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喜春来·携将玉友寻花寨

唐代 / 蔡羽

长怀去城市,高咏狎兰荪。连沙飞白鹭,孤屿啸玄猿。
彩云歌处断,迟日舞前留。此地何年别,兰芳空自幽。"
"宠赠追胡广,亲临比贺循。几闻投剑客,多会服缌人。
"丁年游蜀道,班鬓向长安。徒费周王粟,空弹汉吏冠。
西墙邻宋玉,窥见妾眉宇。一旦及天聪,恩光生户牖。
"星参差,月二八,灯五枝。黄鹤瑶琴将别去,
拓地勋未赏,亡城律讵宽。有月关犹暗,经春陇尚寒。
"仙媛乘龙夕,天孙捧雁来。可怜桃李树,更绕凤凰台。
"神女向高唐,巫山下夕阳。裴回作行雨,婉恋逐荆王。
水一曲兮肠一曲,山一重兮悲一重。松槚邈已远,
雁门迢递尺书稀,鸳被相思双带缓。行路难。


喜春来·携将玉友寻花寨拼音解释:

chang huai qu cheng shi .gao yong xia lan sun .lian sha fei bai lu .gu yu xiao xuan yuan .
cai yun ge chu duan .chi ri wu qian liu .ci di he nian bie .lan fang kong zi you ..
.chong zeng zhui hu guang .qin lin bi he xun .ji wen tou jian ke .duo hui fu si ren .
.ding nian you shu dao .ban bin xiang chang an .tu fei zhou wang su .kong dan han li guan .
xi qiang lin song yu .kui jian qie mei yu .yi dan ji tian cong .en guang sheng hu you .
.xing can cha .yue er ba .deng wu zhi .huang he yao qin jiang bie qu .
tuo di xun wei shang .wang cheng lv ju kuan .you yue guan you an .jing chun long shang han .
.xian yuan cheng long xi .tian sun peng yan lai .ke lian tao li shu .geng rao feng huang tai .
.shen nv xiang gao tang .wu shan xia xi yang .pei hui zuo xing yu .wan lian zhu jing wang .
shui yi qu xi chang yi qu .shan yi zhong xi bei yi zhong .song jia miao yi yuan .
yan men tiao di chi shu xi .yuan bei xiang si shuang dai huan .xing lu nan .

译文及注释

译文
层层宫门关锁,荒凉的皇家园林异常安静;我靠着窗户,含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后,这里便一片寂静,再也看不到皇帝的踪影。宫殿(dian)里歌声乐声,也早已断绝,去追随那一去不返的风。
  (第二天)清早起来,(妻子)便拐弯抹角地跟踪丈夫。(走遍)整个都城,没有谁停下来与他打招呼交谈。最后(他)走到东门城外(wai)的坟墓中间,向那些扫墓的人乞讨残羹剩饭。不够,又四下里看看,到别的扫墓人那里。这就是他天天酒醉饭饱的方法。
不要想身外无数的事情,先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
正暗自结苞含情。
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经(jing)变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
有的红得像朱砂,有的黑得像点点的生漆。
造一座这样的堂屋费钱上百万,那郁郁勃勃的气象上凌云烟。
  鸟儿们呀,游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍,栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好,可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴,炎洲翡翠虽然无比华丽,可经常会有人设下网罗捕(bo)捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀,在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何?还不是一样的命运。
我趁着闲暇到了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪,不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开,提醒我寒食节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波,频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。
  都说春江(jiang)景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄(zhu)着拐杖漫步江头,站在芳洲上,只看见柳絮如颠似狂,肆无忌惮地随风飞舞,轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
你近来平安吗?即便你回来,回首以前令人悲债的事,你又怎能够承受!昔日朋友形同陌生的路人,又有谁安慰你?你母老家贫子幼,早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯,正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?

