将栏杆倚暖，欲下台阶却迟迟疑疑。
当初周公测定了洛邑这个地方，决定营造，修筑而定都。成王在洛邑定都后，钻灼龟甲以求得卜辞。平王时由于犬入侵而由镐京东迁洛邑，由晋，郑两国来维护王室。周末时的天子难道说就没有邪僻的行为了吗？只是由于依仗着以前的圣王之德的庇护而存在。看到了圉北的两座城门，联想起郑伯和虢叔曾在王室危难时进行过庇护。郑伯曾讨伐了发动叛并沉溺于歌舞的子颓，却在阙西效尤往事。重耳杀死了制造内乱的太叔带而帮助襄王复位，由于他维护了嫡长继承制而称霸于当时。周灵王采取了填土堵塞的办法以解决河水泛滥，太子晋根椐实际情况进行陈述劝说。从景王，悼王直到敬王，国势衰败日甚一日。王子朝曾举兵作乱并一度称王，其后经历了悼王，敬王而出现了篡位。过了十代到了郝王时，周王室分裂成东西两个部分。最后被残暴的秦国所吞并，把文王，武王奠定了的周室政权丢掉了。
你们走远了，我倒也不再惦念；及至归期接近，反而难、以忍耐。
江(jiang)边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存，连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。
注释
⑴孙莘老：孙觉（1028—1090），字莘老，高邮（今属江苏）人。仁宗皇祐元年（1049）进士。熙宁二年（1069）召知谏院、审官院。四年，徙知湖州。苏轼好友。
⑧襄野童：这里运用的是典故。黄帝出访圣人，到了襄阳城迷路。就向一个牧童问路，又问他治国之道。牧童以“除害马”为喻作答，被黄帝称为“天师”。后来就用以歌咏皇帝出巡。
（5）耿耿：微微的光明
在晋董狐笔：出自《左传·宣公二年》载，春秋时，晋灵公被赵穿杀死，晋大夫赵盾没有处置赵穿，太史董狐在史册上写道：“赵盾弑其君。”孔子称赞这样写是“良史”笔法。
3.漏船载酒：用《晋书·毕卓传》中的典故：“得酒满数百斛（hú）……浮酒船中，便足了一生矣。”漏船：原作破船”。“中流：河中。
②胡雏：胡人小儿，胡人童仆。
⑺一任：听凭。
赏析
程学恂说：“读《《南山诗》韩愈 古诗》，当如观《清明上河图》，须以静心闲眼，逐一审谛之，方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭，须逐一咀嚼之，方知其极百味之变。”此评极是。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
第一段中共有五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音(yu yin)、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
欣赏指要
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露(tou lu)出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是(zheng shi)在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格(feng ge)。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
《《东都赋》班固 古诗》以封(yi feng)建礼法为准则，赞扬了建武、永平的盛世，以“盛乎斯世”一语作为大段描述的结尾，对西都宾先予称赞，再予批评，行文摇曳多姿，善于达意。下面又将西都同东都的形势及风俗直接加以比较：“且夫(qie fu)辟界西戎，险阻四塞，修其防御，孰与处乎土中，平夷洞达，万方辐凑？秦岭九崚，泾渭之川，曷若四渎五岳，带河泝洛，图书之渊？建章、甘泉，馆御列仙，孰与灵台、明堂，统和天人？太液、昆明，鸟兽之囿，曷若辟雍海流，道德之富？游侠逾侈，犯义侵礼，孰与同履法度，翼翼济济也？”态度鲜明地称赞东都洛阳地利、形势及礼俗之淳厚，建筑、设置之合于王道。“统和天人”、“同履法度”，点出了《《东都赋》班固 古诗》的主题；“图书之渊”、“道德之富”，是《《东都赋》班固 古诗》着力铺叙、宣扬之所在。下面照应《两都赋》开头部分：“子徒习秦阿房之造天，而不知京洛之有制也；识函谷之可关，而不知王者之无外也”。完全以一个新的尺度来衡量秦（实际上是代指前汉）和东汉王朝政教之得失。接着以西都宾的折服为赋正文部分的收束。这同《上林赋》的结尾完全一样。但整个说来，班固的《两都赋》开头、结尾、过渡等章法更为严谨、自然，且富于情态，长于韵味。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
