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咏雪 / 咏雪联句

先秦 / 周茂源

"清晓水如镜,隔江人似鸥。远烟藏海岛,初日照扬州。
"鼓声将绝月斜痕,园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露,
何必新诗更相戏,小楼吟罢暮天寒。"
八月霜飞柳半黄,蓬根吹断雁南翔。
"浪高风力大,挂席亦言迟。及到堪忧处,争如未济时。
却喜寒山路入深。野老祷神鸦噪庙,猎人冲雪鹿惊林。
紫殿称觞拂寿星。万户千门迷步武,非烟非雾隔仪形。
啼莺还傍夕阳来。草能缘岸侵罗荐,花不容枝蘸玉杯。
不如自此同归去,帆挂秋风一信程。"
绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水,僧在翠微开竹房。
未合白头今白头。四五朵山妆雨色,两三行雁帖云秋。
雾气渔灯冷,钟声谷寺深。一城人悄悄,琪树宿仙禽。"
白马仰听空竖耳。广陵故事无人知,古人不说今人疑。


咏雪 / 咏雪联句拼音解释:

.qing xiao shui ru jing .ge jiang ren si ou .yuan yan cang hai dao .chu ri zhao yang zhou .
.gu sheng jiang jue yue xie hen .yuan wai xian fang ban yan men .chi li hong lian ning bai lu .
he bi xin shi geng xiang xi .xiao lou yin ba mu tian han ..
ba yue shuang fei liu ban huang .peng gen chui duan yan nan xiang .
.lang gao feng li da .gua xi yi yan chi .ji dao kan you chu .zheng ru wei ji shi .
que xi han shan lu ru shen .ye lao dao shen ya zao miao .lie ren chong xue lu jing lin .
zi dian cheng shang fu shou xing .wan hu qian men mi bu wu .fei yan fei wu ge yi xing .
ti ying huan bang xi yang lai .cao neng yuan an qin luo jian .hua bu rong zhi zhan yu bei .
bu ru zi ci tong gui qu .fan gua qiu feng yi xin cheng ..
jue ding xin qiu sheng ye liang .he fan song lu di yi shang .qian feng yue ying ban jiang shui .seng zai cui wei kai zhu fang .
wei he bai tou jin bai tou .si wu duo shan zhuang yu se .liang san xing yan tie yun qiu .
wu qi yu deng leng .zhong sheng gu si shen .yi cheng ren qiao qiao .qi shu su xian qin ..
bai ma yang ting kong shu er .guang ling gu shi wu ren zhi .gu ren bu shuo jin ren yi .

译文及注释

译文
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
魏王梦见甄氏留枕,赋诗比作宓妃。
使秦中百姓遭害惨重。
辞粟只能隐居首阳山,没有酒食颜回也受饥。
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?
面对秋菊,难于饮到陶渊明喝的美酒;登上高楼;惭愧缺少王粲那样的才能。
草木散发香(xiang)气源于天性,怎么会求观赏者攀折呢!
清早秋风来到庭中的树木上,孤独的旅人最先听到秋风的声音。
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限,庙堂墓地上也长满了荒草。
楼如白玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时节。梦中,萋萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人。
敌兵滚滚而(er)来,犹如黑云翻卷,想要摧倒城墙;我军严待以来,阳光照耀铠甲,一片金光闪(shan)烁。
天姥山仿佛连接着天遮断了天空。山势(shi)高峻超过五岳,遮掩过赤城山。
你马上就要高飞远走,到那个世外桃源游山玩,你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
想到海天之外去寻找明月,
仕进的路已绝,不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
船行中流突然现匡庐,威镇九江气势正豪雄。
  孔子说:“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广阔,难道还不大吗?说话隐约委婉而切(qie)中事理,也可以解除纷扰。

注释
恢弘:这里是动词,形作动,意思是发扬扩大。也作“恢宏”。恢:大。弘:大、宽。
(57)晦:昏暗不明。
芟山:割草开山。更居:搬迁居住的地方。
(16)绝巘(yǎn):极高的山峰。绝:极。巘:高峰
93.察笃:明寨、优待。夭:未成年而死。隐:疾痛,指病人。
业:以······为职业。
2.持:穿戴
④龙城:又称龙庭,在今蒙古国鄂尔浑河的东岸。汉时匈奴的要地。汉武帝派卫青出击匈奴,曾在此获胜。这里指塞外敌方据点。
5.掩:覆盖、罩住。辚:用车轮辗压。
13.风光:春光。共流转:在一起逗留的盘桓。

