首页 古诗词 题武关

题武关

宋代 / 释吉

"行役不遑安,在幽机转发。山谷无明晦,溪霞自兴没。
豳公秉大节,临难不顾身。激昂白刃前,溅血下沾巾。
"(古有理王,能守清一以致无刑,故为《至理》之诗
川上含情叹落晖。此时独立无所见,日暮寒风吹客衣。"
"欲向幽偏适,还从绝地移。秦官鼎食贵,尧世土阶卑。
"晓见苍龙驾,东郊春已迎。彩云天仗合,玄象太阶平。
直讶杉松冷,兼疑菱荇香。雪云虚点缀,沙草得微茫。
胡为漂泊岷汉间,干谒王侯颇历抵。况乃山高水有波,
遭乱实漂泊,济时曾琢磨。形容吾校老,胆力尔谁过。
福善理颠倒,明征天莽茫。销魂避飞镝,累足穿豺狼。
危途中萦盘,仰望垂线缕。滑石欹谁凿,浮梁袅相拄。


题武关拼音解释:

.xing yi bu huang an .zai you ji zhuan fa .shan gu wu ming hui .xi xia zi xing mei .
bin gong bing da jie .lin nan bu gu shen .ji ang bai ren qian .jian xue xia zhan jin .
..gu you li wang .neng shou qing yi yi zhi wu xing .gu wei .zhi li .zhi shi
chuan shang han qing tan luo hui .ci shi du li wu suo jian .ri mu han feng chui ke yi ..
.yu xiang you pian shi .huan cong jue di yi .qin guan ding shi gui .yao shi tu jie bei .
.xiao jian cang long jia .dong jiao chun yi ying .cai yun tian zhang he .xuan xiang tai jie ping .
zhi ya shan song leng .jian yi ling xing xiang .xue yun xu dian zhui .sha cao de wei mang .
hu wei piao bo min han jian .gan ye wang hou po li di .kuang nai shan gao shui you bo .
zao luan shi piao bo .ji shi zeng zhuo mo .xing rong wu xiao lao .dan li er shui guo .
fu shan li dian dao .ming zheng tian mang mang .xiao hun bi fei di .lei zu chuan chai lang .
wei tu zhong ying pan .yang wang chui xian lv .hua shi yi shui zao .fu liang niao xiang zhu .

译文及注释

译文
君不是见过在岘山上晋朝羊公的(de)(de)那块堕泪碑玛?驮碑的石龟头部剥落,长满了青苔。
还有眼睛直长的豺狼,来来往往群奔争先。
眼睁睁吹翻了这家,吹伤了那家,只(zhi)吹得江水枯竭鹅飞罢!
  我认为要做到上下通气,不如恢复古代内朝的制度。周代的时候有三种朝见的方(fang)式:库门的外面是正朝,顾问大臣守候在这里;路门的外面是治朝,皇上每天在这里受百官朝见;路门的里面是内朝,也叫燕朝。《礼记·玉藻》上说:“君主在太阳出来的时候去上朝,退下来到路寝处理政事。”上朝接见群臣,是用来端正上下的名分;处理政事却到路寝,是用来疏通远近的意见。汉朝的制度:大司马,左、右、前、后将军,侍中,散骑,诸吏是中朝;丞相以下到六百石的官员,是外朝。唐代皇城北面靠南的第三门,叫承天门,元旦和冬至节,接受各国的朝贺过贡皇上才来到这里,原来就是古代的外朝呢。它的北面叫太极门,它的西面叫太极殿,每月的初一和十五,皇上就坐在这里受建群臣朝见,原来就是古代的正朝呢。再北面叫做两仪殿,平日在这里上朝和处理政务,原来就是古代的内朝呢。宋朝时候,平时朝见在文德殿;五天一问皇上的起居,在垂拱殿;元旦、冬至、皇上的生日,祝颂、受贺在大庆殿;赐宴在紫宸殿或者集英殿;面试进士在崇政殿。自侍从官以下,每五天由一名官司员上殿,叫做轮班奏对,他必须进来陈说当政治得失;在内殿引见,也有时赐坐,有时免穿靴子。这大概还保留有三朝的意思呢。因为上天有三垣,天子就仿效它:正朝,仿效太极;外朝,仿效天市,内朝,仿效紫微。自古以来就是这样的。
山峦峭立高跨于空中,高峻的上峰深幽邃密。
苏武最终返回(hui)汉廷,夏黄公难道会为暴秦做事吗?

