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酒泉子·雨渍花零

近现代 / 王亘

半醉五侯门里出,月高犹在禁街行。"
白凤新词入圣聪。弦管未知银烛晓,旌旗已侍锦帆风。
黄犬徒怀上蔡悲。面缺崩城山寂寂,土埋冤骨草离离。
且作吴羹助早餐,饱卧晴檐曝寒背。横戈负羽正纷纷,
"分明仙籍列清虚,自是还丹九转疏。画虎已成翻类狗,
舴艋猿偷上,蜻蜓燕竞飞。樵香烧桂子,苔湿挂莎衣。
唯有世尘中小兆,夜来心拜七星坛。"
时人不问随阳意,空拾栏边翡翠毛。"
没后无家只白苹.箬下斩新醒处月,江南依旧咏来春。
"佳晨登赏喜还乡,谢宇开筵晚兴长。满眼黄花初泛酒,
朝为壮士歌,暮为壮士歌。壮士心独苦,傍人谓之何。


酒泉子·雨渍花零拼音解释:

ban zui wu hou men li chu .yue gao you zai jin jie xing ..
bai feng xin ci ru sheng cong .xian guan wei zhi yin zhu xiao .jing qi yi shi jin fan feng .
huang quan tu huai shang cai bei .mian que beng cheng shan ji ji .tu mai yuan gu cao li li .
qie zuo wu geng zhu zao can .bao wo qing yan pu han bei .heng ge fu yu zheng fen fen .
.fen ming xian ji lie qing xu .zi shi huan dan jiu zhuan shu .hua hu yi cheng fan lei gou .
ze meng yuan tou shang .qing ting yan jing fei .qiao xiang shao gui zi .tai shi gua sha yi .
wei you shi chen zhong xiao zhao .ye lai xin bai qi xing tan ..
shi ren bu wen sui yang yi .kong shi lan bian fei cui mao ..
mei hou wu jia zhi bai ping .ruo xia zhan xin xing chu yue .jiang nan yi jiu yong lai chun .
.jia chen deng shang xi huan xiang .xie yu kai yan wan xing chang .man yan huang hua chu fan jiu .
chao wei zhuang shi ge .mu wei zhuang shi ge .zhuang shi xin du ku .bang ren wei zhi he .

译文及注释

译文
杀人要有限制,各个国家都有边界。只要能够制止敌人的侵犯就可以了,难道打(da)仗就是为了多(duo)杀人吗?
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身段舞姿,还有紫宫夫人的绝世(shi)嗓音。
女子早晨妆扮照镜,只担忧丰盛如云(yun)的鬓发改变颜色,青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐,必然感到冷月侵人。
君主一旦为美色所迷,便种(zhong)下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
你和洛阳苏季子一样,口(kou)齿流利,如剑(jian)戟森锋。
常抱着至死不渝的信念,怎么能想到会走上望夫台?
自己到处漂泊像什么呢?就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
在遥远又高峻的嵩山脚下,闭上门谢绝世俗度过晚年。
望一眼(yan)家乡的山水呵,
伴着捣衣的砧杵,你的声音似断实连。
这年的时光什么时候才能了结,往事知道有多少!昨夜小楼上又吹来了春风,在这皓月当空的夜晚,怎承受得了回忆故国的伤痛。
城邑从这里远分为楚国,山川一半入吴到了江东。

注释
⑥东流不作西归水:用“不见东流水,何时复归西”的语意。
⑥推毂(ɡǔ):相传是古代一种仪式,大将出征时,君王要为他推车,并郑重地嘱咐一番,授之以指挥作战的全权。毂,车轮。
3.过:拜访。奼:通“托“,夸耀。
②孟冬:农历十月。十郡:指秦中各郡。良家子:从百姓中征召的士兵。
⑿姝:美丽的女子。
121.激楚:楚国的歌舞曲名。或谓指激烈的楚歌之声。
35.戛然:形容鹤雕一类的鸟高声叫唤的声音。如白居易《画雕赞》“轩然将飞,戛然欲鸣。”