赏析

  此诗的第二章几乎是第一章的再现,只是调换了两个字,这种复沓的修辞手法,通过对某种事物的反复吟诵,可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点,是成功地运用了比兴的艺术手法,比是“以彼物比(wu bi)此物也”,兴是“先言他物以引起所咏之辞也”(朱熹《诗集传》)。比兴的运用,不但使诗的开篇较为自然,没有突兀感;而且以人所共知的美好事物喻人,较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵,易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛,“善鸟香草以配忠贞”(王逸《楚辞章》),也为后世的文学作品所普遍接受。
  (二)制器方面:要求做到“挹抐擫鑈”,即中制、符合礼制规格,这与礼乐制度的等级观念不无关系,而且从洞箫的外形来看,它也是非常符合礼制的。
  第二联是对被送者的介绍和赞许。古代男子二十而冠,束发戴帽,表示已经成年了。这正是人生风华正茂、意气风发的时候。不仅如此,王牧承继了家学,擅长诗赋,是个才华横溢的人。“四弓裘”,用的是《礼记·学记》的典:“ 良冶之子必学为裘,良弓之子必学为箕。”后来便用“弓冶”、“弓裘”比喻父子世袭的事业。这里既是对王牧的赞许,又是对他所要拜见的叔父的称誉。当然,应酬之作中这类词句难免也有溢美之处。
  此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗(gu shi)为中心,抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调,政治失意的牢骚,进退不得的苦闷,对政敌含而不露的怨愤,归隐的志趣等等,虽然语言颇觉隐晦,却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切,并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘,也体现出诗人对自然的喜爱和敏感,而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是,语言过于深奥、句式缺少变化,因求对仗而造成某些重复,也是显著的弱点。这些都有(du you)待于诗歌的发展来纠正。
  关于荆轲之事,《战国策·燕策》与《史记·刺客列传》都有记载,其基本情节是相似的。陶渊明的这首诗显然是取材于上述史料,但并不是简单地用诗的形式复述这一历史故事。
  《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。全诗以逼真地描绘君山倒影入手,笔势凝致,重彩描绘出君山涵映水中的深翠倒影。继之诗情转向虚幻,将神话传说附会于君山的倒妙之中,以意取胜,写得活泼,善于想象,富有浪漫主义色彩。作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下,把事物摹写得维妙维肖,准确表现辜物的形态,蕴藉深刻,达到形神俱备的艺术境界。
  诗的中间两联同是写景,而各有侧重。颔联侧重写物,以物芳而明志洁;颈联侧重写人,以人和而望政通。同时,二者又互为补充,泉水、青松、翠竹、青莲,可以说都是诗人高尚情操的写照,都是诗人理想境界的环境烘托。
  诗的首句写诗人与情人梦中重聚,难舍难离;第二句写依旧是当年环境,往日欢情,表明自己思念之深。第三句写明月有情;第四句写落花有恨。寄希望于对方,含蓄深厚,曲折委婉,情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的埋怨之情了。
  “长记”三句,写别离前夕,她浅施粉黛、装束淡雅,饯别宴上(yan shang)想借酒浇愁,却是稍饮即醉。“醉里”三句,写醉后神情,由秋波频盼而终于入梦,然而这却只能增添醒后惜别的烦恼,真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情,都是运用白描和口语,显得宛转生动,而人物内心活动却从中曲曲道出。
  尾联“乘时方在德,嗟尔勒铭才”,是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论,张氏在《剑阁铭》中明确提出,“兴实在德,险亦难恃”,并在文尾声明撰铭宗旨:“勒铭山阿,敢告梁益”,警告汉中和四川的不臣者,天命所钟,在德不在险。玄宗读罢铭文,深有同感。“乘时方在德”,“乘时”,是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间,也相信其子肃宗的仁智,祸患很快就会消除。当然,面对铭文,玄宗也不会忘记,他追求享受、滥用佞人,与这次动乱的发生有不可分割的联系,不免感叹自己昔日之非,不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏:“嗟尔勒铭才”,“嗟”是赞叹之词。
  (五)全诗用韵也富于变化。每章的前四句用韵,或者是句句用韵,如第一章声、声、宁、成叶耕部韵;或者是隔句用韵,如第二章功、丰叶东部韵,第四章垣、翰叶元部韵,第五章绩、辟叶锡部韵,第八章仕、子叶之部韵;或者是两句一换韵,如第三章淢、匹叶质部韵,欲、孝叶幽部韵,第六章廱、东叶东部韵,北、服叶职部韵,第七章王、京叶阳部韵,正、成叶耕部韵。又每章最后一句以“哉”字结尾,是使用遥韵。
