采薇
声价当时众所推。一代高风留异国，百年遗迹剩残碑。
邻翁夜相访，缓酌聊跂石。新月出污尊，浮云在巾舄。
萧条风烟外，爽朗形神寂。若值浮丘翁，从此谢尘役。"
"梯山航海几崎岖，来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟，
煌煌都门外，祖帐光七贵。歌钟乐行军，云物惨别地。
石脂稀胜乳，玉粉细于尘。骨换肌肤腻，心灵气色真。
日下夕阴长，前山凝积翠。白鸟一行飞，联联粉书字。
"磬筦歌大吕，冕裘旅天神。烧萧辟阊阖，祈谷为蒸人。
"水北宫城夜柝严，宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜，
药草枝叶动，似向山中生。"
采薇拼音解释:
sheng jia dang shi zhong suo tui .yi dai gao feng liu yi guo .bai nian yi ji sheng can bei .
lin weng ye xiang fang .huan zhuo liao qi shi .xin yue chu wu zun .fu yun zai jin xi .
xiao tiao feng yan wai .shuang lang xing shen ji .ruo zhi fu qiu weng .cong ci xie chen yi ..
.ti shan hang hai ji qi qu .lai ye jin ling xue da fu .mao fa shu shi qu jian ji .
huang huang du men wai .zu zhang guang qi gui .ge zhong le xing jun .yun wu can bie di .
shi zhi xi sheng ru .yu fen xi yu chen .gu huan ji fu ni .xin ling qi se zhen .
ri xia xi yin chang .qian shan ning ji cui .bai niao yi xing fei .lian lian fen shu zi .
.qing guan ge da lv .mian qiu lv tian shen .shao xiao bi chang he .qi gu wei zheng ren .
.shui bei gong cheng ye tuo yan .gong xi xin yue ying xian xian .shou huan hua huang xiao kai jing .
yao cao zhi ye dong .si xiang shan zhong sheng ..
译文及注释
译文
黄金像烧柴一般耗尽，壮志随岁月逐日衰减。
魂魄归来吧！
六朝古迹只剩下几个土包包，曾经的贵族现在已经是悲泣的樵夫(fu)和桑妇。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
谁能爱我高尚的品格和情调？却都喜欢时下正流行(xing)的俭妆。
笑着和（侍婢）嬉戏大笑相伴在后花园，这个时候我还没有和君相识呢。
难道是松树没有遭遇(yu)凝重的寒意？不，是松柏天生有着耐寒的本性！
我寄宿在五松山(shan)下的农家，心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作更加蒙忙，邻家的女子整夜在舂米，不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭，盛满像月光一样皎洁的素盘。这不禁使我惭愧地想起了接济韩信的漂母，一再辞谢(xie)而不敢进餐。
郑国卫国的妖娆女子，纷至沓来排列堂上。
也知道你应该被才高名显所累，但这二十三年的损失也太多了。
济阴有位商人，渡河的时候沉了船，趴在浮在水面的水草上呼救。一位渔(yu)夫驾着小舟去救他，不等船划到跟前，商人就急忙大喊：“我是济北的大户，你能救了我，我送给你一百两银子。” 渔夫用船把他载到岸上去以后，他却只给了渔夫十两银子。渔夫问他：“我救你的时候你亲口许诺给我一百两银子，可是现在只给十两，这恐怕不合理吧？”商人马上变了脸说(shuo)：“你是个打渔的，一天能有多少收入？现在一下子得了十两银子，还不满足吗？”渔夫很不高兴地走开了。过了些日子，这位商人坐船沿着吕梁河东下，船撞在礁石上又沉了，而那位渔夫刚好在他沉船的地方。有人见渔夫没动，便问他：“你怎么不去救救他？”渔夫轻蔑地回答说：“这是那位答应给我百两银子却又说不算的人。”于是，渔夫把船停在岸边，看着那位商人在水里挣扎了一阵就沉没于河水之中了。
干枯的庄稼绿色新。
长安城北汉代五陵，万古千秋一派青葱。
那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。
船中商贾，切莫轻佻，小姑前年，已嫁彭郎。
我叫天门守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。
注释
百沴自辟易：各种致病的恶气都自行退避了。这是说没有生病。
⑷仙妾：仙女。
（16）缒（zhuì）：用绳子拴着人（或物）从上往下运。
仓庾：放谷的地方。