第一段中共有五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音(yu yin)、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
欣赏指要
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露(tou lu)出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是(zheng shi)在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格(feng ge)。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
《《东都赋》班固 古诗》以封(yi feng)建礼法为准则，赞扬了建武、永平的盛世，以“盛乎斯世”一语作为大段描述的结尾，对西都宾先予称赞，再予批评，行文摇曳多姿，善于达意。下面又将西都同东都的形势及风俗直接加以比较：“且夫(qie fu)辟界西戎，险阻四塞，修其防御，孰与处乎土中，平夷洞达，万方辐凑？秦岭九崚，泾渭之川，曷若四渎五岳，带河泝洛，图书之渊？建章、甘泉，馆御列仙，孰与灵台、明堂，统和天人？太液、昆明，鸟兽之囿，曷若辟雍海流，道德之富？游侠逾侈，犯义侵礼，孰与同履法度，翼翼济济也？”态度鲜明地称赞东都洛阳地利、形势及礼俗之淳厚，建筑、设置之合于王道。“统和天人”、“同履法度”，点出了《《东都赋》班固 古诗》的主题；“图书之渊”、“道德之富”，是《《东都赋》班固 古诗》着力铺叙、宣扬之所在。下面照应《两都赋》开头部分：“子徒习秦阿房之造天，而不知京洛之有制也；识函谷之可关，而不知王者之无外也”。完全以一个新的尺度来衡量秦（实际上是代指前汉）和东汉王朝政教之得失。接着以西都宾的折服为赋正文部分的收束。这同《上林赋》的结尾完全一样。但整个说来，班固的《两都赋》开头、结尾、过渡等章法更为严谨、自然，且富于情态，长于韵味。
创作背景
光作诗还不够，吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》，流传于世，两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证，“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远，烟渚依稀，此皆江南一隅实境。岸上横一短桥，精室二，其后缭以短垣，丛竹茂密。”但南湖周围并没有山，在图中却有一座小山岗，上面建着一座楼阁，造型颇为华丽，有飞檐，有阑槛窗槅，有帷幔，并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景，但多是诗人的想象之笔，不过对我们来说虽不是实景，却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染，亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山，有亭台楼阁，树木茂盛，有桥有塔，“更右折，林木中隐见一塔，其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多，所以他并不知画中的塔为何塔，勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到，塔有可能就是壕股塔，而勺园故址，嘉兴人都知道，就是指许家村一带，史念在上世纪60年代曾经亲自去看过，发现过很多花园池子的石头，还有池子的痕迹，其他的就没有了。
顾起经( 两汉 )
收录诗词 (9143) 首
简 介
顾起经 明常州府无锡人，字长济，又字玄纬，号罗浮外史。顾可学嗣子。从可学至京师。严嵩知其才，要置直庐，属为应制之文，谢不能，去。以国子生谒选，授广东盐课司副提举，兼署市舶。好藏书，撰述甚多，有《类笺王右丞集》、《易呓语》等。
花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝
北土分尧俗，南风动舜歌。一闻天乐唱，恭逐万人和。"
林莺却不语，野兽翻有踪。山中应大寒，短褐何以完。
玉殿俯玄水，春旗摇素风。夹门小松柏，覆井新梧桐。
中有孤凤雏，哀鸣九天闻。我乃重此鸟，彩章五色分。
楼迥吟黄鹤，江长望白苹.观风布明诏，更是汉南春。"
"鸟雀知天雪，群飞复群鸣。原田无遗粟，日暮满空城。
野老朝入田，山僧暮归寺。松泉多逸响，苔壁饶古意。