  流亡或流放的本身已够悲惨,而主观心境与客观环境更加深了这种悲哀的程度。从首章“先祖匪人,胡宁忍予?”呼天抢地声中,可见诗人怨愤之深。他不是平民,更不是拾荒流浪汉,而是勋戚贵族的后裔。他说:现 在遭受莫大苦难,先祖在天之灵怎会忍心看我受罪而不加荫庇?逝世的先人当然无辜,诗人的用意自然是指斥活着的当道者刻薄寡恩,对功臣后裔尚且未加眷顾,更何况他人。对照屈原《离骚》的首句:“帝高阳之苗裔兮(我是古帝高阳氏的后裔)。”用自己先祖的高贵,表示对楚怀王流放、迫害自己的不满,两者用意如出一辙。
  秋天,草木黄落,原野萧条。苍凉凄清的景象,最易触动离人游子的伤感,勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》:“悲哉,秋之为气也”首开其端,古往今来,多少骚人墨客,从各自的身世经历,以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题,抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期,一死一生交道绝。湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗,并未凭秋色诉离情,托秋意写别恨,而是借秋景表达他们的忧国之心,格调高致。
  此诗题为“《雨无正》佚名 古诗”,可是,从全篇诗句中,并无“雨多”之意,也无“政多如雨”之言,因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”;有人疑为“周无正”(正,同“政”);更有人说韩诗有《雨无极》篇,诗文比毛诗篇首多“雨无其极,伤我稼穑”二句。各执一说,莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说:“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考,或误,不必强论。”
  全诗表达的感情虽极为普通(pu tong),但表达方式却独具特色。以自己所处环境开篇,有一种向友人描述自己生活状况的意思,同时又意指自己在这苍凉、萧索的环境中,十分孤独,因而更加怀念友人,怀念那共处的美好时光;随即的直抒胸臆即是印证了这一意境。抒情中又有对典故的运用,且不着痕迹,浑然天成,更见诗人笔力之深厚。
  张旭的《《山中》王维 古诗留客》说:“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写,展示了云封雾锁的深山另一种美的境界;王维这首《《山中》王维 古诗》的“湿衣”却是幻觉和错觉,抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写《山中》王维 古诗景物,同样写到了沾衣,却同工异曲,各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
  诗的前四句是以景写情。屈原忠而见疑,沉湘殉国,此诗亦即从眼前所见之湘江落笔。“湘波如泪色漻漻,楚厉迷魂逐恨遥”。“漻漻(liáo辽)”,水清深貌。古代迷信说法,鬼无所归则为“厉”。“楚厉”指屈原无依的冤魂。对着湘江,想起屈原的不幸遭遇,诗人悼念不已。在诗人的眼中,清深的湘波,全都是泪水汇成。这“泪”有屈原的忧国忧民之泪,有后人悼念屈原之泪,也有诗人此时的伤心之泪。湘江流淌着不尽的泪水,也在哀悼屈原。而在这如泪的湘波之中,诗人仿佛看到了屈原的迷魂。“逐恨遥”写迷魂含着满腔悲愤,随波远去,湘江流水无穷尽之时,屈原迷魂亦终古追逐不已,其恨亦千秋万代永无绝期。“恨”字和“泪”字,融入诗人的强烈感情,既是对屈原的悲痛哀悼,也是对造成屈原悲剧的楚国统治者的强烈谴责。
  诗人想的是:这,也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时,我这个被排挤的人,却又回来了,难道是那些人所能预料到的吗?对于扼杀那次政治革新的政敌,诗人在这里投以轻蔑的嘲笑,从而显示了自己的不屈和乐观,显示了他将继续战斗下去。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说:“四语直下,从前未具此格。”又说:“一气直下,不就羁缚。”诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。
  诗写到这里,写出了“忧愁不能寐”的种种情状,但究竟为什么“忧愁”:“客行虽云乐,不如早旋归。”这是全诗的关键语,画龙点睛,点明主题。这两句虽是直说缘由,但语有余意,耐人寻味。“客行”既有“乐”,却又说“不如早旋归”,是因为实际上他乡作客,无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说:“枯桑知天风,海水知天寒。入门各自媚,谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归,这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者,大概是东汉时一个无名文人吧,在他那个时代,往往为营求功名而旅食京师,却又仕途阻滞,进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情,是十分真切的。清代陈祚明说得好:“客行有何乐?故言乐者,言虽乐亦不如归,况不乐乎!”(《采菽堂古诗选》)朱筠也说:“把客中苦乐思想殆遍,把苦且不提,‘虽云乐’亦是‘客’,‘不如早旋归’之为乐也”(《古诗十九说》)他们是道出了此中凄凉味的。