赏析

  颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下,因为在咏怀之中兼含咏史之意,它既是自己咏怀,又是代古人——庾信——咏怀。本来,禄山之叛唐,即有似于侯景之叛梁,杜甫遭禄山之乱,而庾信亦值侯景之乱;杜甫支离漂泊,感时念乱,而庾信亦被留北朝,作《哀江南赋》,因身份颇相类,故不无“同病相怜”之感。正由于是(yu shi)双管齐下,所以这两句不只是承上文,同时也起下文。
  1.章法严密  先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段:第一段(即“头”)共6句(按乐句计算,下同),一韵到底;第二、三段(即“两脚”)各14句,并四次换韵。从整体看,节奏整齐而又略有变化;且各段皆自有起结,析之则三,合则为一。
  “江干远树浮,天末孤烟起”二句是分写江、天,而“江天自如合,烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色,浑然一片,分不出哪儿是天边,哪儿是水际;远树朦胧,像云烟一样轻淡,而云烟变幻,也像远树一样“浮”在江天相连之处,云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
  作者点出这种欲归不得的处境后,下面四句又像开头四句那样,通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”,尚是在室内走走,但感到还是无法排遣心中的烦闷,于是他走出户外了。然而,“出户彷徨”,半夜三更,他像梦游似的,独自在月下彷徨,更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁?”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云:“悲歌可以当泣,远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望,可是又不可能获得“可以当归”的效果,反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了,他又回到室内去。从“出户”到“入房”,这一出一入,把游子心中翻腾的愁情推向顶点,以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
  行行日已远,触目又皆是与故国迥异的景象,昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她(xie ta)含泪南望,然而关山阻隔,故国杳渺,心中的哀怨之情更难以抑制,这里用一“试”字,颇为传神,既写出昭君频频回首引领眺望的神情,又显示了关山无极,南望非易,从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情,然而终于不能。据说汉武帝时,将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶马上作乐,以慰其道路之思”,送昭君时大约也如此,故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名,“阳春”原是楚国的古曲,此处泛指欢乐的曲子,“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》,这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对,且分别用“始”、“终”二字,别有深意,实际上这两句还以乐曲为象征,总括了昭君初始入选宫中,最终事与愿违,未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生,揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望,日后唯有每月十五日的夜晚,明月又圆之时,聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究,思乡之情无以排遣,只得寄托于夜空中团圆的明月,这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉,然而这明月却并非夜夜都圆,则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄,富于思致,所谓“含不尽之意于言外”。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  此赋有如下特点:结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”,“望”“忧” 两字,奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情,“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字,化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘,揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光:地势开阔,山川秀美,物产富饶,以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色:日惨风萧,兽狂鸟倦,原野寂寥,烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写,即景生情,寓情于景,一乐一悲,相互照应,真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切,注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等(deng)典故,都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等,音节流畅,琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作,揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句,概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇;“惟日月”两句,表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感;“冀王道” 两句,表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之,作者通过登楼四望,抒发了浓重的故土之思,倾吐了宏图难展的悲慨,表达了建功立业的迫切愿望。
  这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗,历代诗评家的评价都很高,认为自然、高古,可与一些大家的名篇相提并论。如《葚原诗话》说:“诗以自然为上,工巧次之。工巧之至,始入自然;自然之妙,无须工巧。五言如孟浩然《过故人居》,王维《终南别业》,又《喜祖三至留宿》,李白《送友人》,又《牛渚怀古》,常建《题破(ti po)山寺禅院》,宋之问《《陆浑山庄》宋之问 古诗》,此皆不事工巧极自然者也。”《小清华园诗谈》举例谈“何为高?曰《古诗十九首》尚矣,其次则陈思之《白马》七篇,彭泽之《饮酒》六首,左太冲之《咏史》,颜延年之《王君》,亦皆邈不可追者。近体则宋员外之‘归来物外情,负杖阅岩耕。源水看花入,幽林采药行。野人相问姓,山鸟自呼名。去去独吾乐,无能愧此生。’王右丞之‘晚年惟好静,万事不关心。君问穷通理,渔歌入浦深。’是也。”以上所说的“自然”,包括自然朴实的语言、平易晓畅的表现形式所创造出的自然空灵的意境。“高”,指的是隐逸的思想情调。他取材、用词、造句、造境,都有独到之处,所取事物有典型性,所用词语富于表现力,既能融情与景,又能景中寓情。景与情会,杜甫曾借用过这首诗的第三联。“野人相问姓,山鸟自呼名”的意境自然优美,极尽山色景物风情之妙趣,具有不朽的艺术生命力。
  第六句的“皇祖”指周文王,而“陟降”一语,当重在“陟”,因为成王嗣位时在朝的文王旧臣,都是文王擢拔的贤能之士,他们在文王去世之后,辅佐武王成就了灭商的伟业,此时又该辅佐成王来继业守成了。
  此诗内容大致可分为两部分,每四句为一部分。前一部分说文王上应天命,品德纯美;后一部分说文王德业泽被后代,后代当遵其遗教,发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽,也就是说,今传文句将原该是“维天之命,於穆不已;文王之德之纯,於乎不显”的平行结构在句子的排列组合上作了小小的变化。语义丝毫未变,但效果却很不一样,两个“於”字的叠合,更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词,作者便任句式按正常逻辑排列,平铺直叙,波澜不惊,在唱出重音——赞颂文王——之后,以轻声顺势自然收束,表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰,这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词,结尾处以咏叹作副歌。这种形式,在当代歌曲中,也还是很常见的。
  第二部分前七句写制酒祭祀,是全诗的思想中心,表明发展生产是为烝祖妣、洽百礼、光邦国、养耆老。用现在的话说,就是报答祖先,光大家国,保障和提高人民生活。这也是周代发展生产的根本政策。周代制酒主要用于祭祀和百礼,不提倡平时饮酒。末尾三句是祈祷之辞,向神祈祷年年丰收。《毛诗序》云:“《载芟》,春藉田而祈社稷也。”后人多以此篇为不限于籍田祀神之用,与《周颂·丰年》诗大致相同,亦可为秋冬祀神之诗。
  从“疑”到“举头”,从“举头”到“低头”,形象地揭示了诗人内心活动,鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启(you qi)迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  当时的祭祀是具有重大意义的政治活动,祭祀的程序随着乐歌(这里是《《周颂·思文》佚名 古诗》)曲调缓缓进行(据王国维《说周颂》),简短的歌辞一再回环重复,气氛非常庄严,人们会感觉置身于神奇力量的控制之中,参与盛典的自豪荣幸和肩负上天使命的虔诚在此间密切融合。
  由此可见,《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中,既有历史过程的叙述,又有历史人物的塑造,还有战争场面的描绘,内容繁富,规模宏阔,笔力遒劲,条理分明。所叙述的内容,虽然时间的跨度很大,但由于作者精心的结构和安排,却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用,章次、语气的自然舒缓,更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
  这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗,在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
  第三首诗(日暮长江里)头两句“日暮长江里,相邀归渡头”,点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口,“归渡头”也就是划船回家的意思,“相邀”二字,渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻,那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上,船上的青年男女相互呼唤,江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声,此起彼伏,交织成一首欢快的晚归曲。
  全诗共五章三十句。首章以“泛彼《柏舟》佚名 古诗,亦泛其流”起兴,以《柏舟》佚名 古诗作比。这两句是虚写,为设想之语。用柏木做的舟坚牢结实,但却漂荡于水中,无所依傍。这里用以比喻女子飘摇不定的心境。因此,才会“耿耿不寐,如有隐忧”了,笔锋落实,一个暗夜辗转难眠的女子的身影便显现出来。饮酒邀游本可替人解忧,独此“隐忧”非饮酒所能解,亦非遨游所能避,足见忧痛至深而难销。