注释
(9)椁:读音为guo(三声),套在棺材外面的大棺材
巫山:山名。在重庆、湖北接境处,长江穿流其中,形成三峡。《巫山曲》孟郊 古诗:乐府旧题有《巫山高》,汉铙歌,属鼓吹曲辞。
⑧元龙:是三国名士陈登的字。据《三国志·陈登传》所载,他当汉末天下大乱之时,忧国忘家,为天下所重。他曾对来拜访他的许汜求田问舍、言无可采的行为表示鄙弃,会面之时,“久不相与语,自上大床卧,使客(许汜)卧下床”,这件事得到了刘备的激赏。
⑵池馆:池苑馆舍。隳摧(huī cuī):颓毁,倾毁。榭(xiè):水边屋亭。
死生亦大矣:死生是一件大事啊。语出《庄子·德充符》。
⑸萦纡:形容水流回旋迂曲的样子。
④逝:通“誓”。去:离开。女:同“汝”。
便扶向路:就顺着旧的路(回去)。扶:沿着、顺着。向:从前的、旧的。
照夜白:马名。
②单于庭:是单于会见各部首领及祭祀之处。单于,匈奴君主的名号。

赏析

  次句“春归处处青”,由天容写到野色。春回大地,处处一片青绿之色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
  最后一句“家祭无忘告乃翁”,情绪又一转,无奈自己已经看不到祖国统一的那一天,只好把希望寄托于后代子孙。于是深情地嘱咐儿子,在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉你的父亲。表达的诗人坚定的信念和悲壮的心愿,充分体现了年迈衰老的陆游爱国、报国之情,从中受到感染,加深热爱祖国的情感。
  “百年歌自苦,未见有知音。”正是诗人晚年对自己一生思想及悲剧命运的总结。诗人一生抱负远人,“烈士暮年,壮心不已”,然而仕途坎坷,个中甘苦,只有自己一人独享,而纵然有绝世才华,却未见有一个能理解他的知音。在当时社会里,文章上的知音,也就是事业上的援手。这两句感慨很深,很大,自视也很高。不能不使杜甫伤感:对于同时代的人诗人或较有成就的诗人,他本着“乐道人之善”的态度儿乎都评论到,全都给以相应的评价,他成了他们的知音。然而很少有人谈论到他的诗,他自己也没有知音。天宝末,殷璠编的《河岳英灵集》,高适、岑参、薛据等还有一些实在不高明的作家都入了选,独杜甫“名落孙山”。但杜甫并不急于求人知,也并不因此而丧失了自己的自信:他知道将来总会有他的知音的。但这不能不说是杜甫一生的悲剧。三、四两联,正是杜甫晚年生活与思想的自我写照。
  “笑别庐山远,何烦过虎溪。”东晋高僧慧远法师是庐山佛教道场的奠基人,在他之后,庐山佛教长盛(chang sheng)不衰。慧远深通经论,兼习儒术,戒律精严,发誓一生脚迹不越庐山虎溪,以杜绝世间尘埃。慧远又是净土宗的始祖,在中国佛教中享有崇高的威望。李白这里把为他送行的僧人全都笑呼为“远上人”,在送行之时,可不要坏了规矩,越过“虎溪”这一条禁戒线。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一(zai yi)首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以(suo yi)特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意,则后两句便是极其热情的颂扬了:“扫眉才子知多少,管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故,那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛,当时倾慕薛涛的才子很多,到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步,这些男士们的才情,很少能超出薛涛。“管领春风总不如”,即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞,但也不全是恭维。薛涛不仅工诗,且擅书法,“其行书妙处,颇得王羲法。”因此,又以巧手慧心,发明了“薛涛笺”,韦庄有诗赞曰:“也知价重连城璧,一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上,留下了一页佳话。
  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景于一(yu yi)炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概括力,体现了作者深厚的诗文功底。
  韩愈在中唐诗坛上,开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说:“韩诗为唐诗之一大变。其力大,其思雄。”诗人以其雄健的笔力,凌厉的气势,驱使宇宙万象进入诗中,表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风,是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言,它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
  三四句转折,写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是:含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样,半开半含,欲言犹止,羞羞(xiu xiu)答答,十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思,她不免神魂摇荡,无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止,但其深层的意蕴却在不断地延续,撞击着读者的心扉,引起其遥思遐想。
  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感,也自然而然地表现出来了。这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。
  这样,我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来,佳节行路之人,已经有不少心事,再加上身在雨丝风片之中,纷纷洒洒,冒雨趱[zǎn]行,那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说,纷纷是形容春雨,可也形容情绪;甚至不妨说,形容春雨,也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺,一种胜境。
  表面上看这是一首关于《石榴》李商隐 古诗的古诗。那作者具体是想表达什么呢?
  中联四句,从物态人情方面,写足了《江村》杜甫 古诗幽事,然后,在结句上,用“此外更何求”一句,关合“事事幽”,收足了一篇主题,最为(zui wei)简净,最为稳当。
  用语准确,不事渲染,更无铺陈。以记登山经过而言,“自京师乘风雪,历齐河、长清,穿泰山西北谷,越长城之限,至于泰安”。“乘、历、穿、越、至”五个动词,把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚,并能让人悟出作者当时冒风雪,过县城,穿山越岭的艰辛。以描写山顶景色而言,七句话描绘了七个画面:
  作者王禹偁(954—1001),北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直,敢于直言讽谏,因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州(今属陕西商洛)任团练副使时所作。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿(shuo chuan),更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。