像冬眠的动物争相在上面安家。
我找来了灵草和细竹片,请求神巫(wu)灵氛为我占卜。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐,正好(hao)给我们的休憩提供了绿荫。
想到远方去又无处安居,只好四处游荡流浪逍遥。
  秦王直跪着说:“先生这是什么话!秦国远离中原,僻处西方,寡人又笨拙而不贤明,先生竟能光临此地,这是上天要寡人来烦劳先生,从而使先王的宗庙得以保存啊。寡人能够受到先生的教诲,这是上天赐恩于先王而不抛弃他的儿子啊。先生为什么要这样说呢!事不论大小,上到太后,下到大臣,希望先生全都教导寡人,不要怀疑寡人啊。”范雎向秦王拜了两拜,秦王也向范雎拜了两拜。

注释
160.弊:通“庇”,寄居。有扈:即有易。
⑸易之:谓变换其词(保留其调)易,更改。
(22)靳尚:楚大夫。一说即上文的上官大夫。
③绿窗:指窗外绿景。红泪:指伤离或死别的眼泪。早雁初莺:是说春去秋来,形容时光流逝。
①汀州:汀指水边的平地,州指水中的沙洲。
③凭:靠着。

赏析

  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果,有多方面的原因,但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程,而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样,不仅使我们清楚地看到,正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局;同时又使我们在事件的发展和结局中,更清楚地看到了相关人物的固有个性。
  第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪,唐时在越,州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同,当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头,伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中,并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向,虽然也怀有春心,却把这种情感深藏在内心,有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的,诗人早已窥破其内心的隐秘,否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩,将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字,仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中,那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬,这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出,这首小诗虽很浅白,但蕴味却很隽永。
  诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思,用了四句诗,却不觉冗长,其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化,写得生动引人,情意缠绵。本来是春去花谢,主动者在春,诗人却偏偏反转来说,花谢春归。由于花事欲暮,不免使春兴味索然,要黯然辞别归去了。然而花对于春,又是那样饱含系恋之情。你看,花瓣虽已离枝,却还要做一次最后的挣扎,随风回旋起舞,它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题:它那竭尽生命的努力,便能留住春天吗?这使得后两句很自然地成为这一问题的回答,一呼一应,迭宕有致。四句诗里(li)隐含一问一答,以落花为问,以榆荚为答,构思巧妙,笔路活脱,意趣盎然。
  由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同,陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关,而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗,而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言,即使最真诚的感情也会黯然失色,从而彻底破坏诗的情调。
  地处南国的永州,盛夏确实酷热,白天尤甚。诗的首句,直白与细描并用,交代了夏昼的气候特点:“溽暑”,既潮湿,又闷热,这与北方迥然不同。“醉如酒”,形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大,温度高,自然憋闷难禁,体力不支,心烦意懒,疲惫欲睡。这一句话张力颇大,叙事、抒情和寄慨,均由此而生发。
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更(que geng)难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
  “能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。
  此诗声声实在,句句真情。诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,又充溢着边塞秋景萧煞悲凉之意,表达出诗人对唐太宗委任李靖等名将平定匈奴离叛的祝颂之意,也表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
  在抒情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
  如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话,那么在第二绝里,诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责,完全归之于皇帝了。
  整首诗妙在未写清明之夜的清冷,却有它的自成一格,虽有清明,却意在纸外,写出怀春少女的幽情,一句“又是清明过了”,别有韵味,此诗取材,构思都别具一格;此诗也展现了诗人留恋美景,深恐春天将去的微妙心理,但无一字直抒胸怀,而诗人惜春之意无疑自显。
  “万国”以下六句,老翁把话头进一步引向现实,发出悲愤而又慷慨的呼声:“睁开眼看看吧!如今天下到处都是征战,烽火燃遍了山(liao shan)冈;草木丛中散发着积尸的恶臭,百姓的鲜血染红了广阔的山川,哪儿还有什么乐土?我们怎敢只想到自己,还老在那里踌躇徬徨?”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面,这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻:人间的灾难并不只是降临在他们两人头上,言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人,他们不能再徘徊了,与其束手待毙,还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语,诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象,这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看,这是一大振起,难舍难分的局面终将结束了。
  文章的开头就不俗,充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
  首句“由来称独立,本自号倾城”,脱胎于李延年的“绝世而独立”,但作者的笔墨并没有放在"绝世",而是放在了“独立”上,虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风,但这“独立”二字,却体现出女主人公精神上的高洁,将一位极富才情看,舞姿翩然的佳人遗世独立,孤芳自赏的形象表现出来,使得全篇境界大转。
  这一首,主要是指责朝廷失控,军政大权为宦官所左右,诗人正为此心忧。
  在艺术特色上,《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格沉郁,显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  如果掩去作者的名字,读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》,也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色,却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
  这首诗的遣词造句颇见功力.用"苍山"对"白屋(bai wu)",山是苍色,屋是白色,二者遥相映照,便构成一个银白苍茫的世界.再以"远"和"贫"真(这里的"贫"是少、乏的意思)来点出眼前的空旷浩茫,这就准确地表达了从远处看到的景象.第三句中的"柴门"和"犬吠".既照应了"白屋",又是"白屋"的延伸.特别是句中一"吠"字,响亮有声,划破了日暮天寒山村的宁静,唤起了寂寥群山的回响,给沉睡的郊野带来了生气.
  别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤(tu rang)里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但当读者读完最后一节的时候,就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
  正是以这种老少相通的心理特征为审美基点,杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣,一方面从稚子的心理出发,描写“脱冰”的动作细节;另一方面基于世人的心理去感受,欣赏其行为细节,这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣,融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真,才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。