创作背景

  此诗约作于大历(唐代宗年号,766—779)年间。张潮受当地民歌影响,对当时的城市生活比较熟悉,于是便写下这首《《江南行》张潮 古诗》以表达商人妇的思想感情。

  

王亘( 近现代 )

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简 介

王亘 王亘,字伯通,福州(今属福建)人。孝宗淳熙间知南恩州。事见《闽诗录》丙集卷一○。今录诗三首。

幽涧泉 / 赵德纶

柳恽诗成海月圆。歌蹙远山珠滴滴,漏催香烛泪涟涟。
采彼风人谣,輶轩轻似鹯.丽者固不舍,鄙者亦为铨。
仙境日月外,帝乡烟雾中。人间足烦暑,欲去恋松风。"
今日鞠躬高旆下,欲倾肝胆杳无因。"
"无端游绝塞,归鬓已苍然。戎羯围中过,风沙马上眠。
"杨震幽魂下北邙,关西踪迹遂荒凉。
万年松树不知数,若个虬枝是大夫。"
南泾有渔父,往往携稚造。问其所以渔,对我真蹈道。


春王正月 / 徐逸

不知昨夜谁先醉,书破明霞八幅裙。
度岁赊羸马,先春买小螊。共疏泉入竹,同坐月过杉。
武侯才大本吟龙。九州似鼎终须负,万物为铜只待熔。
"龙舒有良匠,铸此佳样成。立作菌蠢势,煎为潺湲声。
"漾漾悠悠几派分,中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草,
昨日流莺今日蝉,起来又是夕阳天。
云鹤冥冥去不分,落花流水恨空存。
粤予何为者,生自江海壖。騃騃自总角,不甘耕一廛。


贾生 / 陶植

天然不与凡禽类,傍砌听吟性自驯。"
武皇含笑把金觥,更请霓裳一两声。
"千年尧舜心,心成身已殁。始随苍梧云,不返苍龙阙。
故人今又种烟霞。坛高已降三清鹤,海近应通八月槎。
"我怜贞白重寒芳,前后丛生夹小堂。月朵暮开无绝艳,
"书记向丘门,旌幢夹谷尊。从来游幕意,此去并酬恩。
浪动三湘月,烟藏五岭春。又无归北客,书札寄何人。"
闲步幽林与苔径,渐移栖鸟及鸣蛩。"