创作背景

  唐代自武后以来,外戚擅权已成为统治阶层中一种通常现象,他们形成了一个特殊的利益集团,引起了广大人民的强烈不满,这也是后来酿成安史之乱的主因。《旧唐书·杨贵妃传》载:“玄宗每年十月,幸华清宫,国忠姊妹五家扈从。每家为一队,着一色衣;五家合队,照映如百花之焕发。而遗钿坠舄,瑟瑟珠翠,璨瓓芳馥于路。而国忠私于虢国,而不避雄狐之刺;每入朝,或联镳方驾,不施帷幔。每三朝庆贺,五鼓待漏,靓妆盈巷,蜡炬如昼。”又杨国忠于天宝十一载(752)十一月拜右丞相兼文部尚书,势倾朝野。这首诗大约作于天宝十二载(753年)春。

  

周茂源( 先秦 )

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简 介

周茂源 初江南华亭人。字宿来。顺治六年进士。官处州知府,募民开凿山路三百五十余里,行人称便。罢官后潜心着述。有《鹤静堂集》等。

少年游·长安古道马迟迟 / 林挺华

坐劳同步帘前月,鼠动床头印锁声。"
无由托深情,倾泻芳尊里。
"幽独起侵晨,山莺啼更早。门巷掩萧条,落花满芳草。
"覆楚雠韩势有馀,男儿遭遇更难如。偶成汉室千年业,
雨急春塘白鹭闲。载酒客寻吴苑寺,倚楼僧看洞庭山。
"建造上方藤影里,高僧往往似天台。
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语,玫瑰方可一时呈。
此处金门远,何时玉辇回。早平关右贼,莫待诏书催。"


日登一览楼 / 宋谦

"新辞翦秋水,洗我胸中尘。无由惬良会,极目空怀人。
隋师战舰欲亡陈,国破应难保此身。
空楼雁一声,远屏灯半灭。绣被拥娇寒,眉山正愁绝。"
只有多情太守怜。腊内送将三折股,岁阴分与五铢钱。
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲,明月圆来别是珠。
深水有鱼衔得出,看来却是鹭鹚饥。"
炉寒馀柏子,架静落藤花。记得逃兵日,门多贵客车。"
还有枉抛心力处,多于五柳赋闲情。"


醉中天·花木相思树 / 陆师道

"鹿马何难辨是非,宁劳卜筮问安危。
"柳弱风长在,云轻雨易休。不劳芳草色,更惹夕阳愁。
吾师不饮人间酒,应待流霞即举杯。"
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
"见君生计羡君闲,求食求衣有底难。养一箔蚕供钓线,
"晓色教不睡,卷帘清气中。林残数枝月,发冷一梳风。
归同弟侄读生书。风凋古木秋阴薄,月满寒山夜景虚。
"立马不忍上,醉醒天气寒。都缘在门易,直似别家难。