（3）春风雨露：比喻帝王的宠爱。
③ 命：古与“令”字通，使。衰（cuī）：衰减、断绝。这两句是说，我愿与你相爱，让我们的爱情永不衰绝。
⑿青楼：油漆成青色的楼。唐朝以前的诗中一般用来指女子的住处。
赏析
《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成(suo cheng)”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这(de zhe)些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则(dian ze)是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
陈陶之战伤亡是惨重的，但是杜甫从战士的牺牲中，从宇宙的沉默气氛中，从人民流泪的悼念，从他们悲哀的心底上仍然发现并写出了悲壮的美。它能给人们以力量，鼓舞人民为讨平叛乱而继续斗争。
《《除夜》文天祥 古诗》一诗，没有雕琢之语，没有琐碎之句，更无高昂的口号式咏叹。可是，我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变，无论民族构成如何增容扩大，无论道德是非观念几经嬗变，文天祥，作为我们民族精神的象征，作为忠孝节义人格的伟大图腾，万年不朽，颠扑不灭，仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》仅短短四句，却从中透露出了人民的苦难、怨恨和不平。尽管武昌有美鱼可烹食，有房屋可停居，但百姓宁愿到建业去，即使在那里只能饮水充饥，以至如履死地，也心甘情愿，在所不辞。为什么呢？就因为武昌为孙皓所居，人民苦于暴政久矣，已不能共存于一处。当然，这里还有一层深意，那就是建业曾是孙权的古都，人民向往建业，实是怀念创业皇帝孙权。当时为了备战，孙权虽然(sui ran)也曾强赋厚税，然而他个人尚能自持节俭。在倡导发展农业生产时，他不但赞同陆凯开垦农田的命令，而且主动提出他和儿子们亲自受田耕种，“亦欲与众均等其劳也。”公元247年，建业宫年久失修，武昌宫已用了二十八年，这些材料不能再用，建议采伐新材以筑新宫。孙权不许。认为正是战争期间，百姓负担已重，如若再有通伐，就会妨损农桑。坚决让臣下搬来武昌宫材瓦改作太初宫。对比孙皓的暴虐贪残，人们能不痛恨万分吗？童谣正是通过向往建业、远避武昌这种直率的语言责孙皓。以宁死而不愿留居武昌的激愤之声，揭露了当时“苛政猛虎”的血淋淋社会现实，控诉了孙皓集团的滔天罪恶，抗议了他们的胡作非为。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻(zao)荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这(de zhe)些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则(dian ze)是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
陈陶之战伤亡是惨重的，但是杜甫从战士的牺牲中，从宇宙的沉默气氛中，从人民流泪的悼念，从他们悲哀的心底上仍然发现并写出了悲壮的美。它能给人们以力量，鼓舞人民为讨平叛乱而继续斗争。
《《除夜》文天祥 古诗》一诗，没有雕琢之语，没有琐碎之句，更无高昂的口号式咏叹。可是，我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变，无论民族构成如何增容扩大，无论道德是非观念几经嬗变，文天祥，作为我们民族精神的象征，作为忠孝节义人格的伟大图腾，万年不朽，颠扑不灭，仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》仅短短四句，却从中透露出了人民的苦难、怨恨和不平。尽管武昌有美鱼可烹食，有房屋可停居，但百姓宁愿到建业去，即使在那里只能饮水充饥，以至如履死地，也心甘情愿，在所不辞。为什么呢？就因为武昌为孙皓所居，人民苦于暴政久矣，已不能共存于一处。当然，这里还有一层深意，那就是建业曾是孙权的古都，人民向往建业，实是怀念创业皇帝孙权。当时为了备战，孙权虽然(sui ran)也曾强赋厚税，然而他个人尚能自持节俭。在倡导发展农业生产时，他不但赞同陆凯开垦农田的命令，而且主动提出他和儿子们亲自受田耕种，“亦欲与众均等其劳也。”公元247年，建业宫年久失修，武昌宫已用了二十八年，这些材料不能再用，建议采伐新材以筑新宫。孙权不许。认为正是战争期间，百姓负担已重，如若再有通伐，就会妨损农桑。坚决让臣下搬来武昌宫材瓦改作太初宫。对比孙皓的暴虐贪残，人们能不痛恨万分吗？童谣正是通过向往建业、远避武昌这种直率的语言责孙皓。以宁死而不愿留居武昌的激愤之声，揭露了当时“苛政猛虎”的血淋淋社会现实，控诉了孙皓集团的滔天罪恶，抗议了他们的胡作非为。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻(zao)荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
创作背景