白云埋大壑，阴崖滴夜泉。应居西石室，月照山苍然。
报任安书(节选)
丹崖森在目，清昼疑卷幔。蓬壶来轩窗，瀛海入几案。
"岘山南郭外，送别每登临。沙岸江村近，松门山寺深。
灵怪崇偏祠，废兴自兹邑。沉淫顷多昧，檐宇遂不葺。
仲尼既已没，余亦浮于海。昏见斗柄回，方知岁星改。虚舟任所适，垂钓非有待。为问乘槎人，沧洲复何在。
析ds增广运，直道有好恶。回迹清宪台，传骑东南去。
共欢天意同人意，万岁千秋奉圣君。"
西临有边邑，北走尽亭戍。泾水横白烟，州城隐寒树。
急涧岂易揭，峻途良难遵。深林猿声冷，沮洳虎迹新。
馈岁 / 别岁 / 守岁
君王敷惠政，程作贵从时。大厦非一木，沉沉临九逵。
元凯春秋传，昭明文选堂。风流满今古，烟岛思微茫。
拂衣去燕赵，驱马怅不乐。天长沧洲路，日暮邯郸郭。
朝思俗侣寄将归。道场斋戒今初服，人事荤膻已觉非。
勿踏荒溪坡，朅来浩然津。薜带何辞楚，桃源堪避秦。
鲍叔幸相知，田苏颇同游。英资挺孤秀，清论含古流。
白云敛晴壑，群峰列遥天。嵚崎石门状，杳霭香炉烟。
人向青山哭，天临渭水愁。鸡鸣常问膳，今恨玉京留。
鹧鸪天·重过阊门万事非
迥出群峰当殿前，雪山灵鹫惭贞坚。一片孤云长不去，
"洛京十载别，东林访旧扉。山河不可望，存没意多违。
衰柳日萧条，秋光清邑里。入门乍如客，休骑非便止。
谬忝诚所愧，思怀方见申。置榻宿清夜，加笾宴良辰。
"怀禄贵心赏，东流山水长。官移会稽郡，地迩上虞乡。
髻鬟低舞席，衫袖掩歌唇。汗湿偏宜粉，罗轻讵着身。
轻舟恣来往，探玩无厌足。波影摇妓钗，沙光逐人目。
宝剑终难托，金囊非易求。归来倘有问，桂树山之幽。"
水龙吟·登建康赏心亭
"舍宠求仙畏色衰，辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌，
长往遂真性，暂游恨卑喧。出身既事世，高躅难等论。"
猿愁歧路晚，梅作异方春。知己酂侯在，应怜脱粟人。"
明君加印绶，廉使托茕嫠。旦暮华阳洞，云峰若有期。"
九潭鱼龙窟，仙成羽人宫。阴奥潜鬼物，精光动烟空。
邦牧新下车，德礼彼甿讴。干坤日交泰，吾亦遂优游。"
深衷欲有报，投躯未能死。引领望子卿，非君谁相理。"
暂因问俗到真境，便欲投诚依道源。"
南歌子·似带如丝柳
河谶随龙马，天书逐凤凰。朝容欣旧则，宸化美初纲。
息阴无恶木，饮水必清源。吾贱不及议，斯人竟谁论。"
暖气随明主，恩波浃近臣。灵威自无极，从此献千春。"
"微风吹霜气，寒影明前除。落日未能别，萧萧林木虚。
楚俗少相知，远游难称情。同人应馆谷，刺史在郊迎。
卧风霄兮坐霞旦。粤有宾兮时戾止，樵苏不爨兮清谈已，
由来牧守重，英俊得荐延。匪人等鸿毛，斯道何由宣。
念与清赏遇，方抱沉疾忧。嘉言忽见赠，良药同所瘳。
赠别前蔚州契苾使君
独有淡泊之水能益人。千载金盘竟何处，
楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。 谁谓绮罗翻有力，犹自嫌轻更着人。
素影沉沉对蝶飞，金沙砾砾窥鱼泳。佳人祓禊赏韶年，
隔岭天花发，凌空月殿新。谁令乡国梦，终此学分身。"
留连一日空知非。江潭岁尽愁不尽，鸿雁春归身未归。
"似与尘境绝，萧条斋舍秋。寒花独经雨，山禽时到州。
"别离杨柳青，樽酒表丹诚。古道携琴去，深山见峡迎。
燕厦欣成托，鹓行滥所如。晨趋当及早，复此戒朝车。"
终南别业
广川含澄澜，茂树擢华滋。短才何足数，枉赠愧妍词。
"杜门成白首，湖上寄生涯。秋草芜三径，寒塘独一家。
"持衡出帝畿，星指夜郎飞。神女云迎马，荆门雨湿衣。
"湖广舟自轻，江天欲澄霁。是时清楚望，气色犹霾曀。
况自守空宇，日夕但彷徨。"
槐色阴清昼，杨花惹暮春。朝端肯相送，天子绣衣臣。"
"青扈绕青林，翩翾陋体一微禽。
秦人辨鸡犬，尧日识巢由。归客衡门外，仍怜返景幽。"
清江引·秋居
"将违安可怀，宿恋复一方。家贫无旧业，薄宦各飘飏.
一为吴郡守，不觉菊花开。始有故园思，且喜众宾来。
帝乡劳想望，万里心来去。白发生扁舟，沧波满归路。
"初岁开韶月，田家喜载阳。晚晴摇水态，迟景荡山光。
"万事依然在，无如岁月何。邑人怜白发，庭树长新柯。
可惜吴宫空白首。"
烛至萤光灭，荷枯雨滴闻。永怀芸阁友，寂寞滞扬云。"
玉斗巡初匝，银河落渐微。开正献岁酒，千里间庭闱。"
病中对石竹花
斗柄更初转，梅香暗里残。无劳秉华烛，清月在南端。"
重门相洞达，高宇亦遐朗。岚岭晓城分，清阴夏条长。
命驾归去来，露华生翠苔。淹留惜将晚，复听清猿哀。
"登桥试长望，望极与天平。际海蒹葭色，终朝凫雁声。
烟波见栖旅，景物具昭陈。秋塘唯落叶，野寺不逢人。
"新安路，人来去。早潮复晚潮，明日知何处。
思子整羽翰，及时当云浮。吾生将白首，岁晏思沧州。
徘徊帷中意，独夜不堪守。思逐朔风翔，一去千里道。