简卢陟 / 李淑慧

虽可忘忧矣,其如作病何。淋漓满襟袖,更发楚狂歌。
翦裁成几箧,唱和是谁人。华岳题无敌,黄河句绝伦。
"倾朝朱紫正骈阗,红杏青莎映广筵。不道楼台无锦绣,
"九重天子去蒙尘,御柳无情依旧春。
"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。
又觉春愁似草生,何人种在情田里。"
"孤军前度战,一败一成功。卷旆早归国,卧尸犹臂弓。
"闻钟独不斋,何事更关怀。静少人过院,闲从草上阶。


/ 唿文如

五陵年少粗于事,栲栳量金买断春。"
楚宫腰细我还知。百年恩爱无终始,万里因缘有梦思。
豪强顿息蛙唇吻,爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗,
借宅诛茅绿,分囷指粟红。只惭燕馆盛,宁觉阮途穷。
如今纵有骅骝在,不得长鞭不肯行。"
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落,空桑不放夜风回。
"家住丛台旧,名参绛圃新。醉波疑夺烛,娇态欲沈春。
匼匝千山与万山,碧桃花下景长闲。


周颂·武 / 再生

"一言能使定安危,安己危人是所宜。
"君为秋浦三年宰,万虑关心两鬓知。人事旋生当路县,
道合和贫守,诗堪与命争。饥寒是吾事,断定不归耕。"
巴猿学导引,陇鸟解吟诗。翻羡家林赏,世人那得知。"
辩急如无敌,飞腾固自强。论心期舌在,问事畏头长。
须信隔帘看刺史,锦章朱绂已葳蕤。"
谁到月明朝礼处,翠岩深锁荔枝烟。"
天台道士频来见,说似株株倚赤城。"


虞美人·银床淅沥青梧老 / 阮卓

却忆往年看粉本,始知名画有工夫。"
年来与问闲游者,若个伤春向路旁。"
"丈夫三十身如此,疲马离乡懒着鞭。
露重岸头花木香。村远夜深无火烛,江寒坐久换衣裳。
穿空激远不可遏,仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣,
唯有太平方寸血,今朝尽向隗台倾。"
崄树临溪亚,残莎带岸崩。持竿聊藉草,待月好垂罾。
"去值秋风来值春,前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观,


谒金门·五月雨 / 陶元淳

自我夜来霜月下,到头吟魄始终身。"
"山海两分歧,停舟偶此期。别来何限意,相见却无词。
北来山枕石头城。一尘不到心源净,万有俱空眼界清。
"冷涵秋水碧溶溶,一片澄明见底空。有日晴来云衬白,
满园芳草年年恨,剔尽灯花夜夜心。
"尧违天孽赖询谟,顿免洪波浸碧虚。
橘树唿奴羡李衡。十口漂零犹寄食,两川消息未休兵。
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。


清平乐·检校山园书所见 / 邵亢

得事虽甘晚,陈诗未肯慵。迩来趋九仞,又伴赏三峰。
皋着通鸣鹤,津应接斗牛。回风还潋潋,和月更悠悠。
"贫中惟是长年华,每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝,
季伦怒击珊瑚摧,灵芸整鬓步摇折。十六叶中侵素光,
"闻说经旬不启关,药窗谁伴醉开颜。
何如掬取天池水,洒向人间救旱苗。"
"会稽王谢两风流,王子沉沦谢女愁。
眼昏多为夜抄书。雁惊风浦渔灯动,猿叫霜林橡实疏。


采桑子·海天谁放冰轮满 / 吴树芬

"印留麋鹿野禽踪,岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重,
"乡名里号一朝新,乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事,
小院无人夜,烟斜月转明。清宵易惆怅,不必有离情。
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。
雨晴云叶似连钱。干戈岁久谙戎事,枕簟秋凉减夜眠。
长说满庭花色好,一枝红是一枝空。"
臂膊肥如瓠,肌肤软胜绵。长头才覆额,分角渐垂肩。
十日醉眠金雁驿,临岐无恨脸波横。"