金缕曲·闷欲唿天说 / 冯澄

开关自有冯生计,不必天明待汝啼。"
从此问君还酒债,颜延之送几钱来。"
荷倾蛟泪尽,岩拆电鞭收。岂直望尧喜,却怀微禹忧。
"尘迹入门尽,悄然江海心。水声巫峡远,山色洞庭深。
银鱼今日且从军。御题彩服垂天眷,袍展花心透縠纹。
难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭,苍梧风暖瘴云开。
徒深物外趣,未脱尘中病。举首谢灵峰,徜徉事归榜。"
昨日登楼望江色,鱼梁鸿雁几多来。"


寄外征衣 / 戚维

"春尽未离关,之官亦似闲。不嫌请薄俸,为喜带名山。
"水平波淡绕回塘,鹤殉人沉万古伤。
"杉风振旅尘,晚景藉芳茵。片水明在野,万花深见人。
"锦价转高花更巧,能将旧手弄新梭。
"烈火西焚魏帝旗,周郎开国虎争时。
莫怪坐上客,叹君庭前花。明朝此池馆,不是石崇家。"
生者死之根,死者生之根。方寸了十字,万化皆胚腪.
神藏鬼伏能千变,亦胜忘机避要津。


春寒 / 朱谋堚

"逢花逢月便相招,忽卧云航隔野桥。春恨与谁同酩酊,
"不算菩提与阐提,惟应执着便生迷。
"采薇易为山,何必登首阳。濯缨易为水,何必泛沧浪。
宫阙重重闭玉林,昆仑高辟彩云深。
要唤麻姑同一醉,使人沽酒向馀杭。"
细穿菱线小鲵游。闲开茗焙尝须遍,醉拨书帷卧始休。
"长拟求闲未得闲,又劳行役出秦关。
手拨丝簧醉心起。台时却坐推金筝,不语思量梦中事。"


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 秦宝寅

无端指个清凉地,冻杀胡僧雪岭西。
既舍三山侣,来馀五斗粮。忍学空城雀,潜身入官仓。
"独立长堤上,西风满客衣。日临秋草广,山接远天微。
病辞青琐秘,心在紫芝房。更喜谐招隐,诗家有望郎。"
童子病归去,鹿麑寒入来。斋钟知渐近,枝鸟下生台。"
"良宵出户庭,极目向青冥。海内逢康日,天边见寿星。
"闲门横古塘,红树已惊霜。独立望秋草,野人耕夕阳。
莫言马上得天下,自古英雄尽解诗。"


八六子·洞房深 / 程伯春

"雅调一生吟,谁为晚达心。傍人贺及第,独自却沾襟。
雨工避罪者,必在蚊睫宿。狂发铿訇音,不得懈怠僇.
如何归故山,相携采薇蕨。"
"东南犹阻寇,梨岭更谁登。作宰应无俸,归船必有僧。
"何代奇工碾玉英,细髯纤角尽雕成。
闻说天台旧禅处,石房独有一龛灯。"
不知皇帝三宫驻,始向人间着衮龙。"
"客引擎茶看,离披晒锦红。不缘开净域,争忍负春风。


田家行 / 赵彦钮

因驾五龙看较艺,白鸾功用不如妻。
国史数行犹有志,只将谈笑继英尘。
自惭麋鹿无能事,未报深恩鬓已斑。"
"受谪因廷谏,兹行不出关。直庐辞玉陛,上马向仙山。
"齐王僚属好男儿,偶觅东归便得归。满目路岐抛似梦,
玉皇欲着红龙衮,亲唤金妃下手裁。
花时迁客伤离别,莫向相思树上啼。"
分明似对天台洞,应厌顽仙不肯迷。


满江红·和郭沫若同志 / 蒋元龙

二月春风最断肠。曾恨梦中无好事,也知囊里有仙方。
"秋早相逢待得春,崇兰清露小山云。寒花独自愁中见,
庭花已结子,岩花犹弄色。谁令生处远,用尽春风力。
尽力唯求己,公心任遇谁。人间不得意,半是鬓先衰。"
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧,厨静空如饭一麻。
日送归朝客,时招住岳僧。郡斋台阁满,公退即吟登。"
满地梨花昨夜风。蜀魄啼来春寂寞,楚魂吟后月朦胧。
我亦摆尘埃,他年附鸿鹤。"