此诗作于唐宪宗元和十二年（817年）四月。白居易时任江州（今江西九江）司马，年四十六。
五人墓碑记
"壮士凄惶到山下，行人惆怅上山头。
阴阳曾作炭，造化亦分功。减自青囊里，收安玉合中。
吴山为我高，霅水为我深。万景徒有象，孤云本无心。
唯见东流春水平。对酒不敢起，逢君还眼明。
共相唿唤醉归来。
"轻轻濛濛，龙言凤语何从容，耳有响兮目无踪。杳杳默默，
"一闻周召佐明时，西望都门强策羸。天子好文才自薄，
河湟非内地，安史有遗尘。何日武台坐，兵符授虎臣。"
二翁登泰山
器满自当欹，物盈终有缺。从兹返樵径，庶可希前哲。"
"月好共传唯此夜，境闲皆道是东都。嵩山表里千重雪，
雨绝苍苔地，月斜青草阶。蛩鸣谁不怨，况是正离怀。
声尽灯前各流泪，水天凉冷雁离群。"
银钩互交映，石壁靡尘翳。永与干坤期，不逐日月逝。
仰秣胡驹听，惊栖越鸟知。何言胡越异，闻此一同悲。"
素屏应居士，青衣侍孟光。夫妻老相对，各坐一绳床。"
映松山色远，隔水磬声通。此处宜清夜，高吟永与同。"
浣溪沙·十八年来堕世间
愁人到此劳长望，何处烟波是祖州。"
"涨海尝从此地流，千帆飞过碧山头。
孰能脱羁鞅，尽遭名利牵。貌随岁律换，神逐光阴迁。
汗洽聊箕踞，支羸暂虎蹲。濯缨闲更入，漱齿渴仍吞。
"记得春闱同席试，逡巡何啻十年馀。
彩仗三清路，麻衣万国丧。玄宫今一闭，终古柏苍苍。
使我浮生尘鞅脱，相从应得一盘桓。"
"军城夜禁乐，饮酒每题诗。坐稳吟难尽，寒多醉较迟。
沁园春·和吴尉子似
躁静心相背，高低迹不同。笼鸡与梁燕，不信有冥鸿。"
月明处处舂黄粱。乡里儿，东家父老为尔言，
正着白衣寻古寺，忽然邮递到云峰。"
"宸翰符玄造，荣题国子门。笔锋回日月，字势动干坤。
愁杀闲游客，闻歌不见人。"
"三月踏青能几日，百回添酒莫辞频。
"田家无五行，水旱卜蛙声。牛犊乘春放，儿童候暖耕。
"凌寒开涸沍，寝庙致精诚。色静澄三酒，光寒肃两楹。
落叶
宴赏军容静，登临妓乐随。鱼龙听弦管，凫鹤识旌旗。
堂前水交流，堂下树交枝。两门延风凉，洗我昏浊肌。
"萝屋萧萧事事幽，临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业，
"垂老归休意，栖栖陋巷中。暗灯棋子落，残语酒瓶空。
"诗人中最屈，无与使君俦。白发虽求退，明时合见收。
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃，如今衰叟重辉光。
帆色起归越，松声厌避秦。几时逢范蠡，处处是通津。"
秋磬数声天欲晓，影堂斜掩一灯深。"
解连环·玉鞭重倚
"舞停歌罢鼓连催，软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出，
峨眉远凝黛，脚底谷洞穴。锦城昼氲氲，锦水春活活。
双环慵整玉搔头。花颜有幸君王问，药饵无徵待诏愁。
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎，三尺巫云绾朝翠。
劳鲂莲渚内，汗马火旂间。平生血诚尽，不独左轮殷。
"一叶飘然下弋阳，残霞昏日树苍苍。
"几代儒家业，何年佛寺碑。地平边海处，江出上山时。
"洗足北林去，远途今已分。麻衣行岳色，竹杖带湘云。
满江红·写怀
"秋天欲霜夜无风，我意不在天地中。雪山世界此凉夜，
"竹屋临江岸，清宵兴自长。夜深倾北斗，叶落映横塘。
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风。
"瑟瑟峰头玉水流，晋时遗迹更堪愁。
"黄菊紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新。
尤明性不染，故我行贞白。随顺令得解，故我言芳泽。
"闲拨船行寻旧池，幽情往事复谁知。
送将欢笑去，收得寂寥回。（《客去》）"
杕杜
"为客囊无季子金，半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重，
西行却过流沙日，枕上寥寥心独知。"
浅怜清演漾，深爱绿澄泓。白扑柳飞絮，红浮桃落英。
"随缘逐处便安闲，不入朝廷不住山。心似虚舟浮水上，
流年何处在，白日每朝新。闻有长生术，将求未有因。"
"愁声秋绕杵，寒色碧归山。（《深秋》）
青城不得师同住，坐想沧江忆浩然。"
明年忝谏官，绿树秦川阔。子提健笔来，势若夸父渴。
立秋
翠柏不凋龙骨瘦，石泉犹在镜光寒。"
未去山林藏。平生五色线，愿补舜衣裳。弦歌教燕赵，
已知身事非吾道，甘卧荒斋竹满庭。"
"初归故乡陌，极望且徐轮。近野樵蒸至，平泉烟火新。
怅望送春杯，殷勤扫花帚。谁为驻东流，年年长在手。"
嘉陵水初涨，岩岭耗积雪。不妨高唐云，却藉宋玉说。
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发，高处绮罗香更切。
"三川水上秋砧发，五凤楼前明月新。
木兰花·拟古决绝词柬友
"年少多情杜牧之，风流仍作杜秋诗。
"有石白磷磷，有水清潺潺。有叟头似雪，婆娑乎其间。
叶满丛深殷似火，不唯烧眼更烧心。"
"宝镜磨来寒水清，青衣把就绿窗明。
非论疾恶志如霜，更觉临泉心似铁。第三之兄更奇异，
扶持仰婢仆，将养信妻儿。饥饱进退食，寒暄加减衣。
"衰翁岁除夜，对酒思悠然。草白经霜地，云黄欲雪天。
藕折莲芽脆，茶挑茗眼鲜。还将欧冶剑，更淬若耶泉。"