创作背景

  王昌龄在中进士前曾与孟浩然交游多年,友情非常深厚,二人数年同用一个笔砚。王昌龄被贬岭南路经襄阳时,专门去看望了病中的孟浩然,孟浩然作此诗送他。

  

蔡羽( 唐代 )

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简 介

蔡羽 (?—1541) 明苏州府吴县人,字九逵,以居洞庭西山,称林屋山人,又称左虚子。乡试十四次皆落第,由国子生授南京翰林孔目。好古文,师法先秦、两汉,自视甚高,所作洞庭诸记,欲与柳宗元争胜。有《林屋集》、《南馆集》。

再游玄都观 / 洪皓

已降汾水作,仍深迎渭情。"
仰德还符日,沾恩更似春。襄城非牧竖,楚国有巴人。"
感别时已屡,凭眺情非一。远怀不我同,孤兴与谁悉。
玉振先推美,金铭旧所防。忽嗟离别易,行役共时康。"
身轻逐舞袖,香暖传歌扇。自和秋风词,长侍昭阳殿。
山晴关塞断,川暮广城阴。场圃通圭甸,沟塍碍石林。
八音合奏,万物齐宣。常陈盛礼,愿永千年。"
此时思君君不顾。歌宛转,宛转那能异栖宿。


林琴南敬师 / 释嗣宗

"导漾疏源远,归海会流长。延波接荆梦,通望迩沮漳。
投林鸟铩羽,入浦鱼曝鳃。瓦飞屋且发,帆快樯已摧。
金龟开瑞钮,宝翟上仙袿.转扇承宵月,扬旌照夕蜺."
渭城桥头酒新熟,金鞍白马谁家宿。可怜锦瑟筝琵琶,
蝶戏绿苔前,莺歌白云上。耳目多异赏,风烟有奇状。
"欲知行有乐,芳尊对物华。地接安仁县,园是季伦家。
丹凤栖金辖,非熊载宝轩。无阶忝虚左,珠乘奉王言。"
汉使南还尽,胡中妾独存。紫台绵望绝,秋草不堪论。


孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作 / 温可贞

搴芳徒有荐,灵意殊脉脉。玉佩不可亲,裴回烟波夕。"
白苹已堪把,绿芷复含荣。江南多桂树,归客赠生平。"
行乐三春节,林花百和香。当年重意气,先占斗鸡场。"
才见春光生绮陌,已闻清乐动云韶。
黄衫年少来宜数,不见堂前东逝波。
桂殿江乌对,雕屏海燕重。只应多酿酒,醉罢乐高钟。
鸡戟遂崇仪,龙楼期好善。弄兵隳震业,启圣隆嗣典。"
何须更待听琴声。


武侯庙 / 龚鼎臣

浪起眠不得,寒沙细细入江流。"
镇国山基毁,中天柱石颓。将军空有颂,刺史独留碑。
图高黄鹤羽,宝夺骊龙群。忽惊薤露曲,掩噎东山云。
拂林随雨密,度径带烟浮。方谢公超步,终从彦辅游。"
"鸿钧广运,嘉节良辰。列辟在位,万国来宾。
熠耀飞兮蟋蟀吟,倚清瑟兮横凉琴。撷瑶芳兮吊楚水,
"楚老游山寺,提携观画壁。扬袂指辟支,睩眄相斗阋。
"故人宣城守,亦在江南偏。如何分虎竹,相与间山川。