创作背景

  小周后为昭惠后之胞妹,昭惠后名娥皇而小周后名女英,她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

  

释吉( 宋代 )

收录诗词 (7592)
简 介

释吉 释吉,住临江军东山寺。芗林居士向子諲之舅父。为南岳下十六世,道场琳禅师法嗣。《五灯会元》卷一八有传。

国风·鄘风·墙有茨 / 越又萱

几载困常调,一朝时运催。白身谒明主,待诏登云台。
行到关西多致书。"
晚岁何功使愿果。更讨衡阳董炼师,南浮早鼓潇湘柁。"
生事在云山,谁能复羁束。"
鸟且不敢飞,子行如转蓬。少华与首阳,隔河势争雄。
官属果称是,声华真可听。王刘美竹润,裴李春兰馨。
"平公今诗伯,秀发吾所羡。奉使三峡中,长啸得石研。
君不见空墙日色晚,此老无声泪垂血。"


减字木兰花·立春 / 戢亦梅

"洛阳清夜白云归,城里长河列宿稀。秋后见飞千里雁,
"置酒竟长宵,送君登远道。羁心看旅雁,晚泊依秋草。
勿改安卑节,聊闲理剧心。多君有知己,一和郢中吟。"
美才应自料,苦节岂无成。莫以山田薄,今春又不耕。"
"龙节知无事,江城不掩扉。诗传过客远,书到故人稀。
岂惟高卫霍,曾是接应徐。降集翻翔凤,追攀绝众狙。
"汉中二良将,今昔各一时。韩信此登坛,尚书复来斯。
幕府初交辟,郎官幸备员。瓜时犹旅寓,萍泛苦夤缘。


和张仆射塞下曲·其二 / 义丙寅

汲流涨华池,开酌宴君子。苔径试窥践,石屏可攀倚。
"长夏无所为,客居课奴仆。清晨饭其腹,持斧入白谷。
剧谈王侯门,野税林下鞅。操纸终夕酣,时物集遐想。
定策神龙后,宫中翕清廓。俄顷辨尊亲,指挥存顾托。
"从来招隐地,未有剖符人。山水能成癖,巢夷拟独亲。
九月霜天水正寒,故人西去度征鞍。水底鲤鱼幸无数,
报国谁知己,推贤共作霖。兴来文雅振,清韵掷双金。"
唯见耦耕人,朝朝自来去。"


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 夹谷磊

雨泽感天时,耕耘忘帝力。同人洛阳至,问我睢水北。
沧海先迎日,银河倒列星。平生耽胜事,吁骇始初经。"
向者留遗恨,耻为达人诮。回帆觊赏延,佳处领其要。"
耿贾亦宗臣,羽翼共裴回。休运终四百,图画在云台。"
虏阵摧枯易,王师决胜频。高旗临鼓角,太白静风尘。
海内久戎服,京师今晏朝。犬羊曾烂熳,宫阙尚萧条。
蟹螯尊上味初香。春深黄口传窥树,雨后青苔散点墙。
"殊俗还多事,方冬变所为。破甘霜落爪,尝稻雪翻匙。