赵将军歌 / 冯子翼

寿笑山犹尽,明嫌日有阴。何当怜一物,亦遣断愁吟。
"释事怀三隐,清襟谒四禅。江鸣潮未落,林晓日初悬。
"甥舅重亲地,君臣厚义乡。还将贵公主,嫁与耨檀王。
倾绿蚁,陶陶兀兀大醉于青冥白昼间。任他上是天,
"君子事行役,再空芳岁期。美人旷延伫,万里浮云思。
风来闻肃肃,雾罢见苍苍。此中饯行迈,不异上河梁。"
景物观淮海,云霄望河洛。城阙紫微星,图书玄扈閤.
有池有榭即濛濛,浸润翻成长养功。


送王郎 / 殷云霄

"甲乙遇灾年,周隋送上弦。妖星六丈出,沴气七重悬。
"月出映曾城,孤圜上太清。君王春爱歇,枕席凉风生。
"阛阓开三市,旗亭起百寻。渐离初击筑,司马正弹琴。
"代北几千里,前年又复经。燕山云自合,胡塞草应青。
理诣归一处,心行不二中。有无双惑遣,真俗两缘同。
东顾重关尽,西驰万国陪。还闻股肱郡,元首咏康哉。"
双童绰约时游陟,三鸟联翩报消息。尽言真侣出遨游,
俱能走马入长楸。红鬣锦鬃风騄骥,黄络青丝电紫骝。


蝶恋花·送春 / 王损之

俯观河内邑,平指洛阳川。按跸夷关险,张旗亘井泉。
相怜相念倍相亲,一生一代一双人。不把丹心比玄石,
玉阶霜仗拥未合,少年排入铜龙门。暗闻弦管九天上,
"日映宫墙柳色寒,笙歌遥指碧云端。
翠盖飞圆彩,明镜发轻花。再中良表瑞,共仰璧晖赊。"
坠露清金阁,流萤点玉除。还将闺里恨,遥问马相如。"
"帝坐蓬莱殿,恩追社稷臣。长安遥向日,宗伯正乘春。
浦楼低晚照,乡路隔风烟。去去如何道,长安在日边。"


乌夜啼·金鸭余香尚暖 / 周端朝

湛露浮尧酒,薰风起舜歌。愿同尧舜意,所乐在人和。"
啄手暝声不许前。心愿阳乌恒保日,志嫌阴鹤欲凌天。
携笼结侣南陌边。道逢行子不相识,赠妾黄金买少年。
"天欲雨,有东风,南溪白鼍鸣窟中。六月人家井无水,
瑞色抱氤氲,寒光变萧飋.宗枝旦奭辅,侍从王刘匹。
行密幽关静,谈精俗态祛。稻麻欣所遇,蓬箨怆焉如。
碧涧长虹下,雕梁早燕归。云疑浮宝盖,石似拂天衣。
"江南成久客,门馆日萧条。惟有图书在,多伤鬓发凋。


夏日山中 / 朱冲和

顺风怀崆峒,承露在丰镐。泠然委轻驭,复得散幽抱。
"雾敛江早明,星翻汉将没。卧闻峡猿响,起视榜人发。
"黍稷馨,醴z0清。牲牷洁,金石铿。
髻鬟风拂散,眉黛雪沾残。斟酌红颜尽,何劳镜里看。"
胡为复惕息,伤鸟畏虚弹。"
翻将故剑作平平。离前吉梦成兰兆,别后啼痕上竹生。
磷磷含水石,幂幂覆林烟。客心久无绪,秋风殊未然。
"平明出御沟,解缆坐回舟。绿水澄明月,红罗结绮楼。


水龙吟·寿梅津 / 段瑄

寒光向垄没,霜气入松楸。今日泉台路,非是濯龙游。"
峨峨十二峰,永作妖鬼乡。"
腰剑动陆离,鸣玉和清越。"
相如还谢文君回。古来得意不相负,只今惟有青陵台。"
"珠帘的晓光,玉颜艳春彩。林间鸟鸣唤,户外花相待。
吟草遍簪绂,逸韵合宫商。功名守留省,滥迹在文昌。
侯家与主第,点缀无不精。归来始安坐,富与王家勍。
"每上襄阳楼,遥望龙山树。郁茀吐冈岭,微蒙在烟雾。