国风·周南·关雎 / 壤驷彦杰

老马为驹信不虚,当时得意况深眷。但使残年饱吃饭,
雕戈蒙豹尾,红旆插狼头。日暮天山下,鸣笳汉使愁。"
叶阴迎夏已清和。鹂黄好鸟摇深树,细白佳人着紫罗。
"谪宦三年尚未回,故人今日又重来。
日落青龙见水中。顾我老非题柱客,知君才是济川功。
汉阴有鹿门,沧海有灵查。焉能学众口,咄咄空咨嗟。"
计拙百僚下,气苏君子前。会合苦不久,哀乐本相缠。
新着五彩衣。双凤并两翅,将雏东南飞。五两得便风,


楚吟 / 介戊申

"闻道花门将,论功未尽归。自从收帝里,谁复总戎机。
数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履,泉迸侵阶浸绿钱。
应弦不碍苍山高。安得突骑只五千,崒然眉骨皆尔曹。
儿去看鱼笱,人来坐马鞯。缚柴门窄窄,通竹熘涓涓。
在今气磊落,巧伪莫敢亲。介立实吾弟,济时肯杀身。
"世故还相见,天涯共向东。春归江海上,人老别离中。
楼台隐映接天居。仙鸡引敌穿红药,宫燕衔泥落绮疏。
盛德吾无间,高功谁与俦。灾淫破凶慝,祚圣拥神休。


宫词 / 宫中词 / 方庚申

高视干坤又可愁,一躯交态同悠悠。垂老遇君未恨晚,
各使苍生有环堵。"
旅望多愁思,秋天更泬寥。河阳传丽藻,清韵入歌谣。"
日西倒山寺,林下逢支公。昨夜山北时,星星闻此钟。
道光先帝业,义激旧君恩。寂寞卧龙处,英灵千载魂。"
木末看归翼,莲西失夕阳。人声指闾井,野趣惜林塘。
跼步凌垠堮,侧身下烟霭。前临洪涛宽,却立苍石大。
谁矜坐锦帐,苦厌食鱼腥。东西两岸坼,横水注沧溟。


侧犯·咏芍药 / 图门乙酉

声吹鬼神下,势阅人代速。不有万穴归,何以尊四渎。
大夫持宪杜延年。金装昼出罗千骑,玉案晨餐直万钱。
粉白湖上云,黛青天际峰。昼日恒见月,孤帆如有风。
"僻陋病者居,蒿莱行径失。谁知簪绂贵,能问幽忧疾。
"星坼台衡地,曾为人所怜。公侯终必复,经术昔相传。
"屏翳忽腾气,浮阳惨无晖。千峰挂飞雨,百尺摇翠微。
戍鼓犹长击,林莺遂不歌。忽思高宴会,朱袖拂云和。"
回雁书应报,愁猿夜屡听。因君使绝域,方物尽来庭。"


水调歌头·细数十年事 / 泣丙子

"楼雨沾云幔,山寒着水城。径添沙面出,湍减石棱生。
出入交三事,飞鸣揖五侯。军书陈上策,廷议借前筹。
"数丛芳草在堂阴,几处闲花映竹林。攀树玄猿唿郡吏,
有径金沙软,无人碧草芳。野畦连蛱蝶,江槛俯鸳鸯。
远水入帘幕,淅沥吹酒舫。欲去未回时,飘飘正堪望。
北阙心长恋,西江首独回。茱萸赐朝士,难得一枝来。
"孤棹闽中客,双旌海上军。路人从北少,海水向南分。
学蔚醇儒姿,文包旧史善。洒落辞幽人,归来潜京辇。


浪淘沙·一叶忽惊秋 / 莫水

应怜寒女独无衣。"
二京陷未收,四极我得制。萧索汉水清,缅通淮湖税。
始是干坤王室正,却交江汉客魂销。
薇蕨饿首阳,粟马资历聘。贱子欲适从,疑误此二柄。"
野竹通溪冷,秋泉入户鸣。乱来人不到,芳草上阶生。
宁知采竹人,每食惭薇蕨。"
吹笛惊白鹭,垂竿跳紫鳞。怜君公事后,陂上日娱宾。"
翻然出地速,滋蔓户庭毁。因知邪干正,掩抑至没齿。